蝶戀花原文翻譯及賞析(集錦15篇)
蝶戀花原文翻譯及賞析1
辛苦最憐天上月，一昔如環(huán)，昔昔都成玦。若似月輪終皎潔，不辭冰雪為卿熱。
無(wú)那塵緣容易絕，燕子依然，軟踏簾鉤說(shuō)。唱罷秋墳愁未歇，春叢認(rèn)取雙棲蝶。
譯文
最憐愛(ài)那天空辛苦的明月，一月之中只有一夜是像玉環(huán)一樣的滿月，其它時(shí)候都像是不完整的玉玦。如果能夠像天上的圓月，長(zhǎng)盈不虧，那么我作為冰雪，將不惜為你融化。
無(wú)奈塵世的情緣最易斷絕，而不懂憂愁的燕子依然輕輕地踏在簾鉤上，呢喃絮語(yǔ)。我在秋日，面對(duì)你的墳塋，高歌一曲，然而愁緒絲毫沒(méi)有削減。我是多么希望能和你像春天里雙飛雙宿的蝴蝶那樣在草為里嬉戲啊。
注釋
一昔句：昔，同“夕”，見(jiàn)《左傳·哀公四年》：“為一昔之期。”玦（jué）玉玦，半環(huán)形之玉，借喻不滿的月亮。這句是說(shuō)，一月之中，天上的月亮只有一夜是圓滿的，其他的夜晚就都是有虧缺的。
不辭句：引用一則典故。荀粲之妻冬天高燒病重，全身發(fā)熱難受。荀粲為了給妻子降溫，脫光衣服站在大雪中，等身體冰冷時(shí)回屋給妻子降溫。卿，“你”的愛(ài)稱(chēng)。《世說(shuō)新語(yǔ)?惑溺》謂：“荀奉倩（粲）與婦至篤，冬月婦病熱，乃出中庭，自取冷還，以身熨之�！�
無(wú)那：無(wú)奈，無(wú)可奈何。
軟踏句：意思是說(shuō)燕子依然輕輕地踏在簾鉤上，呢喃絮語(yǔ)。
唱罷句：唐李賀《秋來(lái)》：“秋墳鬼唱鮑家詩(shī)，恨血千年土中碧�！边@里借用此典表示總是哀悼過(guò)了亡靈，但是滿懷愁情仍不能消解。
春為句：認(rèn)取，注視著。取，語(yǔ)助詞。此句意思是說(shuō)，花為中的蝴蝶可以成雙成對(duì)，人卻生死分離，不能團(tuán)聚，故愿自己死后同亡妻一起化作雙飛雙宿的蝴蝶。李商隱《偶題二首》：“春為定是雙棲夜，飲罷莫持紅燭行。”
賞析
這是一首悼亡詞。作者在《沁園春》一詞的小序中曾寫(xiě)道：“丁巳重陽(yáng)前三日，夢(mèng)亡婦澹妝素服，執(zhí)手哽咽，語(yǔ)多不復(fù)能記，但臨別有云：‘銜恨愿為天上月，年年猶得向郎圓。’此詞即先從“天上月”寫(xiě)起。
“辛苦最憐天上月，一昔如環(huán)，昔昔長(zhǎng)如塊”，開(kāi)篇三句凄美而清靈，說(shuō)的是自己最憐愛(ài)那天空中的月亮，一月之中，只有一夜是如玉環(huán)般的圓滿，其他的夜晚則都如玉玦般殘缺。在這里，“辛苦最憐天上月”為倒裝句。中國(guó)古典詩(shī)詞中常以月的圓缺來(lái)象征著人的悲歡離合，作者在這里說(shuō)月，實(shí)際上是在說(shuō)人，說(shuō)的以前自己或是入職宮禁，或者伴駕出巡，與盧氏聚少離多，沒(méi)有好好陪伴她，說(shuō)的是盧氏過(guò)早的逝去，給自己留下終生的痛苦。
“但似月輪終皎潔，不辭冰雪為卿熱”是納蘭對(duì)夢(mèng)中亡妻所吟斷句的直接回答，納蘭想象著那一輪明月仿佛化為自己日夜思念的亡妻，如果夢(mèng)想真的能夠?qū)崿F(xiàn)，自己一定不怕月中的寒冷，為妻子夜夜送去溫暖，從而彌補(bǔ)心中的遺憾。
然而夢(mèng)想終究難以實(shí)現(xiàn)，當(dāng)一切幻想的破滅后，納蘭的思緒回到了現(xiàn)實(shí)。“無(wú)奈鐘情容易絕，燕子依然，軟踏簾鉤說(shuō)”，無(wú)奈塵世的情緣最易斷絕，而不懂憂愁的燕子依然輕輕地踏在簾鉤上，呢喃敘語(yǔ)。此時(shí)的納蘭睹物思人，由燕子的呢喃敘語(yǔ)想到自己與妻子昔日那段甜蜜而溫馨的快樂(lè)時(shí)光，于是，他的`思緒又開(kāi)始飄散起來(lái)。
尾句“唱罷秋墳愁未歇，春為認(rèn)取雙棲蝶”是納蘭對(duì)亡妻的傾訴，表達(dá)了自己的一片癡心：在你的墳前我悲歌當(dāng)哭，縱使唱罷了挽歌，內(nèi)心的愁情也絲毫不能消解，我甚至想要與你的亡魂雙雙化作蝴蝶，在燦爛的花為中雙棲雙飛，永不分離。
全詞上片開(kāi)篇三句凄美而清靈，說(shuō)的是自己最憐愛(ài)那天空辛苦的月亮；后二句是納蘭對(duì)夢(mèng)中亡妻所吟斷句的直接回答；下片前三句睹物思人，由燕子的呢喃敘語(yǔ)想到與妻子昔日那段甜蜜而溫馨的快樂(lè)時(shí)光；后二句是作者對(duì)亡妻的傾訴，表達(dá)了自己的一片癡心。這首詞悼念亡妻，凄美之中透著輕靈，通過(guò)對(duì)明月圓缺的觀察，燕子呢喃的對(duì)語(yǔ)，蝴蝶雙飛的描寫(xiě)，反映出了對(duì)亡妻刻骨銘心的哀念。
蝶戀花原文翻譯及賞析2
蝶戀花·河中作
盡日東風(fēng)吹綠樹(shù)。向晚輕寒，數(shù)點(diǎn)催花雨。年少凄涼天付與，更堪春思縈離緒。
臨水高樓攜酒處。曾倚哀弦，歌斷黃金縷。樓下水流何處去，憑欄目送蒼煙暮。
翻譯
整日吹拂的東風(fēng)吹醒了沉睡的大地，樹(shù)上綠意漸染。傍晚泛著輕微的寒氣，一場(chǎng)初春的細(xì)雨灑落下來(lái)，催促著春花早日開(kāi)放。年少的他容易心生悲涼，何況這暮春之日，更添離愁別緒。
在臨水的高樓之上，與這位女子飲酒作別。他以絲竹伴唱，一曲賦別。樓下的流水將會(huì)流到哪里去呢？他在高樓上憑欄遠(yuǎn)望，目送著流水和人遠(yuǎn)去，直到掩入那蒼茫的煙波暮色之中。
注釋
蝶戀花：詞牌名，原是唐教坊曲，又名“黃金縷”“卷珠簾”“鳳棲梧”“等。雙調(diào)六十字，前后段各五句四仄韻，另有變體二種。
河中：河中府，治所在今山西永濟(jì)。
盡日：終日。
向晚：傍晚。
倚哀弦：指以哀傷的弦聲伴唱。
黃金縷：原指初生的鵝黃色柳條，詞中指離別之曲，樂(lè)府有《楊柳枝》曲。
創(chuàng)作背景
這首詞自注“河中作”，詞中又自稱(chēng)“年少”，因此這首詞當(dāng)作于宋徽宗崇寧五年（1106年）詞人中進(jìn)士前后。詞人舊地重游，懷念往日離別之女子，便寫(xiě)下這首詞。
賞析
詞的上片由景及情，寫(xiě)詞人的離愁別緒。開(kāi)頭三句“盡日東風(fēng)吹綠樹(shù)。向晚輕寒，數(shù)點(diǎn)催花雨�！秉c(diǎn)明時(shí)令，又以春盡花落、孤獨(dú)寂寞的時(shí)空環(huán)境暗寓“重來(lái)崔護(hù)”之感�！啊按呋ㄓ辍痹谒卧~中多有出現(xiàn)，意為春雨一過(guò)，春花自會(huì)早日開(kāi)放，富含著濃厚的自然哲理�！澳晟倨鄾觥彼淖痔N(yùn)含無(wú)限傷感�！澳晟佟北臼乔啻汉蜌g樂(lè)的時(shí)節(jié)，但詞人卻感到凄涼，完全是為“春思”和“離緒”所困，而主因則在于詞人多情。但把“年少凄涼”說(shuō)成是“天付與”，則又有自我解嘲的味道，意思是情之所鐘，無(wú)可解脫。這“年少凄涼”的.況味，不能不甘心忍受了。
詞的下片寫(xiě)思人�！芭R水高樓攜酒處。曾倚哀弦，歌斷黃金縷。”三句，緊接上片的“離緒”而轉(zhuǎn)向懷人。這三句是追敘往事，在“臨水高樓”這昔游之地回憶當(dāng)年送別時(shí)的情景。黃金縷用來(lái)形容初春鵝黃色的柳條，古人有折楊柳贈(zèng)別的風(fēng)俗“歌斷黃金縷”，在這里也有作為離別之曲的含意，與上句“哀弦”相應(yīng)。“樓下水流何處去”一句引用唐杜牧《題安州浮云寺寄湖州張郎中》：“當(dāng)時(shí)樓下水，今日到何處�！眱删洹＿@首詞從“臨水高樓”的眼前實(shí)景出發(fā)，借杜牧詩(shī)意以“水流”比喻“人去”，寫(xiě)得自然熨貼，不露針線，密合無(wú)縫。“相隨流水到天涯”，寓含飄泊流落的命運(yùn)，以及一去不返、此恨綿綿的情意。這樣情意在這首詞中也都包含在“樓下水流何處去”這個(gè)深表關(guān)切的問(wèn)侯之中了。結(jié)句憑欄目送蒼煙暮”，其意為憑高極目，遠(yuǎn)望水流人去的天際，寄托遙思，不覺(jué)暮煙四合。感傷離別之情，就寓于久久癡望中。有著悠悠不盡的余味。
這首詞懷念往昔一位曾于臨水高樓一曲賦別的女子。上片記時(shí)，下片記地，風(fēng)物依然，而她已不在，通篇貫串著傷離念遠(yuǎn)之情。詞人以春盡花落、孤獨(dú)寂寞的時(shí)空環(huán)境來(lái)暗寓心中之傷感情緒，意緒雖悲涼，然飽含真摯情意。
蝶戀花原文翻譯及賞析3
原文：
夢(mèng)入江南煙水路。行盡江南，不與離人遇。睡里消魂無(wú)說(shuō)處。覺(jué)來(lái)惆悵消魂誤。
欲盡此情書(shū)尺素。浮雁沈魚(yú)，終了無(wú)憑據(jù)。卻倚緩弦歌別緒。斷腸移破秦箏柱。(沈魚(yú)通：沉)
注釋?zhuān)?/strong>
�、诺麘倩ǎ置谤o踏枝”、“鳳棲梧”。唐教坊曲。《樂(lè)章集》《張子野詞》并入“小石調(diào)”，《清真集》入“商調(diào)”。雙調(diào)六十字，上下片各四仄韻。
⑵消魂：魂魄消滅。多以名悲傷愁苦之狀。江淹《別賦》有“黯然銷(xiāo)魂者，惟別而已矣”。
�、倾皭潱阂蚴蚴б舛�。消魂：一作“佳期”。
�、瘸咚兀簳�(shū)寫(xiě)用之尺長(zhǎng)素絹，借指簡(jiǎn)短書(shū)信。素：白絹。古人為書(shū)，多寫(xiě)于白絹上。
