- 相關推薦
杜甫《曲江一片花飛減卻春》古詩詞翻譯賞析
在生活、工作和學習中，許多人都接觸過一些比較經典的古詩吧，古詩作為一種詩歌體裁，指的是與近體詩相對的古體詩，又稱古風、往體詩。你所見過的古詩是什么樣的呢？以下是小編收集整理的杜甫《曲江一片花飛減卻春》古詩詞翻譯賞析，希望對大家有所幫助。
《曲江·一片花飛減卻春》作者為唐朝文學家杜甫。其古詩全文如下：
一片花飛減卻春，風飄萬點正愁人。
且看欲盡花經眼，莫厭傷多酒入唇。
江上小堂巢翡翠，苑邊高冢臥麒麟。
細推物理須行樂，何用浮名絆此身。
【前言】
《曲江二首其一》是唐代詩人杜甫的詩作，寫于乾元元年（758年）暮春。杜甫時任“左拾遺”，此時安史之亂還在繼續(xù)。曲江又名曲江池，位于長安城南朱雀橋之東，是唐代長安城最大的名勝風景區(qū)。曲江的盛衰與大唐同在。詩人在詩中把曲江與大唐融為一體，以曲江的盛衰比大唐的盛衰，將全部的哀思寄予曲江這一實物，從一個側面更形象的寫出了世事的變遷。
【注釋】
1.曲江：河名，在陜西西安市東南郊，唐朝時候是游賞的好地方
2.減卻春：減掉春色
3.萬點：形容落花之多
4.且：暫且。經眼：從眼前經過
5.傷：傷感，憂傷。江上小堂巢翡翠 巢翡翠：翡翠鳥筑巢
6.苑邊高冢臥麒麟苑：指曲江勝境之一芙蓉花。冢：墳墓
7.推：推究
8.物理：事物的道理
9.�。禾撁�
【翻譯】
安史之亂后的唐朝已經日趨衰落，這是無人能夠挽回的。作為左拾遺的諫官，杜甫幾乎天天給皇帝上奏疏提忠告，不久就受到了冷落。正是在這個時候，他寫下了《曲江二首》，兩個月后，在乾元元年的五六月間，他就和房琯、嚴武等人被貶出長安。
【鑒賞】
作者由落花寫起，表達了作者的傷春之情。他說，一片花飛就意味著春天已經消逝了一點，但現在是“風飄萬點”，這如何不讓人愁緒萬端啊。眼睜睜地看著花兒將從枝頭落盡，心中的憂傷可想而知。因而，即便自己知道喝酒很傷身子，但還是情不自禁地舉起酒杯，繼續(xù)“入唇”。首聯和頷聯由“飛花”觸發(fā)作者感懷，作者由滿眼的落花想到了春天的流逝，由春天的流逝想到了自己年歲已高（當時杜甫已經四十八歲），他自己在四十歲過年的除夕夜就寫過兩句詩，說：“四十明朝過，飛騰暮景斜�！笨鬃釉凇墩撜Z·子罕》篇也說：“后生可畏，焉知來者之不如今也？四十、五十而無聞焉，斯亦不足畏也已。”而現在，杜甫雖然身任左拾遺的重要官職，但是他在朝廷已經明顯感受到了自己被排擠的窘境，不久以后的遭遇就證明了這一點。因而，在這樣的一個暮春時節(jié)，杜甫酒入愁腸，名為傷春，實為傷己。在這樣的社會，肅宗不是堯舜，自己也做不了“稷與契”，理想依然掛在天邊，而自己已經年邁了，無力實現自己的理想了。
由春景轉眼四周的景象，老百姓的“小堂”現在也是翡翠鳥在筑巢了，高高的墓冢兩邊的麒麟也倒塌在地上，看來也是多年沒有上墳修墓了。無論是平民百姓還是達官貴人，都逃離四散了。長安的繁華不再了。這樣的時節(jié)，杜甫多么想有一番作為啊，但是自己的處境顯然無法為改變這樣的現實出力了。這對杜甫來說，那是多么痛心的事情啊。
