淺析黃庭堅《幽蘭賦》的藝術(shù)價值

　　引言：黃庭堅書法結(jié)字峻拔奇險，縱逸飄蕩，小編整理就來分析黃庭堅《幽蘭賦》的藝術(shù)價值，歡迎大家閱讀!

　　黃庭堅，北宋詩人，書法家。號山谷道人，江西修水人。與蘇軾、米芾、蔡襄等被稱為宋四家。他進士及第后，便來到葉縣任縣尉，主管地方治安。《幽蘭賦》正是他在葉縣任職期間為皇帝書寫的書法作品。清同治年問，知縣歐陽霖為了紀(jì)念黃庭堅，索來《幽蘭賦》勒石而立�，F(xiàn)此碑藏于距今已有600多年歷史的明代葉縣縣衙內(nèi)。

　　《幽蘭賦》石刻全碑十二通，是黃庭堅晚年大字石刻行書作品的得意之作，為我國書法藝術(shù)寶庫中的珍品。它為大字行書，大小錯落，大字逾尺，小字盈寸;避讓得當(dāng)，錯落有致;整體和諧，極富韻致;蒼勁有力，飄灑俊逸。實有“大珠小珠落玉盤”的意境。下面我將從筆法、結(jié)體、章法三個方面具體分析其藝術(shù)價值。

　　一、筆法

　　黃庭堅書法用筆初以宋代周越為師，受到顏真卿、懷素、楊凝式等人的影響，又受到焦山《瘞鶴銘》書體的啟發(fā)。其大字行書凝練有力，結(jié)構(gòu)奇特，幾乎每一字都有一些夸張的長畫，并盡力送出，形成中宮緊收、四緣發(fā)散的嶄新結(jié)字方法，對后世產(chǎn)生很大影響。

　　此碑作為黃庭堅的大字作品用筆酣暢奔放，提按頓挫分明，猶如蕩槳之沉著痛快，收放自如。其沉雄的筆力，曲鐵般的線條，縱橫渾脫，如“百”的橫畫、“陰”的捺畫，皆有起伏，一波三折。正因為他這種獨特的筆法，決定了其奇崛生澀的書法個性。此碑行筆快速，出鋒爽利迅疾。如“處”“之”“艾”等字的捺筆在重按后提筆出鋒，如利刃一般。另外“光”“風(fēng)”等字在橫筆末端的拋鉤，先重壓后奮力上挑，其鉤極為銳利。關(guān)于用筆，他曾說“字中有筆，如禪家句中有眼”。所謂的“眼”，正是那夸張的提按頓挫，凝重澀勁的線條。此帖雖反復(fù)地跳蕩騰挪、提按頓挫，筆鋒卻一直在畫之中央。從具體筆劃來講，他的長橫常逆鋒入筆，一波三折以曲求平，如逆水行舟澀行運筆，手腕輕重動蕩一筆出之，貴在自然。豎畫，其實是長豎在一字中往往起著支撐作用，要寫得挺勁有力，但仍有曲折之勢，過直而無力、起筆向上回鋒取逆勢，然后行筆直下，中實而有變化，末了出鋒有力，筆斷后意仍順慣性送出，在字外做收鋒動作。撇劃，落筆直下，行筆運至中途迅筆而出，以屈勢取其峻險。捺筆，回鋒直筆向右下鋪豪，過三分之二處略停頓，調(diào)整筆毫提鋒徐徐而出，將力送到盡頭，不可輕飄草率而為之。

　　盡管黃書總體上是奇崛宕逸，但我們依然能從中找到清雅爽利、意態(tài)萬千的藝術(shù)魅力。對于用筆，他認(rèn)為“古人工書無他異，但能用筆耳”“鋒在筆中、意在筆前”“心能轉(zhuǎn)腕、手能轉(zhuǎn)筆”，只有這樣才能有“落筆奇?zhèn)�，豐勁多力”的藝術(shù)效果。

　　二、結(jié)體

　　黃庭堅書法結(jié)字峻拔奇險，縱逸飄蕩。此碑字形瘦長挺勁，盡展縱勢，有頂天立地之概，如“什”“峰”“華”“月”等字皆高聳而立，頗富高格之氣，不入流俗。黃庭堅雖以瘦長作為其字形的主調(diào)，但“不”“也”“上”“今”等字則不刻意變形，而是保留其寬扁的原型，豐富了字形的變化。其結(jié)字受蘇軾的影響，以欹側(cè)取勢，字形多向右上傾斜。如“及”“夫”“況”“來”等字長筆盡展，畫雖盡而意無窮。其結(jié)體中宮收緊，內(nèi)緊外松，撇捺開張，如搖雙櫓。唐人創(chuàng)九宮說，所謂“中宮”，即為字心。更確切地說，任何一字，不管它的疏密斜正，必有其精神挽結(jié)的地方，講字的長短虛實發(fā)布停勻于中宮旁的八宮，使其頭目手足安置得所。如“將”“峰”“來”等字所有筆畫都是氣抱或者形接于圓心，使中宮收斂處更顯得雄強茂美，表現(xiàn)出骨力道勁的氣魄。此碑最大的特點是醒目的長筆，筆前搖曳而來，筆后瀟灑而去，似欲不還，如“來”“入”“達(dá)”“什”等字突出主筆、縱橫恣肆、四緣發(fā)散、縱伸橫逸、氣魄宏大、展左舒右，張弛筆勢而能依舊用筆圓正，線條清勁委婉而筋脈舒展，其韻味十足而具有強烈的視覺沖擊力。這種結(jié)字的方法突破了唐以來傳統(tǒng)，創(chuàng)造了驚俗的“輻射體”。長筆寫法多參以篆意，先向左回入中肚取勢，以澀筆逆行作一波三折運動，以老取妍，道勁兩全，但貴在自然，做作便俗。