�、筛⊙愠留~(yú)：古代詩(shī)文中常以鴻雁和魚(yú)作為傳遞書(shū)信的使者。古樂(lè)府《飲馬長(zhǎng)城窟行》有“客從遠(yuǎn)方來(lái)，遺我雙鯉魚(yú)。呼兒烹鯉魚(yú)，中有尺素書(shū)。長(zhǎng)跪讀素書(shū)，書(shū)中竟何如。上有加餐食，下有長(zhǎng)相憶。”又《漢書(shū)·蘇武傳》有“教使者謂單于，言天子射上林中，得雁，足有系帛書(shū)”，因合稱(chēng)書(shū)信為魚(yú)雁，亦有以鱗代魚(yú)，以鴻作雁者。另亦指?jìng)鲿?shū)信者。
�、式K了：縱了，即使寫(xiě)成。無(wú)憑據(jù)：不可靠，靠不住。
⑺移破：猶云移盡或移遍也。破：唐宋大曲術(shù)語(yǔ)。大曲十余遍，分散序、中序、破三大段。張相《詩(shī)詞曲語(yǔ)辭匯釋》：破，猶盡也，遍也，煞也。
翻譯：
夢(mèng)中走向了煙水迷蒙的江南路，走遍了江南大地，也未能與離別的心上人相遇。夢(mèng)境里黯然銷(xiāo)魂無(wú)處訴說(shuō)，醒后惆悵不已全因夢(mèng)中消魂誤。
想訴說(shuō)我的相思提筆給你寫(xiě)信，但是雁去魚(yú)沉，到頭來(lái)這封信也沒(méi)能寄出。無(wú)可奈何緩緩彈箏抒發(fā)離情別緒，移破了箏柱也難把怨情抒。
賞析：
此詞上片寫(xiě)夢(mèng)里相思。下片寫(xiě)醒后遣懷。全詞語(yǔ)言清暢，而抒情有遞進(jìn)、有頓挫，故沉摯有力。
起首三句：“夢(mèng)入江南煙水路，行盡江南，不與離人遇”，是說(shuō)夢(mèng)游江南，夢(mèng)中始終找不到離別的“心上人”�！靶斜M”二字，狀夢(mèng)境倏忽和求索之苦；求索之苦又反映思念之深，出于夢(mèng)中的潛意識(shí)活動(dòng)，深更可知�！盁熕贰比謱�(xiě)出江南景物特征，使夢(mèng)境顯得優(yōu)美。上下句“江南”疊用，加深感情力量。
接著兩句：“睡里消魂無(wú)說(shuō)處，覺(jué)來(lái)惆悵消魂誤”，這兩句寫(xiě)得最精彩，它表示夢(mèng)中找不到“心上人”的“消魂”情緒無(wú)處可說(shuō)，已經(jīng)夠難受；醒來(lái)尋思，加備“惆悵”，更覺(jué)得這“消魂”的.誤人�！跋辍倍郑彩乔昂笾丿B；但重疊中又用反跌機(jī)勢(shì)，遞進(jìn)一層，比“江南”一詞的重疊，更為曲折，自然也就備增綿邈。這種以反跌為遞進(jìn)的句法，詞中不多見(jiàn)。詞之上片，寫(xiě)夢(mèng)中無(wú)法尋覓到離人。
下片轉(zhuǎn)寫(xiě)寄信事。起三句：“欲盡此情書(shū)尺素，浮雁沉魚(yú)，終了無(wú)憑據(jù)”，說(shuō)的是寫(xiě)了信要寄無(wú)從寄出，寄了也得不到回音。相思之情，真到了無(wú)可彌補(bǔ)、無(wú)可表達(dá)的地步了，那只好借音樂(lè)來(lái)排遣。
結(jié)尾兩句：“欲倚緩弦歌別緒，斷腸移破秦箏柱”，用的樂(lè)器是秦箏。古箏弦、柱十三，每根弦有柱支撐，“柱”左右移動(dòng)以調(diào)節(jié)音高，弦急則高，弦緩則低。她借低音緩弦抒發(fā)傷別的情懷，移遍箏柱不免是“斷腸”之聲。以“緩弦”、“移柱”來(lái)表達(dá)其“幽懷難寫(xiě)”，可見(jiàn)以行動(dòng)寫(xiě)心理，自有其妙處。
馮煦《宋六十一家詞選·例言》稱(chēng)小晏亦是“古之傷心人”，所以寫(xiě)出來(lái)的詞，“淡語(yǔ)皆有味，淺語(yǔ)皆有致”。這首詞就有這種淡而有味，淺而有致的獨(dú)特風(fēng)格。
蝶戀花原文翻譯及賞析4
蝶戀花·送潘大臨
朝代：宋代
作者：蘇軾
原文：
別酒勸君君一醉。清潤(rùn)潘郎，又是何郎婿。記取釵頭新利市。莫將分付東鄰子。
回首長(zhǎng)安佳麗地。三十年前，我是風(fēng)流帥。為向青樓尋舊事�；ㄖθ碧幱嗝帧�
譯文及注釋?zhuān)?/strong>
譯文
送別的酒勸你一醉方休，清秀而豐潤(rùn)的潘郎，你是哪家的郎婿？記住美女與升官所賞的喜錢(qián)，不要交給東邊鄰居好色的小人。
憶起京城那個(gè)美女密集的都市，我是英俊瀟灑的不一般的人物。為向青樓女子尋覓往日風(fēng)流韻事，在院的`墻上還留著名字。
注釋
①蝶戀花：詞牌名。又名“鳳棲梧”“鵲踏枝”等。雙調(diào)，六十字，上下片各四仄韻。
�、谂舜笈R：字邠老，秀才，北宋江西派詩(shī)人，著有《柯山集》。蘇軾貶居黃州時(shí)，二十多歲的潘大臨從蘇軾學(xué)詩(shī)習(xí)書(shū)。
�、垅O頭：由兩股簪子交叉組合成的一種首飾，用來(lái)結(jié)住頭發(fā)的稱(chēng)“釵子”。釵頭系釵的首端，多指釵。這里代指美女。新利市：仕慶所賞得的錢(qián)，這里代指升官所得賞錢(qián)。
�、軚|鄰子：東邊鄰居好色之子。
�、莼厥祝夯仡�，憶起。長(zhǎng)安：古都。這里泛指京都。佳麗：美麗的女子。
⑥青樓：青漆涂飾的豪華精致的樓房。這里代指院中的女子。
⑦花枝缺處：院，白居易《長(zhǎng)安道》詩(shī)：花枝缺處青樓開(kāi)。
賞析：
宋神宗元豐七年（1084年）三月。潘大臨將赴省參試。蘇軾借京都試成出仕文人昔日風(fēng)流韻事作該詞，激勵(lì)潘大臨的心志與大愿。
蝶戀花原文翻譯及賞析5
原文：
春漲一篙添水面。芳草鵝兒，綠滿微風(fēng)岸。畫(huà)舫夷猶灣百轉(zhuǎn)。橫塘塔近依前遠(yuǎn)。
江國(guó)多寒農(nóng)事晚。村北村南，谷雨才耕遍。秀麥連岡桑葉賤�？纯磭L面收新繭。
注釋?zhuān)?/strong>
畫(huà)舫：彩船。
夷猶：猶豫遲疑，這里是指船行遲緩。
橫塘：在蘇州西南，是個(gè)大塘。
谷雨：二十四節(jié)氣之一，在清明之后。
看看（kan）：轉(zhuǎn)眼之間，即將之意。
江國(guó)：水鄉(xiāng)。
寒：指水冷。
翻譯：
春來(lái)，綠水
新漲一篙深
盈盈地漲平了水面。
水邊芳草如茵
鵝兒的腳丫滿跚，
鮮嫩的草色
在微風(fēng)習(xí)習(xí)吹拂里
染綠了河塘堤岸。
畫(huà)船輕緩移動(dòng)
繞著九曲水灣游轉(zhuǎn)，
望去，橫塘高塔
在眼前很近
卻又像啟船時(shí)一樣遙遠(yuǎn)。
江南水鄉(xiāng)
春寒遲遲農(nóng)事也晚。
村北，村南
谷雨時(shí)節(jié)開(kāi)犁破土
將田耕種遍。
春麥已結(jié)秀穗
隨風(fēng)起伏連崗成片，
山岡上桑樹(shù)茂盛
桑葉賣(mài)家很賤，
轉(zhuǎn)眼就可以
品嘗新面，收取新繭。
賞析：
這首寫(xiě)蘇州附近田園風(fēng)光的詞是作者退居江湖期間作的。此詞當(dāng)是作者退居石湖期間作，寫(xiě)的是蘇州附近田園風(fēng)光。
“春漲一篙添水面。芳草鵝兒，綠滿微風(fēng)岸。”“一篙”，是指水的深度，溫庭筠《洞戶二十二韻》：“池漲一篙深�！薄疤硭妗�，有兩重意思，一是水面上漲二是水滿后面積也大了。“鵝兒”，小鵝，黃中透綠，與嫩草色相似�！熬G”，就是“綠柳才黃半未勻”那樣的色調(diào)。春水漲滿，一直浸潤(rùn)到岸邊的芳草；芳草、鵝兒在微風(fēng)中活潑潑地抖動(dòng)、游動(dòng)，那嫩嫩、和諧的色調(diào)，透出了生命的溫馨與活力；微風(fēng)輕輕地吹，吹綠了河岸，吹綠了河水�！爱�(huà)舫夷猶灣百轉(zhuǎn)，橫塘塔近依前遠(yuǎn)�！薄爱�(huà)舫”，彩船。“夷猶”，猶豫遲疑，這里是指船行遲緩�！皺M塘”，在蘇州西南，是個(gè)大塘。江南水鄉(xiāng)河渠縱橫，灣道也多。作者乘彩船往橫塘方向游去，河道曲折多灣畫(huà)舫緩慢行進(jìn)。看著前方的塔近了，其實(shí)還遠(yuǎn)。這就象俗語(yǔ)所說(shuō)“望山走倒馬”，又象《詩(shī)經(jīng)。蒹葭》所寫(xiě)：“溯洄從之，道阻且長(zhǎng)；溯游從之，宛在水中央。”惟其如此，才有吸引力。那水面上的小鵝，其實(shí)，作者并不急于到塔邊，所以對(duì)遠(yuǎn)近并不在意，此時(shí)更使他欣悅的倒是一路好景致。便很令人疼愛(ài)留連。杜甫當(dāng)年春游就遇到這樣的.小鵝，他是這樣描寫(xiě)“舟前小鵝兒”：“鵝兒黃似酒，對(duì)酒愛(ài)新鵝。引頸嗔船逼，無(wú)行亂眼多�！保ā吨矍靶※Z兒》）多活潑，多可愛(ài)！成大所遇，當(dāng)亦如此。這兩句寫(xiě)船行，也帶出了沿途風(fēng)光，更帶出了自己盎然興趣。全詞歡快氣氛也由此而興。
