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村行杜牧賞析
相信大家在日常生活中都有學(xué)過許多的古詩吧，那么你知道哪些經(jīng)典的古詩呢？下面小編給大家收集整理了村行杜牧賞析，希望大家喜歡！
《村行》運(yùn)用了擬人手法，生動(dòng)形象地寫出了柔桑動(dòng)態(tài)的生長過程，表現(xiàn)出柔桑生長的過程之快，長勢茂盛，覆蓋面之廣。
村行
春半南陽西，柔桑過村塢。
娉娉垂柳風(fēng)，點(diǎn)點(diǎn)回塘雨。
蓑唱牧牛兒，籬窺茜裙女。
半濕解征衫，主人饋雞黍。
【賞析】
這是一幅美麗的農(nóng)村風(fēng)景畫。仲春季節(jié)，南陽(今河南南陽)之西，一派大好春光。美時(shí)，美地，美景，在“春半南陽西”中 ，隱約而至 。遍村柔桑，欣欣向榮。著一“過”字，境界全出。“柔桑過村塢”，在動(dòng)態(tài)中，柔桑生長的姿態(tài)和鮮嫩的形狀，活現(xiàn)在眼前，這就把春天的鄉(xiāng)村 ，點(diǎn)綴得更美了 。加之垂柳扶風(fēng)，娉娉裊裊 ，春雨點(diǎn)點(diǎn)，回落塘中，更有一種說不出的情趣。 再看，那農(nóng)家牧童，披著蓑衣，愉快地唱著歌;竹籬笆內(nèi)，可窺見那穿著絳黃色裙子的農(nóng)家女的倩影。行路征人，解松半濕的衣衫，在村里歇腳，村主人熱情地用雞黍招待客人。這首詩，首聯(lián) 、頷聯(lián)是寫村景， 頸聯(lián)、尾聯(lián)是寫村情。其景實(shí)，其情真，與詩題是呼應(yīng)的。
《村行》的藝術(shù)特色，可用輕倩秀艷來總括�！独钫{(diào)元詩話》云 ：“杜牧之詩，輕倩秀艷，在唐賢中另 是一種筆意，故學(xué)詩者不讀小杜詩必不韻 �！彼^輕 倩秀艷，即輕盈巧倩，秀美艷麗。它好像是個(gè)風(fēng)華正茂的女子，秋波流轉(zhuǎn)，含情脈脈，秀而不媚，艷而不淫，風(fēng)姿婀娜，楚楚動(dòng)人。
輕倩秀艷，不僅顯示在婦女形象和愛情生活的描寫中 ，也表現(xiàn)在大自然的描繪中 。除了《村行》以外 ，《寄揚(yáng)州韓綽判官》、《山行》、《寄遠(yuǎn)》、 《柳絕句》、《江南春絕句》等 ，均以輕倩秀艷見長， 又各有其奇特風(fēng)采。然而，它們與《村行》相比，卻缺少那么一點(diǎn)點(diǎn)野趣與農(nóng)村風(fēng)味 。《村行》一詩，在 輕倩秀艷之中，顯示出野逸、村樸、真摯、熱情。詩人所描繪的柔桑 、村塢、垂柳、塘雨、蓑衣、牧童、 耕牛、籬笆、村女、主人、雞黍等，都是美好的田園風(fēng)光。
《村行》不是靜止的田園畫，而是運(yùn)動(dòng)著的風(fēng)光圖。從詩題中，就點(diǎn)出了“行”的特色�！靶小�，帶動(dòng)全篇，連風(fēng)景也是處于流動(dòng)之中的。在詩人筆下，春，不是停滯的，也不是籠統(tǒng)地指正、二、三月，而是指農(nóng)歷二月中旬 。這時(shí) ，春天已過去一半，故曰“春半 ”。這個(gè)半字，雖本身不是動(dòng)詞，但詩人卻賦予它 以動(dòng)作性，它顯示出大好的仲春季節(jié)的來臨 。此外， 在詩人筆下，柔桑處處，生機(jī)勃勃，但詩人在描繪它的長勢時(shí)，不用滿字，而用“過”字。這個(gè)“過”字，既寫了柔桑的生長過程之快，又寫了柔桑長勢之茂盛及其涵蓋面之大。此外，詩人筆下之柳，不是呈一種動(dòng)勢 ，而是呈多種動(dòng)勢 。它不僅下垂，而且隨風(fēng)搖動(dòng)，仿佛少女娉娉的腰肢一樣，左右擺動(dòng)。此外，作者所寫的雨，不是大雨，而是點(diǎn)點(diǎn)細(xì)雨�！包c(diǎn)點(diǎn)”，還呈現(xiàn)出落雨的動(dòng)勢。雨落水塘，濺起圓圓的水花，“回”字 ，與前面的“垂”字對(duì)照，“點(diǎn)點(diǎn)”與前面的“娉 娉”對(duì)照，更加強(qiáng)了風(fēng)景的動(dòng)態(tài)美。