《春江花月夜》作者簡(jiǎn)介及創(chuàng)作背景

時(shí)間：2022-04-07 13:24:44 春江花月夜我要投稿

　　在日常生活或是工作學(xué)習(xí)中，大家總少不了接觸一些耳熟能詳?shù)墓旁?shī)吧，廣義的古詩(shī)，泛指鴉片戰(zhàn)爭(zhēng)以前中國(guó)所有的詩(shī)歌，與近代從西方傳來(lái)的現(xiàn)代新詩(shī)相對(duì)應(yīng)。其實(shí)很多朋友都不太清楚什么樣的古詩(shī)才是好的古詩(shī)，以下是小編為大家整理的《春江花月夜》作者簡(jiǎn)介及創(chuàng)作背景，歡迎大家分享。

　　作者簡(jiǎn)介

　　張若虛(約660—約720)，唐代詩(shī)人。揚(yáng)州(今屬江蘇)人。曾任兗州兵曹。生卒年、字號(hào)均不詳。事跡略見(jiàn)于《舊唐書(shū)·賀知章傳》。中宗神龍(705～707)中，與賀知章、賀朝、萬(wàn)齊融、邢巨、包融俱以文詞俊秀馳名于京都，與賀知章、張旭、包融并稱(chēng)“吳中四士”。玄宗開(kāi)元時(shí)尚在世。張若虛的詩(shī)僅存二首于《全唐詩(shī)》中。其中《春江花月夜》是一篇膾炙人口的名作，它沿用陳隋樂(lè)府舊題，抒寫(xiě)真摯動(dòng)人的離情別緒及富有哲理意味的人生感慨，語(yǔ)言清新優(yōu)美，韻律宛轉(zhuǎn)悠揚(yáng)，洗去了宮體詩(shī)的濃脂艷粉，給人以澄澈空明、清麗自然的感覺(jué)。

　　標(biāo)題《春江花月夜》是樂(lè)府《清商曲辭.吳聲歌曲》舊題，此曲調(diào)創(chuàng)始于陳后主，其主要特色是艷麗柔靡。這首長(zhǎng)篇歌行以春江花月夜為背景，將畫(huà)意、詩(shī)情與對(duì)宇宙奧秘和人生哲理的體察融為一體，創(chuàng)造出情景交融、玲瓏透徹的詩(shī)境。

　　《春江花月夜》為樂(lè)府吳聲歌曲名，這首詩(shī)的作者是初唐張若虛，開(kāi)元初，他與賀知章、張旭、包融并稱(chēng)“吳中四士”。他留給后人的作品不多，《全唐詩(shī)》中僅存二首，而這首《春江花月夜》又是是最著名的一首，它號(hào)稱(chēng)以“孤篇橫絕全唐”，奠定了張若虛在唐代文學(xué)史的不朽地位。春江潮水連海平，海上明月共潮生。相傳為南朝陳后主所作，原詞已不傳，《舊唐書(shū)·音樂(lè)志二》云：“《春江花月夜》、《玉樹(shù)后庭花》、《堂堂》，并陳后主作。叔寶常與宮中女學(xué)士及朝臣相和為詩(shī)，太樂(lè)令何胥又善于文詠，采其尤艷麗者以為此曲�！薄　『髞�(lái)隋煬帝又曾做過(guò)此曲�！稑�(lè)府詩(shī)集》卷四十七收《春江花月夜》七篇，其中有隋煬帝的兩篇。張若虛的這首為擬題作詩(shī)，與原先的曲調(diào)已不同，卻是最有名的。具體的創(chuàng)作背景已不可考。

　　名家評(píng)論

　　胡應(yīng)麟曰：張若虛《春江花月夜》，流暢婉轉(zhuǎn)，出劉希夷《白頭翁》上，而世代不可考。

　　王世懋曰：句句以春江花月妝成一篇好文字。

　　唐汝詢(xún)?cè)唬捍送露技乙病Ｑ栽旅鞫?dāng)春水方盛之時(shí)，隨波萬(wàn)里，靡所不照。霜流沙白，狀其光也。因言月之照人，莫辨其始。人有變更，月長(zhǎng)皎潔，我不知為誰(shuí)而輸光乎?所見(jiàn)惟江流不返耳。又睹孤云之飛而想今夕，有乘扁舟為客者，有登樓而傷別者，己與室家是也。遂敘閨中悵望之情，久客思家之意。因落月而念歸路之遙，恨不能乘月而歸，徒對(duì)此江樹(shù)而含情也。

