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春江花月夜的藝術(shù)賞析
《春江花月夜》的章法結(jié)構(gòu)，以整齊為基調(diào)，以錯(cuò)雜顯變化。三十六行詩(shī)，共分為九組，每四句一小組，一組三韻，另一組必定轉(zhuǎn)用另一韻，象九首絕句。接下來小編搜集了春江花月夜的藝術(shù)賞析，僅供大家參考，希望幫助到大家。
春江花月夜
張若虛
春江潮水連海平，海上明月共潮生。
滟滟隨波千萬(wàn)里，何處春江無(wú)月明！
江流宛轉(zhuǎn)繞芳甸，月照花林皆似霰。
空里流霜不覺飛，汀上白沙看不見。
江天一色無(wú)纖塵，皎皎空中孤月輪。
江畔何人初見月？江月何年初照人？
人生代代無(wú)窮已，江月年年只相似。
不知江月待何人，但見長(zhǎng)江送流水。
白云一片去悠悠，青楓浦上不勝愁。
誰(shuí)家今夜扁舟子？何處相思明月樓？
可憐樓上月徘徊，應(yīng)照離人妝鏡臺(tái)。
玉戶簾中卷不去，搗衣砧上拂還來。
此時(shí)相望不相聞，愿逐月華流照君。
鴻雁長(zhǎng)飛光不度，魚龍潛躍水成文。
昨夜閑潭夢(mèng)落花，可憐春半不還家。
江水流春去欲盡，江潭落月復(fù)西斜。
斜月沉沉藏海霧，碣石瀟湘無(wú)限路。
不知乘月幾人歸，落月?lián)u情滿江樹。
譯文
春天的江潮水勢(shì)浩蕩，與大海連成一片，一輪明月從海上升起，好像與潮水一起涌出來。
月光照耀著春江，隨著波浪閃耀千萬(wàn)里，所有地方的春江都有明亮的月光。
江水曲曲折折地繞著花草叢生的原野流淌，月光照射著開遍鮮花的樹林好像細(xì)密的雪珠在閃爍。
月色如霜，所以霜飛無(wú)從覺察。洲上的白沙和月色融合在一起，看不分明。
江水、天空成一色，沒有一點(diǎn)微小灰塵，明亮的天空中只有一輪孤月高懸空中。
江邊上什么人最初看見月亮，江上的月亮哪一年最初照耀著人？
人生一代代地?zé)o窮無(wú)盡，只有江上的月亮一年年地總是相像。
不知江上的月亮等待著什么人，只見長(zhǎng)江不斷地一直運(yùn)輸著流水。
游子像一片白云緩緩地離去，只剩下思婦站在離別的青楓浦不勝憂愁。
哪家的游子今晚坐著小船在漂流？什么地方有人在明月照耀的樓上相思？
可憐樓上不停移動(dòng)的月光，應(yīng)該照耀著離人的梳妝臺(tái)。
月光照進(jìn)思婦的門簾，卷不走，照在她的搗衣砧上，拂不掉。
這時(shí)互相望著月亮可是互相聽不到聲音，我希望隨著月光流去照耀著您。
鴻雁不停地飛翔，而不能飛出無(wú)邊的月光；月照江面，魚龍?jiān)谒刑S，激起陣陣波紋。
昨天夜里夢(mèng)見花落閑潭，可惜的是春天過了一半自己還不能回家。
江水帶著春光將要流盡，水潭上的月亮又要西落。
斜月慢慢下沉，藏在海霧里，碣石與瀟湘的離人距離無(wú)限遙遠(yuǎn)。
不知有幾人能趁著月光回家，唯有那西落的月亮搖蕩著離情，灑滿了江邊的樹林。
春江花月夜的藝術(shù)賞析
