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《戲題王宰畫山水圖歌》杜甫唐詩鑒賞
戲題王宰畫山水圖歌
杜甫
十日畫一水,
五日畫一石。
能事不受相促迫,
王宰始肯留真跡。
壯哉昆侖方壺圖,
掛君高堂之素壁。
巴陵洞庭日本東,
赤岸水與銀河通,
中有云氣隨飛龍。
舟人漁子入浦溆,
山木盡亞洪濤風(fēng)。
尤工遠(yuǎn)勢古莫比,
咫尺應(yīng)須論萬里。
焉得并州快剪刀,
剪取吳淞半江水。
杜甫詩鑒賞
杜甫寓居成都期間,結(jié)識四川著名山水畫家王宰,應(yīng)邀約于上元元年(760)作這首題畫詩。
首四句先不談畫,極力贊揚王宰嚴(yán)肅認(rèn)真、一絲不茍的創(chuàng)作態(tài)度。他不愿受時間的催限,倉猝從事,十日五日才畫一水一石。只有經(jīng)過長時間的醞釀后,胸有成竹,興之所致,才從容不迫地?fù)]毫作畫,留下真實的筆跡于人間。接著詩人進(jìn)而描寫掛在高堂白壁上的昆侖方壺圖。昆侖,傳說中西方神山。方壺,神話中東海仙山。這里泛指高山,并非實指。極西的昆侖和極東的方壺對舉,山嶺峰巒,巍峨高聳,由西至東,連綿起伏,蔚為壯觀。畫面空間非常遼遠(yuǎn)廣闊,構(gòu)圖宏偉,氣韻生動,給人以雄奇壯美的感受!皦言铡币辉~,抒發(fā)詩人觀畫時由衷的贊嘆。
中間五句,杜甫從仄聲韻轉(zhuǎn)押平聲東、鐘韻,以鏗鏘昂揚的音調(diào)描摹畫面上的奇?zhèn)ニ畡,與巍巍群山相間,筆墨酣暢淋漓!鞍土甓赐ト毡緰|”句中連舉三個地名,一氣呵成,描繪圖中江水從洞庭湖的西部起,一直流向日本東部海面,一瀉千里,波瀾壯闊。
詩里的地名并非實指而是泛指,“赤岸水與銀河通”和“黃河遠(yuǎn)上白云間”(王之渙《出塞》)有異曲同工之妙,表現(xiàn)水勢浩瀚渺遠(yuǎn),連接天際,水天一色,仿佛與銀河相通。這里形容水勢的壯美,與前面描繪山勢的雄奇相呼應(yīng),山水一體,相得益彰。“中有云氣隨飛龍”句,語意出《莊子·逍遙游》:“姑射山有神人,乘云氣,御飛龍,而游乎四海之外。”古書也有“云從龍”的說法。這里形容畫面上云氣迷漫飄忽,云層團團飛動。詩人化虛為實,以云氣烘托風(fēng)勢的猛烈,使無影無形的風(fēng)力得以形象地體現(xiàn)出來。筆勢自然活潑。在狂風(fēng)激流中,漁人正急急駕舟駛向岸邊躲避,山上樹木被掀起洪濤巨浪的暴風(fēng)吹得低垂俯偃。
“山木盡亞洪濤風(fēng)”,亞,通壓,俯偃低垂;著一“亞”字,就把大風(fēng)的威力表現(xiàn)得活靈活現(xiàn)。詩人著意渲染風(fēng)猛、浪高、水急,使整個畫面神韻飛動。
接著詩人進(jìn)一步評論王宰無與倫比的繪畫技巧:
“尤工遠(yuǎn)勢古莫比,咫尺應(yīng)須論萬里!边h(yuǎn)勢,指繪畫中的平遠(yuǎn)、深遠(yuǎn)、高遠(yuǎn)的.構(gòu)圖背景。詩人高度評價王宰山水圖在構(gòu)圖布局及透視比例等方面曠古未有的技法,在尺幅畫面上繪出了萬里江山景象!板氤邞(yīng)須論萬里”,這也可看作是詩人以極為精煉的詩歌語言概括了我國山水畫的表現(xiàn)特點,富有美學(xué)意義。詩人深為這幅山水圖的藝術(shù)魅力所吸引:“焉得并州快剪刀,剪取吳淞半江水!痹娙耸①澁嫷谋普,驚嘆道:不知從哪里弄來鋒利的剪刀,把吳淞江水也剪來了!結(jié)尾兩句用典,語意相關(guān)。相傳晉索靖觀賞顧愷之畫,傾倒欲絕,不禁贊嘆:“恨不帶并州快剪刀來,剪松江半幅練紋歸去!倍鸥υ谶@里以索靖自比,以王宰畫比顧愷之畫,用以贊揚昆侖方壺圖的巨大藝術(shù)感染力,寫得含蓄簡練,精絕無比。
這首歌行體詩,寫得生動活潑,揮灑自如。詩情畫意融為一體,清方薰在《山靜居畫論》中說:“讀老杜入峽諸詩,奇思百出,便是吳生王宰蜀中山水圖。自來題畫詩亦惟此老使筆如畫!笔且姸鸥︻}畫詩的成就。
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