《老人與�！纷髡吆Ｃ魍纳胶喗�
人不是為失敗而生的，一個人可以被毀滅，但不能給打敗。 海明威的這部《老人與�！吩谑澜缥膶W史上有很高的價值，那么，寫出這部作品的海明威，又是一個怎樣的人呢？下面是小編幫大家整理的《老人與海》作者海明威的生平簡介，歡迎大家借鑒與參考，希望對大家有所幫助。
歐內(nèi)斯特·米勒爾·海明威
(1899年7月21日-1961年7月2日)，美國作家和記者，被認為是20世紀最著名的小說家之一。出生于美國伊利諾伊州芝加哥市郊區(qū)的奧克帕克，晚年在愛達荷州凱徹姆的家中自殺身亡。，是美國“迷惘的一代”(Lost Generation)作家中的代表人物，作品中對人生、世界、社會都表現(xiàn)出了迷茫和彷徨。
海明威一向以文壇硬漢著稱，他是美利堅民族的精神豐碑。海明威的作品標志著他獨特創(chuàng)作風格的形成，在美國文學史乃至世界文學史上都占有重要地位
創(chuàng)作風格
樸實
海明威有著出色的語言駕馭能力，他常以最簡單的詞匯表達最復雜的內(nèi)容，用基本詞匯、簡短句式等表達具體含義，用名詞、動詞來揭示事物的本來面目，絲毫無矯揉造作之感。
直觀
文學藝術(shù)要表現(xiàn)情感，但情感卻是依靠事物的外觀透視出來的，越是對事物外觀的直接描摹，越能產(chǎn)生強烈的視覺真實性，越能拉近讀者與作家的距離。海明威用高度清晰的視覺化語言，將視覺、嗅覺、聽覺等感官印象付諸語言，寫出了事物的形狀、顏色、味道等，以直接的物象表現(xiàn)宇宙與生命。
含蓄情感
海明威有自己特殊的藝術(shù)風格，他強調(diào)寫作的客觀性與主題思想的隱晦含蓄，反對作者直接出場對人物進行評說與暗示，他常用含蓄的語言表達復雜的情感，用有限的形式表達無盡的內(nèi)涵，因而，他的小說在外觀不動聲色，但內(nèi)在情感卻是豐厚熾熱。“冰山原則”是海明威的創(chuàng)作原則，他堅持認為應(yīng)該從繁雜的社會生活中擷取最有特征的情節(jié)，將自己的思想情感隱藏起來，按照“冰山原則”留下八分之七的空間讓讀者思考與揣摩。
對話
從敘事的方式來看，海明威的小說的對話是“展示”，而不是“講述”。它是屬于柏拉圖所區(qū)分的“完美模仿”的一種，而不是“純敘事”的那種，它想造成一種程度不同的“模仿錯覺”，就是“詩人竭力造成不是他本人在說話”，而是某一個人物在說話的假象。
男女關(guān)系
從男女關(guān)系的主題去分析海明威，不難看出，盡管熱衷于描寫男人的野性與英勇，海明威卻間接表現(xiàn)了他對女人的.恐懼與憎恨。
人物影響
海明威被譽為美利堅民族的精神豐碑，并且是“新聞體”小說的創(chuàng)始人，他的筆鋒一向以“文壇硬漢”著稱。[5] 海明威的生平和文學生涯從一開始就爭議不斷。無論海明威是作為一位傳奇式人物，還是作為一位作家，他以其獨特的藝術(shù)風格和高超的寫作技巧創(chuàng)造了一種簡潔流暢、清新洗練的文體，凈化了一代的傳統(tǒng)文風，在歐美文學界產(chǎn)生了巨大的影響。
二十世紀的最后一位文化英雄海明威是蜚聲世界文壇的美國現(xiàn)代小說家，他在62年的生涯中，寫下了《太陽照常升起》、《永別了，武器》、《喪鐘為誰而鳴》、《老人與�！返茸髌罚浴懊糟囊淮钡拇碇Q。海明威的《老人與�！肥且徊咳谛拍�、意志、頑強、勇氣和力量于一體的書，它讓人徹底懂得了打不垮的堅不可摧的精神力量究竟是個什么樣。它、它圍繞一位老年古巴漁夫，與一條巨大的馬林魚在離岸很遠的灣流中搏斗而展開故事的講述。 完美地體現(xiàn)了作者所說的“你盡可把他消滅掉，可就是打不敗他”的思想。
人物經(jīng)歷
