杜甫的詩(shī)詞(匯編15篇)
杜甫的詩(shī)詞1
附羌村三首
杜甫
崢嶸赤云西， 日腳下平地。
柴門(mén)鳥(niǎo)雀噪， 歸客千里至。
妻孥怪我在， 驚定還拭淚。
世亂遭飄蕩， 生還偶然遂。
鄰人滿墻頭， 感嘆亦歔欷。
夜闌更秉燭， 相對(duì)如夢(mèng)寐。
晚歲迫偷生， 還家少歡趣。
嬌兒不離膝， 畏我復(fù)卻去。
憶昔好追涼， 故繞池邊樹(shù)。
蕭蕭北風(fēng)勁， 撫事煎百慮。
賴(lài)知禾黍收， 已覺(jué)糟床注。
如今足斟酌， 且用慰遲暮。
群雞正亂叫， 客至雞斗爭(zhēng)。
驅(qū)雞上樹(shù)木， 始聞叩柴荊。
父老四五人， 問(wèn)我久遠(yuǎn)行。
手中各有攜， 傾榼濁復(fù)清。
苦辭 酒味薄，黍地?zé)o人耕。
兵革既未息， 兒童盡東征 。
請(qǐng)為父老歌， 艱難愧深情。
歌罷仰天嘆， 四座淚縱橫。
譯文
成群的雞正在亂叫，客人來(lái)時(shí)，雞又爭(zhēng)又斗。
把雞趕上了樹(shù)端，這才聽(tīng)到有人在敲柴門(mén)。
四五位村中的年長(zhǎng)者，來(lái)慰問(wèn)我由遠(yuǎn)地歸來(lái)。
手里都帶著禮物，從榼里往外倒酒，酒有的清，有的濁。
一再解釋說(shuō)： 酒味為什么淡薄，是由于田地沒(méi)人去耕耘。
戰(zhàn)爭(zhēng)尚未停息，年輕人全都東征去了。
請(qǐng)讓我為父老歌唱，在艱難的日子里， 感謝父老攜酒慰問(wèn)的深情。
吟唱完畢，我不禁仰天長(zhǎng)嘆，在座的客人也都熱淚縱橫不絕，悲傷之至。
賞析
敘述鄰里攜酒深情慰問(wèn)及詩(shī)人致謝的情景。通過(guò)父老們的話，反映出廣大人民的生活。
群雞正亂叫，客至雞斗爭(zhēng) ，群雞的爭(zhēng)斗亂叫也是暗喻時(shí)世的動(dòng)蕩紛亂，同時(shí)，這樣的畫(huà)面也是鄉(xiāng)村特有的。正是雞叫聲招來(lái)了詩(shī)人出門(mén)驅(qū)趕群雞、迎接鄰里的舉動(dòng)， 驅(qū)雞上樹(shù)木，始聞扣柴荊 ，起首四句，用語(yǔ)簡(jiǎn)樸質(zhì)實(shí)，將鄉(xiāng)村特有的景致描繪了出來(lái)，而這種質(zhì)樸，與下文父老鄉(xiāng)鄰的真摯淳厚的情誼相契合。
父老四五人，問(wèn)我久遠(yuǎn)行 ， 父老 說(shuō)明了家里只有老人，沒(méi)有稍微年輕的人，這位后文父老感傷的話張本，同時(shí)為下文的 兵戈既未息，兒童盡東征 作鋪墊 問(wèn) 有問(wèn)候、慰問(wèn)之義，同時(shí)在古代還有 饋贈(zèng) 的進(jìn)一步含義，于是又出現(xiàn) 手中各有攜，傾榼濁復(fù)清 兩句，鄉(xiāng)親們各自攜酒為贈(zèng)，前來(lái)慶賀杜甫的生還，盡管這些酒清濁不一，但體現(xiàn)了父老鄉(xiāng)親的深情厚意。由于拿不出好酒，鄉(xiāng)親們?cè)偃乇硎厩敢�，并說(shuō)明原因：苦辭 酒味薄，黍地?zé)o人耕。兵革既未息，兒童盡東征。 連年戰(zhàn)禍，年輕人都被被征上了前線，由此體現(xiàn)出戰(zhàn)亂的危害，短短四句，環(huán)環(huán)相扣，層層深入。由小小的 酒味薄 一事折射出 安史之亂 的全貌，這首詩(shī)也由此表現(xiàn)了高度的概括力。
至德二載（757）杜甫為左拾遺時(shí)，房琯罷相，他上書(shū)援救，觸怒肅宗，被放還鄜州羌村（在今陜西富縣南）探家�！肚即迦住肪褪沁@次還家所作。三首詩(shī)蟬聯(lián)而下，構(gòu)成一組還家 三部曲 。
最后四句寫(xiě)詩(shī)人以歌作答，表示自己的感激之情。 請(qǐng)為父老歌，艱難愧深情 ，父老鄉(xiāng)鄰的關(guān)懷慰問(wèn)令詩(shī)人萬(wàn)分感動(dòng)，為表示自己的謝意，詩(shī)人即興作詩(shī)，以歌作答。 愧 字含義豐富，既有 慚愧 意，又有 感激 、 感謝 意，而 慚愧 和 愧疚 的成分更多一些。面對(duì)淳樸誠(chéng)實(shí)的父老鄉(xiāng)親，詩(shī)人深感時(shí)局危難，生活艱困，可又未能為國(guó)家為鄉(xiāng)親造福出力，所以不但心存感激，而且感到慚愧。結(jié)局兩句將詩(shī)情推向極至， 歌罷仰天嘆，四座淚縱橫 ，詩(shī)人長(zhǎng)歌當(dāng)哭，義憤填膺，悲愴感慨之情驟然高漲。 百慮 化作長(zhǎng)歌詠嘆，這一聲長(zhǎng)嘆意味深長(zhǎng)，飽含無(wú)奈和痛楚，詩(shī)人對(duì)國(guó)事家事的沉痛憂慮讓四座鄉(xiāng)鄰大受感染，產(chǎn)生共鳴，舉座皆是涕淚縱橫。聽(tīng)者與歌者所悲感者不盡相同，但究其根源皆由是安史之亂引發(fā)。詩(shī)人的情感思緒已不僅僅是個(gè)人的，它能代表千千萬(wàn)萬(wàn)黎民蒼生、愛(ài)國(guó)志士的心聲。杜甫的詩(shī)人形象在作品中已經(jīng)由 小我 升華為 大我 ， 縱橫 之淚是感時(shí)局傷亂世之淚，是悲國(guó)破悼家亡之淚，組詩(shī)潛藏著的情感暗流在結(jié)尾處如破堤之水奔涌而出，悲愴之情推倒了最高點(diǎn)，表現(xiàn)出強(qiáng)烈的藝術(shù)感染力。
閱讀答案
閱讀下面這首詩(shī)歌，然后回答問(wèn)題。（8分）羌村三首（其一）杜甫崢嶸赤云西，日腳下平地。柴門(mén)鳥(niǎo)雀噪，歸客千里至。妻孥①怪我在，驚定還拭淚。世亂②遭飄蕩，生還偶然遂。鄰人滿墻-語(yǔ)文-魔方格
閱讀下面這首詩(shī)歌，然后回答問(wèn)題。（8分）
羌村三首（其一）
杜 甫
崢嶸赤云西，日腳下平地。
柴門(mén)鳥(niǎo)雀噪，歸客千里至。
妻孥①怪我在，驚定還拭淚。
世亂②遭飄蕩，生還偶然遂。
鄰人滿墻頭，感嘆亦歔欷。
夜闌更秉燭，相對(duì)如夢(mèng)寐。
注①妻孥（nú），妻子兒女。 ②世亂，即安史之亂。
�。�1）古人評(píng)詩(shī)時(shí)常用“詩(shī)眼”的說(shuō)法，所謂“詩(shī)眼”往往是指一句詩(shī)中最精練傳神的一個(gè)字，你認(rèn)為這首詩(shī)第五、六兩句中的“詩(shī)眼”是哪一個(gè)字？并分析其表達(dá)效果。（4分)
（2）這首詩(shī)表現(xiàn)了哪些復(fù)雜的感情？(4分)
�。�1）是“怪”字�！肮帧弊謱�(xiě)出了亂世中家人驟然重見(jiàn)的出乎意外的情景，反映了出了極度的驚喜，形象生動(dòng)地刻畫(huà)出了患難余生之人的心理極切。