詞的下片寫(xiě)到農(nóng)事，視野更加開(kāi)闊了。如此寫(xiě)，既與上片緊密相聯(lián)，又避免了重復(fù)�！敖瓏�(guó)多寒農(nóng)事晚。村北村南，谷雨才耕遍�！薄敖瓏�(guó)”，水鄉(xiāng)�！昂敝杆洹：档卦缫逊N植或翻耕了，水田要晚些，江南農(nóng)諺曰：“清明浸種（稻種），谷雨下秧�！彼浴案椤闭菚r(shí)候。著一“才”字，這不緊不慢的節(jié)奏見(jiàn)出農(nóng)事的輕松，農(nóng)作的井然有序�！按灞贝迥稀备^(guò)的水田，一片連著一片，真是“村南村北皆春水”、“綠遍山原白滿川”，一派水鄉(xiāng)風(fēng)光現(xiàn)于讀者面前，雖然農(nóng)事緊張或更可說(shuō)繁重，但農(nóng)民們各得其樂(lè)，一切進(jìn)行得有條不紊�！靶沱溸B岡桑葉賤，看看嘗面收新繭�！薄靶沱湣保鏊霌P(yáng)花的麥子。“面”當(dāng)為炒面，將已熟未割的麥穗摘取下來(lái)，揉下麥粒炒干研碎，取以嘗新，蘇軾所謂“捋青搗麨少軟饑腸”（《浣溪沙》），現(xiàn)代農(nóng)村仍有此俗。這兩句是寫(xiě)高地上景象，雖然水稻剛剛下種，但漫岡遍野的麥子拔穗了，蠶眠，桑葉也便宜了，“雉麥苗秀，蠶眠桑葉稀”（王維《渭川田家》），農(nóng)桑豐收在望。所以下面寫(xiě)道：“看看嘗面收新繭”�！翱纯础保磳⒅�，透著津津樂(lè)道、喜迎豐收的神情。下片寫(xiě)田園，寫(xiě)農(nóng)事，流露出對(duì)農(nóng)家生活的認(rèn)同感、滿足感。
這是一首田園詞，描繪出一幅清新、明凈的水鄉(xiāng)春景，散發(fā)著濃郁而恬美的農(nóng)家生活氣息，自始至終有流露出鄉(xiāng)村景色人情淳樸、寧?kù)o、合皆，讀了令人心醉。田園詞在兩宋很少，蘇軾、辛棄疾各寫(xiě)了幾首，范成大寫(xiě)了三兩首，這些作品可以說(shuō)是宋詞里的珍品，尤可寶貴。范成大是田園詩(shī)名家，其《四時(shí)田園雜興》六十首最有名。他以田園詩(shī)筆法來(lái)寫(xiě)田園詞，像此篇一樣，很有特色，只可惜太少了。
蝶戀花原文翻譯及賞析6
又到綠楊曾折處，不語(yǔ)垂鞭，踏遍清秋路。衰草連天無(wú)意緒，雁聲遠(yuǎn)向蕭關(guān)去。
不恨天涯行役苦，只恨西風(fēng)，吹夢(mèng)成今古。明日客程還幾許，沾衣況是新寒雨。
古詩(shī)簡(jiǎn)介
《蝶戀花·又到綠楊曾折處》是清代詞人納蘭性德的詞作。 這是一首凄涼的塞上之作，上片寫(xiě)“衰草連天”的清秋景，景中有詞人的離愁別恨。下片抒發(fā)“天涯行役”的怨恨情，情中有凄涼的西風(fēng)寒雨。詞人在傾吐行役之苦的同時(shí)，也流露出懷古傷今的情懷，表達(dá)了作者的惆悵之情。
翻譯/譯文
又來(lái)到昔日折柳相送友人的故地，騎馬默默垂鞭徐行，心緒沉沉惝恍迷離，在無(wú)望的秋思之途踏行。衰草無(wú)邊已了無(wú)生趣。大雁遠(yuǎn)去關(guān)塞遙遠(yuǎn)。
天涯羈旅之苦卻也無(wú)妨，只可恨那西風(fēng)吹散吹滅了多少穿越古今的`美夢(mèng)。明天，行程還在延續(xù)，乍寒的新雨打濕衣衫，更覺(jué)凄冷孤單。
注釋
�、倬G楊曾折：古人在送別時(shí)，有折柳枝相贈(zèng)的習(xí)俗。
�、诓徽Z(yǔ)垂鞭：引用唐溫庭筠《曉別》詩(shī)：“上陽(yáng)宮里鐘初動(dòng)，不語(yǔ)垂鞭上柳堤�！贝贡�，放馬慢行。
�、鬯ィ╯huāi）草：指秋天的草。
�、芤饩w：心緒；心情。南齊王融《詠琵琶》：“絲中傳意緒，花里寄春情�！�
�、菔掙P(guān)：關(guān)口名。在今甘肅平?jīng)隹h，古為西北邊地要塞。
⑥行役（yì）：指因公務(wù)而長(zhǎng)期在外跋涉。
�、叱山窆牛褐^今與古距離遙遠(yuǎn)，實(shí)為感嘆光陰易逝。
�、鄮自S：多少。
創(chuàng)作背景
這首詞考證作于康熙二十一年（公元1682年）八月去梭龍時(shí)。作者于當(dāng)年三月曾扈駕東出山海關(guān)至盛京（今遼寧沈陽(yáng)）。這次奉命往覘梭龍，仍走去山海關(guān)之老路，故曰“又到綠楊曾折處”。與以往不同的是，納蘭這次并沒(méi)有隨駕出巡，而是負(fù)皇命行役在外，這是他第一次率隊(duì)遠(yuǎn)征，這首詞就是詞人行走在漫漫出關(guān)路上的一段痛苦的內(nèi)心獨(dú)白。
賞析/鑒賞
這首詞寫(xiě)羈旅在外，路過(guò)舊日與親友分別的地方，而引起的惆悵之情。上片重在寫(xiě)景，下片重在抒情，然而又都是景中有情，情中有景。
先看首句，“又到綠楊曾折處”，詩(shī)人不直陳痛楚，而將其深隱于“綠楊”依依之中，這種隱忍使情意又深了一層。更重要的是，一個(gè)“又”一個(gè)“曾”，完成了時(shí)空上的移位與重疊。故地重游，綠楊依舊，一如當(dāng)初折柳相望、依依不舍之時(shí)（因“柳”與“留”諧音，古人在送別時(shí)有折柳相送的習(xí)俗）——誰(shuí)料如今物是人非，竟只剩下自己孤獨(dú)漫游。昨天——今天，兩個(gè)既同又異，亦幻亦真的片斷，彼此交疊，詩(shī)句便多了一層深婉迷離的意趣。這種不經(jīng)意（這種不經(jīng)意的寫(xiě)法必定經(jīng)過(guò)詩(shī)人精妙的提煉才不露斧痕）營(yíng)造的時(shí)空上的錯(cuò)亂，近乎幻覺(jué)，也接近了思念的極致。試想一下，若不是最深沉最痛切的思念又怎么令人如此恍惚、迷惘。
承接首句，“不語(yǔ)垂鞭，踏遍清秋路”，看似平鋪而下，其實(shí)布局精巧�！安徽Z(yǔ)”承接首句的惝恍迷離的狀態(tài)，而“垂鞭”已將詩(shī)人的思緒引回到現(xiàn)實(shí)之中�！按贡蕖币庵冈�(shī)人心緒沉重，縱馬緩行。馬足所及，又輕輕勾連“踏遍”一句。從時(shí)間上看，這兩句完成了從“昨”到“今”的交接，回憶轉(zhuǎn)瞬即逝，只剩下冰冷的現(xiàn)實(shí)、意念成灰的自己；而從空間上看，這兩句將思緒由“折柳處”引向了“衰草連天”更為廣褒的空間。于是詩(shī)人在現(xiàn)實(shí)中痛感自己的孤單無(wú)依，也不得不面對(duì)無(wú)邊無(wú)際的“清秋”“衰草”，無(wú)力地抵擋著秋意凄涼的侵蝕。意猶未盡，“雁聲”又將秋意帶到“蕭關(guān)”更遙遠(yuǎn)的地域；一個(gè)“遠(yuǎn)”字，令愁情綿延不盡。 下片的“天涯”收結(jié)了上文，也極言“行役”之遙遠(yuǎn)之漫長(zhǎng)。分明苦不堪言，偏偏還說(shuō)“不恨”，翻出新意，更為后文“只恨西風(fēng)”伏筆——原來(lái)還有可恨之事甚于“天涯行役”之苦。
“只恨西風(fēng)，吹夢(mèng)成今古”，出語(yǔ)新巧、奇警，含意蘊(yùn)藉、深長(zhǎng)�！按祲�(mèng)”之說(shuō)不是首創(chuàng)，較早見(jiàn)于南朝民歌《西洲曲》：“南風(fēng)吹我意，吹夢(mèng)到西洲”。但兩者各盡其妙，并不雷同。風(fēng)吹夢(mèng)，本來(lái)給人以無(wú)限迷朦、無(wú)盡悵惘的意味，由典故中的熏暖的“南風(fēng)”變?yōu)榭珊薜摹拔黠L(fēng)”，卻陡增了幾分凌厲、殘酷的意味。如果說(shuō)南風(fēng)是傳遞愛(ài)情的浪漫信使，為何西風(fēng)卻要一下子將美夢(mèng)吹散吹滅？只因詩(shī)人所要抒發(fā)是天涯羈旅、人各一方的怨恨，而不是《西洲曲》中少年春心萌動(dòng)、欲訴相思的閑愁。把夢(mèng)吹成了“今古”應(yīng)屬詩(shī)人首創(chuàng)，妙就妙在：它在前面對(duì)空間極力拓寬的基礎(chǔ)上，進(jìn)而完成了對(duì)時(shí)間的無(wú)限延伸——于是，詩(shī)歌的時(shí)空結(jié)構(gòu)便變得更加遼闊、蒼茫了。
最后以“明日客程”收結(jié)，一片“雨”色里，全詩(shī)籠罩在朦朧凄冷的情調(diào)之中�？偠灾谶@首短小的詞里，詩(shī)人著意拓展了詩(shī)歌的時(shí)空，遂令天之悠悠、地之茫茫，無(wú)時(shí)不懷想，無(wú)處不相思，寫(xiě)出了思念之極致。這份穿越時(shí)空的思念，才是真正的“地久天長(zhǎng)”。
蝶戀花原文翻譯及賞析7
天淡云閑晴晝永。庭戶深沈，滿地梧桐影。骨冷魂清如夢(mèng)醒。夢(mèng)回猶是前時(shí)景。
取次杯盤(pán)催酩酊。醉帽頻欹，又被風(fēng)吹正。踏月歸來(lái)人已靜。恍疑身在蓬萊頂。
賞析
詞至南宋始多運(yùn)典，有“掉書(shū)袋”之習(xí)。而北宋詞壇，一般仍以白描精繪、直抒胸臆為主，與唐五代詞相去不甚遠(yuǎn)。李之儀的詞大致亦多如此。
此詞上闋主要寫(xiě)作者白晝酣睡和初醒之狀。前三句都寫(xiě)作者晝眠初醒時(shí)所見(jiàn)之景�！疤斓崎e”，括寫(xiě)此日好天氣，而“晴晝永”三字，表面似寫(xiě)晝長(zhǎng)，實(shí)際上卻暗寫(xiě)作者晝眠時(shí)間之長(zhǎng)�！巴羯畛痢�，既交代了作者的晝眠地點(diǎn)，又說(shuō)明作者是閉門(mén)獨(dú)眠。而“滿地梧桐影”，則點(diǎn)綴了庭內(nèi)的幽靜氣氛�！肮抢浠昵濉彼淖�，固然可能是晝夢(mèng)所致，但從全詞的縱酒豪放的落拓不羈來(lái)看，作者很可能就是躺在梧桐樹(shù)下的.陰影中晝眠的�！皦�(mèng)醒”、“夢(mèng)回”，說(shuō)明作者是睡了又睡、一夢(mèng)連一夢(mèng)。而所夢(mèng)者，則皆是生平所感之人事。