　　鍾惺曰：淺淺說(shuō)去，節(jié)節(jié)相生，使人傷感。未免有情，自不能讀，讀不能厭。……將春江花月夜五字煉成一片奇光，分合不得，真化工手。 ——《唐詩(shī)歸》卷六

　　譚元春曰：春江花月夜，字字寫(xiě)得有情，有想，有故。

　　陸時(shí)雍曰：微情渺思，多以懸感見(jiàn)奇。 ——《唐詩(shī)鏡》九盛唐卷一

　　周珽曰：語(yǔ)語(yǔ)就題面字翻弄，接筍合縫，銖輌皆稱(chēng)。伯敬云“淺淺說(shuō)去，節(jié)節(jié)相生，使人傷感，未免有情，自不能讀。讀不能厭�！闭\(chéng)哉斯言也。 ——《刪補(bǔ)唐詩(shī)選脈箋釋會(huì)通評(píng)林》七言古詩(shī)，盛唐二

　　黃家鼎曰：五色分光，合成一片奇錦。不是補(bǔ)天手，未免有痕跡。

　　王夫之曰：句句翻新，千條一縷，以動(dòng)古今人心脾，靈愚共感。其自然獨(dú)絕處，則在順手積去，宛爾成章，令淺人言格局，言提唱，言關(guān)鎖者，總元下口分在。 ——《唐詩(shī)選評(píng)》卷一

　　沈德潛曰：前半見(jiàn)人有變易，月明常在，江月不必待人，惟江流與月同無(wú)盡也。后半寫(xiě)思婦悵望之情，曲折三致。題中五字安放自然，猶是王、楊、盧、駱之體。 ——《唐詩(shī)別裁》卷五

　　管世銘曰：盧照鄰《長(zhǎng)安古意》、駱賓王《帝京篇》、劉希夷《代悲白頭翁》、張若虛《春江花月夜》，何嘗非一時(shí)杰作，然奏十篇以上，得不厭而思去乎。非開(kāi)、寶諸公，豈識(shí)七言中有如許境界。何大復(fù)未之思也。 ——《讀雪山房唐詩(shī)抄》卷八，七古凡例

　　王堯衢曰：此篇是逐解轉(zhuǎn)韻法。凡九解：前二解是起，后二解是收。起則漸漸吐題，收則漸漸結(jié)束。中五解是腹。雖其詞有連有不連，而意則相生。至于題目五字，環(huán)轉(zhuǎn)交錯(cuò)，各自生趣。春字四見(jiàn)，江字十二見(jiàn)，花字只二見(jiàn)，月字十五見(jiàn)，夜字亦只二見(jiàn)。于江則用海、潮、波、流、汀、沙、浦、潭、瀟湘、碣石等以為陪，于月則用天空、霰、霜、云、樓、妝臺(tái)、簾、砧、魚(yú)、雁、海霧等以為映。于代代無(wú)窮乘月望月之人之內(nèi)，摘出扁舟游子、樓上離人兩種，以描情事，樓上宜月，扁舟在江。此兩種人，于春江花月夜，最獨(dú)關(guān)情。故知情文相生，各各呈艷，光怪陸離，不可端倪，真奇制也。 ——《唐詩(shī)合解》卷三

　　王闿運(yùn)曰：張若虛《春江花月夜》用《西洲》格調(diào)，孤篇橫絕，竟為大家。 (陳兆奎按：《春江花月夜》：蕭楊父子時(shí)作之，然皆短篇寫(xiě)興，即席口占。至若虛乃擴(kuò)為長(zhǎng)歌，秾不傷纖，局調(diào)俱雅，前幅不過(guò)以撥換字面生情耳。自“閑潭夢(mèng)落花”一折，便縹渺悠逸。)李賀、商隱，挹其鮮潤(rùn);宋詞、元詩(shī)，盡其支流。宮體之巨瀾也。(陳兆奎按：昌谷五言不如七言，義山七言不如五言，一以澀煉為奇，一以纖綺為巧，均思自樹(shù)一幟。然皆原富體。宮體倡于《艷歌》、《隴西》諸篇。子建、繁欽，大其波瀾;梁代父子，始成格律。相沿彌永，久而愈新。以其寄意閨闥，感發(fā)易明，故獨(dú)優(yōu)于諸格。后之學(xué)者，已莫揣其本矣。) ——《王志》卷二，《論唐詩(shī)諸家源流》附陳兆奎按語(yǔ)