《春江花月夜》是一首長(zhǎng)篇歌行，采用的雖是樂府舊題，但作者賦予它全新的內(nèi)容，將畫意、詩(shī)情與對(duì)宇宙奧秘和人生哲理的體察融為一體，創(chuàng)造出情景交融、玲瓏透徹而無(wú)跡可尋的詩(shī)境。全詩(shī)以鏗鏘響亮的語(yǔ)言，優(yōu)美空靈的白描手法，上下蟬聯(lián)的結(jié)構(gòu)，一氣到底而又曲折有致的反復(fù)回蕩的旋律等等，構(gòu)成了它獨(dú)特的藝術(shù)特色。
一、《春江花月夜》的形式美
“這首詩(shī)構(gòu)思精巧，春江花月夜五字，形成五條結(jié)構(gòu)線，而以明月為中心結(jié)構(gòu)線，”它們或離或合，彼此錯(cuò)落，相互疊加，構(gòu)成鮮明形象的詩(shī)意，描述了動(dòng)人心弦的春江花月夜之景，詩(shī)的形式對(duì)表達(dá)主題方面做到了緊密圍繞主題選材和組材。
這首詩(shī)的前十六句寫月夜景色。前八句，開篇點(diǎn)題，描寫春江浪濤連著海潮，一輪明月隨著海潮升起的壯觀景象。詩(shī)人以雄渾的筆觸描繪了眼前明月高懸，宇宙遼闊，江流宛轉(zhuǎn)，月色迷朦的壯闊景色。后八句，由景入情，以豐富的想象追溯到歷史的長(zhǎng)河中去，由對(duì)江月的發(fā)問，進(jìn)一層提出了“人生代代無(wú)窮已，江月年年只相似”的人生哲理。流露了詩(shī)人對(duì)宇宙無(wú)窮，人生有限的感慨。中間四句由扁舟子、明月樓過渡承轉(zhuǎn)，寫游子思婦的離別相思之情。后十六句轉(zhuǎn)寫月夜情人兩地相思，情調(diào)由雄渾轉(zhuǎn)入纏綿。這一段又分為二小段，前八句寫思婦懷念遠(yuǎn)人，作者用轉(zhuǎn)進(jìn)一層的反襯手法，通過描寫思婦月夜對(duì)游子的思念，表達(dá)詩(shī)人思念親人的熱烈情懷。詩(shī)以細(xì)密的筆觸刻畫了思婦的情態(tài)和內(nèi)心活動(dòng)。以月作為傳情的媒介，寫思婦簾中卷月，砧上拂月，愿逐明月映照親人，鴻雁不度，魚龍潛躍，渲染思婦從春到秋，從日到夜的懷念遠(yuǎn)方親人的急切心情。由“昨夜”以下八句寫游子對(duì)家鄉(xiāng)親人的思情，寫昨夜入夢(mèng)，寫春半不得還家，直到落月西斜，揭示游子日夜思鄉(xiāng)的內(nèi)心痛苦。結(jié)尾四句以斜月沉沉，家鄉(xiāng)遠(yuǎn)隔，由個(gè)人的痛苦而想到無(wú)數(shù)象自己一樣的游子，他們的思情就象眼前渾白的落月余光落滿江數(shù)一樣，牽動(dòng)著人們的情思，使詩(shī)在收結(jié)中達(dá)到更高的境界。
這首詩(shī)較多運(yùn)用排比和對(duì)偶句式，例如：“江畔何年初見月，江月何年初照人？不知江月待何人，但見長(zhǎng)江送流水�！薄白蛞归e潭夢(mèng)落花，可憐春半不還家，江水流春去欲盡，江潭落月復(fù)西斜�！迸疟染湓谥丿B中顯示變化，對(duì)偶句在變化中顯示整齊，使詩(shī)意宛轉(zhuǎn)而情濃。
二、《春江花月夜》的韻律美
全詩(shī)共三十六句，四句一換韻，共換九韻。以平聲庚韻起首，中間為仄聲霰韻、平聲真韻、仄聲紙韻、平聲尤韻、平聲灰韻、平聲文韻、平聲麻韻，最后以仄聲遇韻結(jié)束。
詩(shī)人把陽(yáng)轍韻（以n、ng收音）與陰轍韻（沒n、ng收音）交互雜沓，高低音相間，依次為洪亮級(jí)（庚、霰、真）——細(xì)微級(jí)（低）——柔和級(jí)（尤、灰）——洪亮級(jí)（文、麻）——細(xì)微級(jí)（遇）。
