范仲淹《野色》閱讀答案及翻譯賞析
《野色》是范仲淹的一首詩(shī)作，這是一首五言律詩(shī)。下面我們?yōu)榇蠹規(guī)矸吨傺汀兑吧烽喿x答案及翻譯賞析，僅供參考，希望能夠幫到大家。
野色
范仲淹
非煙亦非霧，冪冪映樓臺(tái)。
白鳥忽點(diǎn)破，殘陽還照開。
肯隨芳草歇，疑逐遠(yuǎn)帆來。
誰會(huì)山公意?登高醉始回。
【詞語解釋】
�、乓吧阂巴獾木吧�。
�、苾鐑纾簼饷軤�。
⑶歇：消歇，消失。
�、壬焦簳x山簡(jiǎn)，曾鎮(zhèn)守襄陽，喜酒，常常出外登山游覽，盡醉而歸。
《野色》閱讀答案
(1)這首詩(shī)所寫的野色非煙非霧，縹緲朦朧，難以描摹，但作者卻做到了“寫難狀之景，如在眼前”，請(qǐng)結(jié)合全詩(shī)簡(jiǎn)要分析。
答：這首詩(shī)主要通過樓臺(tái)、飛鳥、夕陽等實(shí)景來初托虛顯，采用了化虛為實(shí)的寫法。(2分。確認(rèn)語，答“化虛為實(shí)”或“烘托”“襯托”等都可。)樓臺(tái)被野臺(tái)層層籠罩使人想象到野色的濃厚;白鳥飛起，夕陽斜陽，讓人在迷離之中看到野色忽然綻開一線;野色似乎在芳草上停歇，似乎伴著船帆，自遠(yuǎn)處而來，又令人想到野色的縹緲;最后作者以醉眼望遠(yuǎn)，突出野色的迷離恍惚。(4分。結(jié)合“起承轉(zhuǎn)合”四聯(lián)具體分析，各聯(lián)只要扣緊“虛實(shí)”或“烘托”闡釋合理即可得1分。)
(2)請(qǐng)賞析“白鳥忽點(diǎn)破”一句中“點(diǎn)破”的妙處
答：白鳥飛來，將白色的輕紗戳了一個(gè)洞，隨即夕陽穿出云彩，呈現(xiàn)出一幅原野夕照?qǐng)D。用“點(diǎn)破”既寫出顏色的對(duì)比、白鳥矯健的身姿，也反襯出野色之濃之深之厚，更為靜的背景增加了幾許動(dòng)感，表現(xiàn)出詩(shī)人對(duì)野色的摯愛之情。(2分。從動(dòng)靜結(jié)合這一手法展開分析即可。)
【翻譯】
不是煙，也不是霧，它濃密地籠罩著樓臺(tái)。白鳥飛來，點(diǎn)破了野色的沉寂;一道斜陽低低地照著，又仿佛一把劍，把它剖開。它怎么愿隨著芳草的消歇而寂滅遠(yuǎn)去?我真懷疑，它正追隨著那遠(yuǎn)遠(yuǎn)的白帆，漸漸到來。有誰能知道山公的情趣，他天天登高遠(yuǎn)眺，沉湎野色之中，大醉方歸。
【賞析】
《野色》是北宋文學(xué)家范仲淹創(chuàng)作的.一首五言律詩(shī)。這首詩(shī)把虛無的、難以名狀的境界描繪得活靈活現(xiàn)，表現(xiàn)了作者敏銳的觀察力和對(duì)自然的熱愛之情，以及作者那曠達(dá)、樂觀的情懷。
李白詩(shī)“芳草換野色”，杜甫詩(shī)“竹風(fēng)連野色”，姚合詩(shī)“嫩苔粘野色”，這些詩(shī)句中的“野色”，都可以按郊野的景色理解。然而，范仲淹這首詩(shī)里的“野色”，卻別有所指，指一種具體的東西。這東西，非煙非霧，可開可合，能歇能行，而又難以實(shí)指，不可名狀，無法形容。但是，春日郊行，詩(shī)人凝神四望，觸目皆是這種東西，只見它在浮動(dòng)，在蕩漾，在閃爍;它是空氣，還是水汽，抑或是一種光的折射，單憑直覺，是很難分辨清楚的。這東西本身已不好描繪，至于喝足了酒，醉眼朦朧所見到的這東西的模樣，更是難以捉摸了。這首詩(shī)的成功之處正是把這種看不清楚的東西清清楚楚地表現(xiàn)出來了。即梅堯臣所說的“寫難狀之景，如在目前”。
