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古詩(shī)詞《秋夜》《蝶戀花》鑒賞
秋夜
朱淑真
夜久無(wú)眠秋氣清，燭花頻剪欲三更。
鋪床涼滿梧桐月，月在梧桐缺處明。
[作者簡(jiǎn)介]
朱淑真，南宋女詩(shī)人。生卒年不詳。號(hào)幽棲居士，錢塘（今浙江杭州）人。生于仕宦家庭，幼聰慧，喜詩(shī)詞，工書畫，曉音律。相傳因婚姻不幸，抑郁而終。其詞清新婉麗，情真意切，憂怨悲憤，跌宕凄惻。有詩(shī)集《斷腸集》、詞集《斷腸詞》（因自傷身世，故以斷腸名其詩(shī)）。[賞析]
這首絕句言淺情深，辭淡味濃。一、二兩句緊扣題目，寫深夜無(wú)眠。起句交代無(wú)眠的客觀原因──秋氣蕭瑟凄清，錦衾單薄，佳人夜永難寢。次句剪輯了一個(gè)典型動(dòng)作──頻剪燭花。燭花即燈花，古人認(rèn)為燈花是有喜事的一種預(yù)兆。有杜甫詩(shī)句為證：燈花何太喜，酒綠正相親（《獨(dú)酌成詩(shī)》）。燈花頻生當(dāng)有賞心悅事，然而她卻無(wú)法消解眼前這幽情苦緒。一個(gè)頻字，盡顯詩(shī)人內(nèi)心的波瀾。欲三更，呼應(yīng)前句的久，本是酣然入夢(mèng)的時(shí)刻，而她卻要獨(dú)剪紅燭，這就凸現(xiàn)了詩(shī)人難捱的寂寞、孤獨(dú)與愁苦。
三、四句由敘事宕開一筆而寫景。如何排遣這無(wú)邊的孤獨(dú)呢？還是睡覺吧，這里的懨懨欲睡，與先前的輾轉(zhuǎn)無(wú)眠構(gòu)成一個(gè)反跌，形成一個(gè)曲折。低眉恰見，床上鋪滿斑駁的皎皎月光、婆娑的梧桐葉影，但那床還是一片冰涼，有誰(shuí)會(huì)送來(lái)溫暖和慰藉呢？一個(gè)涼字，照應(yīng)詩(shī)題中的秋字和首句的清字，不僅再次渲染了天氣之涼，更烘托出心境的的孤寂與凄涼。結(jié)句以景收束，意境清高，情味悠遠(yuǎn)。場(chǎng)景由室內(nèi)轉(zhuǎn)而戶外，昂首望月，梧桐缺處，一輪皓月，四野空明，詩(shī)人的內(nèi)心似乎暫時(shí)獲得了超脫，然而望月懷人，心潮又起，她如何能安然入睡呢？一個(gè)缺字，不僅寫出了梧桐枝葉遮掩明月的朦朧之美，也暗示出詩(shī)人失落、遺憾的心情。三、四兩句景中融情，以景傳情，不言愁字，而句句載愁，這次第，人何以堪！
蝶戀花
蘇拭
花褪殘紅青杏小。燕子飛時(shí)，綠水人家繞。枝上柳綿吹又少，天涯何處無(wú)芳草。
墻里秋千墻外道。墻外行人，墻里佳人笑。笑漸不聞聲漸悄，多情卻被無(wú)情惱。
[賞析]
這首詞描寫初夏時(shí)節(jié)發(fā)生于一墻之隔的一次極為平常的遭遇，在略表惆悵與嘲諷之余，卻引出妙理，發(fā)人深省。
上片為時(shí)令背景。盡管柳綿將盡，春事無(wú)多，然而燕子低飛，綠水環(huán)繞，芳草叢生，透露出夏日初臨的大自然的生機(jī)。下片是在如此明麗的環(huán)境中上演的一個(gè)多情卻被無(wú)情惱的小插曲。墻里墻外的兩種人本不相涉，但一方無(wú)情，一方多情，從而引發(fā)了一場(chǎng)感情風(fēng)波�！对�(shī)人玉屑·卷二十一》引《古今詞話》，說(shuō)此詞寫行人多情與佳人無(wú)情，極有理趣。因?yàn)樘K軾借此表達(dá)了某種人生哲理，行人與佳人的遭遇固屬偶然，多情卻被無(wú)情惱卻有其普遍性與必然性，在人與物、主觀與客觀的兩者關(guān)系中是經(jīng)常發(fā)生的。人們大多有過類似的經(jīng)驗(yàn)，由于不了解物自無(wú)情而人自多情，許多煩惱由此而起。然而無(wú)情是物的本性，多情是人的本性，它們始終是難以統(tǒng)一的。
蘇軾說(shuō)自己作文如萬(wàn)斛泉源，不擇地而出。這固然是因?yàn)樗旆莞撸瑫r(shí)也由于他學(xué)養(yǎng)深湛，所以能隨處觸發(fā)，皆成妙諦。這首詞寫景、記事、說(shuō)理均極自然，行人佳人的插曲全如信手拈來(lái)，但一經(jīng)慧光所照，寓莊于諧，就頓成妙解，閃耀出智慧的火花。
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