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古詩詞韻律中的平仄知識歸納
古詩詞韻律，是指韻是詩詞格律的基本要素之一。詩人在詩詞中用韻，叫做押韻。從《詩經(jīng)》到后代的詩詞，差不多沒有不押韻的，民歌也沒有不押韻的。下面是小編整理的古詩詞韻律中的平仄知識歸納，歡迎閱覽。
古人們把四聲分為平仄兩大類。平，就是平聲（普通話分為陰平、陽平），仄就是上去入三聲（普通話歸為上聲、去聲，入聲分別歸入各聲）。所謂“仄”，就是“側(cè)”，也就是不平的意思。如果讓平仄這兩類聲調(diào)在詩詞中交錯使用，就能使聲調(diào)多樣化，而不至于單調(diào)。
古人所說的“抑揚頓挫”、“聲調(diào)鏗鏘”，雖然還有其他講究，但是平仄和諧確實其中的一個重要因素。
平仄在詩詞中究竟是怎樣交錯著的呢？概括為兩句話就是：⑴在同一句中，平仄是交替的；⑵律詩的一、三、五、七句叫出句，二、四、六、八句叫對句。在對句中，平仄是與上句相對的。這種平仄規(guī)律在律詩中表現(xiàn)得特別明顯。
例如溫庭筠《七律.題李處士幽居》詩的第三、四兩句：
濃陰似帳紅薇晚，細雨如煙碧草新。
這兩句的平仄是：平平|仄仄|平平|仄，仄仄|平平|仄仄|平。就本句來說，每兩個字一個節(jié)奏。平平后面跟著的是仄仄，仄仄的后面跟著的是平平，最后一個字又是仄。這就是交替。
就對句來說，“細雨”對“濃陰”，是仄仄對平平；“如煙”對“似帳”，是平平對仄仄；“碧草”對“紅薇”，又是仄仄對平平，“新”對“晚”是平對仄。這就是相對。
本來只用普通話去辨別平仄是很方便的，可是古音里還有一種入聲，它的發(fā)音獨特，這就給現(xiàn)代人帶來了一些麻煩。如果你的方言里是有入聲的（如江浙人或山西人、湖南人、華南人），那么這個問題就很容易解決了。如果你是湖北、四川、云南、貴州和廣西北部的人，那么入聲字在這些方言里都歸入了普通話的陽平。那么，只要遇到陽平字就應該特別注意辨別，必要時只能或韻書了。如果你是北方人，由入聲變成去聲和由入聲變成上聲的字都不妨礙我們辨別平仄（也都屬于仄聲），只有由入聲變成了平聲（陰平、陽平）的，才會造成辨別平仄的困難。
總之，我們遇到詩詞格律上規(guī)定用仄聲的地方，而詩人卻用了一個今天讀起來是平聲的字，就應該引起我們的懷疑，可以或韻書來解決。
注意:凡韻尾是-ng的字，就不會是入聲字。入聲問題是辨別平仄的唯一障礙。這個障礙是、韻書或多練習才能消除的；但是，平仄的道理是很好懂的。而且，中國大約還有一半的地方仍然保留著入聲的，在那些地方的人們，辨別平仄更是沒有問題了。
拓展：古詩詞韻律操詩詞集錦
1、梅花（宋） 王安石
墻角數(shù)枝梅，凌寒獨自開。
遙知不是雪，為有暗香來。
2、暮歸 符 野
來時迎旭日，歸去霞披時。
天邊飛鳥白，池面綠映赤。
3、悼正弘禪師（唐） 孟浩然
池上青蓮宇，林間白馬泉。
故人成異物，過客獨潸然。
4、山中留客 唐 張旭
山光物態(tài)弄春暉，莫為輕陰便擬歸。
縱使晴明無雨色，入云深處亦沾衣。
5、暮江吟 唐 白居易
一道殘陽鋪水中，半江瑟瑟半江紅。
可憐九月初三夜，露似真珠月似弓
6、 春日（南宋） 朱 熹
勝日尋芳泗水濱，無邊光景一時新。
等閑識得東風面，萬紫千紅總是春。
7、 憫農(nóng)（唐） 李 紳
春種一粒粟，秋收萬顆籽。
四海無閑田，農(nóng)夫猶餓死。
8、示兒（宋） 陸 游
死去原知萬事空，但悲不見九州同。
王師北定中原日，家祭無忘告乃翁。
9、 游山村黃昏所見（明） 靳 書
翁擔山中柴，嫗洗池旁菜。
對歌水底魚，也唱天邊白。
10、 秋浦歌（唐） 李 白
白發(fā)三千尺，緣愁似個長。
不知明鏡里，何處得秋霜。
11、 夜會問答（唐） 皮日休
霜中笛， 落梅一曲瑤華滴。
不知青女是何人，三奏未終頭已白。
12、耶溪泛舟（唐） 孟浩然 （用后四句） 落景余清輝，輕橈弄清渚。
澄明愛水物，臨泛何容與。
白首垂釣翁，新妝浣紗女。
相看似相識，脈脈不得語。
13、燕
唐 滕白
短羽新來別海陽，
真珠高卷語雕梁。
佳人未必全聽爾，
正把金針繡鳳凰。
14、江畔獨步尋花
唐 杜甫
黃師塔前江水東，
春光懶困倚微風。
桃花一簇開無主，
可愛深紅愛淺紅？
15、豐樂亭游春 宋 歐陽修
紅樹青山日與斜， 長郊草色綠無涯。 游人不管春將老， 來往亭前踏落花。
16、畫松 唐 景云
畫松一似真松樹， 且待尋思記得無？ 曾在天臺山上見， 石橋南畔第三株。
17、七步詩 三國 曹植 煮豆燃豆萁， 豆在斧中泣。 本是同根生， 相煎何太急！
18、賜小瑀 唐 李世民 疾風知勁草， 板蕩識誠臣。 勇夫安知義， 智者必懷人。
19、白鷺 唐 白居易
人生四十未全衰， 我為愁多白發(fā)垂。 何故水邊雙白鷺， 無愁頭上亦垂死。
20、客中初夏 宋 司馬光
四月清和雨乍晴， 南山當戶轉(zhuǎn)分明。
更無柳絮因風起， 惟有葵花向日傾。
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