于是，作者因夢(mèng)而感慨，索性爬將起來(lái)，到外面去喝酒排遣了。下闋即由酣睡而轉(zhuǎn)到了對(duì)自己醉酒情景的描寫(xiě)。此處的“催”字用得好，表明作者是催促自己趕快醉去，這與杜牧的詩(shī)句“但將酩酊酬佳節(jié)”同妙。而“醉帽頻倚，又被風(fēng)吹正”之句，雖純從杜甫的詩(shī)句“羞將短發(fā)還吹帽，笑倩傍人為正冠”中化出，但卻活畫(huà)出作者從酒肆出來(lái)，巾帽歪戴，一個(gè)人在風(fēng)中醉步踉蹌、搖搖擺擺的醉酒情景�！疤ぴ隆倍郑瑒t說(shuō)明作者歸來(lái)已經(jīng)天黑，暗透出其飲酒時(shí)間之長(zhǎng)，與上闋之“晴晝”恰成反筆�！叭艘鸯o”，則已夜深矣。而作者卻仍然恍恍忽忽，懷疑自己是否身在“蓬萊頂”上。這不僅說(shuō)明此時(shí)作者酒意尚未全醒，又反映了詞人豁達(dá)開(kāi)朗、怡然自樂(lè)的情懷，與“醉帽頻倚”數(shù)句，都可說(shuō)是“酩酊”二字的具體寫(xiě)照。
總之，此詞上闋寫(xiě)白晝獨(dú)眠，下闋寫(xiě)夜半醉歸，表現(xiàn)了作者對(duì)酒當(dāng)歌、行樂(lè)及時(shí)的人生態(tài)度和寬敞胸懷。而其對(duì)人生的感嘆之意，則均在酣睡與醉酒之后深藏著，讓人們自己去領(lǐng)會(huì)。這可以說(shuō)是此詞的基本構(gòu)思。
蝶戀花原文翻譯及賞析8
蝶戀花·移得綠楊栽后院 宋朝
張先
移得綠楊栽后院。學(xué)舞宮腰，二月青猶短。不比灞陵多送遠(yuǎn)，殘絲亂絮東西岸。
幾葉小眉寒不展。莫唱陽(yáng)關(guān)，真?zhèn)�腸先斷。分付與春休細(xì)看，條條盡是離人怨。
《蝶戀花·移得綠楊栽后院》譯文
從外面移來(lái)了一株小小楊柳，將它栽種后院。它在初春二月枝干尚短，也著舞動(dòng)自己纖細(xì)的腰肢。不像那灞陵邊上的柳樹(shù)，因?yàn)槿藗冋哿蛣e而殘絲亂絮地被人拋棄在東西岸邊。
幾片眉毛一樣的小葉因春寒而皺巴巴的。不要唱《陽(yáng)關(guān)曲》了，還沒(méi)唱它就因?yàn)閯e離而斷腸了。告訴春天休要細(xì)看它了，它的一根根枝條都展現(xiàn)出與戀人分別的哀怨。
《蝶戀花·移得綠楊栽后院》注釋
蝶戀花：詞牌名，即《鵲踏枝》。此名取自梁·簡(jiǎn)文帝《東飛伯勞歌》：“翻階蛺蝶戀花情”。
綠楊：綠柳。
宮腰：即楚腰，纖腰�！俄n非子·二柄》：“楚靈王好細(xì)腰，而國(guó)中多餓人�！焙笫兰匆猿褐概拥募�(xì)腰。
青猶短：指楊柳鵝黃初現(xiàn)，而綠尚不足。
灞（bà）陵：地名，本作‘‘霸陵”，漢文帝陵墓，故址在今陜西西安市東，附近有霸橋，為古人折柳送別處。
殘絲：折斷的柳枝。亂絮：散亂的柳絮。
小眉：喻楊柳初生的嫩葉。
陽(yáng)關(guān)：即《陽(yáng)關(guān)三疊》，又稱(chēng)《渭城曲》，曲調(diào)名。唐、宋時(shí)的送別歌曲。陽(yáng)關(guān)，古地名，在今甘肅敦煌西南。
分付：付托。
條條：指柳條。
《蝶戀花·移得綠楊栽后院》賞析
上片寫(xiě)從外間移來(lái)中一株小小楊柳，將它栽種后院，從此它就脫離中橫遭攀折飄零之苦，言下之意頗為自得。楊柳垂條輕盈裊娜，詩(shī)詞中常與美人纖腰互為比喻。此處“多舞宮腰”就將楊柳擬人化，開(kāi)篇便宛然有一個(gè)歌女兼舞女的形象�！岸辔琛痹圃�，可見(jiàn)其年尚小，不特“二月青猶短”的形容而然。這”，移柳之事似乎暗示著一個(gè)小歌女脫離風(fēng)塵，進(jìn)中人家宅院，于是境遇大變：“不比灞陵多送遠(yuǎn)，殘絲亂絮東西岸�！卞绷曜詽h唐以來(lái)均為折柳送別之地，“殘絲亂絮”拋置之多，不言自明。這二句暗示歌女脫離為人隨意作踐的境地，有中一個(gè)好心的主人扶持。
下片詞意忽生轉(zhuǎn)折�！昂徽埂钡娜~兒，是皺眉的”子，看得出是情緒低落。以楊柳嫩葉比美人之眉，仍是繼續(xù)前面的擬人，連下句依舊是描述那年少歌女的”貌�！澳蛾�(yáng)關(guān)》”，這一句點(diǎn)出離愁別緒，因?yàn)椤蛾?yáng)關(guān)》乃是送別曲，而自然是與上文中的好心人離別中。主人將外出，故伊人依依難舍。“人言柳葉似愁眉，更有愁腸似柳絲�！保ò拙右住稐盍υ~》）可見(jiàn)“真?zhèn)�腸先斷”中的“腸”與“眉”均是借喻柳。末二句則是更清楚地說(shuō)明中腸斷的緣由，兼寄詞人的感慨，其中代用中唐人雍陶《題情盡橋》“自此改名為折柳，任他離恨一條條”的.名句，似乎那柳絲也不是柳絲，條條盡是離人怨苦之具象中。
此詞將人柳合一，折粘折脫，暢而不拘，收放隨心，末句點(diǎn)明題意，尤貴于深有寄托。將柳葉、柳枝比作纖腰、美目、愁腸，這在詞人之前便已有之，然而妙于運(yùn)用，以此造成一個(gè)渾然天成的藝術(shù)人物，展示出一段曲折哀婉的特殊情事，則是獨(dú)創(chuàng)。詞先寫(xiě)佳人于坊間飽受折磨，移入人家后有所改變，但仍有不美滿者。詞人將此種曠怨之情融入柳寄離情的比興境界中來(lái)表現(xiàn)，確是別有一番風(fēng)味。
《蝶戀花·移得綠楊栽后院》創(chuàng)作背景
這首詞創(chuàng)作于熙寧七年（1074年），詞人八十五歲，納一位叫“綠楊”的歌妓為妾，稱(chēng)她為“六娘子”。綠楊進(jìn)了張府后，詞人對(duì)其寵愛(ài)有加，便冷落了其他妻妾，其他妻妾們一合計(jì)，乘詞人不在家，將綠楊趕出了張府。眾怒難犯，詞人只能默認(rèn)，唯一能做的就是寫(xiě)下這首詞。
蝶戀花原文翻譯及賞析9
原文
蝶懶鶯慵春過(guò)半�；淇耧L(fēng)，小院殘紅滿。午醉未醒紅日晚，黃昏簾幕無(wú)人卷。
云鬢鬅松眉黛淺。總是愁媒，欲訴誰(shuí)消遣。未信此情難系絆，楊花猶有東風(fēng)管。
翻譯
春光已消逝大半，蝴蝶懶得飛舞，黃鶯也有此倦怠，風(fēng)卷花落，殘紅滿院。紅日偏西，午醉未醒，光線漸暗，簾幕低垂，此情此景，使人感到情懶意慵，神倦魂銷(xiāo)。
暮春景致處處皆能生愁懶于梳妝打扮，一切景物都成為愁的觸媒，而又無(wú)人可以傾訴。煞拍宕開(kāi)，謂此情將不會(huì)一無(wú)依托，楊花尚有東風(fēng)來(lái)吹拂照管，難道自身連楊花也不如嗎？
注釋
慵：懶。
殘紅：指凋殘的花，落花。
幕：這里指窗帷。
鬢鬅：蓬松，指頭發(fā)松散的樣子。
黛：一種青黑色的顏料，古時(shí)女子用來(lái)畫(huà)眉。
愁媒：引起悉愁情的媒介。這里指暮春景致處處皆能生愁。
消遣：消解，排遣。
系絆：這里是“維系”的意思，還可以引申為“寄托、有著落”。
楊花：指柳絮，是離愁別緒的代名詞。
管：照管。
賞析
蘇軾詞在豪放以外，也顯婉約含羞，《蝶戀花》詞中即寫(xiě)閨怨女子，纏綿動(dòng)人。這首詞以種種柔美的意象，塑造出一個(gè)多愁善感的傷春少女形象；以春意闌珊的景象，烘托出少女傷春的復(fù)雜心緒。
上闋由寫(xiě)景過(guò)渡到寫(xiě)人。全詞以哀景引入，“懶、慵”乃倦怠樣，“蝶、鶯”本為無(wú)情動(dòng)物，詞人卻以主觀情感灌入，描畫(huà)了兩物的慵懶散漫。后以“花落狂風(fēng)”承接，更于慵懶外平添蕭瑟，“殘”為花落凌亂之形，暗含殘敗頹靡；“滿”字作結(jié)，殘紅遍地，滿布小院的情狀即刻呈現(xiàn)眼前。全詞前三句寫(xiě)景，由蝴蝶、黃鶯的慵懶，轉(zhuǎn)入花落殘紅的寂寥，為下文寫(xiě)人作鋪墊，奠定了哀怨凄楚的氛圍。面對(duì)這“風(fēng)雨送春歸”、“無(wú)計(jì)留春住”的情景，心事重重的少女，不免觸目傷情，倍添寂寥之感。
“午醉未醒紅日晚，黃昏簾幕無(wú)人卷”，這兩句由景及人，主人公午醉未醒，紅日已晚，黃昏及至，簾幕低垂。此乃日落黃昏時(shí)分，抒情主人公應(yīng)為一名女子，睡眼惺忪之時(shí)，天已慢慢暗沉下來(lái)，“簾幕無(wú)人卷”從側(cè)面寫(xiě)出女子慵懶倦怠之象。景中含情，人中顯意，全詞上闋由景及人，細(xì)致描摹出一幅殘敗寂寥的少女閨怨圖，色調(diào)濃郁低沉。
下闋直入，展開(kāi)對(duì)人物外表與內(nèi)心的描寫(xiě)，細(xì)膩地展現(xiàn)出主人公獨(dú)居閨房之中的情形。“云鬢箭松眉黛淺”，首句以形寫(xiě)神，寫(xiě)因傷春而懶于梳洗，以下承上刻畫(huà)愁思之重。鬢發(fā)散亂，眉間黛墨淺淡，不飾打扮、素面朝天的女子形象顯露無(wú)疑。這個(gè)女子之所以不修邊幅，乃是“愁”字作祟，無(wú)盡愁怨，無(wú)處傾訴。“總”是起領(lǐng)，將女子悠悠“愁媒”一語(yǔ)道盡，見(jiàn)景思愁，見(jiàn)人思愁，萬(wàn)事萬(wàn)物在女子眼中“總是愁媒”。而這愁卻無(wú)人可排遣，“欲訴”寫(xiě)盡女子渴望傾訴、渴望排遣的心理，但是“誰(shuí)消遣”的疑問(wèn)卻暗含“無(wú)人消遣”的'答案，五字將少女悲涼沉重的心情入木三分地刻畫(huà)出來(lái)，凄楚難耐。
“未信此情難系絆，楊花猶有東風(fēng)管”一句，以否定詞“未信”領(lǐng)起，雖明言“未信”，卻隱隱傳遞出“信”意，女子的孤單寂寞在這斷言般的詞句中傳達(dá)而出。隨后女子自比楊花，“楊花猶有東風(fēng)管”，楊花似花非花，在花中身價(jià)不高，且隨風(fēng)飄蕩，有似薄命紅顏，一無(wú)依托。這里即景取喻，自比楊花，悲涼之情以曠語(yǔ)出之，愈覺(jué)凄惻動(dòng)人。女人以花喻人，命薄如楊花，將其女子無(wú)所依傍、“難系絆”的深情道出。