范仲淹描摹野色：首先，他選定了春季這個(gè)最豐富多彩的季節(jié)作為背景，然后從春天的不可捉摸的氛圍中提煉出有代表性的景象來作暗點(diǎn)陪襯，增加了野色的存在感，表現(xiàn)了野色的美好。
野色既然是無所不在，但又不是實(shí)體，詩(shī)人馬上把它與煙霧這些流動(dòng)虛幻、不能觸摸的東西聯(lián)系起來，說它不是煙，也不是霧，但如同煙霧一樣，濃密地映照籠罩著樓臺(tái)。首句用的是否定中帶有肯定的手法，野色與煙霧當(dāng)然不是同樣的東西，但有相近的性質(zhì)，它占據(jù)了每一處視線與感覺所能到達(dá)的地方。實(shí)際上，詩(shī)把煙霧也作為野色的一部分寫了進(jìn)去。首聯(lián)是通過同類作譬，又以樓臺(tái)這一實(shí)物作參照，說明野色的存在，下面兩聯(lián)也都采用這一方法，繼續(xù)鋪寫。詩(shī)說白鳥在野地里飛，把野色給點(diǎn)破;夕陽照著野外，把野色給剖開。野色彌漫，它不愿隨著芳草的消歇而減少消失，又好像追隨著遠(yuǎn)處的船帆，漸漸逼近。這兩聯(lián)用了一連串動(dòng)詞，使表面上看不見、不存在的東西，通過白鳥、殘陽、芳草、遠(yuǎn)帆的動(dòng)作與變化，有力地增加了野色的存在感。這種寫法，就好比寫風(fēng)而著力刻畫草木搖動(dòng)、落英繽紛，寫月而極力描寫飄浮的云一樣。末聯(lián)“誰會(huì)山公意?登高醉始回”，在朦朧之中翻進(jìn)一層。山公山簡(jiǎn)鎮(zhèn)守襄陽時(shí)，經(jīng)常至習(xí)家池飲酒，大醉而歸。作者以山簡(jiǎn)自況，說他登山喝酒，歸時(shí)醉眼模糊，見到這種野色。白居易“花非花，霧非霧”，是寫老眼昏花，這里則是以醉酒眼花，來突出野色的迷離恍惚�？傊�，無論是物，或者是人，都是為標(biāo)現(xiàn)野色服務(wù)的，都是“虛者實(shí)之”的實(shí)體。
烘托野色的實(shí)體，并非實(shí)打?qū)嵉囟顺鰜�，不是照像式的再現(xiàn)，而是實(shí)中有虛，因而透過朦朧野色，一幅玲瓏剔透、筆墨淋漓的山水畫就展現(xiàn)出來：天上掛著紅色的夕陽，空中飛著白色的鳥兒，煙嵐籠罩著樓臺(tái)，芳草連接著江邊，帆影露出于江中，還有自遠(yuǎn)山醉歸的主人。這些景物與野色相映照，虛虛實(shí)實(shí)，藏頭露尾，如同云中龍，構(gòu)成一幅美麗迷人的圖畫。在這幅圖畫里，體現(xiàn)出作者豪爽的性格和曠達(dá)的情懷。詩(shī)的用意正是要通過野色和這美麗的畫面來表現(xiàn)作者的樂觀精神。
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