　　聞一多曰：在這種詩(shī)面前，一切的贊嘆是饒舌，幾乎是褻瀆�！@是詩(shī)中的詩(shī)，頂峰上的頂峰�！秾m體詩(shī)的自贖》

　　李澤厚曰：這首詩(shī)是有憧憬和悲傷的，但它是一種少年時(shí)代的憧憬和悲傷，……所以，盡管悲傷，仍然輕快，雖然嘆息，總是輕盈�！篮愕慕�，無(wú)限的風(fēng)月給這些詩(shī)人們的，是一種少年式的人生哲理和夾著悲傷、悵惘的激勵(lì)和歡愉。聞一多形容為‘神秘'、‘迷惘'、‘宇宙意識(shí)'等等，其實(shí)就是這種審美心理和意識(shí)意境�！睹赖臍v程》第七章

　　春江花月夜

　　作者：張若虛

　　春江潮水連海平，海上明月共潮生。

　　滟滟隨波千萬(wàn)里，何處春江無(wú)月明。

　　江流宛轉(zhuǎn)繞芳甸，月照花林皆似霰。

　　空里流霜不覺(jué)飛，汀上白沙看不見(jiàn)。

　　江天一色無(wú)纖塵，皎皎空中孤月輪。

　　江畔何人初見(jiàn)月？江月何年初照人？

　　人生代代無(wú)窮已，江月年年望相似。

　　不知江月待何人，但見(jiàn)長(zhǎng)江送流水。

　　白云一片去悠悠，青楓浦上不勝愁。

　　誰(shuí)家今夜扁舟子？何處相思明月樓)？

　　可憐樓上月徘徊，應(yīng)照離人妝鏡臺(tái)。

　　玉戶(hù)簾中卷不去，搗衣砧上拂還來(lái)。

　　此時(shí)相望不相聞，愿逐月華流照君。

　　鴻雁長(zhǎng)飛光不度，魚(yú)龍潛躍水成文。

　　昨夜閑潭夢(mèng)落花，可憐春半不還家。

　　江水流春去欲盡，江潭落月復(fù)西斜。（古音xiá）

　　斜月沉沉藏海霧，碣石瀟湘無(wú)限路。

　　不知乘月幾人歸，落月?lián)u情滿(mǎn)江樹(shù)。

　　注釋

　　(1)滟（yàn）滟：波光閃動(dòng)的光彩。

　　(2)芳甸(diàn）：遍生花草的`原野。

　　(3)霰（xiàn）：雪珠，小冰粒。

　　(4)流霜：飛霜，古人以為霜和雪一樣，是從空中落下來(lái)的，所以叫流霜。這里比喻月光皎潔，月色朦朧、流蕩，所以不覺(jué)得有霜霰飛揚(yáng)。

　　(5)�。╰īng）：沙灘

　　(6)纖塵：微細(xì)的灰塵。

　　(7)月輪：指月亮，因月圓時(shí)象車(chē)輪，故稱(chēng)月輪。

　　(8)窮已：窮盡。

　　(9)但見(jiàn)：只見(jiàn)、僅見(jiàn)。

　　(10)悠悠：渺茫、深遠(yuǎn)。

　　(11)青楓浦上：青楓浦地名今湖南瀏陽(yáng)縣境內(nèi)有青楓浦。這里泛指游子所在的地方。浦上：水邊

　　(12)扁舟：孤舟，小船。

　　(13)明月樓：月夜下的閨樓。這里指閨中思婦。

　　(14)月徘徊：指月光移動(dòng)。

　　(15)離人：此處指思婦。

　　(16)妝鏡臺(tái)：梳妝臺(tái)。

　　(17)玉戶(hù)：形容樓閣華麗，以玉石鑲嵌。

　　(18)搗衣砧（zhēn ）：搗衣石、捶布石。

　　(19)相聞：互通音信。

　　(20)逐：跟從、跟隨。

　　(21)月華：月光。

　　(22)文：同“紋”。

　　(23)閑潭：安靜的水潭.