詞的結(jié)尾耐人尋味，創(chuàng)造出新意境，寫(xiě)出了少女的消極傷感與天真大膽交織的矛盾心理，顯得不同凡響，別具一格。全詞以種種柔美的意象，塑造出一個(gè)多愁善感的傷春少女形象；以春意闌珊的景象，烘托出少女傷春的復(fù)雜心緒，表達(dá)對(duì)妻子的懷念。
創(chuàng)作背景
《蝶戀花》約作于宋英宗治平三年（1066年）三月。是時(shí)，東坡31歲，喪妻九個(gè)月。為抒發(fā)思妻之幽情，作此詞以懷念之。
蝶戀花原文翻譯及賞析10
原文：
蝶戀花·從汀州向長(zhǎng)沙
近現(xiàn)代：毛澤東
六月天兵征腐惡，萬(wàn)丈長(zhǎng)纓要把鯤鵬縛。贛水那邊紅一角，偏師借重黃公略。
百萬(wàn)工農(nóng)齊踴躍，席卷江西直搗湘和鄂。國(guó)際悲歌歌一曲，狂飆為我從天落。
譯文：
六月天兵征腐惡，萬(wàn)丈長(zhǎng)纓要把鯤鵬縛。贛水那邊紅一角，偏師借重黃公略。
六月紅軍征討腐朽兇惡的國(guó)民黨軍閥，人民要用長(zhǎng)長(zhǎng)的繩索把鯤鵬捆縛。贛水那邊根據(jù)地紅旗高展，這都是依靠黃公略的努力。
百萬(wàn)工農(nóng)齊踴躍，席卷江西直搗湘和鄂。國(guó)際悲歌歌一曲，狂飆為我從天落。
所有的工農(nóng)們要踴躍與敵人爭(zhēng)斗，讓革命席卷江西大地，搗破敵人占領(lǐng)的湖南湖北。國(guó)際歌的歌聲中，我們的革命力量如同天兵降臨一般的茁壯起來(lái)。
注釋?zhuān)?/strong>
六月天兵征腐惡，萬(wàn)丈長(zhǎng)纓要把鯤鵬縛。贛(gàn)水那邊紅一角，偏師借重黃公略。
蝶戀花：詞牌名，出自唐教坊曲，雙調(diào)，分上下兩闋，上下片同調(diào)，押仄聲韻，共六十字，前后片各四仄韻。汀州：古時(shí)州名，州治在今閩西長(zhǎng)汀縣。天兵：指紅軍。征腐惡：指征討腐朽兇惡的國(guó)民黨軍閥。長(zhǎng)纓：長(zhǎng)繩索。鯤鵬：這里作貶義用，等于說(shuō)巨大的惡魔。贛水那邊紅一角：指贛西南的贛江流域黃公略率領(lǐng)的紅六軍（1930年7月改稱(chēng)紅三軍）所建立的根據(jù)地。偏師：配合主力作戰(zhàn)的部隊(duì)。黃公略：（1898――1931）湖南湘鄉(xiāng)人。1931年9月，在江西省吉安的東固地區(qū)行軍中遭敵機(jī)掃射犧牲。當(dāng)時(shí)他留守閩西根據(jù)地。
百萬(wàn)工農(nóng)齊踴(yǒng)躍，席卷江西直搗湘和鄂。國(guó)際悲歌歌一曲，狂飆(biāo)為我從天落。
踴躍：奮起刺擊。湘和鄂：湘指湖南，鄂指湖北。國(guó)際悲歌：指國(guó)際歌�？耧j：疾風(fēng)。這里形容正在興起的革命風(fēng)暴。
賞析：
詞的上闋以虛實(shí)相生、正反對(duì)比等藝術(shù)手法著重?cái)⑹露譂B透著熱烈而深沉的情感活動(dòng)�！傲绿毂鞲瘣骸�，起句突兀而來(lái)，首先推出“天兵”與“腐惡”兩個(gè)對(duì)立的意象，并以“征”字相關(guān)聯(lián)，直有一股令人振奮的摧枯拉朽的磅礴氣勢(shì)，造成先聲奪人的藝術(shù)效果。以“天兵”指作者所率的工農(nóng)紅軍，既顯其神威，又張其正義。以“腐惡”指敵人，是形容詞名物化的用法，既暴露了敵人腐朽丑惡的本質(zhì)，又反襯了“天兵”的正義和不可抗拒。中間著一“征”字，可謂興師有名，仁義自見(jiàn)。這一句從時(shí)令“六月”落墨，看似尋常，其實(shí)多有包孕。
“萬(wàn)丈長(zhǎng)纓要把鯤鵬縛”，就其喻指的事物而言，是前句的復(fù)現(xiàn)；就其意象創(chuàng)造而言，卻發(fā)生了耐人尋味的'推移和轉(zhuǎn)換�！叭f(wàn)丈長(zhǎng)纓”與“天兵”語(yǔ)意相承，是意象的推移；“鯤鵬”與“腐惡”相應(yīng)，用以吟指作者所要否定的對(duì)象，則是一種出人意料的意象轉(zhuǎn)換。此前，作者在《七古·送縱宇一郎東行》中有“鯤鵬擊浪從茲始”句；此后，在《七律·吊羅榮桓同志》中有“斥鷃每聞欺大鳥(niǎo)”句；在《念奴嬌·鳥(niǎo)兒?jiǎn)柎稹分杏小蚌H鵬展翅，九萬(wàn)里，翻動(dòng)扶搖羊角”句。其中“鯤鵬”、“大鳥(niǎo)”都被用來(lái)喻指作者所贊美和肯定的對(duì)象。這里，作者之所以進(jìn)行異乎尋常的意象轉(zhuǎn)換，以“鯤鵬”屬應(yīng)“腐惡”，意匠在于既真實(shí)地揭示當(dāng)時(shí)國(guó)民黨蔣介石政權(quán)虛弱而又暫時(shí)強(qiáng)大的兩重性本質(zhì)，又隱約披露作者對(duì)當(dāng)時(shí)攻取中心城市的不可能性與危險(xiǎn)性的深層的情感判斷�！叭f(wàn)丈長(zhǎng)纓”要縛住那大而“不知其幾千里”的鯤鵬，氣不可謂不壯，然而談何容易！
正是沿著上述已經(jīng)隱約披露的深層的情感潛流，作者的思緒很自然地流向了另外的意象空間：“贛水那邊紅一角，偏師借重黃公略。”“贛水那邊”，是以切入的遠(yuǎn)景轉(zhuǎn)換了意象空間；“紅一角”則以鮮明的色彩造成了耀人眼目的視覺(jué)形象。這種空間的跳躍轉(zhuǎn)換和鮮明意象的創(chuàng)造，無(wú)疑顯示了作者強(qiáng)烈的情感流向，透露了作者對(duì)已經(jīng)是“紅一角”的“贛水那邊”分外矚目的眷顧之情。這種深刻的情感潛流，畢竟是難以抑而不發(fā)的，至“偏師借重黃公略”一句，可謂情不自禁而溢于言表了。作者之所以在作品中對(duì)黃公略贊賞有加，不僅僅是因?yàn)辄S公略所率的紅三軍在從汀州向長(zhǎng)沙的軍事行動(dòng)中確實(shí)是足可倚憑的“偏師”，黃公略本人在關(guān)鍵時(shí)刻贊同并支持了毛澤東抵制攻取南昌的決策；更重要的是，他向來(lái)理解和支持工農(nóng)武裝割據(jù)的主張，堅(jiān)持在粵北至贛西南贛水一帶開(kāi)展武裝斗爭(zhēng)，深入進(jìn)行土地革命，建立工農(nóng)紅色政權(quán)，為創(chuàng)建革命根據(jù)地作出了重要貢獻(xiàn)。可以說(shuō)，黃公略與毛澤東在革命戰(zhàn)略上是志同道合、心心相印的，是毛澤東足可信賴與借重的。
詞的上闋一、二句與三、四句構(gòu)成了層次分明而又相互聯(lián)系、相映成趣的藝術(shù)思維空間，筆調(diào)也前后相承而又顯出變化。如果說(shuō)一、二句是作者立足于現(xiàn)實(shí)而在幻化的意象空間進(jìn)行形象思維，豪情浩氣之中隱然生出一縷深沉的憂思，筆調(diào)雄渾而凝重；那么，三、四句則是從虛境回復(fù)現(xiàn)實(shí)，于深情眷顧中流露出對(duì)正確的戰(zhàn)略道路及其成功實(shí)績(jī)的熱情贊美，筆調(diào)也顯得活脫輕靈。
詞的下闋，作者揮灑酣暢的筆墨，緊扣意脈進(jìn)一步狀寫(xiě)革命氣勢(shì)，抒發(fā)強(qiáng)烈而深沉的情懷�！鞍偃f(wàn)工農(nóng)齊踴躍”，是上闋“天兵”、“萬(wàn)丈長(zhǎng)纓”等虛擬意象的現(xiàn)實(shí)具體化，是對(duì)如火如荼的工農(nóng)武裝斗爭(zhēng)形勢(shì)的真實(shí)描寫(xiě)與概括�！褒R踴躍”三字，極富動(dòng)感，極有力量，既謳歌了廣大工農(nóng)群眾革命的熱情和昂揚(yáng)的斗志，又為下句意象空間的開(kāi)拓引弓蓄勢(shì)。
“席卷江西直搗湘和鄂”，緊承前句筆力豪氣，一瀉萬(wàn)里，勢(shì)不可遏。從汀州向長(zhǎng)沙的軍事行動(dòng)，自閩西、贛南北上，縱貫江西，幾及全省，而后自贛西北取進(jìn)逼湘鄂態(tài)勢(shì)，狀以“席卷江西直搗湘和鄂”，并非“虛筆”。句中驅(qū)遣“席卷”、“直搗”這兩個(gè)力度極強(qiáng)的詞語(yǔ)，意銳詞銳，如同雷轟電掣，使得上闋開(kāi)辟的“萬(wàn)丈長(zhǎng)纓”、“紅一角”的意象空間急劇伸張拓展，令人心馳神往，了無(wú)滯礙，似覺(jué)鋒芒所向，紅旗漫天，以至席卷江西、直搗湘鄂意猶未盡，情不能已。
至此，作者順勢(shì)翻筆，凌空一變，由已經(jīng)極大地伸展開(kāi)來(lái)的外在的意象空間轉(zhuǎn)向逐漸亢奮起來(lái)的內(nèi)在的心靈世界：“國(guó)際悲歌歌一曲，狂飆為我從天落。”紅了一角的古老土地上紅旗躍動(dòng)，百萬(wàn)奮起的工農(nóng)正邁開(kāi)排山倒海的行進(jìn)步伐，“席卷”、“直搗”舊世界的革命氣勢(shì)……此情此景，本身就構(gòu)成了大氣磅礴、悲壯動(dòng)人的時(shí)代旋律、人類(lèi)史詩(shī)。而呼喚“饑寒交迫的奴隸”、“全世界受苦的人”起來(lái)把“舊世界打個(gè)落花流水”，“讓鮮紅的太陽(yáng)照遍全球”的《國(guó)際歌》，正是這種時(shí)代旋律、人類(lèi)史詩(shī)匯集而成的全世界無(wú)產(chǎn)者革命的歌，心中的歌。毛澤東身在此情此景之中，扮演著“喚起工農(nóng)千百萬(wàn)，同心干”的時(shí)代主角，是我唱《國(guó)際歌》，還是《國(guó)際歌》唱我，自是渾然難分而神思飛越了。所謂“狂飆為我從天落”，正是這種物我渾然的詩(shī)家妙語(yǔ)�！翱耧j”何物？它既指革命風(fēng)暴，此為物；又指內(nèi)心的情感波濤，此為我。二者交激鼓蕩，奔突于天，深沉于心，以“為我從天落”言之，信不虛也！