全詩(shī)隨著韻腳的轉(zhuǎn)換變化，平仄的交錯(cuò)運(yùn)用，一唱三嘆，前呼后應(yīng)，既回環(huán)反復(fù)，又層出不窮，音樂節(jié)奏感強(qiáng)烈而優(yōu)美。這種語(yǔ)音與韻味的變化，又是切合著詩(shī)情的起伏，可謂聲情與文情絲絲入扣，宛轉(zhuǎn)諧美，優(yōu)美柔和，情切意濃，富有民歌色彩，具有很高的藝術(shù)成就和很強(qiáng)烈的藝術(shù)感染力。
韻律美，體現(xiàn)在欣賞詩(shī)文的韻味上。所謂韻，就是不俗、瀟灑、有余意。所謂味，行于簡(jiǎn)易閑淡之中，而有深遠(yuǎn)無(wú)窮之味。節(jié)奏上朗朗上口與腦海里的形象，緊緊連在一起�！绊嵨丁倍志惋h然于靈魂深處，詩(shī)人和讀者一齊達(dá)到“共鳴”。在吟詠誦讀中，隨著平仄起伏，抑揚(yáng)頓挫的節(jié)奏變化，感覺情韻裊裊，搖曳生姿，令人心醉神迷。
《春江花月夜》的韻律抑揚(yáng)回旋，宛若一闕如夢(mèng)似幻的夜曲，美妙、含蓄、雋永，令人神思飛揚(yáng)，浮想聯(lián)翩�？梢愿杏X到，在自然優(yōu)美的旋律下，脈動(dòng)著詩(shī)人深沉熱烈的內(nèi)在情感。意蘊(yùn)深廣，情韻悠揚(yáng)。
在朗誦此詩(shī)時(shí)，隨著詩(shī)的節(jié)奏，使人仿佛進(jìn)入一幅幽美、柔和、恬謐、感情豐富而又宛轉(zhuǎn)纏綿的春將花月夜的圖畫里。
如果說聆聽音樂是美的享受，那么賞析《春將花月夜》的韻律，就會(huì)發(fā)現(xiàn)詩(shī)中有樂。這種藝術(shù)上的通感，更能喚起讀者接受這首詩(shī)的美的能動(dòng)性。白居易在《畫竹歌》中云：“舉頭忽看不似畫，低耳靜聽疑有聲�！蔽覀�?cè)谛蕾p這首詩(shī)的時(shí)候，與白居易的體悟有異曲同工之妙。詩(shī)中的音樂好似縈繞于一片空靈而迷茫的夜色之中，吸引讀者去探尋其中美的真諦。
三、《春江花月夜》的情感美
全詩(shī)分兩大部分，從開頭到“但見長(zhǎng)江送流水”為第一部分，寫明月照耀下的春江花林景色以及詩(shī)人的聯(lián)想和感慨。前八句緊扣題意，圍繞“春”“江”“花”“月”“夜”五字逐層鋪展，織就一幅色彩斑斕的圖畫；后八句由“江月”聯(lián)想“人生”，由寫景轉(zhuǎn)入抒情。清明澄澈的天地宇宙，仿佛使人進(jìn)入了一個(gè)純凈的世界，這就自然引起世人的遐思冥想：“江畔何人初見月，江月何年初照人？”詩(shī)人神思飛躍，但緊緊聯(lián)系著人生，探索著人生的哲理和奧秘�！叭松鸁o(wú)窮己，江月年年只相似�！眰�(gè)人生命是短暫即逝的，而人類的存在則是綿延久長(zhǎng)的，人類的存在與明月的存在相得益彰。詩(shī)人從大自然的美景中感受到一種欣慰。雖有對(duì)人生短暫的感傷，卻并不頹廢，并不絕望，這都源于對(duì)生命的熱愛。