　　(24)瀟湘:湘江與瀟水

　　(25)無(wú)限路：言離人相去很遠(yuǎn)。

　　(26)乘月：趁著月光。

　　(27)搖情：激蕩情思，猶言牽情。

　　解釋

　　【鴻雁長(zhǎng)飛光不度／魚(yú)龍潛躍水成文】

　　在中國(guó)古代，“魚(yú)雁”和“書(shū)信”有著密切的淵源，古稱(chēng)信使為“魚(yú)雁”，也叫“鴻鱗”。古文中留有許多記載，如“關(guān)山夢(mèng)魂長(zhǎng)，魚(yú)雁音塵少”、“魚(yú)書(shū)欲寄何由達(dá)？水遠(yuǎn)山長(zhǎng)處處同”等，唐代著名詩(shī)人王昌齡詩(shī)中也有“手?jǐn)y雙鯉魚(yú)，目送千里雁”的句子。因?yàn)閭髡f(shuō)古代剖鯉魚(yú)時(shí)，看見(jiàn)魚(yú)肚里有書(shū)信——漢樂(lè)府《飲馬長(zhǎng)城窟行》中有“客從遠(yuǎn)方來(lái)，遺我雙鯉魚(yú)。呼兒烹鯉魚(yú)，中有尺素書(shū)”——后來(lái)人們便把書(shū)信叫做“魚(yú)書(shū)”了。而鴻雁是候鳥(niǎo)，往返有期，故人們想象鴻雁能傳遞音訊，因而書(shū)信又被稱(chēng)作“飛鴻”、“鴻書(shū)”等�！稘h書(shū)·蘇武傳》載：“教使者謂單于，言天子射上林中，得雁，足有系帛書(shū)�！闭f(shuō)的是漢武帝時(shí)，蘇武奉命出使匈奴，被囚胡地19年，矢志不變。他后來(lái)得以歸漢，主要是因?yàn)樾倥珕斡谙嘈艥h使所說(shuō)鴻雁傳書(shū)上林苑，被漢昭帝射獲，確知蘇武在北海牧羊。匈奴單于無(wú)奈，只得放回蘇武，“鴻雁傳書(shū)”一時(shí)傳為美談。由于這種淵源，“魚(yú)雁”成為了中國(guó)早期郵政的象征，如同歐洲一些國(guó)家早期郵政以牛號(hào)角、牛角頭為標(biāo)志一般。

　　本詩(shī)中這兩句其實(shí)就是借取“魚(yú)雁”這兩個(gè)典故而化用到春天江濱景物中的�！傍櫻汩L(zhǎng)飛光不度”，是說(shuō)傳遞書(shū)信的鴻雁已經(jīng)早就遠(yuǎn)遠(yuǎn)地飛走了，而月光又不能渡過(guò)，因而也就不能替我傳遞音信�！棒~(yú)龍潛躍水成文”，指?jìng)鬟f書(shū)信的魚(yú)龍（這里偏指魚(yú)）也躍入到幽暗的水底藏了起來(lái)，看不見(jiàn)了，只剩下水面的波紋而已，意思還是指找不到傳遞音信的辦法。

　　譯文

　　春天的江潮水勢(shì)浩蕩，與大海連成一片，一輪明月從海上升起，好像與潮水一起涌出來(lái)。

　　月光照耀著春江，隨著波浪閃耀千萬(wàn)里，所有地方的春江都有明亮的月光。

　　江水曲曲折折地繞著花草叢生的原野流淌，月光照射著開(kāi)遍鮮花的樹(shù)林好像細(xì)密的雪珠在閃爍。

　　月色如霜，所以霜飛無(wú)從覺(jué)察。洲上的白沙和月色融合在一起，看不分明。

　　江水、天空成一色，沒(méi)有一點(diǎn)微小灰塵，明亮的天空中只有一輪孤月高懸空中。

　　江邊上什么人最初看見(jiàn)月亮，江上的月亮哪一年最初照耀著人？

　　人生一代代地?zé)o窮無(wú)盡，只有江上的月亮一年年地總是相像。

　　不知江上的月亮等待著什么人，只見(jiàn)長(zhǎng)江不斷地輸送著流水。

　　游子像一片白云緩緩地離去，只剩下思婦站在離別的青楓浦不勝憂愁。

　　哪家的游子今晚坐著小船在漂流？什么地方有人在明月照耀的樓上相思？

　　可憐樓上不停移動(dòng)的月光，應(yīng)該照耀著離人的梳妝臺(tái)。