暮春之景、荒涼之地、不受重用之處境與杜甫的理想抱負構成了一對無法解決的矛盾，因而，在此情景之下，杜甫說：“細推物理須行樂，何用浮名絆此身�！边@里的“物理”指的是“事理”，也就是事情發(fā)展變化的規(guī)律、待人處世所應具有的準則。這兩句詩的意思是，按理來說，這樣的世道，既已無法改變現實，那就應該及時行樂，何必去在意那點流芳百世的浮名呢？即便拼盡全力，真能改變天下局勢而流芳百世嗎？不能。作為杜甫，會作何選擇。
拓展：絕句杜甫翻譯
《絕句》翻譯 作者：杜甫
絕句 杜甫
兩個黃鸝鳴翠柳，一行白鷺上青天。
窗含西嶺千秋雪，門泊東吳萬里船。
《絕句》名師翻譯:
一個如以往一樣平常的早晨，詩人披衣而起，不經意地推開了臨水而居的窗：
一對黃鶯兒——也許一生都棲息在窗外柳樹上的黃鶯兒，又開始了幸福的吟唱。小巧而漂亮的身影在翠綠中時隱時現，歌唱生活，歌唱愛情，歌唱春天里每一束暖暖的陽光和柔柔拂動的輕風。
抬頭望去，天還是那么的藍，一塵不染地透著，就像一湖靜靜的水泊在空中。一行白鷺不知從哪個方向闖進了視線，而后又淡淡地消失在遠方。
遠處，高山在晨光中露出了清新的面龐。峰嶺上千年不化的積雪，目睹了多少世間的滄桑，又將記住未來多少有風有雨的日子？細細想一想，人的一生真如一朵雪花，一眨眼就沒了。
冰消水滿。許多江浙的船夫，開始駛船逆江而上，在妻兒老少的期盼中尋找一年的希望。門前，來來往往的船只又擠滿了曾經清冷的碼頭。
又一個春天來了。詩人感到了一絲溫暖和安慰。
戲為六絕句
其一
庾信文章老更成⑴，凌云健筆意縱橫⑵。
今人嗤點流傳賦⑶，不覺前賢畏后生⑷。
其二
王楊盧駱當時體⑸，輕薄為文哂未休⑹。
爾曹身與名俱滅⑺，不廢江河萬古流⑻。
其三
縱使盧王操翰墨⑼，劣于漢魏近風騷⑽。
龍文虎脊皆君馭⑾，歷塊過都見爾曹。
其四
才力應難跨數公，凡今誰是出群雄？
或看翡翠蘭苕上⑿，未掣鯨魚碧海中⒀。
其五
不薄今人愛古人⒁，清詞麗句必為鄰⒂。
竊攀屈宋宜方駕⒃，恐與齊梁作后塵。
其六
未及前賢更勿疑⒄，遞相祖述復先誰⒅？
別裁偽體親風雅⒆，轉益多師是汝師⒇！
戲為六絕句翻譯：
其一
庾信的文章到了老年就更加成熟了，其筆力高超雄健，文思如潮，文筆揮灑自如。當今的人譏笑、指責他留下的文章，如果庾信還活著，恐怕真會覺得你們這些后生可畏了。
其二
王勃、楊炯、盧照鄰和駱賓王四杰在當時的時代條件下，他們的作品已經達到最高的造詣。四杰的文章被認為是輕薄的，被守舊文人譏笑。你們這些守舊文人，在歷史的長河中本微不足道，因此只能身名俱滅，而四杰卻如江河不廢，萬古流芳。
其三
即便是王楊盧駱四杰操筆作詩，作品比不上漢魏的詩歌而接近《詩經》《楚辭》，但他們還是龍文虎脊的千里馬，可以為君王駕車，縱橫馳騁，不像你們一跑長途就會跌倒。
其四
你們的才力應難以超越上述幾位，現在誰成就能超出他們？你們這些人所作的濃麗纖巧的詩文，不過是像翡翠飛翔在蘭苕之上一般的貨色，缺少大的氣度，而沒有如掣取鯨魚于碧海之中那樣的雄健才力和闊大氣魄，只是一些小靈小巧的玩意。
其五