從“白云一片去悠悠”到結(jié)束為第二部分，寫春宵月夜游子思婦的離愁別恨，著重表現(xiàn)閨中思婦望月懷人的深情。第二部分仍從寫景落筆，以“白云”起興，著力描摹人物心理。思婦對(duì)離人的懷念，主要通過“月”來烘托的，月光引起的情思在深深地?cái)嚁_著她。明月徘徊，柔和的清輝使她觸處生情，一“卷”一“拂”，生動(dòng)地表現(xiàn)出思婦的惆悵和迷惘。月光照耀著遠(yuǎn)方的愛人，共望月光而無(wú)法相知，只好依托明月遙寄思念之情，一片癡情幻想，情思纏綿，哀怨凄楚。最后四句寫游子思?xì)w之情，沉沉孤寂，無(wú)限思量，抒發(fā)人類悲歡離合的思想感情。
《春江花月夜》情感豐沛，“‘情’字總括全篇詩(shī)意。”詩(shī)人對(duì)宇宙人生的探索熱愛之情，對(duì)游子思婦的相思相望之情，均寫得極盡其美，動(dòng)人心魄。
四、《春江花月夜》的意境美
意境是中國(guó)古典美學(xué)的獨(dú)特范疇。宗白華先生指出：意境是“中國(guó)文化史上最中心也最具有世界貢獻(xiàn)的一方面。”意境主要是指運(yùn)用藝術(shù)家，在主客體交融，物我兩忘的基礎(chǔ)上，將接受者引向一個(gè)超越現(xiàn)實(shí)時(shí)空，富有行上本體意味的境界中。
全詩(shī)緊扣春、江、花、月、夜的背景來寫，而又以月為主體。初月嫵媚、高月皎潔、斜月迷離、落月纏綿�！霸隆笔窃�(shī)中情景兼容之物，它跳動(dòng)著詩(shī)人的脈搏，在全詩(shī)中有如一條生命紐帶，通貫上下，觸處生神，詩(shī)情隨著月輪的生落而起伏曲折。月在一夜之間經(jīng)歷了升起——高懸——西斜——落下的過程。在月的照耀下，江水、沙灘、天空、原野、楓樹、花林、飛霜、白云、扁舟、高樓、鏡臺(tái)、長(zhǎng)飛的鴻雁、潛躍的魚龍、不眠的思婦以及漂泊的游子，組成了完整的詩(shī)歌形象，展現(xiàn)出一副充滿人生哲理與生活情趣的畫卷。這幅畫卷在色調(diào)上是以淡寓濃，用水墨勾勒點(diǎn)染，從黑白相輔、虛實(shí)相生中顯出絢爛多彩的藝術(shù)效果，宛如一幅淡雅的中國(guó)水墨畫，體現(xiàn)出春江花月夜清幽的意境美。
詩(shī)人將傳統(tǒng)題材注入新的含義，融詩(shī)情、畫意、哲理為一體，憑借對(duì)春江花月夜的描繪，盡情贊嘆大自然的奇麗景色，謳歌人間純潔的愛情，把對(duì)游子思婦的同情心擴(kuò)大開來，于對(duì)人生哲理的追求，對(duì)宇宙奧秘的探索結(jié)合起來，從而匯成一種情、景、理水乳交融的優(yōu)美而邈遠(yuǎn)的意境。
這種意境的營(yíng)造，很大程度上得力于寫景用字的鮮明、形象、生動(dòng)和貼切。全詩(shī)著意渲染“春江”“明月”的主題。在描述“江”上，連續(xù)運(yùn)用“春江”、“江流”、“江畔”、“江月”、“江水”、“江潭”、“江樹”，這些繁華似錦的景物，把春江烘托得象仙境一般。對(duì)明月的描寫，主要著意于對(duì)月光的描繪。在月的描繪中有“明月”、“月明”、“孤月”、“江月”、“樓上月”、“月華”、“落月”。描繪了月亮不同的光色，不同形狀和不同的內(nèi)容。我們可以通過“觀”來感受這些美好的意象，然后通過“品”來重建，最后通過“悟”來感悟其思想意境。