蝶戀花原文翻譯及賞析11
蝶戀花·初捻霜紈生悵望 晏幾道
初捻霜紈生悵望。隔葉鶯聲，似學(xué)秦娥唱。午睡醒來(lái)慵一餉。雙紋翠簟鋪寒浪。
雨罷蘋(píng)風(fēng)吹碧漲。脈脈荷花，淚臉紅相向。斜貼綠云新月上。彎環(huán)正是愁眉樣。
【譯文】
手執(zhí)潔白的紈扇，無(wú)語(yǔ)凝思，心生惆悵�？帐幨幍姆块g里獨(dú)自一人，偏又響起陣陣鶯聲，好似美女輕唱。午睡醒后，好一會(huì)兒還嬌困無(wú)力。那鋪床上的雙紋翠席，尤如平展著清涼的細(xì)浪。
夏雨初霽，掠過(guò)蕷草的微風(fēng)吹拂著新漲的碧水，那水中荷花，帶著晶瑩的雨珠，亭亭玉立，搖曳生姿。雨后的荷花含情脈脈，紅紅的臉頰上掛著淚珠似得看著人們。新月彎彎，尤如女郎愁眉，蹙于烏發(fā)之下。
【注釋】
�、倌恚河檬种篙p輕拿起。霜紈：指潔白紈扇。悵望：惆悵、怨恨。
�、谇囟穑褐改贻p貌美女子。
�、坫迹簯�。一餉：即一響，短暫的時(shí)問(wèn)。
�、茈p紋翠�。嚎椨谐呻p花紋的翠簟。簟，竹制涼席。寒浪：即指簟紋。竹席清涼，花紋起伏如浪，故稱(chēng)“寒浪”。
�、萏O(píng)風(fēng)：掠過(guò)蕷草的微風(fēng)。宋玉《風(fēng)賦》：“夫風(fēng)生于地，起于青蕷之末�！�
�、蘧G云：指藍(lán)天下之浮云，喻指女子烏發(fā)。此句即“新月斜貼綠云上”。上，緩緩爬上。
�、邚澀h(huán)：彎彎如環(huán)之月亮。
【創(chuàng)作背景】
晏幾道當(dāng)時(shí)仕途失意，家道中落。詞風(fēng)近其父。其詞多寫(xiě)四時(shí)景物、男女愛(ài)情，受五代艷詞影響而又兼花間之長(zhǎng)。善于寫(xiě)景抒情，語(yǔ)言和婉濃麗、精雕細(xì)琢，情感深沉、真摯，有一定的社會(huì)意義。
【鑒賞】
《蝶戀花》唐教坊曲名。本名《鵲踏枝》。晏殊詞改今名。調(diào)名取梁簡(jiǎn)文帝蕭綱詩(shī)句“翻階蛺蝶戀花情”中的三字。雙調(diào)，六十字，十句，上下片各五句四仄韻。又名《黃金縷》、《鳳棲梧》、《一籮金》、《魚(yú)水同歡》、《細(xì)雨吹池沼》、《明月生南浦》、《卷珠簾》、《江如練》等。
起首一句塑造出一位幽怨繾綣的閨中女子形象。她手執(zhí)潔白的紈扇，無(wú)語(yǔ)凝思，悵然懷想。她也許是思念遠(yuǎn)方的情人，也許是傷惋青春的易逝。此處暗用李白《折荷有贈(zèng)》之“相思無(wú)因見(jiàn)，悵望涼風(fēng)前”的意境�！澳怼币鉃橛檬种篙p輕搓轉(zhuǎn)，表現(xiàn)執(zhí)扇時(shí)悵然無(wú)緒的情態(tài)，極為傳神�！俺酢�、“生”二字，前后關(guān)聯(lián)，暗示因節(jié)序變換，令閨中人頓生新的悵望之情。
空閨獨(dú)守，本已寂寞難耐，偏又有“隔葉鶯聲”，撩人意緒�！八茖W(xué)秦娥唱”句把鶯聲比似學(xué)秦娥之唱。揚(yáng)雄《方言》：“娥，好也。秦晉之間，凡好而輕者謂之娥�！贝搜阅贻p貌美的女子，其歌聲之美可知。以鶯聲之歡快，反襯人心之悵恨，命意與著筆確有含蓄蘊(yùn)藉之妙。鶯啼婉囀，是實(shí)處著筆；閨中索寞，則是虛處命意，運(yùn)實(shí)于虛，終無(wú)一字點(diǎn)破。
“午睡醒來(lái)”二句，深化閨中女郎百無(wú)聊賴的孤寂情狀。她午睡醒后，好一會(huì)兒還嬌困無(wú)力，那鋪床上的雙紋翠席，尤如平展著清涼的細(xì)浪。這兩句點(diǎn)明睡醒，而由翠簟聯(lián)想起寒浪，又引出了下片的出戶看花。
下片轉(zhuǎn)寫(xiě)戶外優(yōu)美的自然場(chǎng)景：夏雨初霽，徐徐的和風(fēng)吹拂著新漲的碧水，那水中荷花，帶著晶瑩的雨珠，亭亭玉立，搖曳生姿�！氨虧q”，是由上片的“寒浪”引出，“寒浪”是虛喻，“碧漲”是實(shí)寫(xiě)，前虛而后實(shí)，意脈不斷，運(yùn)意十分靈活。
“脈脈”二句，更是傳神入化之筆。作者賦予雨后荷花以人的.風(fēng)韻和感情，它含情脈脈，淚珠臉，有情有思。這個(gè)比喻中的荷花已跳出物象，“紅相向”三字，似寫(xiě)朵朵紅荷，曳相映，實(shí)寫(xiě)荷花帶雨，向人脈脈欲語(yǔ)；人帶淚珠，對(duì)之黯然神傷。是花是人，迷離莫辨，已達(dá)到物與人交融、渾然合一的境地。
結(jié)拍二句，時(shí)間由午后過(guò)渡到夜晚，寫(xiě)新月初上的景象。作者于依托明月遙寄相思的傳統(tǒng)作法上，又自出新意，別開(kāi)境界�！熬G云”明指夜空浮云，暗喻女郎烏發(fā)。“新月”傍云而上，尤如女郎愁眉，蹙于烏發(fā)之下。新月彎彎，猶似愁眉。作者運(yùn)用雙關(guān)的委婉手法，既借月夜之景，抒寫(xiě)懷人之情；又避開(kāi)對(duì)形象作直露的繪形勾貌，而是以新月?tīng)钊酥蠲�，通過(guò)景物的暗示性和象征性，使情與境諧，氣氛濃重。
此詞情景相生而又契合無(wú)間，設(shè)喻新巧而又雋永傳神，具有獨(dú)特的意境，充分體現(xiàn)了小晏詞“詞情婉麗”、“曲折深婉”的特色。
蝶戀花原文翻譯及賞析12
原文：
簾幕風(fēng)輕雙語(yǔ)燕。
午醉醒來(lái)，柳絮飛撩亂。
心事一春猶未見(jiàn)。
馀花落盡青苔院。
百尺朱樓閑倚遍。
薄雨濃云，抵死遮人面。
消息未知?dú)w早晚。
斜陽(yáng)只送平波遠(yuǎn)。
譯文
簾幕在微風(fēng)的吹拂下，款款擺動(dòng)，燕子輕語(yǔ)呢喃，像是交流著情話。酒醉醒來(lái)，柳絮隨風(fēng)紛飛凌亂。整整一個(gè)春天，心里所想的情人至今仍未見(jiàn)。長(zhǎng)滿青苔的庭院，連晚開(kāi)的花兒都凋落殆盡了。
在百尺高樓之上，將所有的欄桿倚遍，但那細(xì)雨和濃云，總是將視線遮攔。還不知道情人早晚歸來(lái)的確切消息，只能望著斜陽(yáng)映照水流，流向遠(yuǎn)方。
注釋
撩亂：紛亂，同“繚亂”。
心事：心中所思慮或期待的事。
猶：還，仍。
百尺朱樓：朱樓即紅樓，富家女子所居，“百尺”形如其高。
倚（yǐ）：靠。
抵死：總是，老是。
平波：平緩而廣漠的水流。
賞析：
這是一首傷春懷遠(yuǎn)之作。
上片主要是寫(xiě)主人公傷春懷人的悲愁和由此引發(fā)的紛亂心緒。開(kāi)篇三句寫(xiě)閨婦觸目所見(jiàn)之景，以景起情：晚春的和風(fēng)輕輕地吹動(dòng)著簾幕，燕子雙雙在檐廊的巢上啾啾話語(yǔ)。如此的`良辰美景，愈加勾起了對(duì)遠(yuǎn)方戀人的深切懷念，以至主人公借酒澆愁。然而，愁而飲，飲而醉，碎而睡，一覺(jué)醒來(lái)，只見(jiàn)庭院的柳絮隨風(fēng)舞�！半p語(yǔ)燕”在手法上用的是反襯，即以樂(lè)景寫(xiě)哀情，以成對(duì)燕兒的親切話語(yǔ)，對(duì)照閨婦塊然獨(dú)處的孤獨(dú)和凄冷。一個(gè)“醉”字，展示了主人公憂愁之深。兩句合起來(lái)，寫(xiě)出了主人公所處的季節(jié)（晚春）、時(shí)間（午后）、地點(diǎn)（閨房）和眼前的景物（燕、柳），描繪出一幅暮春時(shí)節(jié)的風(fēng)物圖畫(huà)，明里寫(xiě)景，暗里抒情，寫(xiě)物亦人�！靶氖隆币痪�，明點(diǎn)出閨婦的心態(tài)。整整一個(gè)春天，在孤單、愁寂中度過(guò)，心里想的是什么，自己也說(shuō)不清。“猶未見(jiàn)”與柳絮的“飛撩亂”相呼應(yīng)，用的是陪襯，即以哀景寫(xiě)哀情，沸沸揚(yáng)揚(yáng)的柳絮在風(fēng)中飄飛與閨婦思念情人的紛亂心緒是極相吻合的�！坝嗷ā本洌M(jìn)一步點(diǎn)染了暮春時(shí)節(jié)的濃重氛圍。長(zhǎng)滿青苔的庭院，連晚開(kāi)的花兒都凋落殆盡了。然而，花落人不在，燕語(yǔ)人不歸，春老紅殘，香消色減，青春飛逝，襯托出主人公的悲傷。整個(gè)上片，以景語(yǔ)為主，景語(yǔ)與情語(yǔ)互見(jiàn)，物象與心緒交融，反襯與陪襯雜用。特別是最后一句，寫(xiě)得情味雋永，深曲委婉，具有豐富的情感內(nèi)涵。