你們學詩要愛古人但也不能鄙薄像庾信、四杰這樣的今人，要把他們的清詞麗句引為同調。如果你們要在內心里追攀屈原、宋玉，應當具有和他們并駕齊驅的精神和才力，否則就會沿流失源，墮入齊、梁時期那種輕浮側艷的后塵了。
其六
那些輕薄之輩不及前賢是毋庸置疑的，繼承前人、互相學習的優(yōu)秀傳統(tǒng)應該是不用分先后的。區(qū)別和裁剪、淘汰那些形式內容都不好的詩，學習《詩經》風雅的傳統(tǒng)，虛心向前賢學習，老師越多，這才是你們真正的老師。
戲為六絕句背景：
魏晉六朝是中國文學由質樸趨向華彩的轉變階段。麗辭與聲律，在這一時期得到急劇的發(fā)展，詩人們對詩歌形式及其語言技巧的探求，取得了很大的成績。而這，則為唐代詩歌的全面繁榮創(chuàng)造了條件。然而從另一方面看來，六朝文學又有重形式、輕內容的不良傾向，特別到了齊、梁宮體出現之后，詩風就更萎弱了。因此，唐代詩論家對六朝文學的接受與批判，是個極為艱巨而復雜的課題。當齊、梁余風還統(tǒng)治著初唐詩壇的時候，陳子昂首先提出復古的主張，李白繼起，開創(chuàng)了唐詩的新局面。“務華去實”的風氣扭轉了，而一些胸無定見、以耳代目的“后生”、“爾曹”之輩卻又走向“好古遺近”的另一極端，他們尋聲逐影，竟要全盤否定六朝文學，并把攻擊的目標指向庾信和初唐四杰。
戲為六絕句字詞解釋：
�、赔仔牛耗媳背瘯r期的著名詩人。文章：泛言文學。老更成：到了老年就更加成熟了。
⑵凌云健筆：高超雄健的筆力。意縱橫：文思如潮，文筆揮灑自如。
�、青忘c：譏笑、指責。
⑷前賢：指庾信。畏后生：即孔子說的“后生可畏”。后生，指“嗤點”庾信的人。但這里是諷刺話，意思是如果庾信還活著，恐怕真會覺得“后生可畏”了。
⑸王楊盧駱：王勃、楊炯、盧照鄰、駱賓王。這四人都是初唐時期著名的作家，時人稱之為“初唐四杰”。詩風清新、剛健，一掃齊、梁頹靡遺風。當時體：指四杰詩文的體裁和風格在當時自成一體。
�、瘦p�。╞ó)：言行輕佻，有玩弄意味。此處指當時守舊文人對“四杰”的攻擊態(tài)度。哂（shěn）：譏笑。
�、藸柌埽耗銈冞@些人。
�、滩粡U：不影響。這里用江河萬古流比喻包括四杰在內的優(yōu)秀作家的名字和作品將像長江黃河那樣萬古流傳。
�、秃材汗P墨。
�、物L騷：“風”指《詩經》里的《國風》，“騷”指《楚辭》中的《離騷》，后代用來泛稱文學。
�、淆埼幕⒓梗河鞴妍惖奈霓o。
�、恤浯洌壶B名。蘭苕（tiáo）：蘭花和苕花。郭璞《游仙詩》：“翡翠戲蘭苕，容色更相鮮”。
�、殉福╟hè）：拉，拽。
�、冶。盒】�，看不起，輕視。
�、颖貫猷彛阂欢ㄒ詾猷従�，即不排斥的意思。
⒃竊攀：內心里追攀。屈宋：屈原和宋玉。方駕：并車而行。這是詩人對輕薄文士說的：“你們想與屈原、宋玉齊名，應當具有和他們并駕齊驅的精神和才力�！饼R、梁文風浮艷，重形式輕內容。這一句，詩人緊承上句說：“如若不然，恐怕你們連齊梁文人還不如呢！”
⒄未及前賢更勿疑：這句是說那些輕薄之輩不及前賢是毋庸置疑的。
⒅遞相祖述：互相學習，繼承前人的優(yōu)秀傳統(tǒng)。復先誰：不用分先后。