如果說，前面兩聯(lián)是寫風(fēng)景動(dòng)態(tài)美的話，那么，后面兩聯(lián)就是寫風(fēng)情動(dòng)態(tài)美了。放牛娃唱著動(dòng)聽的歌，給人以聽覺上的美感;從外邊可以窺及籬內(nèi)村女絢麗的衣裙，給人以視覺上的美感;征衫半濕，且解且歇，村人好客，饋以雞黍，給人以味覺上、觸覺上的美感。詩人就是如此地善于捕捉剎那間的人物的動(dòng)態(tài)去表現(xiàn)農(nóng)村的人情美。
《村行》這首小詩，具有輕柔秀美的特點(diǎn)。它與《商山麻澗》等詩 ，有異曲同工之妙 。在《商山麻澗》中，所寫的云光嵐彩，柔柔垂柳，飛雉過鹿，牛巷雞塒 ，秀眉老父，茜裙女兒，均富于柔和的特質(zhì)。 此外，詩人寫竹，則“歷歷羽林影，疏疏煙露姿”(《栽竹》);寫梅，則“輕盈照溪水，掩斂下瑤臺(tái)”(《梅》);寫鵁鶄 ，則“靜眠依翠竹，暖戲折高荷”(《鵁鶄》); 寫鷺鷥，則“驚飛遠(yuǎn)映碧山去，一樹梨花落晚風(fēng)”(《鷺鷥》)。這些詩句 ，與《村行》雖各有特色，但都具有 輕倩秀艷之美。
拓展閱讀：
杜牧《送國棋王逢》
送國棋王逢
玉子紋楸一路饒，最宜檐雨竹蕭蕭。
羸形暗去春泉長，拔勢橫來野火燒。
守道還如周伏柱，鏖兵不羨霍嫖姚。
得年七十更萬日，與子期于局上銷。
【賞析】
“玉子紋楸一路饒，最宜檐雨竹蕭蕭”，起首即言棋，從令人難忘的對(duì)弈場景下筆，一下子便引發(fā)人悠悠縷縷的棋興�！坝褡蛹y楸”，指棋子棋盤。蘇鶚《杜陽雜俎》：“大中(唐宣宗年號(hào)，公元847-859年)中，日本王子來朝，王子善圍棋，上敕顧師言待詔為對(duì)手。王子出楸玉局，冷暖玉棋子。云：‘本國之東三萬里，有集賢島，島上有凝霞臺(tái)，臺(tái)上有手談池。池中生玉棋子，不由制度，自然黑白分焉，冬溫夏冷，故謂之冷暖玉。又產(chǎn)如楸玉，狀類楸木，琢之為棋局，光潔可鑒�！薄耙宦佛垺�，饒一路的倒裝，即讓一子。友人是國手，難以對(duì)子而弈，故須相饒。杜牧是著名才子，善詩文詞，亦善書畫。所書《張好好詩》，董其昌稱之為“深得六朝人氣韻”(《漁洋詩話》);所畫維摩像，米芾稱其“光采照人”(《畫史》)。能讓一子與國手對(duì)弈，說明他的棋藝也相當(dāng)高�！白钜恕倍�，深情可見�！伴苡曛袷捠挕�，暗明秋日。秋雨淅淅瀝瀝，修篁瑟瑟蕭蕭，窗下樽前，擺上精美的棋盤棋子，請(qǐng)藝候教，從容手談，那是多么幽雅又令人愜意的棋境啊。
頷聯(lián)轉(zhuǎn)入對(duì)枰上風(fēng)光的描寫上：“羸形暗去春泉長，拔勢橫來野火燒�！辟�，指棋形羸弱。這是贊美友人絕妙的棋藝，說他扶弱起危好比春泉淙淙流淌，潺湲不息，充滿了生機(jī);進(jìn)攻起來突兀迅速，勢如拔旗斬將，疾如野火燎原。比喻形象生動(dòng)，三尺之局頓時(shí)充滿活力，無比寬廣，仿佛千里山河，鐵馬金戈，狼煙四起，陣云開合。
頸聯(lián)承前，使事言棋，贊嘆友人的棋風(fēng)：“守道還如周伏柱，鏖兵不羨霍嫖姚�！敝芊�，指老子，春秋時(shí)思想家，姓李名耳，字伯陽，又稱老聃，曾做過周朝的柱下史，著《道德經(jīng)》五千言，后被尊為道家創(chuàng)始人�；翩我�，即霍去病，漢武帝時(shí)名將，兩次大破匈奴，屢建戰(zhàn)功，曾為嫖姚校尉。這兩句說王逢的棋動(dòng)靜相宜，攻防有序，穩(wěn)健而凌厲。防御穩(wěn)固，陣腳堅(jiān)實(shí)，就像老子修道，以靜制動(dòng)，以無見有。進(jìn)攻廝殺，首尾相應(yīng)，戰(zhàn)無不勝，較之霍去病鏖兵大漠，更加令人驚嘆。圍棋自來有兵家之戲的說法，如“略觀圍棋兮，法于用兵，三尺之局兮，為戰(zhàn)斗場”(馬融《圍棋賦》)，“世有圍棋之戲，或言是兵法之類也”(桓譚《新論》)。杜牧喜好言兵，非常注重研究軍事，曾在曹操注《孫子》兵法的基礎(chǔ)上，結(jié)合歷代用兵的形勢虛實(shí)，重新注釋《孫子》，還寫了《戰(zhàn)論》、《守論》、《原十六衛(wèi)》等軍事論文。這里以兵言棋正得棋中三味。這四句淋漓興會(huì)，極力渲染烘托，表現(xiàn)出友人高超的棋藝和自己真摯的友情。