(2）表現(xiàn)了詩(shī)人與家人相聚悲喜交集的心情，身逢亂世，四處漂泊，風(fēng)波險(xiǎn)惡，現(xiàn)在竟得生還的感嘆之情，對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)的厭惡之情，以及杜甫對(duì)亂世百姓的深切同情。（答出兩點(diǎn)即可）
杜甫的詩(shī)詞2
《滟滪堆》
唐代：杜甫
巨積水中央，江寒出水長(zhǎng)。
沈牛答云雨，如馬戒舟航。
天意存傾覆，神功接混茫。
干戈連解纜，行止憶垂堂。
《滟滪堆》譯文
在瞿塘峽那湍流之中，巍然立著一堆巨石。到了江寒水淺之時(shí)，巨石出水很高。
把牛沉于水中，以祭山林川澤。即使得到保護(hù)，在滟滪堆如馬時(shí)也絕不可行船。
這是上天有意使航船存在傾覆危險(xiǎn)，于是造物神功設(shè)此石立于茫茫水中以戒行。
把系船的纜繩解開(kāi)。因靠近堂屋的屋檐之下，堂屋屋檐檐瓦墜落可能會(huì)傷到人。
《滟滪堆》注釋
滟滪(yànyù)堆：長(zhǎng)江瞿塘峽口的險(xiǎn)灘，在四川省奉節(jié)縣東。
巨積：謂物品成堆。
出水：出自水中。
沉牛：亦作“沈�！�。謂古代沉牛于水，以祭川澤。
如馬：形容滟滪堆之大。舟航：行船。
傾覆：倒塌;翻倒。
神功：神靈的功力�；烀＃阂嘧鳌盎烀ⅰ�，指廣大無(wú)邊的境界。
干戈：指戰(zhàn)爭(zhēng)�！妒酚洝と辶至袀餍颉罚骸叭簧杏懈筛�，平定四海，亦未暇遑庠序之事也�！�
垂堂：靠近堂屋檐下。
《滟滪堆》創(chuàng)作背景
杜甫在寓居成都時(shí)，得到好友嚴(yán)武的照顧。而嚴(yán)武去世后，也不得不離開(kāi)成都，離開(kāi)寄居已久的草堂，再次過(guò)著漂泊的生活。杜甫沿長(zhǎng)江順流東下，于唐大歷元年(公元766年)至奉節(jié)，也就是當(dāng)時(shí)的夔州。本詩(shī)就是過(guò)瞿塘峽滟滪堆時(shí)，觸景生情所作。
《滟滪堆》賞析
《滟滪堆》出自《全唐詩(shī)》卷二百二十九，此詩(shī)描繪了滟滪堆雄渾險(xiǎn)惡，表達(dá)了詩(shī)人對(duì)國(guó)運(yùn)衰微，仕途不濟(jì)命途多舛的憂慮與無(wú)奈。
首聯(lián)“巨石水中央，江寒出水長(zhǎng)�！遍_(kāi)門(mén)見(jiàn)山，突出滟滪堆之大，接著下句表現(xiàn)了滟滪堆之高，其中一個(gè)“巨”字和一個(gè)“長(zhǎng)”字，不但突出了滟滪堆之高之險(xiǎn)，而且給人以望而生畏之感。
頷聯(lián)“沉牛答云雨，如馬戒舟航�！边@兩句化用了當(dāng)時(shí)的諺語(yǔ)之意。諺曰：“滟滪大如馬，瞿塘不可下，滟滪大如鱉，瞿塘行舟絕，滟滪大如龜，瞿塘不可窺，滟滪大如袱，瞿塘不可觸�！斑@一聯(lián)承上而來(lái)，突出了滟滪堆的險(xiǎn)惡之勢(shì)。
頸聯(lián)“天意存傾覆，神功接混茫。”在詩(shī)人看來(lái)，這是上天有意使航船存在著傾覆的危險(xiǎn)，于是就使造物神功設(shè)此巨石，立于茫茫水中以戒行船。在此，把滟滪險(xiǎn)灘化為水候(即水在不同季節(jié)變化的情狀，并成為警戒行船的標(biāo)石)。
尾聯(lián)“干戈連解纜，行止憶垂堂�！痹�(shī)人在戰(zhàn)亂中，漂泊不定從成都乘船輾轉(zhuǎn)至夔州，一路走來(lái)險(xiǎn)象環(huán)生。故最后一句寫(xiě)道：“行止憶垂堂�！薄按固谩币蜷芡邏嬄淇赡軅艘源擞魑ｋU(xiǎn)的境地。從詩(shī)人對(duì)自然環(huán)境的描寫(xiě)以及以“憶垂堂”為結(jié)，不僅寫(xiě)出詩(shī)人無(wú)盡的憂慮，同時(shí)也反映出當(dāng)時(shí)動(dòng)亂的現(xiàn)狀。杜甫無(wú)時(shí)不期望著能夠平息叛亂，社會(huì)歸于安定。
在藝術(shù)上，這首詩(shī)歌主要表現(xiàn)在以下幾方面：首先，借物抒情，從詩(shī)歌來(lái)看，好似在寫(xiě)“滟滪堆”的自然險(xiǎn)惡，而實(shí)際上詩(shī)人抒發(fā)了“行止憶垂堂”的憂慮心情。其次，側(cè)面描寫(xiě)，詩(shī)人在詩(shī)歌中，多次引用典故諺語(yǔ)，從側(cè)面突出了要表現(xiàn)的情感。
《滟滪堆》作者介紹
杜甫(712-770)，字子美，自號(hào)少陵野老，世稱(chēng)“杜工部”、“杜少陵”等，漢族，河南府鞏縣(今河南省鞏義市)人，唐代偉大的現(xiàn)實(shí)主義詩(shī)人，杜甫被世人尊為“詩(shī)圣”，其詩(shī)被稱(chēng)為“詩(shī)史”。杜甫與李白合稱(chēng)“李杜”，為了跟另外兩位詩(shī)人李商隱與杜牧即“小李杜”區(qū)別開(kāi)來(lái)，杜甫與李白又合稱(chēng)“大李杜”。他憂國(guó)憂民，人格高尚，他的約1400余首詩(shī)被保留了下來(lái)，詩(shī)藝精湛，在中國(guó)古典詩(shī)歌中備受推崇，影響深遠(yuǎn)。759-766年間曾居成都，后世有杜甫草堂紀(jì)念。
杜甫的詩(shī)詞3
1、國(guó)破山河在，城春草木深�！洞和�
2、冠蓋滿京華，斯人獨(dú)憔悴。——《夢(mèng)李白》
3、此曲只應(yīng)天上有，人間能得幾回聞�！顿�(zèng)花卿》
4、滿月飛明鏡，歸心折大刀�！栋嗽率逡乖隆�
5、星垂平野闊，月涌大江流�！堵靡故銘选�
6、新松恨不高千尺，惡竹應(yīng)須斬萬(wàn)竿!——《登樓將赴成都草堂途中有作先寄嚴(yán)鄭公五首·其四》
7、丹青不知老將至，富貴于我如浮云�！督^句四首》
8、宮衣亦有名，端午被恩榮。——《前出塞九首》
9、但見(jiàn)新人笑，那聞舊人哭。——《佳人》
10、先帝天馬玉花驄，畫(huà)工如山貌不同�！兜で嘁�(zèng)曹將軍霸》
杜甫的詩(shī)詞4
【原文】：
今夜鄜州月，閨中只獨(dú)看。
遙憐小兒女，未解憶長(zhǎng)安。
香霧云鬟濕，清輝玉臂寒。
何時(shí)倚虛幌，雙照淚痕干！
【注解】：
1、云鬟：婦女的鬢發(fā)。
2、清輝：指月光。
3、虛幌：薄而透明的帷帳。
4、雙照：月光照著詩(shī)人和妻子。
【韻譯】：
今晚圓圓的秋月多么皎潔美好，你在闃莨脛腥粗荒芤蝗碩攬礎(chǔ)
我遙想那些可愛(ài)的小兒幼女們，還不理解你望月懷人思念長(zhǎng)安！
夜深露重你烏云似的頭發(fā)濕了？