歐內(nèi)斯特·海明威出生于奧克帕克，他在瓦隆湖接受了洗禮儀式。海明威的童年時光大多在瓦隆湖的農(nóng)舍中度過，小時候喜歡讀圖畫書和動物漫畫，聽各類型的故事。喜歡模仿不同的人物，對縫紉等家事亦很感興趣。海明威的母親希望自己的兒子能在音樂上有所發(fā)展，但海明威卻承襲了父親的興趣，如打獵、釣魚、在森林和湖泊中露營等。因此從小在瓦隆湖的農(nóng)舍中度過的海明威，很熱愛大自然。
1913年到1917年間，接受高中教育的海明威，學業(yè)、體育上成績優(yōu)越，在英語方面天賦突出。在初中時，為兩個文學報社撰寫文章的他有了首次的寫作經(jīng)驗。升上高中后，他更成為了學報的編輯。有時他會使用“Ring Lardner Jr。”這筆名寫作，以紀念他心目中的文學英雄拉德納（Ring Lardner）。高中畢業(yè)之后，拒絕入讀大學的海明威，以18歲之齡到了在美國舉足輕重的《堪城星報》（Kansas City Star）當記者，正式開始了他的寫作生涯。在《堪城星報》工作了6個月的過程中，海明威受到了良好的訓練。
1918年的海明威1918年，不顧父親的反對的海明威，辭掉了記者一職，并嘗試加入美國軍事以觀察第一次世界大戰(zhàn)的戰(zhàn)斗情況。海明威由于視力缺陷導致體檢不及格，只被調(diào)到紅十字會救傷隊擔任救護車司機。前往意大利前線途中，他在德國炮火轟炸之下的巴黎逗留。他并沒有在安全的旅館停留下來，反而盡量接近戰(zhàn)場。海明威在意大利前線目睹了戰(zhàn)爭的殘酷：米蘭附近的一座彈藥庫爆炸，一個臨時停尸場中的女尸多于男尸，令海明威極為震驚。1918年7月8日，海明威在輸送補給品時受傷，并把意大利傷兵拖到安全地帶，被意大利政府授予他銀制勇敢勛章。后來，海明威在米蘭一個美國紅十字會的醫(yī)院工作。他早期小說《永別了，武器》的創(chuàng)作靈感來源于此。海明威把自己當作小說中的主人公，進行本色創(chuàng)作。
1920年，海明威遷往安大略省多倫多，居于公寓。居住期間，在《多倫多星報》找到工作的海明威他成為自由作家、記者和海外特派員，并結(jié)識了星報記者莫利·卡拉漢（Morley Callaghan），建立友誼。[2]
1920至1921年間，在芝加哥北部附近居住的海明威為一所小報社工作。1921年，海明威娶了他的第一任妻子——哈德莉·理察遜（Hadley Richardson），并在9月遷到了芝加哥北部的三層公寓居住。到12月，海明威一家遷出國外，再沒有回到那里居住。在巴黎安頓的海明威，給星報進行關(guān)于希土戰(zhàn)爭（1919年－1922年）的采訪�；氐桨屠柚螅驳律龑Я撕Ｃ魍䥇⑴c“巴黎現(xiàn)代主義運動”。
1923年的海明威1923年，海明威的處女作《三個故事和十首詩》，在巴黎出版。海明威的第一個兒子出生后，由于要支持整個家庭的開支，海明威辭去多倫多星報的工作。1925年，短篇故事系列《在我們的時代里》出版，顯示出簡潔的寫作風格。1926年，海明威的小說《太陽照常升起》出版。1927年，海明威與哈德莉·理察遜離婚，另娶第二任妻子寶琳·費孚（Pauline Pfeiffer）。 并出版《沒有女人的男人》。
1928年，海明威離開了巴黎，居住在美國的佛羅里達州和古巴，過著寧靜的田園生活。他經(jīng)常去狩獵、捕魚、看斗牛。在陸續(xù)幾年中，海明威的二兒子與三兒子出生。
1931年，海明威遷往基韋斯特（他在那里住的房子現(xiàn)為博物館），并為《午后之死》和《勝者一無所獲》積累素材。1932年，《午后之死》出版。尊奉美國建筑師羅德維希的名言“越少，就越多”，使作品趨于精煉，縮短了作品與讀者之間的距離，提出了“冰山原則”，只表現(xiàn)事物的八分之一，使作品充實、含蓄、耐人尋味。