　　另外，其結(jié)字主次分明，

　　《藝概》論道：“畫山者必有主峰，為諸鋒所拱向;作字者必有主筆，為余筆所拱向。主筆有差而余筆皆敗，故善書者必爭此一筆。”黃書于主次處理堪稱老手，如“豈”“中”等字其主筆突出精彩，又如“主”獨厚底橫，用筆動作幅度大而形全神完，上兩橫為余筆，較通常更短，上留下放，意在陪襯烘托。此碑不僅每個字外形各異，別具匠心，當(dāng)它們組合在一起又是左顧右盼，俯仰生情。其字與字之間以相應(yīng)的歪斜之形作配合，如“今”字左低右高向左下傾斜，而“入”字則左高右低向右下傾斜與“今”自成互盼之勢，產(chǎn)生出一種特殊的視覺審美，似那亂石鋪街，寓亂于整。

　　三、章法

　　黃庭堅在章法上的處理富有創(chuàng)造性，經(jīng)常運用移位的方法打破單字之間的界限，使線條形成新的組合，節(jié)奏變化強烈，具有特殊的魅力。黃庭堅《幽蘭賦》全篇12通。章法因字法自然生成，疏可走馬，密不透風(fēng)，行距稍寬，字與字之間緊密相連，甚至互相穿插，在整體章法上渾然一體。其章法富有創(chuàng)造性，他運用移位的方法打破單字之間的界限，使線條形成新的組合，節(jié)奏變化強烈，因此具有特殊的魅力，成為北宋書壇杰出的代表，與蘇軾成為一代書風(fēng)的開拓者。如“夢”字上半部插入“入”字底部;“日”字上部插入“夫”字下部境內(nèi)：“都”字撇筆斜插到“取”字右下部;“坡”字捺筆插到“來”字左上部。再如“為”和“華”“坡”和“荒”“時”和“占”“歲”等緊密相連的字組成了字組，域兩字一組，或三字一組，使章法中出現(xiàn)了變化。這種處理，不但使行氣更為貫通，也增加了疏密的對比，呈現(xiàn)爽朗自然的氣象，于不用意處見其匠心獨運，具有特殊的魅力。

　　由此可見，此作節(jié)奏感強，在跌宕的氣勢和強烈的節(jié)奏中，線條的輕重緩急以及疏密的處理得瀟灑多姿。點畫形態(tài)上更顯神奇，畫長點短，遍觀全篇，其結(jié)構(gòu)或長或短、或左或右、或開或合、或疏或密、或頓挫起伏、或靜若微波，使作品的整體章法處理得輕松隨意，而又具有理性，讓人嘆服!

　　總之，筆者認(rèn)為《幽蘭賦》作品是黃庭堅發(fā)展與成熟時期最具代表的大字碑刻作品之一，是山谷老人成功走向書法風(fēng)格史和創(chuàng)作史的重要作品之一。而正因為此，他才因其個性鮮明的筆法，奇崛勁險的結(jié)字，富有創(chuàng)造的章法，行成了其長槍大戟、綿勁遲澀、追求意境的書風(fēng)。并以高格的學(xué)養(yǎng)、剛正的品格、高雅的詩文、獨特的書法成為北宋書壇杰出的代表，與蘇軾成為宋代書法尚意的開拓者。

　　拓展閱讀：

　　黃庭堅 (1045-1105)，字魯直，自號山谷道人，晚號涪翁，又稱豫章黃先生，漢族，洪州分寧(今江西修水)人。北宋詩人、詞人、書法家，為盛極一時的江西詩派開山之祖，而且，他跟杜甫、陳師道和陳與義素有“一祖三宗”(黃為其中一宗)之稱。英宗治平四年(1067)進士。歷官葉縣尉、北京國子監(jiān)教授、校書郎、著作佐郎、秘書丞、涪州別駕、黔州安置等。詩歌方面，他與蘇軾并稱為“蘇黃”;書法方面，他則與蘇軾、米芾、蔡襄并稱為“宋代四大家”;詞作方面，雖曾與秦觀并稱“秦黃”，但黃氏的詞作成就卻遠(yuǎn)遜于秦氏。

　　生平

　　黃庭堅為盛極一時的江西詩派開山之祖。江西修水縣人。生于1045年六月十二日(7月28日)，北宋詩人，書法家，詞人，英宗治平四年(1067年)進士。歷官葉縣尉、北京國子監(jiān)教授、校書郎、著作佐郎、秘書丞、涪州別駕、黔州安置等。哲宗立，召為校書郎、《神宗實錄》 檢討官。后擢起居舍人。紹圣初，新黨謂其修史“多誣”，貶涪州別駕，安置黔州等地。徽宗初，羈管宜州卒。宋英宗治平四年進士，紹圣初以校書郎坐修《神宗實錄》失實被貶職，后來新黨執(zhí)政，屢遭貶，1105年九月三十日(11月8日)死于宜州貶所。

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