詩意至此戛然而止，至于勝負(fù)如何，詩人未說，也無須說，因?yàn)榧y枰手談，大開眼界，大得棋趣，二人友情由此而深，由此而篤。于是筆鋒一掉，轉(zhuǎn)入送別正題：“得年七十更萬日，與子期于局上銷。”所謂轉(zhuǎn)入正題，不是正面接觸，而是側(cè)面揭示，以期代送。古人以七十為高壽，故多以七十為期。白居易《游悟真寺》：“我今四十余，從此終身閑，若以七十期，猶得三十年�！边@兩句即從白詩化出。杜牧作此詩時(shí)約四十余歲，若至七十，尚有萬余日。因此他與王逢相約，要將這萬余日時(shí)間，盡行于棋局上銷用。杜牧素以濟(jì)世之才自負(fù)，可由于不肯茍合，仕途并不順，故爾常游心方罫，寄情楸枰，所謂“樽香輕泛數(shù)枝菊，檐影斜侵半局棋”(《題桐葉》)，“雨暗殘燈棋散后，酒醒孤枕雁來初”(《齊安郡晚秋》)，“自憐窮律窮途客，正劫孤燈一局棋”(《寄李起居四韻》)等，正是這種圍棋生活的反映。如今他遇上王逢這樣棋藝高超，情投意合的棋友，該是多么歡樂啊�？墒怯讶司鸵x去了，留下的將僅僅是“最宜檐雨竹蕭蕭”那種美好的回憶，是“別后竹窗風(fēng)雪夜，一燈明暗復(fù)吳圖”(《重送絕句》)的凄涼現(xiàn)實(shí)。因此這兩句含蘊(yùn)極豐，表面上是幾多豪邁，幾多歡快，實(shí)際上卻暗寓著百般無奈和慨嘆，抒發(fā)的離情別緒極為濃郁，極為深沉。
此詩送別，卻通篇不言別，而且切人切事，不能移作他處，因此宋人有“此真贈(zèng)國手詩也”(馬永卿《懶真子》)的評(píng)語。全詩句句涉棋，而又不著一棋字，可說是占盡風(fēng)流。起二句以造境勝，啟人諸多聯(lián)想。中間四句極好襯托，棋妙才更見別情之重。馬永卿以貪怯作解，認(rèn)為“棋貪必?cái)�，怯又無功。羸形暗去，則不貪也;猛勢橫來，則不怯也。周伏柱喻不貪，霍嫖姚以喻不怯”(馬永卿《懶真子》)，這未免過泥，難為知人之言。結(jié)末二句以余生相期作結(jié)，以期代送，其妙無窮，一方面入題，使前面的紋枰局勢有了著落，一方面呼應(yīng)前文，豐富了詩的意境。往日相得之情，當(dāng)日惜別之情，來日思念之情，盡于一個(gè)“期”字見出，實(shí)在不同凡響。
作品簡介
《送國棋王逢》是唐代詩人杜牧創(chuàng)作的一首詩。這是一首頗有趣味充滿深情的送別詩。詩中描寫了最理想的下棋環(huán)境，其實(shí)這也是詩人心目中棋藝的最高境界。詩人借用典故，用形象化的語言闡說圍棋理論，這也是作者下棋心得，頗為精辟，表明詩人棋藝不凡。詩人最后表明了自己對(duì)圍棋的熱愛，在有生之年，還能有很多時(shí)間和國手手談消日，此生已足。全詩緊緊抓住友人是一位棋藝高超的圍棋國手這一點(diǎn)，巧妙地從紋枰對(duì)弈一路出發(fā)，以爽健的筆力委婉深沉地抒寫出詩人的依依惜別之情。
創(chuàng)作背景
根據(jù)宋代竹莊居士的《竹莊詩話》所云：杜牧作此詩時(shí)年當(dāng)四十二三�？芍嗽姰�(dāng)作于唐武宗會(huì)昌五年（845年）前后。杜牧與圍棋國手王逢交誼甚厚，在送別王逢時(shí)作此詩。
作者簡介
杜牧（803－853），晚唐詩人。字牧之，京兆萬年（今陜西西安）人，宰相杜佑之孫。大和進(jìn)士，授宏文館校書郎。多年在外地任幕僚，后歷任監(jiān)察御史，史館修撰，黃州、池州、睦州刺史等職，后入為司勛員外郎，官終中書舍人。詩以七言絕句著稱，晚唐諸家讓渠獨(dú)步。后人謂之小杜，以濟(jì)世之才自負(fù)。詩文中多指陳時(shí)政之作。寫景抒情的小詩，多清麗生動(dòng)。有《樊川文集》二十卷傳世。
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