對(duì)于中國(guó)古代詩(shī)歌來說，虛、空、遠(yuǎn)等意境始終是其創(chuàng)作的核心目標(biāo)�！洞航ㄔ乱埂吩谟邢薜淖匀痪坝^中，勾勒出一幅美侖美奐的圖畫，用無(wú)言的載體托起這無(wú)限的生命體，其意境追求自然與人生聯(lián)系在一起了。
不難發(fā)現(xiàn)，這種意境將引導(dǎo)人們對(duì)此詩(shī)做進(jìn)一步的思索，“他顯示的是少年時(shí)代在初次人生展望中所感到的那種輕煙般的惆悵和哀怨�！薄八亲呦虺墒炱诘那嗌倌陼r(shí)代對(duì)人生、宇宙的初醒的‘自我意識(shí)’：對(duì)廣大世界、自然美景和自身存在的深切感受和珍視，對(duì)自身存在的有限性的無(wú)可奈何的感傷、惆悵和留戀�！�
五、《春江花月夜》對(duì)詩(shī)歌藝術(shù)的貢獻(xiàn)
《春江花月夜》在明代以前并沒有人真正地重視它，很長(zhǎng)一段時(shí)間內(nèi)，它被歸入初唐四杰一類，后隨四杰地位的提高，才得到人們的重視。這首詩(shī)在思想與藝術(shù)上都超越了以前那些單純模山范水的景物詩(shī)，感時(shí)傷逝的哲理詩(shī)，抒兒女離情別緒的愛情詩(shī)。
近代學(xué)者聞一多先生對(duì)此詩(shī)給以極熱情的和高度的評(píng)價(jià)。他說：“如果劉希夷是盧駱的狂風(fēng)暴雨后寧?kù)o爽朗的黃昏，張若虛便是風(fēng)雨后更寧?kù)o更爽朗的月夜。……”
“這是詩(shī)中的詩(shī)，頂峰上的頂峰。從這邊回頭一望，連劉希夷都是過程了，不用說盧照鄰和他的配角駱賓王，更是過程的過程。至于那一百年梁、陳、隋，唐四代宮廷所遺下了那分最黑暗的罪孽，有了《春江花月夜》這樣的一首宮體詩(shī)，不也就洗凈了嗎？向前替宮體詩(shī)贖清了百年的罪，因此向后也就和另一個(gè)頂峰陳子昂分工合作，清除了盛唐的路，——張若虛的功績(jī)是無(wú)從估計(jì)的。”
《春江花月夜》格調(diào)宛轉(zhuǎn)優(yōu)美，抒情幽怨纏綿，打破了六朝以來宮體詩(shī)的空洞庸俗，開拓了詩(shī)歌的高遠(yuǎn)意境。使詩(shī)歌的內(nèi)容和形式達(dá)到了完美統(tǒng)一。為寫景、敘事、抒情融合一體的詩(shī)歌，鋪墊了基礎(chǔ)。尤其在詩(shī)歌意境的創(chuàng)造方面提供了成功經(jīng)驗(yàn)，對(duì)詩(shī)歌的繼承和發(fā)展，影響極為深遠(yuǎn)。
《春江花月夜》詩(shī)的格式，為后人寫抒情詩(shī)開拓了創(chuàng)作道路，對(duì)后人創(chuàng)作影響，亦是深遠(yuǎn)的。曹雪芹在他的巨作《紅樓夢(mèng)》中，刻畫林黛玉的性格，表現(xiàn)了她寄人籬下、悲嘆自己的遭遇和孤寂的身世、最能夠傾瀉她肺腑中的悲凄痛苦、莫過于是那幾首：《葬花詩(shī)》、《桃花行》……諸篇。更在《風(fēng)雨夕悶作風(fēng)雨詞》一章里言黛王“擬春江花月夜”之格，寫了“秋花慘淡秋草黃，耿耿秋燈秋夜長(zhǎng)……”凄楚纏綿，催人淚下，可見《春江花月夜》對(duì)后人影響之大。
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