下片通過(guò)對(duì)景的拓展來(lái)達(dá)到對(duì)情的深化，進(jìn)一步從視野的被阻隔來(lái)表現(xiàn)相思之無(wú)極�！斑^(guò)片”三句，寫(xiě)閨婦為相思所折磨，禁不住登樓望遠(yuǎn)，以從“天際識(shí)歸舟”中求得一絲半縷精神上的安慰�？墒�，展現(xiàn)在她面前的是如煙的春雨和布滿濃云的灰黯的天空，眼前的一切都被嚴(yán)嚴(yán)實(shí)實(shí)地遮蓋了，什么也看不見(jiàn)�！鞍俪摺本�，勾勒出閨婦倚樓悵望的癡情形象，朱樓而“百尺”，狀樓之高，望之遠(yuǎn)�！伴e倚遍”，言登樓之頻繁，盼歸之殷切，懷人之情深，惆悵之濃重�！氨∮辍本洌俅吸c(diǎn)明季節(jié)的特征。“抵死”句，說(shuō)視線被阻，世事多艱，難如人意。主人公不能“望盡天涯路”，而是“抵死遮人面”，望而不能，盼而難求，足見(jiàn)“天地終無(wú)情”，其愁苦之深可想而知。由于主人公盼歸不能，音信又?jǐn)�，所以就只能是“消息未知�(dú)w早晚”，游人什么時(shí)候回來(lái)，無(wú)處得知。末句“斜陽(yáng)只送平波遠(yuǎn)”，寫(xiě)得極為疏淡、含蓄，具有豐富的表現(xiàn)層次：一說(shuō)閨婦登樓倚望從薄雨之日到斜陽(yáng)之時(shí)，景觀的變換暗示盼歸持久；二說(shuō)游子取水路而歸；三說(shuō)閨婦等待心愛(ài)之人而每每落空，終究失望；四說(shuō)閨婦盼歸的離情愁緒如悠悠江水，“無(wú)窮無(wú)盡”、“欲斷更流”。
本詞全篇寫(xiě)得語(yǔ)淺情深，詞約意濃，反映了封建社會(huì)癡情男女悲歡聚散的人生苦難。全詞通過(guò)暮春景象的描寫(xiě)，表現(xiàn)了閨婦對(duì)游子的殷殷思念之情和盼歸不能的惆悵、幽怨的心緒。通篇寫(xiě)得淡雅、含蓄、和婉，體現(xiàn)了晏詞的一貫風(fēng)格。
蝶戀花原文翻譯及賞析13
原文：
千古漣漪清絕地。
海岱樓高，下瞰秦淮尾。
水浸碧天天似水。
廣寒宮闕人間世。
靄靄春和生海市。
鰲戴三山，頃刻隨輪至。
寶月圓時(shí)多異氣。
夜光一顆千金貴。
譯文
千萬(wàn)年的漣漪仍蕩漾在這片清凈隔絕的地方，海岱樓很高，往下俯瞰秦淮河的尾端。水天一色，仿佛水浸泡著天，天與水合為一體，像是從月亮上的廣寒宮來(lái)看下面的人間一樣。
霧色藹藹中出現(xiàn)一個(gè)海市蜃樓，巨鰲托舉著三座大山浮出水面，立刻隨著月亮一同出來(lái)。月亮圓的像寶珠一樣的時(shí)候有很多異樣的氣息，現(xiàn)在的月亮就仿佛一顆夜明珠價(jià)值千金。
注釋
漣漪：實(shí)指漣水全境，漣水為水鄉(xiāng)，境內(nèi)有中漣、西漣、東漣諸水。
海岱（dài）樓：在江蘇漣水。詞人于哲宗紹圣四年（1097）知漣水軍二年。
下瞰（kàn）：從高處往下看，俯視。秦淮：河名。流經(jīng)南京﹐是南京市名勝之一。相傳秦始皇南巡至龍藏浦﹐發(fā)現(xiàn)有王氣﹐于是鑿方山﹐斷長(zhǎng)壟為瀆入于江﹐以泄王氣﹐故名秦淮。
廣寒宮：月中仙宮。中國(guó)古代傳說(shuō)中嫦娥居住的地方。
靄靄（ǎi）：云霧密集的樣子。海市：即海市蜃樓。
鰲戴三山：巨鰲在水底頂著三座山。系我國(guó)古代神話�！叭健�，指海中的仙山方壺、瀛洲、蓬萊，巨鰲或大龜藏于山下“舉首而戴（頂）之”，漂浮的“三山”因而不再移動(dòng)（詳見(jiàn)《列子·湯問(wèn)》）。
輪：指代月。
異氣：指天空出現(xiàn)的特異氣象：祥瑞之象，或大氣中的.蜃景影像。
夜光：月光。
賞析：
詞的上片，首先從海岱樓所處的地理位置入手�！扒Ч拧币痪�，總寫(xiě)漣水全境形勝之處。漣水為水鄉(xiāng)，當(dāng)時(shí)境內(nèi)有中漣、西漣、東漣諸水，黃河奪淮入海亦經(jīng)此地，且東瀕大海，北臨運(yùn)河，水鄉(xiāng)清絕，故以“漣漪”稱(chēng)之。然后特出一筆，寫(xiě)海岱樓高，拔地而起，“下瞰秦淮尾”，以夸張之筆，極寫(xiě)此樓之高。
“水浸”二句承“下瞰”而來(lái)，轉(zhuǎn)寫(xiě)水中浸沉著的碧天；然后又由如水的碧天聯(lián)想到“廣寒宮闕”，接觸到“月”，從而為下片寫(xiě)月出作好鋪墊�！皬V寒宮”，非實(shí)寫(xiě)，是由水中碧天聯(lián)想而來(lái)。上片用筆，皆“人間世”三字上凝結(jié)，“廣寒宮”也是為修飾“人間世”而出現(xiàn)的。
詞的下片寫(xiě)“玩月”。但首句卻不去寫(xiě)月，而是寫(xiě)“海市”。但這首詞中的“海市”乃是虛寫(xiě)，實(shí)際上只是寫(xiě)海，從而為月出再次作輔墊。如此再三鋪墊之后，終至，“鰲戴三山，頃刻隨輪至。”
而最后兩句：”寶月圓時(shí)多異氣，夜光一顆千金貴�！皠t是真正寫(xiě)”玩月“”夜光“，指月亮。夜光又為珠名，故以”一顆千金貴“稱(chēng)述之，這是巧借同名之珠以贊美圓月之可貴。這兩句，前句重其”異“，后句重其”貴“。因其”異“，始見(jiàn)其”貴“。古人把月視為群陰之宗，崇拜備至。這兩句包含著作者對(duì)于月的種種幻想與評(píng)價(jià)。
這首詞氣魄宏大，選材造語(yǔ)奔逸絕塵，給人以玲瓏圣潔之惑。如“鰲戴”兩句尤為沉著飛翥，有超逸之妙。此詞風(fēng)格堪稱(chēng)豪放，深得蘇軾、王安石等大家的賞識(shí)。
蝶戀花原文翻譯及賞析14
蝶戀花·早行原文
月皎驚烏棲不定，更漏將殘，轆轤牽金井。喚起兩眸清炯炯。淚花落枕紅綿冷。
執(zhí)手霜風(fēng)吹鬢影。去意徊徨，別語(yǔ)愁難聽(tīng)。樓上闌干橫斗柄，露寒人遠(yuǎn)雞相應(yīng)。
翻譯/譯文
月光皎潔明亮，烏鴉噪動(dòng)不安。更漏將殘，搖動(dòng)轤轆汲水的聲音傳到耳邊。這聲音使女子的神情更加焦煩，兩只明亮的眼睛淚水漣漣。一夜來(lái)眼淚未斷。濕透了枕中的紅綿。
手拉著手來(lái)到庭院中，秋風(fēng)吹著美人的鬢影。離別的雙方戀戀不舍，告別的愁語(yǔ)讓人不忍細(xì)聽(tīng)。樓上星光燦爛，斗柄橫空。清露寒冷，伊人越走越遠(yuǎn)，偶爾傳來(lái)晨雞的報(bào)曉之聲，與那遠(yuǎn)人的腳步聲遙相呼應(yīng)。
注釋
�、僭吗ǎ涸律珴嵃坠饷��！对�(shī)經(jīng)·陳風(fēng)·月出》：“月出皎兮�！�
�、诟杭纯搪�，古代記時(shí)器。轤轆：井上汲水轤轆轉(zhuǎn)動(dòng)的聲音。轣轆，即轆轤。因“轤”字是平聲字，用在句中失粘，故用“轣轆”。金井，指用黃銅包裝的井欄，是富貴人家景象。張籍《楚妃怨》詩(shī)：“梧桐葉下黃金井，橫架轆轤牽素綆。”歐陽(yáng)修《鴨鴆詞》：“一聲兩聲人漸起，金片鍍轤聞汲水�！�
�、垌貉壑�。炯炯：明亮貌。
�、芗t綿：是指用棉花填充的紅色枕頭。
�、輬�(zhí)手：是緊握對(duì)方之手。
�、藁册澹号腔�、彷徨的意思。
�、哧@干：縱橫的意思。唐人劉方平《月夜》詩(shī)里有“北斗闌干南斗斜”的句子。
⑧斗柄：北斗七星的第五至第七的三顆星象古代酌酒所用的斗把，叫做斗柄。
賞析/鑒賞
此首純寫(xiě)離情，題曰“早行”，出現(xiàn)在詞中的是行者在秋季晨風(fēng)中離家時(shí)那種難舍難分的情景。篇中沒(méi)有感情的直抒，各句之間也很少有連結(jié)性詞語(yǔ)，所以，詞中的離情主要是靠各句所描繪的不同畫(huà)面，靠人物的表情、動(dòng)作和演出來(lái)完成的'。
上片寫(xiě)別前。開(kāi)篇三句自成一段。“月皎驚烏棲不定”寫(xiě)的是深夜，月光分外明亮，巢中的烏鴉誤以為天明，故而飛叫不定。這是從視覺(jué)與聽(tīng)覺(jué)兩方的感受概括出來(lái)的，暗示行者整夜不曾合眼�！案⿲㈥@，轆轤牽金井”兩句，點(diǎn)明將曉。這是從聽(tīng)覺(jué)方面來(lái)寫(xiě)的。更漏中的水滴已經(jīng)快要滴盡，夜色將闌。同時(shí)遠(yuǎn)處傳來(lái)轆轤的轉(zhuǎn)動(dòng)聲，吊桶撞擊著井口聲，已經(jīng)有人起早汲水了。這三句表現(xiàn)出由深夜到將曉這一時(shí)間的進(jìn)程�！皢酒稹眱删淞硎且欢�，轉(zhuǎn)寫(xiě)女方的悲傷�！皢酒稹钡氖﹦�(dòng)者是誰(shuí)過(guò)去有兩種解釋?zhuān)环N認(rèn)為是行者，“知天已曉，喚起所別之人”；一種認(rèn)為“聞烏驚漏殘、轆轤聲響而驚醒淚落�！薄皢酒稹�，既是前三句不同聲響造成的后果，同時(shí)又是時(shí)間演變的必然進(jìn)程：離別的時(shí)刻來(lái)到了。所以，就全篇來(lái)看，似以后一種解釋為佳。如解釋為行者把女方“喚起”，則自然要沖淡這首詞所表出的那種離情的深刻性�！皟身寰季肌保卜撬愫蟮木駸òl(fā)，而是離別時(shí)的情緒緊張與全神貫注。聯(lián)系下句“淚花落枕紅綿冷”，可見(jiàn)這雙眼睛已被淚水洗過(guò)，“喚起”之后，仍帶有淚花，故一望而“清”，再望而“炯炯 ”有神。同時(shí)，這一句還暗中交待出這位女子的美麗，烘托出傷別的氣氛。“冷”字還暗出這位女子同樣一夜不曾合眼，淚水早已把枕芯濕透，連“紅綿”都感到心寒意冷了。