月光如水你如玉的臂膀可受寒？
何時(shí)能依偎共賞輕紗般的月華？
讓月華照干我倆滿是淚痕的臉！
【評(píng)析】：
這首詩(shī)作于至德元年（756）。是年八月，杜甫攜家逃難闃?biāo)|自己投奔靈武的肅宗行在，被叛軍擄至長(zhǎng)安。詩(shī)是秋天月夜的懷妻之作。
望月懷思，自古皆然。但詩(shī)人不寫(xiě)自己望月懷妻，卻設(shè)想妻子望月懷念自己，又以兒女（因?yàn)槟暧祝拔唇饽赣H憶長(zhǎng)安”之意，襯出妻之“孤獨(dú)”凄然，進(jìn)而盼望聚首相倚，雙照?qǐng)F(tuán)圓。反映了亂離時(shí)代人民的痛苦之情。詞旨婉切，章法緊密，寫(xiě)離情別緒，感人肺腑。
杜甫的詩(shī)詞5
1、歲暮陰陽(yáng)催短景，天涯霜雪霽寒宵�！鸥Α堕w夜》
2、湛湛長(zhǎng)江去，冥冥細(xì)雨來(lái)�！鸥Α睹酚辍�
3、苦乏大藥資，山林跡如掃。——杜甫《贈(zèng)李白》
4、岱宗夫如何?齊魯青未了�！鸥Α锻馈�
5、舊入故園嘗識(shí)主，如今社日遠(yuǎn)看人�！鸥Α堆嘧觼�(lái)舟中作》
6、明年此會(huì)知誰(shuí)健?醉把茱萸仔細(xì)看。——杜甫《九日藍(lán)田崔氏莊》
7、江村獨(dú)歸處，寂寞養(yǎng)殘生�！鸥Α斗顫�(jì)驛重送嚴(yán)公四韻》
8、晴云滿戶團(tuán)傾蓋，秋水浮階溜決渠�！鸥Α栋貙W(xué)士茅屋》
9、不寢聽(tīng)金鑰，因風(fēng)想玉珂。——杜甫《春宿左省》
10、蕩胸生曾云，決眥入歸鳥(niǎo)�！鸥Α锻馈�
11、跨馬出郊時(shí)極目，不堪人事日蕭條�！鸥Α兑巴�
12、早知乘四載，疏鑿控三巴。——杜甫《禹廟》
13、天時(shí)人事日相催，冬至陽(yáng)生春又來(lái)�！鸥Α缎≈痢�
14、昔別君未婚，兒女忽成行�！鸥Α顿�(zèng)衛(wèi)八處士》
15、瓢棄尊無(wú)綠，爐存火似紅�！鸥Α秾�(duì)雪》
16、歲暮遠(yuǎn)為客，邊隅還用兵�！鸥Α稓q暮》
17、雨洗娟娟凈，風(fēng)吹細(xì)細(xì)香�！鸥Α秶�(yán)鄭公宅同詠竹》
18、正是江南好風(fēng)景，落花時(shí)節(jié)又逢君�！鸥Α督戏昀铨斈辍�
19、江間波浪兼天涌，塞上風(fēng)云接地陰�！鸥Α肚锱d八首·其一》
20、暮投石壕村，有吏夜捉人�！鸥Α妒纠簟�
杜甫的詩(shī)詞6
[唐]杜甫
苑外江頭坐不歸，水精春殿轉(zhuǎn)霏微。
桃花細(xì)逐楊花落，黃鳥(niǎo)時(shí)兼白鳥(niǎo)飛。
縱飲久判人共棄，懶朝真與世相違。
吏情更覺(jué)滄洲遠(yuǎn)，老大悲傷未拂衣。
作品賞析：
這首詩(shī)寫(xiě)于乾元元年（758）春，是杜甫最后留住長(zhǎng)安時(shí)的作品。
一年以前，杜甫只身投奔肅宗李亨，受職左拾遺。因上疏為宰相房琯罷職一事鳴不平，激怒肅宗，遭到審訊。以后，雖仍任拾遺，但有名無(wú)實(shí)，不受重用。杜甫無(wú)所作為，空抱報(bào)國(guó)之心，不免滿腹牢騷。這首《曲江對(duì)酒》便是詩(shī)人此種心境的反映。
曲江，即曲江池，故址在今西安市東南，因池水曲折而得名，是當(dāng)時(shí)京都的第一勝地。
前兩聯(lián)是曲江即景。“苑外江頭坐不歸”，苑，指芙蓉苑，在曲江西南，是帝妃游幸之所。坐不歸，表明詩(shī)人已在江頭多時(shí)。這個(gè)“不”字很有講究，如用“坐未歸”，只反映客觀現(xiàn)象，沒(méi)有回去；“坐不歸”，則突出了詩(shī)人的主觀意愿，不想回去，可見(jiàn)心中的情緒。這就為三、四聯(lián)的述懷作了墊筆。
以下三句，接寫(xiě)坐時(shí)所見(jiàn)。“水精宮殿轉(zhuǎn)霏微”，水精宮殿，即苑中宮殿。霏微，迷蒙的樣子。在“宮殿”、“霏微”間，又著一“轉(zhuǎn)”字，突出了景物的變化。這似乎是承“坐不歸”而來(lái)的：久坐不歸，時(shí)已向晚，故而宮殿霏微。但是，我們從下面的描寫(xiě)中，卻看不到日暮的景象，這就透露了詩(shī)人另有筆意。浦起龍《讀杜心解》曾將詩(shī)人這一時(shí)期所寫(xiě)的《曲江二首》、《曲江對(duì)酒》、《曲江對(duì)雨》，跟作于安史之亂以前的《麗人行》作過(guò)比較，指出：“此處曲江詩(shī)，所言皆‘花’、‘鳥(niǎo)’、‘蜻’、‘蝶’。一及宮苑，則云‘巢翡翠’，‘轉(zhuǎn)霏微’，‘云覆’，‘晚靜’而已。視前此所詠‘云幕’，‘御廚’，覺(jué)盛衰在目，彼此一時(shí)。”這種看法是有道理的�！八珜m殿轉(zhuǎn)霏微”所顯示的，即是一種虛空寥落的情景，這個(gè)“轉(zhuǎn)”字，則有時(shí)過(guò)境遷的意味。
與此適成對(duì)照的，是如期而至的自然界的春色：“桃花細(xì)逐楊花落，黃鳥(niǎo)時(shí)兼白鳥(niǎo)飛”。短短一聯(lián)，形、神、聲、色、香俱備�！凹�(xì)逐”、“時(shí)兼”四字，極寫(xiě)落花輕盈無(wú)聲，飛鳥(niǎo)歡躍和鳴，生動(dòng)而傳神。兩句襯托出詩(shī)人的此時(shí)的心緒：久坐江頭，空閑無(wú)聊，因而才這樣留意于花落鳥(niǎo)飛。“桃花細(xì)逐楊花落”一句，原作“桃花欲共楊花語(yǔ)”，后杜甫“自以淡筆改三字”（胡仔《苕溪漁隱叢話》），由擬人法改為描寫(xiě)法。何以有此改？就因?yàn)椤疤一ㄓ矖罨ㄕZ(yǔ)”顯得過(guò)于恬適而富有情趣，跟詩(shī)人當(dāng)時(shí)仕途失意，懶散無(wú)聊的心情不相吻合。
這一聯(lián)用“自對(duì)格”，兩句不僅上下對(duì)仗，而且本句的某些字詞也相對(duì)。此處“桃”對(duì)“楊”，“黃”對(duì)“白”。鳥(niǎo)分黃白，這是明點(diǎn)，桃楊之色則是暗點(diǎn)：桃花紅而楊花白。這般色彩又隨著花之“細(xì)逐”和鳥(niǎo)之“兼飛”而呈現(xiàn)出上下飄舞的動(dòng)人景象，把一派春色渲染得異常絢麗。
風(fēng)景雖好，卻是暮春落花時(shí)節(jié)。落英繽紛，固然賞心悅目，但也很容易勾起傷春之情，于是三、四聯(lián)對(duì)酒述懷，轉(zhuǎn)寫(xiě)心中的牢騷和愁緒。