�、讋e裁偽體：區(qū)別和裁減、淘汰那些形式內容都不好的詩。親風雅：學習《詩經》風、雅的傳統(tǒng)。
⒇轉益多師：多方面尋找老師。汝師：你的老師。
戲為六絕句簡析：
這組詩包括六首七言絕句，前三首是對詩人的評價，后三首是論詩的宗旨。這六首詩每首單獨成詩，表現了不同的主題。但同時這六首詩的精神前后貫通，互相聯系，又是一個不可分割的整體。這組詩實質上是杜甫詩歌創(chuàng)作實踐經驗的總結，詩論的總綱；它所涉及的是關系到唐詩發(fā)展中一系列的重大理論問題。
戲為六絕句賞析：
首先，從內容方面擴展了絕句的領域。一切題材，感時議政，談藝論文，紀述身邊瑣事，凡是能表現于其它詩體的，杜甫同樣用來寫入絕句小詩。其次，與之相聯系的，這類絕句詩在藝術上，它不是朦朧縹緲，以韻致見長的作品；也缺乏運用于管弦的唱嘆之音。它所獨開的勝境，在于觸機成趣，妙緒紛披，顯得情味盎然，如同和讀者圍爐閑話，剪燭談心；無論是感慨唏噓也好，或者嬉笑怒罵也好，都能給人以親切、真率、懇摯之感，使讀者如見其人，如聞其聲。樸質而雅健的獨特風格，是耐人咀嚼不盡的。
《戲為六絕句》（以下簡稱《六絕句》）就是杜甫這類絕句詩標本之一。以詩論詩，最常見的形式是論詩絕句。它，每首可談一個問題；把許多首連綴成組詩，又可表現出完整的藝術見解。在中國詩歌理論遺產中，有不少著名的論詩絕句，而最早出現、最有影響的則是杜甫的《六絕句》�！读^句》前三首評論作家，后三首揭示論詩宗旨。其精神前后貫通，互相聯系，是一個不可分割的整體。
《戲為六絕句》第一首論庾信。杜甫在《春日憶李白》里曾說，“清新庾開府”。此詩中指出庾信后期文章（兼指詩、賦），風格更加成熟：“庾信文章老更成，凌云健筆意縱橫�！苯」P凌云，縱橫開闔，不僅以“清新”見長。唐代的“今人”，指手劃腳，嘲笑、指點庾信，足以說明他們的無知。因而“前賢畏后生”，也只是諷刺的反話罷了。
第二、三首論初唐四杰。初唐詩文，尚未完全擺脫六朝時期崇尚辭藻浮華艷麗的余習。第二首中，“輕薄為文”，是當時的人譏笑“四杰”的話。史炳《杜詩瑣證》解釋此詩說：“言四子文體，自是當時風尚，乃嗤其輕薄者至今未休。曾不知爾曹身名俱滅，而四子之文不廢，如江河萬古長流�！钡谌�，“縱使”是杜甫的口氣，“盧王操翰墨，劣于漢魏近風騷”則是當時的人譏笑四杰的話（詩中以“盧王”來指四杰）。杜甫引用了他們的話而加以駁斥，所以后兩句才有這樣的轉折。意思是即便如此，但四杰能以縱橫的才氣，駕馭“龍文虎脊”般瑰麗的文辭，他們的作品是經得起時間考驗的。
這三首詩的用意很明顯：第一首說，觀人必須全面，不能只看到一個方面，而忽視了另一方面。第二首說，評價作家，不能脫離其時代的條件。第三首指出，作家的成就雖有大小高下之分，但各有特色，互不相掩。應該恰如其分地給以評價，要善于從不同的角度向前人學習。杜甫的這些觀點是正確的。但這三首詩的意義，遠不止這些。
第四首詩繼續(xù)第三首詩意，對那些不負責任地胡亂糟蹋前賢現象的批評，指責這些人自己的作品不過是一些翡翠戲蘭苕一般的貨色，而沒有掣鯨魚于碧海那樣的偉著。