1933年秋天，海明威隨一隊狩獵的旅行隊到了非洲，他根據(jù)在非洲的見聞和印象，于1935年出版了《非洲的青山》《乞力馬扎羅山的雪》《弗朗西斯·麥康伯短促的幸福生活》。
1937年至1938年，他以戰(zhàn)地記者的身份奔波于西班牙內(nèi)戰(zhàn)前線。在第二次世界大戰(zhàn)期間，他作為記者隨軍行動，并參加了解放巴黎的戰(zhàn)斗。在此期間，海明威寫的散文《告發(fā)》于1969年附《第五縱隊與西班牙內(nèi)戰(zhàn)的四個故事》出版。1940年，海明威與費孚的結(jié)束婚姻，在這段期間，身體健康問題接踵而至，對海明威造成很大困擾。同年，海明威發(fā)表了以西班牙內(nèi)戰(zhàn)為背景的反法西斯主義的長篇小說《喪鐘為誰而鳴》，[3]1950年，以二戰(zhàn)后的威尼斯為背景的《過河入林》出版，馬爾克斯就曾表示：“沒有《過河入林》，就沒有《老人與海》�！�
1939年，在寫《喪鐘為誰而鳴》的的海明威
1941年底太平洋戰(zhàn)爭爆發(fā)后，海明威立即將自己的游艇改裝成巡艇，偵察德國潛艇的行動，為消滅敵人提供情報。上世紀90年代中期，前克格勃人員亞歷山大·瓦西里耶夫獲準進入蘇聯(lián)情報機關(guān)檔案館。結(jié)果他驚訝地發(fā)現(xiàn)，海明威竟然曾于1941年被招募為克格勃間諜，代號：阿爾戈�？上]有天分，沒有獲得任何有價值的情報。1944年，海明威隨同美軍去歐洲采訪，在一次飛機失事中受重傷，但痊愈后仍深入敵后采訪。第二次世界大戰(zhàn)結(jié)束后，他獲得一枚銅質(zhì)獎?wù)隆?948年，海明威與瑪莎離婚，并與戰(zhàn)時通訊記者瑪麗·維爾許·海明威（Mary Welsh Hemingway）結(jié)婚，不久重返古巴。
人物評價
對于海明威自殺的評價，正如約翰·肯尼迪總統(tǒng)的唁電所說：“幾乎沒有哪個美國人比歐內(nèi)斯特·海明威對美國人民的感情和態(tài)度產(chǎn)生過更大的影響。”
諾貝爾文學獎獲獎?wù)叩母鐐惐葋喿骷荫R爾克斯為紀念海明威逝世二十周年而寫一篇名為《與海明威相見》紀念文章：“海明威的所有作品都洋溢著他那閃閃發(fā)光、但卻瞬間即逝的精神。這是人們可以理解的。像他那樣的內(nèi)在緊張狀態(tài)是嚴格掌握技巧而造成的，但技巧卻不可能在一部長篇小說的宏大而又冒險的篇幅中經(jīng)受這種緊張狀態(tài)的折磨。這是他的性格特征，而他的錯誤則在于試圖超越自己的極大限度。這就說明，為什么一切多余的東西在他身上比在別的作家身上更引人注目。如同那質(zhì)量高低不一的短篇小說，他的長篇也包羅萬象。與此相比，他的短篇小說的精華在于使人得出這樣的印象，即作品中省去了一些東西，確切地說來，這正是使作品富于神秘優(yōu)雅之感的東西。”
美國著名文學評論家威拉德·索普在他的《二十世紀美國文學》中對海明威給予了崇高的評價：“海明威是當代最偉大的自然主義作家之一。他敢于突破傳統(tǒng)，刨造新的風格和手法未泊應(yīng)題材的需要。”
《紐約時報》評論說：“海明威本人及其筆下的人物影響了整整一代甚至幾代美國人，人們爭相仿效他和他作品中的人物，他就是美國精神的化身。”
“孤高自許，目無下塵�！泵绹骷宜鳡枴へ悐渲赋龊Ｃ魍男愿瘢骸昂Ｃ魍兄环N強烈的愿望，他試圖把自己對事物的看法強加于我們，以便塑造出一種硬漢的形象……當他在夢幻中向往勝利時，那就必定會出現(xiàn)完全的勝利、偉大的戰(zhàn)斗和圓滿的結(jié)局�！�
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