先寫(xiě)牢騷：“縱飲久判人共棄，懶朝真與世相違。”判，讀潘，“割舍之辭；亦甘愿之辭”（張相《詩(shī)詞曲語(yǔ)辭匯釋》）。這兩句的意思是：我整日縱酒，早就甘愿被人嫌棄；我懶于朝參，的確有違世情。這顯然是牢騷話，實(shí)際是說(shuō)：既然人家嫌棄我，不如借酒自遣；既然我不被世用，何苦恭勤朝參？正話反說(shuō)，更顯其牢愁之盛，又妙在含蓄委婉。這里所說(shuō)的“人”和“世”，不光指朝廷碌碌之輩，牢騷已經(jīng)發(fā)到了肅宗李亨的頭上。詩(shī)人素以“忠君”為懷，但失望過(guò)甚時(shí)，也禁不住口出微辭。以此二句，足見(jiàn)詩(shī)人的憤懣不平之氣。
最后抒發(fā)愁緒：“吏情更覺(jué)滄洲遠(yuǎn)，老大徒傷未拂衣”。滄洲，水邊綠洲，古時(shí)常用來(lái)指隱士的居處。拂衣，指辭官。這一聯(lián)是說(shuō)：只因?yàn)槲⒐倏`身，不能解脫，故而雖老大傷悲，也無(wú)可奈何，終未拂衣而去。這里，以“滄洲遠(yuǎn)”、“未拂衣”，和上聯(lián)的“縱飲”、“懶朝”形成對(duì)照，顯示一種欲進(jìn)既不能，欲退又不得的兩難境地。杜甫雖然仕途失意，畢生坎坷，但“致君堯舜上，再使風(fēng)俗淳”的政治抱負(fù)始終如一，直至逝世的前一年（769），他還勉勵(lì)友人“致君堯舜付公等，早據(jù)要路思捐軀”（《暮秋枉裴道州手札率爾遣興》），希望以國(guó)事為己任�？梢�(jiàn)詩(shī)人之所以縱飲懶朝，是因?yàn)楸ж?fù)難展，理想落空；他把自己的失望和憂憤托于花鳥(niǎo)清樽，正反映出詩(shī)人報(bào)國(guó)無(wú)門(mén)的苦痛。
苑外江頭坐不歸①，水精宮殿轉(zhuǎn)靠微②。桃花細(xì)逐梨花落③，（蔡云：老杜墨跡初作欲共楊花語(yǔ)，自以淡筆改三字。）黃鳥(niǎo)時(shí)兼白鳥(niǎo)飛④�？v飲久判人共棄⑤，懶朝真與世相違⑥。吏情更覺(jué)滄洲遠(yuǎn)⑦，老在徒傷未拂衣⑧。
�。ㄖ戾唬呵鞍肭�，以江頭二字提起。后半對(duì)酒，以縱飲二字提起。久坐不歸，尋春玩物也。遙望苑中，則宮殿霏徽。流覽江上，則花落鳥(niǎo)飛。此皆坐時(shí)聽(tīng)見(jiàn)者。日縱飲，懶朝參，見(jiàn)入世不能。滄洲遠(yuǎn)，未拂衣，又見(jiàn)出世不能。公蓋不得已而匏系一官歟？）
注釋?zhuān)?/strong>
�、佟稘h書(shū)·田叔傳》：“魯王好獵，相常暴坐苑外�！雹凇段褐尽罚骸按笄貒�(guó)城中有五宮，相去各五十里，宮皆以水精為柱。”《述異記》：“闔閭構(gòu)水精宮。”【生注】借言宮殿近水也。霏微，春光掩映之貌。沈約詩(shī)：“霏微不能注�！雹厶一罨ǎ_(kāi)不同時(shí)，當(dāng)依梨花為是。桃對(duì)楊，黃對(duì)白，謂之自對(duì)體。樂(lè)府《讀曲歌》：“桃花落已盡�！笔捵语@詩(shī)：“洛陽(yáng)梨花落如雪�！惫旁~：“楊花飄蕩落南家。”④《詩(shī)》：“黃鳥(niǎo)于飛�！庇郑骸鞍坐B(niǎo)翯翯�！雹荨斗窖浴罚骸俺朔矒]棄物謂之判�！雹蕖肚f子》：“與世違而心不與之懼，是陸沉者也�！秉S生曰：懶朝，疑即漢之移病。⑦謝朓詩(shī)：“既歡懷祿情，復(fù)協(xié)滄洲趣�！雹鄻�(lè)府《長(zhǎng)歌行》：“老大徒傷悲�！薄逗鬂h·楊彪傳》：曹操收彪下獄，孔融聞之，往見(jiàn)操曰：“公橫殺無(wú)辜，孔融魯國(guó)男子，明日便當(dāng)拂衣而去。”謝靈運(yùn)詩(shī)：“拂衣五湖里�！薄赌鲜贰ね跎瘋鳌罚骸拔伊⑸碛兴兀M能曲意此輩，彼如見(jiàn)惡，當(dāng)拂衣去耳。”黃生曰：前半即景，后半述懷；起云坐不歸，已暗與后半為針線�；澍B(niǎo)飛，宦途升沉之喻也，又暗與五六為針線。
《丹鉛錄》：梅圣俞“南隴鳥(niǎo)過(guò)北隴叫，高田水入低田流”，黃山谷“野水自添田水滿，晴鳩卻喚雨鳩來(lái)”，李若水“近村得雨遠(yuǎn)村同，上圳波流下圳通”，其句法皆自杜來(lái)。
杜甫的詩(shī)詞7
江南逢李龜年
唐代：杜甫
岐王宅里尋常見(jiàn)，崔九堂前幾度聞。
正是江南好風(fēng)景，落花時(shí)節(jié)又逢君。
江畔獨(dú)步尋花
唐代：杜甫
黃四娘家花滿蹊，千朵萬(wàn)朵壓枝低。
留連戲蝶時(shí)時(shí)舞，自在嬌鶯恰恰啼。
登岳陽(yáng)樓
唐代：杜甫
昔聞洞庭水，今上岳陽(yáng)樓。
吳楚東南坼，乾坤日夜浮。
親朋無(wú)一字，老病有孤舟。
戎馬關(guān)山北，憑軒涕泗流。
絕句二首
唐代：杜甫
遲日江山麗，春風(fēng)花草香。
泥融飛燕子，沙暖睡鴛鴦。
江碧鳥(niǎo)逾白，山青花欲燃。
今春看又過(guò)，何日是歸年。
旅夜書(shū)懷
唐代：杜甫
細(xì)草微風(fēng)岸，危檣獨(dú)夜舟。
星垂平野闊，月涌大江流。
名豈文章著，官應(yīng)老病休。
飄飄何所似，天地一沙鷗。
杜甫的詩(shī)詞8
客至
杜甫
舍南舍北皆春水，但見(jiàn)群鷗日日來(lái)。
花徑不曾緣客掃，蓬門(mén)今始為君開(kāi)。
盤(pán)飧市遠(yuǎn)無(wú)兼味，樽酒家貧只舊醅。
肯與鄰翁相對(duì)飲，隔籬呼取盡馀杯。
注：這首詩(shī)作于詩(shī)人入蜀之初，在杜甫歷盡顛沛流離之后，終于結(jié)束了長(zhǎng)期漂泊的生涯，在成都西郊浣花溪頭蓋了一座草堂，暫時(shí)定居下來(lái)了。詩(shī)人在久經(jīng)離亂，安居成都草堂后不久，客人來(lái)訪時(shí)作了這首詩(shī)。
但：只。
緣：因?yàn)椤?/p>
蓬門(mén)：蓬草編織的門(mén)。
飧：熟食。
兼味：指飯菜不豐富。
舊醅：沒(méi)過(guò)濾的陳酒。
舍：指家。但見(jiàn)：只見(jiàn)。此句意為平時(shí)交游很少，只有鷗鳥(niǎo)不嫌棄能與之相親。
蓬門(mén)：用蓬草編成的門(mén)戶，以示房子的簡(jiǎn)陋。
1．首聯(lián)描繪了怎樣的環(huán)境？賞析皆字。
答：首聯(lián)描繪了草堂環(huán)境的清幽，景色的秀麗，點(diǎn)明時(shí)令、地點(diǎn)和環(huán)境。皆字寫(xiě)出春江水勢(shì)漲溢的情景，給人以江波浩渺、茫茫一片之感。
2．頷聯(lián)描寫(xiě)景物，在空間上有何變化？體味作者的情感。
答：頷聯(lián)由外轉(zhuǎn)內(nèi)，從戶外的景色轉(zhuǎn)到院中的情景，引出客至。用與客人談話的口吻，增強(qiáng)了生活實(shí)感，表現(xiàn)了詩(shī)人喜客之至，待客之誠(chéng)。
3作者待客選取了哪些細(xì)節(jié)？待客兩句傳達(dá)出了哪些信息？