“不薄今人愛古人”中的“今人”，指的是庾信、四杰等作家。杜甫之所以“愛古”而不“薄今”，是從“清詞麗句必為鄰”出發(fā)的。“為鄰”，即引為同調之意。在杜甫看來，詩歌是語言的藝術，“清詞麗句”不可廢而不講。更何況庾信、四杰除了“清詞麗句”而外，尚有“凌云健筆”、“龍文虎脊”的一面，因此他主張兼收并蓄：力崇古調，兼取新聲，古、今體詩并行不廢�！安槐〗袢藧酃湃�，清詞麗句必為鄰”，應當從這個意義上去理解。
但是，僅僅學習六朝，一味追求“翡翠戲蘭苕，容色更相鮮”一類的“清詞麗句”，雖也能賞心悅目，但風格畢竟柔媚而淺�。灰氤角叭�，必須以恢宏的氣度，充分發(fā)揮才力，才能在嚴整的體格之中，表現出氣韻飛動的巧妙；不為篇幅所困，不被聲律所限，在法度之中保持從容，在規(guī)矩之外保持神明。要想達到這種藝術境界，杜甫認為只有“竊攀屈宋”。因為《楚辭》的精彩絕艷，它才會成為千古詩人尊崇的典范，由六朝而上一直追溯到屈原、宋玉，才能如劉勰所說：“酌奇而不失其真，玩華而不墜其實，則顧盼可以驅辭力，咳唾可以窮文致”（《文心雕龍·辨騷》），不至于沿流失源，墮入齊、梁時期那種輕浮側艷的后塵了。而杜甫對六朝文學既要繼承、也要批判的思想，集中表現在“別裁偽體”、“轉益多師”上。
《六絕句》的最后一首，前人說法不一。這里的“前賢”，是泛指前代有成就的作家（包括庾信、四杰）。“遞相祖述”，意思是因襲成風�！斑f相祖述”是“未及前賢”的根本原因�！皞误w”之所以偽，癥結在于以模擬代替創(chuàng)造。真?zhèn)蜗嗷�，則偽可亂真，所以要加以“別裁”。創(chuàng)造和因襲，是杜甫區(qū)別真、偽的分界線。詩人只有充分發(fā)揮創(chuàng)造力，才能直抒襟抱，自寫性情，寫出真的文學作品。庾信的“健筆凌云”，四杰的“江河萬古”，就在于此。反過來，拾人牙慧，傍人門戶，必然是沒有生命力的。堆砌詞藻，步齊、梁時期的后塵，固然是偽體；而一味模仿漢、魏時期古人的作品，也是偽體。在杜甫的心目中，只有真、偽的區(qū)別，并無古、今的成見。
“別裁偽體”和“轉益多師”是一個問題的兩面�！皠e裁偽體”，強調創(chuàng)造；“轉益多師”，重在繼承。兩者的關系是辯證的�！稗D益多師是汝師”，意思是無所不學，沒有固定的學習對象。這話有好幾層意思：只有“無所不師”，才能兼取眾長；沒有固定的學習對象，不限于一家，雖然有所繼承、借鑒，但并不妨礙詩人自己的創(chuàng)造性，這是第一層意思。只有在“別裁偽體”，區(qū)別真?zhèn)蔚那疤嵯拢拍艽_定“師”誰，“師”什么，才能真正做到“轉益多師”，這是第二層意思。要做到“無所不師”而沒有固定的學習對象，就必須善于從不同的角度學習別人的成就，在吸取的同時，也就有弘揚和舍棄的地方，這是第三層意思。在既批判又繼承的基礎上，進行創(chuàng)造，熔古今于一爐，創(chuàng)作出詩人自己的佳句，這就是杜甫“轉益多師”、“別裁偽體”的精神所在。