下片寫(xiě)別時(shí)、別后。前三句寫(xiě)別時(shí)依依難舍之狀，曲折傳神�！皥�(zhí)手”，分別時(shí)雙方的手相互緊握。古詩(shī)文里“執(zhí)手”，多和惜別有關(guān)，兼示深情。柳永《雨霖鈴·寒蟬凄切》詞里說(shuō)“執(zhí)手相看淚眼，竟無(wú)語(yǔ)凝咽。”《詩(shī)經(jīng)·邶風(fēng)·擊鼓》里說(shuō)“執(zhí)子之手，與子偕老�！薄八L(fēng)吹鬢影”，是行者飽看女方，刻印下別前最深刻的印象：鬢發(fā)在秋季晨風(fēng)中微微卷動(dòng)。“去意徊徨，別語(yǔ)愁難聽(tīng)”二句，看似寫(xiě)情，實(shí)則是寫(xiě)動(dòng)作。作者幾度要走，卻又幾度轉(zhuǎn)回來(lái)，相互傾吐離別的話語(yǔ)。這話語(yǔ)滿是離愁�！半y聽(tīng)”不是不好聽(tīng)，而是令人心碎，難以忍聽(tīng)。終篇兩句寫(xiě)別后景象，又是一段。這兩句寫(xiě)行者遠(yuǎn)去，但還戀戀不舍地回頭遙望女子居住的高樓，然而這高樓已隱入地平線下去了，眼中只見(jiàn)斗柄橫斜，天色放亮，寒露襲人，雞聲四起，更社出旅途的寂寞。人，也越走越遠(yuǎn)了。沈義父在《樂(lè)府指迷》中說(shuō)：“結(jié)句須要放開(kāi)，含有余不盡之意，以景結(jié)情最好。如真清之‘?dāng)嗄c院落，一廉風(fēng)絮。’又‘掩重關(guān)、偏城鐘鼓’之類(lèi)是也�！逼鋵�(shí)，“樓上闌干橫斗柄，露寒人遠(yuǎn)雞相應(yīng)”也是“以景結(jié)情”的成功的妙句。
如上所述，該詞最顯著的特點(diǎn)是全篇句句均由不同的畫(huà)面組成，并配合以不同的聲響。正是這一連串的畫(huà)面與音響的完美組合，才充分表現(xiàn)出難舍難分的離情別緒，形象地體現(xiàn)出時(shí)間的推移、場(chǎng)景的變換、人物的表情與動(dòng)作的貫串。詞中還特別注意擷取某些具有特征性的事物來(lái)精心刻畫(huà)，如“驚烏”、“更漏”、“轆轤”、“霜風(fēng)”、“鬢影”、“斗柄”、“雞鳴”等等。與此同時(shí)，作者還特別著意于某些動(dòng)詞與形容詞的提煉，如“棲不定”的“棲”字，“牽金井”的“牽”字，“喚起”的“喚”字，還有“吹”、“清”、“冷”等等，這一系列手法綜合起來(lái)，不僅增強(qiáng)了詞的表現(xiàn)力，而且還烘托出濃厚的時(shí)代氣息與環(huán)境氛圍，使讀者有身臨其境之真實(shí)感。
名家點(diǎn)評(píng)
王世貞《藝苑卮言》：美成能作景語(yǔ)，不能作情語(yǔ)；能入麗字，不能入雅字，以故價(jià)微劣于柳。然至“枕痕一線紅生玉”，又“喚起兩眸清炯炯，淚花落枕紅綿冷”，其形容睡起之妙，真能動(dòng)人。
沈際飛《草堂詩(shī)余正集》：末句“雞相應(yīng)”，妙在想不到，又曉行時(shí)所必到。閩刻謂“鴛鴦冷”三字妙，真不可與談詞。
江順治《詞學(xué)集成》：張祖望曰：“淚花落枕紅綿冷”……苦語(yǔ)也。
黃蘇《蓼園詞選》說(shuō)：按首一闋，言未行前，聞烏驚漏殘，轆轤響而驚醒淚落。次闋言別時(shí)情況凄楚，玉人遠(yuǎn)而惟雞相應(yīng)，更覺(jué)凄婉矣。[1]
沈謙《填詞雜說(shuō)》：“喚起兩眸清炯炯”、“閑里覷人毒”、“眼波才動(dòng)被人情”、“更無(wú)言語(yǔ)空相覲”，傳神阿堵，已無(wú)剩美。
喬批《片玉集》：秀語(yǔ)。
俞陛云《唐五代兩宋詞選釋》：此紀(jì)別之詞。從將曉景物說(shuō)起，而喚睡醒，而倚枕泣別，而臨風(fēng)執(zhí)手，而臨別依依，而行人遠(yuǎn)去，次第寫(xiě)出，情文相生，為自來(lái)錄別者希有之作。結(jié)句七字神韻無(wú)窮，吟諷不厭，在五代詞中，亦上乘也。
唐圭璋《唐宋詞簡(jiǎn)釋》：此首寫(xiě)送別，景真情真。“月皎”句，點(diǎn)明夜深�！案眱删�，點(diǎn)明將曉。天將曉即須趕路，故不得不喚人起，但被喚之人猛驚將別，故先眸清，而繼之以淚落，落淚至于濕透紅綿，則悲傷更甚矣。以次寫(xiě)睡起之情，最為傳神。“執(zhí)手”句，為門(mén)外送別時(shí)之情景，“風(fēng)吹鬢影”，寫(xiě)實(shí)極生動(dòng)�！叭ヒ狻倍�，寫(xiě)難分之情亦纏綿�！皹巧稀眱删洌瑒t為人去后之景象。斗斜露寒，雞聲四起，而人則去遠(yuǎn)矣。此作將別前、方別及別后都寫(xiě)得沈著之至。
蝶戀花原文翻譯及賞析15
夢(mèng)入江南煙水路，行盡江南，不與離人遇。睡里消魂無(wú)說(shuō)處，覺(jué)來(lái)惆悵消魂誤。
欲盡此情書(shū)尺素，浮雁沉魚(yú)，終了無(wú)憑據(jù)。卻倚緩弦歌別緒，斷腸移破秦箏柱。
譯文
夢(mèng)中進(jìn)入了煙雨迷離的江南，走遍江南大地，也未能與離別的人兒相遇。夢(mèng)境里離情消魂無(wú)處訴說(shuō)，夢(mèng)醒來(lái)更覺(jué)惆悵，消魂離情將人誤。
想要寫(xiě)一封書(shū)信向你訴說(shuō)相思之情，可是大雁飛在上空，而魚(yú)沉在水底，就算寫(xiě)成也無(wú)法寄去。緩緩彈箏抒發(fā)心中的離情別緒，移遍了箏柱也難把怨情抒。
注釋
蝶戀花，又名“鵲踏枝”、“鳳棲梧”。唐教坊曲�！稑�(lè)章集》《張子野詞》并入“小石調(diào)”，《清真集》入“商調(diào)”。雙調(diào)六十字，上下片各四仄韻。
消魂：魂魄消滅。多以名悲傷愁苦之狀。
惆悵：因失望或失意而哀傷。消魂：一作“佳期”。
尺素：書(shū)寫(xiě)用之尺長(zhǎng)素絹，借指簡(jiǎn)短書(shū)信。素：白絹。古人為書(shū)，多寫(xiě)于白絹上。
浮雁沉魚(yú)：古代詩(shī)文中常以鴻雁和魚(yú)作為傳遞書(shū)信的使者。
終了：縱了，即使寫(xiě)成。無(wú)憑據(jù)：不可靠，靠不住。
移破：猶云移盡或移遍也。破：唐宋大曲術(shù)語(yǔ)。大曲十余遍，分散序、中序、破三大段。張相《詩(shī)詞曲語(yǔ)辭匯釋》：破，猶盡也，遍也，煞也。
賞析
這首詞抒寫(xiě)主人公對(duì)心上人的相思之情和離愁別緒。
“夢(mèng)入江南煙水路，行盡江南，不與離人遇�！边@首詞開(kāi)頭三句是說(shuō)，夢(mèng)中走向了煙水迷蒙的江南路，走遍了江南大地，也未能與離別的心上人相遇。
這是說(shuō)夢(mèng)游江南，夢(mèng)中始終找不到離別的“心上人”�！靶斜M”二字，狀夢(mèng)境倏忽和求索之苦；求索之苦又反映思念之深，出于夢(mèng)中的潛意識(shí)活動(dòng)，深更可知�！盁熕贰比謱�(xiě)出江南景物的特征，使夢(mèng)境顯得更優(yōu)美。上下句“江南”疊用，加深感情力量。
“睡里消魂無(wú)說(shuō)處，覺(jué)來(lái)惆悵消魂誤�！鄙掀髢删涫钦f(shuō)，夢(mèng)境里黯然銷(xiāo)魂何處訴說(shuō)，醒后惆悵不已全因夢(mèng)中消魂誤。
這兩句寫(xiě)得最精彩，它表示夢(mèng)中找不到“心上人”的“消魂”情緒無(wú)處可說(shuō)，已經(jīng)夠難受；醒來(lái)尋思，加倍“惆悵”，更覺(jué)得這“消魂”的誤人。“消魂”二字，也是前后重疊；但在重疊中又用反跌機(jī)勢(shì)，遞進(jìn)一層，比“江南”一層的重疊，更為曲折，自然也就倍增綿邈。這種以反跌為遞進(jìn)的句法，詞中也不多見(jiàn)。晏幾道詞喜用這種句法。
上片寫(xiě)夢(mèng)中無(wú)法找到離人，下片改變念頭，想到寫(xiě)信。
“欲盡此情書(shū)尺素，浮雁沉魚(yú)，終了無(wú)憑據(jù)�！毕缕叭涫钦f(shuō)，想訴說(shuō)我的`相思提筆給你寫(xiě)信，但是雁去魚(yú)沉，到頭來(lái)這封信也沒(méi)寄出。
說(shuō)的是寫(xiě)了信要寄無(wú)從寄出，寄了也得不到回音。相思之情，真到了無(wú)可彌補(bǔ)、無(wú)可表達(dá)的地步了，那只好借音樂(lè)來(lái)排遣。
“卻倚緩弦歌別緒，斷腸移破秦箏柱。”末兩句是說(shuō)，無(wú)可奈何緩緩彈箏抒發(fā)離情別緒，移破了箏柱也難把怨情抒。
用的樂(lè)器是秦箏。古箏弦、柱十三，每根弦由柱支撐，“柱”左右移動(dòng)以調(diào)節(jié)音高，弦急則高，弦緩則低。他借低音緩弦抒發(fā)傷別的情懷，移遍箏柱不免是“斷腸”之聲。只用“緩弦”、“移柱”來(lái)表達(dá)難寫(xiě)的幽懷，行動(dòng)的描寫(xiě)比言辭的表白更為鮮明有力。
這首詞語(yǔ)言清疏明暢，寫(xiě)情從做夢(mèng)到寄信，到彈箏，節(jié)節(jié)遞進(jìn)，節(jié)節(jié)頓挫，又顯得沉摯有力，更有一股郁積、盤(pán)旋的力量。
晏幾道
晏幾道（1038年5月29日—1110年），北宋著名詞人。字叔原，號(hào)小山，撫州臨川文港沙河（今屬江西省南昌市進(jìn)賢縣）人。晏殊第七子。歷任潁昌府許田鎮(zhèn)監(jiān)、乾寧軍通判、開(kāi)封府判官等。性孤傲，中年家境中落。與其父晏殊合稱(chēng)“二晏”。詞風(fēng)似父而造詣過(guò)之。工于言情，其小令語(yǔ)言清麗，感情深摯，尤負(fù)盛名。表達(dá)情感直率。多寫(xiě)愛(ài)情生活，是婉約派的重要作家。有《小山詞》留世。
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