答：作者選取了最能顯示賓主情意的生活場(chǎng)景，著意描畫(huà)。
A主人盛情招待，頻頻勸飲，卻因力不從心，酒菜欠豐，而不免歉疚。
B我們仿佛聽(tīng)到那實(shí)在而又親切的家常話，字里行間充滿了融洽氣氛。
4．尾聯(lián)細(xì)節(jié)描寫(xiě)表現(xiàn)了詩(shī)人隱居生活怎樣的快樂(lè)？
答：尾聯(lián)以邀鄰助興的精彩細(xì)節(jié)，出人料想地筆意一轉(zhuǎn)。這令人想到陶淵明的過(guò)門(mén)更相呼，有酒斟酌之。無(wú)須事先約請(qǐng)，隨意過(guò)從招飲，是在真率純樸的人際關(guān)系中所領(lǐng)略的絕棄虛偽矯飾的自然之樂(lè)。
5.前二名勝舍南舍北皆春水，但見(jiàn)群鷗日日來(lái)，對(duì)表達(dá)詩(shī)人情感有何作用？
答：舍南舍北皆春水，但見(jiàn)群鷗日日來(lái)二句，寫(xiě)詩(shī)人住所周?chē)G水環(huán)繞，日日鷗鳥(niǎo)聚集，透露出春景的愜意和無(wú)人相依的寂寞心情，為下文表達(dá)客至的喜悅營(yíng)造氛圍，景中含情。
賞析：
《客至》是唐代偉大詩(shī)人杜甫創(chuàng)作的一首七言律詩(shī)，這首詩(shī)是作者在成都草堂落成后寫(xiě)的。前兩句描寫(xiě)居處的景色，清麗疏淡，與山水鷗鳥(niǎo)為伍，顯出與世相隔的心境；后面寫(xiě)有客來(lái)訪的欣喜以及誠(chéng)懇待客，呼喚鄰翁對(duì)飲的場(chǎng)景，全詩(shī)流露詩(shī)人誠(chéng)樸恬淡的情懷和好客的心境，自然渾成，一線相接，把居處景、家常話、故人情等富有情趣的生活場(chǎng)景刻畫(huà)得細(xì)膩逼真，表現(xiàn)出了濃郁的生活氣息和人情味。
該詩(shī)是一首洋溢著濃郁生活氣息的紀(jì)事詩(shī)，表現(xiàn)詩(shī)人誠(chéng)樸的性格和喜客的心情。作者自注：喜崔明府相過(guò)，簡(jiǎn)要說(shuō)明題意。
杜甫的詩(shī)詞9
1、出師未捷身先死，長(zhǎng)使英雄淚滿襟�！妒裣唷�
2、畫(huà)圖省識(shí)春風(fēng)面，環(huán)佩空歸月夜魂�！对亼压袍E五首》
3、兩個(gè)黃鸝鳴翠柳，一行白鷺上青天�！督^句》
4、爾曹身與名俱滅，不廢江河萬(wàn)古流。——《戲?yàn)榱^句》
5、仲夏苦夜短，開(kāi)軒納微涼�！断囊箛@》
6、星垂平野闊，月涌大江流。——《旅夜書(shū)懷》
7、安得廣廈千萬(wàn)間，大庇天下寒士俱歡顏�！睹┪轂榍镲L(fēng)所破歌》
8、感時(shí)花濺淚，恨別鳥(niǎo)驚心�！洞和�
9、露從今夜白，月是故鄉(xiāng)明。——《月夜憶舍弟》
10、遲日江山麗，春風(fēng)花草香�！督^句二首(其一)》
杜甫的詩(shī)詞10
1、造化鐘神秀，陰陽(yáng)割昏曉�！鸥Α锻馈�
2、客睡何曾著，秋天不肯明。——杜甫《客夜》
3、老妻書(shū)數(shù)紙，應(yīng)悉未歸情�！鸥Α犊鸵埂�
4、古來(lái)存老馬，不必取長(zhǎng)途�！鸥Α督瓭h》
5、竟日蛟龍喜，盤(pán)渦與岸回。——杜甫《梅雨》
6、日長(zhǎng)唯鳥(niǎo)雀，春遠(yuǎn)獨(dú)柴荊�！鸥Α洞哼h(yuǎn)》
7、江漢思?xì)w客，乾坤一腐儒�！鸥Α督瓭h》
8、卜宅從茲老，為農(nóng)去國(guó)賒�！鸥Α稙檗r(nóng)》
9、野潤(rùn)煙光薄，沙暄日色遲。——杜甫《后游》
10、會(huì)當(dāng)凌絕頂，一覽眾山小�！鸥Α锻馈�
11、烽火連三月，家書(shū)抵萬(wàn)金�！鸥Α洞和�
12、急應(yīng)河陽(yáng)役，猶得備晨炊�！鸥Α妒纠簟�
13、仲夏苦夜短，開(kāi)軒納微涼�！鸥Α断囊箛@》
14、昊天出華月，茂林延疏光�！鸥Α断囊箛@》
15、念彼荷戈士，窮年守邊疆。——杜甫《夏夜嘆》
16、苦乏大藥資，山林跡如掃�！鸥Α顿�(zèng)李白》
17、一男附書(shū)至，二男新戰(zhàn)死�！鸥Α妒纠簟�
18、青紫雖被體，不如早還鄉(xiāng)�！鸥Α断囊箛@》
19、吳楚東南坼，乾坤日夜浮�！鸥Α兜窃狸�(yáng)樓》
20、親朋無(wú)一字，老病有孤舟。——杜甫《登岳陽(yáng)樓》
杜甫的詩(shī)詞11
原文：
兩個(gè)黃鸝鳴翠柳，一行白鷺上青天。
窗含西嶺千秋雪，門(mén)泊東吳萬(wàn)里船。
譯文
兩只黃鸝在柳枝上鳴叫，
一行白鷺在天空中飛翔。
窗口可以看見(jiàn)西嶺千年不化的積雪，
門(mén)口停泊著從東吳萬(wàn)里迢迢開(kāi)來(lái)的船只。
注釋
西嶺：西嶺雪山。
千秋雪：指西嶺雪山上千年不化的積雪。
泊：停泊。
東吳：古時(shí)候吳國(guó)的領(lǐng)地。
萬(wàn)里船：不遠(yuǎn)萬(wàn)里開(kāi)來(lái)的船只。
“絕句”是詩(shī)的`名稱(chēng)，并不直接表示詩(shī)的內(nèi)容。這種形式便于用來(lái)寫(xiě)一景一物，抒發(fā)作者一瞬間的感受。詩(shī)人偶有所見(jiàn)，觸發(fā)了內(nèi)心的激情，信手把詩(shī)人自己的感受寫(xiě)下來(lái)，一時(shí)不去擬題，便用詩(shī)的格律“絕句”作為題目。杜甫用這一形式寫(xiě)了一組詩(shī)，共四首，用“絕句”為總題�！督^句·兩個(gè)黃鸝鳴翠柳》是其中的一首。 詩(shī)歌以自然美景，透一種清新輕松的情調(diào)氛圍。前兩句，以“黃”襯“翠”，以“白”襯“青”，色彩鮮明，更托出早春的生機(jī)初發(fā)的氣息。首句寫(xiě)黃鸝居柳上而鳴，與下句寫(xiě)白鷺飛翔上天，空間開(kāi)闊了不少，由下而上，由近而遠(yuǎn)。“窗含西嶺千秋雪”上兩句已點(diǎn)明，當(dāng)時(shí)正是早春之際，冬季的秋雪欲融未融，這就給讀者一種濕潤(rùn)的感受。末句更進(jìn)一步寫(xiě)出了杜甫當(dāng)時(shí)的復(fù)雜心情——說(shuō)船來(lái)自“東吳”，此句表戰(zhàn)亂平定，交通恢復(fù)，詩(shī)人睹物生情，想念故鄉(xiāng)。
杜甫的詩(shī)詞12
1、留連戲蝶時(shí)時(shí)舞，自在嬌鶯恰恰啼�！督溪�(dú)步尋花七絕句》
2、生女猶得嫁比鄰，生男埋沒(méi)隨百草!——《兵車(chē)行》
3、細(xì)雨魚(yú)兒出，微風(fēng)燕子斜�！端畽懬残亩住�
4、一片花飛減卻春，風(fēng)飄萬(wàn)點(diǎn)正愁人。——《曲江二首》
5、此曲只應(yīng)天上有，人間能得幾回聞�！顿�(zèng)化卿》
6、隨風(fēng)潛入夜，潤(rùn)物細(xì)無(wú)聲�！洞阂瓜灿辍�
7、為人性僻耽佳句，語(yǔ)不驚人死不休。——《江上值水如海勢(shì)聊短述》
8、且如今年冬，未休關(guān)西卒�！侗�(chē)行》
9、紈绔不餓死，儒冠多誤身�！斗钯�(zèng)韋左丞丈二十二韻》
10、窗含西嶺千秋雪，門(mén)泊東吳萬(wàn)里船�！督^句》
杜甫的詩(shī)詞13
【年代】：唐
【作者】：杜甫——《無(wú)家別》
【內(nèi)容】
寂寞天寶后，園廬但蒿藜。
我里百余家，世亂各東西。
存者無(wú)消息，死者為塵泥。
賤子因陣敗，歸來(lái)尋舊蹊。
久行見(jiàn)空巷，日瘦氣慘凄。
但對(duì)狐與貍，豎毛怒我啼。
四鄰何所有？一二老寡妻。
宿鳥(niǎo)戀本枝，安辭且窮棲。
方春獨(dú)荷鋤，日暮還灌畦。
縣吏知我至，召令習(xí)鼓鞞。
雖從本州役，內(nèi)顧無(wú)所攜。
近行止一身，遠(yuǎn)去終轉(zhuǎn)迷。
家鄉(xiāng)既蕩盡，遠(yuǎn)近理亦齊。
永痛長(zhǎng)病母，五年委溝溪。
生我不得力，終身兩酸嘶。
人生無(wú)家別，何以為蒸黎！
【賞析】：
《無(wú)家別》和“三別”中的其他兩篇一樣，敘事詩(shī)的“敘述人”不是作者，而是詩(shī)中的主人公。這個(gè)主人公是又一次被征去當(dāng)兵的獨(dú)身漢，既無(wú)人為他送別，又無(wú)人可以告別，然而在踏上征途之際，依然情不自禁地自言自語(yǔ)，仿佛是對(duì)老天爺訴說(shuō)他無(wú)家可別的悲哀。
從開(kāi)頭至“一二老寡妻”共十四句，總寫(xiě)亂后回鄉(xiāng)所見(jiàn)，而以“賤子因陣敗，歸來(lái)尋舊蹊”兩句插在中間，將這一大段隔成兩個(gè)小段。前一小段，以追敘發(fā)端，寫(xiě)那個(gè)自稱(chēng)“賤子”的軍人回鄉(xiāng)之后，看見(jiàn)自己的家鄉(xiāng)面目全非，一片荒涼，于是撫今憶昔，概括地訴說(shuō)了家鄉(xiāng)的今昔變化�！凹拍鞂毢�，園廬但蒿藜”，這兩句正面寫(xiě)今，但背后已藏著昔。“天寶后”如此，那么天寶前怎樣呢？于是自然地引出下兩句。那時(shí)候“我里百余家”，應(yīng)是園廬相望，雞犬相聞，當(dāng)然并不寂寞：“天寶后”則遭逢世亂，居人各自東西，園廬荒廢，蒿藜（野草）叢生，自然就寂寞了。一起頭就用“寂寞”二字，渲染滿目蕭條的景象，表現(xiàn)出主人公觸目傷懷的悲涼心情，為全詩(shī)定了基調(diào)�！笆纴y”二字與“天寶后”呼應(yīng)，寫(xiě)出了今昔變化的原因，也點(diǎn)明了“無(wú)家”可“別”的根源�！按嬲邿o(wú)消息，死者為塵泥”兩句，緊承“世亂各東西”而來(lái)，如聞“我”的嘆息之聲，強(qiáng)烈地表現(xiàn)了主人公的悲傷情緒。
前一小段概括全貌，后一小段則描寫(xiě)細(xì)節(jié)，而以“賤子因陣敗，歸來(lái)尋舊蹊”承前啟后，作為過(guò)渡�！皩ぁ弊挚坍�(huà)入微，“舊”字含意深廣。家鄉(xiāng)的“舊蹊”走過(guò)千百趟，閉著眼都不會(huì)迷路，如今卻要“尋”，見(jiàn)得已非舊時(shí)面貌，早被蒿藜淹沒(méi)了�！芭f”字追昔，應(yīng)“我里百余家”：“尋”字撫今，應(yīng)“園廬但蒿藜”�！熬眯幸�(jiàn)空巷，日瘦氣慘凄。但對(duì)狐與貍，豎毛怒我啼。四鄰何所有，一二老寡妻”，寫(xiě)“賤子”由接近村莊到進(jìn)入村巷，訪問(wèn)四鄰�！熬眯小背小皩づf蹊”來(lái)，傳“尋”字之神。距離不遠(yuǎn)而需久行，見(jiàn)得舊蹊極難辨認(rèn)，尋來(lái)尋去，繞了許多彎路�！翱障铩毖云錈o(wú)人，應(yīng)“世亂各東西”�！叭帐輾鈶K凄”一句，用擬人化手法融景入情，烘托出主人公“見(jiàn)空巷”時(shí)的凄慘心境�！暗珜�(duì)狐與貍”的“但”字，與前面的“空”字照應(yīng)。當(dāng)年“百余家”聚居，村巷中人來(lái)人往，笑語(yǔ)喧闐；如今卻只與狐貍相對(duì)。而那些“狐與貍”竟反客為主，一見(jiàn)“我”就脊毛直豎，沖著我怒叫，好象責(zé)怪“我”不該闖入它們的家園。遍訪四鄰，發(fā)現(xiàn)只有“一二老寡妻”還活著！見(jiàn)到她們，自然有許多話要問(wèn)要說(shuō)，但杜甫卻把這些全省略了，給讀者留下了馳騁想象的空間。而當(dāng)讀到后面的“永痛長(zhǎng)病母，五年委溝溪”時(shí)，就不難想見(jiàn)與“老寡妻”問(wèn)答的內(nèi)容和彼此激動(dòng)的表情。
“宿鳥(niǎo)戀本枝，安辭且窮棲。方春獨(dú)荷鋤，日暮還灌畦。”──這在結(jié)構(gòu)上自成一段，寫(xiě)主人公回鄉(xiāng)后的生活。前兩句，以宿鳥(niǎo)為喻，表現(xiàn)了留戀鄉(xiāng)土的感情。后兩句，寫(xiě)主人公懷著悲哀的感情又開(kāi)始了披星戴月的辛勤勞動(dòng)，希望能在家鄉(xiāng)活下去，不管多么貧困和狐獨(dú)！
最后一段，寫(xiě)無(wú)家而又別離。“縣吏知我至，召令習(xí)鼓鞞”，波瀾忽起。以下六句，層層轉(zhuǎn)折�！半m從本州役，內(nèi)顧無(wú)所攜”，這是第一層轉(zhuǎn)折；上句自幸，下句自傷。這次雖然在本州服役，但內(nèi)顧一無(wú)所有，既無(wú)人為“我”送行，又無(wú)東西可攜帶，怎能不令“我”傷心！“近行止一身，遠(yuǎn)去終轉(zhuǎn)迷”，這是第二層轉(zhuǎn)折�！敖小辨萑灰簧�，已令人傷感；但既然當(dāng)兵，將來(lái)終歸要遠(yuǎn)去前線的，真是前途迷茫，未知葬身何處！“家鄉(xiāng)既蕩盡，遠(yuǎn)近理亦齊”，這是第三層轉(zhuǎn)折�；仡^一想，家鄉(xiāng)已經(jīng)蕩然一空，“近行”、“遠(yuǎn)去”，又有什么差別！六句詩(shī)抑揚(yáng)頓挫，層層深入，細(xì)致入微地描寫(xiě)了主人公聽(tīng)到召令之后的心理變化。如劉辰翁所說(shuō)：“寫(xiě)至此，可以泣鬼神矣！”（見(jiàn)楊倫《杜詩(shī)鏡銓》引）沈德潛在講到杜甫“獨(dú)開(kāi)生面”的表現(xiàn)手法時(shí)指出：“……又有透過(guò)一層法。如《無(wú)家別》篇中云：”縣吏知我至，召令習(xí)鼓鞞。‘無(wú)家客而遣之從征，極不堪事也；然明說(shuō)不堪，其味便淺。此云’家鄉(xiāng)既蕩盡，遠(yuǎn)近理亦齊‘，轉(zhuǎn)作曠達(dá)，彌見(jiàn)沉痛矣�！�
“永痛長(zhǎng)病母，五年委溝溪。生我不得力，終身兩酸嘶�！北M管強(qiáng)作達(dá)觀，自寬自解，而最悲痛的事終于涌上心頭：前次應(yīng)征之前就已長(zhǎng)期臥病的老娘在“我”五年從軍期間死去了！死后又得不到“我”的埋葬，以致委骨溝溪！這使“我”一輩子都難過(guò)。這幾句，極寫(xiě)母亡之痛、家破之慘。于是緊扣題目，以反詰語(yǔ)作結(jié)：“人生無(wú)家別，何以為蒸黎！”──已經(jīng)沒(méi)有家，還要抓走，叫人怎樣做老百姓呢？
詩(shī)題“無(wú)家別”，第一大段寫(xiě)亂后回鄉(xiāng)所見(jiàn)，以主人公行近村莊、進(jìn)入村巷劃分層次，由遠(yuǎn)及近，有條不紊。遠(yuǎn)景只概括全貌，近景則描寫(xiě)細(xì)節(jié)。第三大段寫(xiě)主人公心理活動(dòng)，又分幾層轉(zhuǎn)折，愈轉(zhuǎn)愈深，刻畫(huà)入微。層次清晰，結(jié)構(gòu)謹(jǐn)嚴(yán)。詩(shī)人還善用簡(jiǎn)煉、形象的語(yǔ)言，寫(xiě)富有特征性的事物。詩(shī)中“園廬但蒿藜”、“但對(duì)狐與貍”，概括性更強(qiáng)。“蒿藜”、“狐貍”，在這里是富有特征性的事物。誰(shuí)能容忍在自己的房院田園中長(zhǎng)滿蒿藜？在人煙稠密的村莊里，狐貍又怎敢橫行無(wú)忌？“園廬但蒿藜”、“但對(duì)狐與貍”，僅僅十個(gè)字，就把人煙滅絕、田廬荒廢的慘象活畫(huà)了出來(lái)。其他如“四鄰何所有？一二老寡妻”，也是富有特征性的。正因?yàn)槭恰袄瞎哑蕖�，所以還能在那里茍延殘喘。稍能派上用場(chǎng)的，如果不是事前逃走，就必然被官府抓走。詩(shī)中的主人公不是剛一回村，就又被抓走了嗎？詩(shī)用第一人稱(chēng)，讓主人公直接出面，對(duì)讀者訴說(shuō)他的所見(jiàn)、所遇、所感，因而不僅通過(guò)人物的主觀抒情表現(xiàn)了人物的心理狀態(tài)，而且通過(guò)環(huán)境描寫(xiě)也反映了人物的思想感情。幾年前被官府抓去當(dāng)兵的“我”死里逃生，好容易回到故鄉(xiāng)，滿以為可以和骨肉鄰里相聚了；然而事與愿違，看見(jiàn)的是一片“蒿藜”，走進(jìn)的是一條“空巷”，遇到的是豎毛怒叫的狐貍，……真是滿目凄涼，百感交集！于是連日頭看上去也消瘦了�！叭铡睙o(wú)所謂肥瘦，由于自己心情悲涼，因而看見(jiàn)日光黯淡，景象凄慘。正因?yàn)榍榫敖蝗�，人物塑造與環(huán)境描寫(xiě)結(jié)合，所以能在短短的篇幅里塑造出一個(gè)有血有肉的人物形象，反映出當(dāng)時(shí)戰(zhàn)區(qū)人民的共同遭遇，對(duì)統(tǒng)治者的殘暴、腐朽，進(jìn)行了有力的鞭撻。
鄭東甫在《杜詩(shī)鈔》里說(shuō)這首《無(wú)家別》“刺不恤窮民也”。浦起龍?jiān)凇蹲x杜心解》里說(shuō)：“‘何以為蒸黎？’可作六篇（指《三吏》《三別》）總結(jié)。反其言以相質(zhì)，直可云：”何以為民上？‘“──意思是：把百姓逼到?jīng)]法做百姓的境地，又怎樣做百姓的主子呢？看起來(lái)，這兩位封建時(shí)代的杜詩(shī)研究者對(duì)《無(wú)家別》的思想意義的理解，倒是值得參考的。
杜甫的詩(shī)詞14
作者簡(jiǎn)介：
杜甫（公元712—公元770），漢族，河南鞏縣（今鞏義市）瑤灣人。字子美，自號(hào)少陵野老，杜少陵，杜工部等，盛唐大詩(shī)人，世稱(chēng)“詩(shī)圣”，現(xiàn)實(shí)主義詩(shī)人，世稱(chēng)杜工部、杜拾遺，代表作《三吏》（《新安吏》《石壕吏》《潼關(guān)吏》）《三別》（《新婚別》《垂老別》《無(wú)家別》）。
新安吏
客行新安道，喧呼聞點(diǎn)兵。
借問(wèn)新安吏：“ 縣小更無(wú)丁？”
“府帖昨夜下，次選中男行�！�
“中男絕短小，何以守王城？”
肥男有母送，瘦男獨(dú)伶俜。
白水暮東流，青山猶哭聲。
“莫自使眼枯，收汝淚縱橫�！�
眼枯即見(jiàn)骨，天地終無(wú)情！
我軍取相州，日夕望其平。
豈意賊難料，歸軍星散營(yíng)。
就糧近故壘，練卒依舊京。
掘壕不到水，牧馬役亦輕。
況乃王師順，撫養(yǎng)甚分明。
送行勿泣血，仆射如父兄。”
石壕吏
暮投石壕村， 有吏夜捉人。 老翁逾墻走， 老婦出門(mén)看。 吏呼一何怒！ 婦啼一何苦！ 聽(tīng)婦前致詞： 三男鄴城戍。 一男附書(shū)至， 二男新戰(zhàn)死。 存者且偷生， 死者長(zhǎng)已矣！ 室中更無(wú)人， 惟有乳下孫， 有孫母未去， 出入無(wú)完裙。 老嫗力雖衰， 請(qǐng)從吏夜歸， 急應(yīng)河陽(yáng)役， 猶得備晨炊。 夜久語(yǔ)聲絕， 如聞泣幽咽。 天明登前途， 獨(dú)與老翁別。
潼關(guān)吏
士卒何草草，筑城潼關(guān)道。 大城鐵不如，小城萬(wàn)丈余。 借問(wèn)潼關(guān)吏：“修關(guān)還備胡？” 要我下馬行，為我指山隅： “連云列戰(zhàn)格，飛鳥(niǎo)不能逾。 胡來(lái)但自守，豈復(fù)憂西都。 丈人視要處，窄狹容單車(chē)。 艱難奮長(zhǎng)戟，萬(wàn)古用一夫。”
“哀哉桃林戰(zhàn)，百萬(wàn)化為魚(yú)。 請(qǐng)囑防關(guān)將，慎勿學(xué)哥舒！”
新婚別
莬絲附蓬麻， 引蔓故不長(zhǎng)。 嫁女與征夫， 不如棄路旁。 結(jié)發(fā)為君妻， 席不暖君床。 暮婚晨告別， 無(wú)乃太匆忙！ 君行雖不遠(yuǎn)， 守邊赴河陽(yáng)。 妾身未分明， 何以拜姑嫜？ 父母養(yǎng)我時(shí)， 日夜令我藏。 生女有所歸， 雞狗亦得將。 君今往死地， 沉痛迫中腸。 誓欲隨君去， 形勢(shì)反蒼黃。 勿為新婚念， 努力事戎行！ 婦人在軍中， 兵氣恐不揚(yáng)。 自嗟貧家女， 久致羅襦裳。 羅襦不復(fù)施， 對(duì)君洗紅妝。 仰視百鳥(niǎo)飛， 大小必雙翔。 人事多錯(cuò)迕， 與君永相望！
無(wú)家別
寂寞天寶后， 園廬但蒿藜。 我里百余家， 世亂各東西。
