杜甫《戲題王宰畫山水圖歌》的閱讀答案及賞析

　　戲題王宰畫山水圖歌

　　杜甫

　　十日畫一水，五日畫一石。

　　能事不受相促迫，王宰始肯留真跡。

　　壯哉昆侖方壺①圖，掛君高堂之素壁。

　　巴陵同庭日本東，赤岸水與銀河通，中有云氣隨飛龍。

　　舟人漁子入浦?jǐn)�，山木盡亞②洪濤風(fēng)。

　　尤工遠勢古莫比，咫尺應(yīng)須論萬里。

　　焉得并州快剪刀，剪取吳淞半江水③。

　　【注】①方壺：神話中的東海神山。②亞：通“壓”，俯偃低垂。③相傳晉索靖觀賞顧愷之畫，傾倒欲絕，不禁贊嘆：“恨不帶并州快剪刀來，剪松江半幅練紋歸去。”

　　1．下列對本詩的賞析，不正確的兩項是（5分）

　　A．這是一首題畫詩，開篇兩句寫王宰不愿倉促作畫，十日五日才畫一水一石，作者極力贊揚王宰嚴(yán)肅認(rèn)真、一絲不茍的創(chuàng)作態(tài)度。

　　B．“壯哉”二句表明這是一幅“昆侖方壺圖”，以極西的昆侖和極東的方壺對比，意味兩座山峰布滿畫面，整個空間非常遼遠廣闊。

　　C．“巴陵”一句重在寫水，連舉三個地名，一氣呵成，表現(xiàn)圖中江水從洞庭湖開始，一直東流，源遠流長，一瀉千里，波瀾壯闊。

　　D．赤岸水仿佛與天上的銀河相通，云氣蒸騰好像隨龍飛動，詩人發(fā)揮奇特的想象，傳神地描繪出畫面中水勢的壯美和云氣的彌漫。

　　E．“尤工”二句，詩人高度評價王宰山水圖在經(jīng)營位置、構(gòu)圖布局方面曠古未有的技法，在一尺見方的畫面上繪出了萬里江山景象。

　　2．請就“焉得并州快剪刀，剪取吳淞半江水”兩句詩所蘊含的情感及手法作簡要賞析。（6分）

　　參考答案

　　1、BE B沒有對比的手法 “布滿畫面”理解有誤；E “一尺見方”是對“咫尺”的誤解。

　　2、不知從哪里弄來鋒利的剪刀，把吳淞江水也剪來此入畫中了。（或：作者希望得到鋒利的剪刀，將畫中的吳淞江水剪下帶走）。詩人以索靖自比，以王宰畫和顧愷之畫相提并論。高度贊揚昆侖方壺圖的逼真和巨大藝術(shù)感染力。

　　參考譯文

　　十天畫完一條河，五天畫完一塊石頭。他作畫不愿受時間的催逼，貿(mào)然從事，經(jīng)過長時間的醞釀后，才從容不迫地將真跡留于人間。掛在高堂白壁上的昆侖方壺圖，山嶺峰巒，巍峨高聳，蔚為壯觀。圖中的江水以洞庭湖的西部為源頭，一直綿延流向日本東部的海面，猶如一條銀絲帶，場面十分壯觀，岸邊的水勢非常浩渺，縱目望去，好似天水相接，連為一體，與銀河相通。畫面上云霧迷漫，飄忽不定，云團飛動。在狂風(fēng)激流中，漁人正奮力駕船向岸邊駛?cè)�，山上的大樹被狂風(fēng)吹得傾斜了。王宰的畫在構(gòu)圖、布局等方面堪稱天下第一，他能在一尺見方的畫面上繪出萬里江山的景象，就好像用并州的剪刀把吳淞江的江水剪來了一半！

　　簡析

　　開頭四句極力贊揚王宰嚴(yán)肅認(rèn)真、一絲不茍的創(chuàng)作態(tài)度；中間五句，描摹畫面上的奇?zhèn)ニ畡�，與巍巍群山相間，筆墨酣暢淋漓；最后六句進一步評論王宰無與倫比的繪畫技巧。全詩寫得生動活潑，揮灑自如，詩情畫意融為一體，詩與畫結(jié)合得天衣無縫，歷來為人稱道，影響很大。

　　詩人進一步評論王宰高超的繪畫技巧：“尤工遠勢古莫比，咫尺應(yīng)須論萬里�！痹娙烁叨仍u價王宰山水圖在經(jīng)營位置、構(gòu)圖布局及透視比例等方面曠古未有的技法，在尺幅畫面上繪出了萬里江山景象。“咫尺應(yīng)須論萬里”，此論亦可看作詩人以極為精煉的詩歌語言概括了中國山水畫的表現(xiàn)特點，富有美學(xué)意義。詩人深為這幅山水圖的藝術(shù)魅力所吸引：“焉得并州快剪刀，剪取吳淞半江水。”詩人極贊畫的逼真，驚嘆道：“不知從哪里弄來鋒利的剪刀，把吳淞江水也剪來了！”結(jié)尾兩句用典，語意相關(guān)。相傳晉代索靖觀賞顧愷之的畫，傾倒欲絕，不禁贊嘆：“恨不帶并州快剪刀來，剪松江半幅練紋歸去�！倍鸥υ谶@里以索靖自比，以王宰的畫和顧愷之的畫相提并論，用以贊揚昆侖方壺圖的巨大藝術(shù)感染力，寫得含蓄簡練。

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