《六絕句》雖然主要是談藝術方面的問題，但和杜甫總的創(chuàng)作精神是分不開的。詩中“竊攀屈宋”、“親風雅”則是他創(chuàng)作的指導思想和論詩的宗旨。這六首小詩，實質上是杜甫詩歌創(chuàng)作實踐經驗的總結，詩論的總綱；它所涉及的是關系到唐詩發(fā)展中一系列的重大理論問題。在這類小詩里發(fā)這樣的大議論，是前所未有的。詩人通過各種事例來總結出一系列的要點，將嚴正的筆意寄寓在輕松幽默的筆調中，娓娓道來，莊諧雜出。李重華說杜甫七絕“別開異徑”，正在于此。明白了這一點，這組詩之所以標為《戲為六絕句》，讀者也就不難理解了。
后世點評：
1，仇兆鰲《杜詩詳注》：此為后生譏誚前賢而作，語多跌宕諷刺，故云戲也。姑依梁氏編在上元二年。
2，蕭滌非《杜甫詩選注》：這六首絕句可作文藝批評看，也可作杜甫個人的學習經驗和創(chuàng)作經驗看，是針對當時詩學界所存在的貴古賤今、好高騖遠、夜郎自大等毛病而作的，值得借鑒。杜甫不欲“自以為是”， 同時也為了沖淡教訓人的氣味，所以題作“戲為”。其實態(tài)度很嚴肅，議論很正大，教訓也很不客氣。
作者簡介：
杜甫（712－770），字子美，漢族，唐朝河南鞏縣（今河南鞏義市）人，自號少陵野老，唐代偉大的現實主義詩人，與李白合稱“李杜”。為了與另兩位詩人李商隱與杜牧即“小李杜”區(qū)別，杜甫與李白又合稱“大李杜”，杜甫也常被稱為“老杜”。杜甫在中國古典詩歌中的影響非常深遠，被后人稱為“詩圣”，他的詩被稱為“詩史”。后世稱其杜拾遺、杜工部，也稱他杜少陵、杜草堂。
杜甫生活于唐朝由盛轉衰的歷史時期，杜甫出身在一個世代“奉儒守官”的家庭，家學淵博。早期作品主要表現理想抱負和所期望的人生道路。另一方面則表現他“致君堯舜上，再使風俗淳”的政治理想，期間許多作品 反映當時的民生疾苦和政治混亂、揭露統(tǒng)治者的丑惡行徑，從此踏上了憂國憂民的生活和創(chuàng)作道路。隨著唐玄宗后期政治越來越腐敗，他的生活也一天天地陷入貧困失望的境地。在顛沛流離的生活中，杜甫創(chuàng)作了《春望》、《北征》、《三吏》、《三別》等名作。759年杜甫棄官入川，雖然躲避了戰(zhàn)亂，生活相對安定，但仍然心系蒼生，胸懷國事。雖然杜甫是個現實主義詩人，但他也有狂放不羈的一面，從其名作《飲中八仙歌》不難看出杜甫的豪氣干云。
杜甫的思想核心是儒家的仁政思想，他有“致君堯舜上，再使風俗淳”的宏偉抱負。杜甫雖然在世時名聲并不顯赫，但后來聲名遠播，對中國文學和日本文學都產生了深遠的影響。杜甫共有約1500首詩歌被保留了下來，大多集于《杜工部集》。
【杜甫《曲江一片花飛減卻春》古詩詞翻譯賞析】相關文章：
杜甫《曲江對雨》賞析09-03
杜甫曲江對雨全文、注釋、翻譯和賞析_唐代04-24
杜甫《曲江二首其一》全詩翻譯賞析08-26
杜甫《春夜喜雨》賞析及翻譯09-22
杜甫《春夜喜雨》翻譯賞析08-23
杜甫《春望》原文翻譯及賞析11-01
杜甫《曲江二首其二》古詩賞析翻譯08-27
杜甫《春望》全詩翻譯與賞析06-02
《春望》杜甫唐詩注釋翻譯賞析10-03
杜甫詩《春望》原文翻譯賞析08-23