存者無(wú)消息， 死者為塵泥。 賤子因陣敗， 歸來(lái)尋舊蹊。 久行見(jiàn)空巷， 日瘦氣慘凄。 但對(duì)狐與貍， 豎毛怒我啼。 四鄰何所有？ 一二老寡妻。 宿鳥(niǎo)戀本枝， 安辭且窮棲。 方春獨(dú)荷鋤， 日暮還灌畦。
縣吏知我至， 召令習(xí)鼓鞞（pí）。 雖從本州役，內(nèi)顧無(wú)所攜。 近行止一身， 遠(yuǎn)去終轉(zhuǎn)迷。 家鄉(xiāng)既蕩盡， 遠(yuǎn)近理亦齊。 永痛長(zhǎng)病母， 五年委溝溪。 生我不得力， 終身兩酸嘶。 人生無(wú)家別， 何以為蒸黎！
垂老別
四郊未寧?kù)o，垂老不得安。 子孫陣亡盡，焉用身獨(dú)完? 投杖出門(mén)去，同行為辛酸。 幸有牙齒存，所悲骨髓乾。 男兒既介胄，長(zhǎng)揖別上官。 老妻臥路啼，歲暮衣裳單。 孰知是死別? 且復(fù)傷其寒。
此去必不歸，還聞勸加餐。 土門(mén)壁甚堅(jiān)，杏園度亦難。 勢(shì)異鄴城下，縱死時(shí)猶寬。 人生有離合，豈擇衰盛端。 憶昔少壯日，遲回竟長(zhǎng)嘆。 萬(wàn)國(guó)盡征戍，烽火被岡巒。 積尸草木腥，流血川原丹。 何鄉(xiāng)為樂(lè)土? 安敢尚盤(pán)桓? 棄絕蓬室居，塌然摧肺肝。
杜甫的詩(shī)詞15
[唐]杜甫
繅絲須長(zhǎng)不須白，越羅蜀錦金粟尺。
象床玉手亂殷紅，萬(wàn)草千花動(dòng)凝碧。
已悲素質(zhì)隨時(shí)染，裂下鳴機(jī)色相射。
美人細(xì)意熨帖平，裁縫滅盡針線跡。
春天衣著為君舞，蛺蝶飛來(lái)黃鸝語(yǔ)。
落絮游絲亦有情，隨風(fēng)照日宜輕舉。
香汗輕塵污顏色，開(kāi)新合故置何許。
君不見(jiàn)才士汲引難，恐懼棄捐忍羈旅。
作品賞析：
此詩(shī)當(dāng)是天寶十一二載間，客居京師而作，故末有忍羇旅之說(shuō)，當(dāng)依梁氏編次。師氏謂此詩(shī)乃譏竇懷貞。鶴云：懷貞亡于開(kāi)元元年，公時(shí)才兩歲，于年用不合。
繰絲須長(zhǎng)不須白①，越羅蜀錦金粟尺②。象床玉手亂殷紅③，萬(wàn)草千花動(dòng)凝碧④。已悲素質(zhì)隨時(shí)染⑤，裂下鳴機(jī)色相射⑥。美人細(xì)意熨貼平⑦，裁縫滅盡針線跡⑧。
�。ù艘�(jiàn)繰絲而托興，正意在篇末。上段，有踵事增華之意。欲成羅錦，用尺量絲，故須長(zhǎng)；所織花草，色兼紅碧，故不須白。熨貼裁縫，制為舞衣也。象床，指機(jī)床。玉手，指織女。亂殷紅，謂經(jīng)緯錯(cuò)綜。動(dòng)凝碧，謂光彩閃鑠。）
�、佟队洝罚骸胺蛉丝壢枋��！薄局熳ⅰ俊稄V韻》：繅，繹繭為絲也，繰同。鮑照詩(shī)：“繰絲復(fù)鳴機(jī)�！�
�、凇短茣�(shū)》：越州土貢花文寶花等羅。魏文帝詔：“每得蜀錦，殊不相似。”何遜詩(shī)：“金粟裹搔頭�！背咭越鹚陲椫毁F家之物。
�、邸秶�(guó)策》：孟嘗君至楚，獻(xiàn)象床，直千金。江淹賦：“惜玉手之空佇。”《廣韻》：“殷，赤黑色�！薄蹲髠鳌罚骸白筝喼煲��！�
�、芡踝影病肚嗵x》云：“縈修樹(shù)而凝碧�！�
�、萃醣胫�(shī)：“絲染墨悲嘆，路岐楊感悼�！备拧哆B珠》：“白羽素絲，隨其所染�！�
�、拗x朓詩(shī)：“望望下鳴機(jī)�！薄局熳ⅰ可嗌�，五色射人也。
⑦《班彪傳》：“細(xì)意委曲�！薄赌鲜贰罚汉尉慈菀律巡徽�，伏床熨之。楊慎曰：《王莽傳》有威斗，即尉斗也。威與尉音相近，本音畏，轉(zhuǎn)音郁�！端鍟�(shū)》：李穆奉尉斗于楊堅(jiān)曰：“愿公執(zhí)威柄，以尉安天下�！笔窞荨锻ㄨb釋文》：尉斗，火斗，持火以申繒也，俗加火作熨�！墩f(shuō)文》尉與熾本一字，從上按下也。又，持火申繒也。今俗言平曰尉帖。杜詩(shī)“美人細(xì)意熨帖平”是也。又，白樂(lè)天詩(shī)：“金斗熨波刀剪文�！�
�、嗖苤矘�(lè)府：“裁縫紈與素�！贝禾煲轮鵀榫琚伲惖w來(lái)黃鸝語(yǔ)②。落絮游絲亦有情③，隨風(fēng)照日宜輕舉④。香汗清塵污顏色⑤，開(kāi)新合故置何許⑥。君不見(jiàn)才士汲引難⑦，恐懼棄捐忍羇旅⑧。（下段，有厭故喜新之感。蝶趁舞容，鸝應(yīng)歌聲，落絮游絲乘風(fēng)日而綴衣前，比人情趨附者多。一經(jīng)塵汗污顏，棄置何所，見(jiàn)繁華忽然零落矣。士故有鑒于此，不輕受汲引而甘忍羇旅，誠(chéng)恐一旦棄捐，等于敝衣耳。玩末二語(yǔ)，公之不屑隨時(shí)俯仰可知。此章兩段，各八句。）
①徐君倩詩(shī)：“衣著一時(shí)新。”鮑照詩(shī)：“催弦急管為君舞。”②何遜詩(shī)：“黃鸝隱葉飛，蛺蝶縈空戲�！雹鄹旁�(shī)：“落絮鵝毛下�！毙炝暝�(shī)：“柳絮飛還聚，游絲斷復(fù)結(jié)。”④庚肩吾詩(shī)：“桃紅柳絮白，照日復(fù)隨風(fēng)�！闭杖找溯p舉，謂絲絮飄飏，與衣之輕舉相宜。《楚辭》：“愿輕舉以遠(yuǎn)游。”⑤六朝詩(shī)：“朱顏潤(rùn)紅粉，香汗沾玉色�！惫旁�(shī)：“空床委清塵。”邢劭詩(shī)：“桃李無(wú)顏色�！雹抟律言隗�，故有開(kāi)合。漢艷歌：“乍開(kāi)乍合�！薄妒勒f(shuō)》：桓沖妻曰：“衣不經(jīng)新，何由而故�！比罴�(shī)：“君子在何許�！雹唢怠肚儋x》：“歷世才士，并為之賦�！薄秳⑾騻鳌罚河眇⑴c皋陶，傳相汲引，不為比周。汲引難，難就薦引也，即記難進(jìn)易之難。⑧魏甄后《塘上行》：“莫以豪賢故，棄捐素所愛(ài)�！薄蹲髠鳌罚骸傲a旅之臣�！薄稘h書(shū)》張晏注：“羇，寄也。旅，客也�！卞X(qián)謙益曰：《傅咸集》載郭泰機(jī)詩(shī)云：“皦皦白素絲，織為寒女衣。寒女雖妙巧，不得秉機(jī)杼。天寒知運(yùn)速，況復(fù)雁南飛。衣工秉刀尺，棄我忽若遺。人不取諸身，世事焉所希。況復(fù)已朝餐，昌由知我饑�！贝嗽�(shī)用泰機(jī)之詩(shī)而反之。泰機(jī)以白絲寒女自喻，而致憾于衣工之棄我，以冀咸之相薦。公詩(shī)謂白絲素質(zhì)，隨時(shí)染裂，有香汗清塵之污，有開(kāi)新合故之置，所以深思汲引之難，恐懼棄捐而忍于羇旅也。
鰲按：詩(shī)詠白絲，即墨子悲素絲意也。已悲素質(zhì)隨時(shí)染，當(dāng)其渲染之初，便是沾污之漸，及其見(jiàn)置時(shí)，欲保素質(zhì)得乎？唯士守貞白，則不隨人榮辱矣。此風(fēng)人有取于素絲歟。
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