關于李白寫的詩有哪些

　　李白所作詞賦，宋人已有傳記，就其開創(chuàng)意義及藝術成就而言，“李白詞”享有極為崇高的地位。以下是小編整理的關于李白寫的詩，歡迎閱讀參考！

　　關于李白寫的詩：

　　1、秋風吹不盡，總是玉關情�！�—李白《子夜吳歌·秋歌》

　　2、五岳尋仙不辭遠，一生好入名山游�！�—李白《廬山謠寄盧侍御虛舟》

　　3、長風萬里送秋雁，對此可以酣高樓。——李白《宣州謝脁樓餞別校書叔云》

　　4、秋風清，秋月明，落葉聚還散，寒鴉棲復驚�！�—李白《三五七言》

　　5、鳳凰臺上鳳凰游，鳳去臺空江自流�！�—李白《登金陵鳳凰臺》

　　6、云間連下榻，天上接行杯�！�—李白《與夏十二登岳陽樓》

　　7、欲渡黃河冰塞川，將登太行雪滿山。——李白《行路難·其一》

　　8、此夜曲中聞折柳，何人不起故園情�！�—李白《春夜洛城聞笛》

　　9、含光混世貴無名，何用孤高比云月？吾觀自古賢達人，功成不退皆殞身。——李白《行路難·其三》

　　10、三山半落青天外，二水中分白鷺洲�！�—李白《登金陵鳳凰臺》

　　11、兩人對酌山花開，一杯一杯復一杯�！�—李白《山中與幽人對酌》

　　12、白兔搗藥秋復春，嫦娥孤棲與誰鄰？今人不見古時月，今月曾經(jīng)照古人�！�—李白《把酒問月·故人賈淳令予問之》

　　13、夜發(fā)清溪向三峽，思君不見下渝州。——李白《峨眉山月歌》

　　14、云想衣裳花想容，春風拂檻露華濃。——李白《清平調(diào)·其一》

　　15、黃鶴樓中吹玉笛，江城五月落梅花�！�—李白《與史郎中欽聽黃鶴樓上吹笛》

　　16、卻下水晶簾，玲瓏望秋月�！�—李白《玉階怨》

　　17、山從人面起，云傍馬頭生�！�—李白《送友人入蜀》

　　18、長歌吟松風，曲盡河星稀�！�—李白《下終南山過斛斯山人宿置酒》

　　19、天門中斷楚江開，碧水東流至此回�！�—李白《望天門山》

　　20、舉杯邀明月，對影成三人�！�—李白《月下獨酌四首·其一》

　　21、仍憐故鄉(xiāng)水，萬里送行舟�！�—李白《渡荊門送別》

　　22、山隨平野盡，江入大荒流。——李白《渡荊門送別》

　　23、五月天山雪，無花只有寒�！�—李白《塞下曲六首·其一》

　　24、眾鳥高飛盡，孤云獨去閑�！�—李白《獨坐敬亭山》

　　25、風吹柳花滿店香，吳姬壓酒喚客嘗�！�—李白《金陵酒肆留別》

　　26、浮云游子意，落日故人情�！�—李白《送友人》

　　27、白兔搗藥成，問言與誰餐？蟾蜍蝕圓影，大明夜已殘�！�—李白《古朗月行》

　　28、春風不相識，何事入羅幃�！�—李白《春思》

　　29、我醉欲眠卿且去，明朝有意抱琴來�！�—李白《山中與幽人對酌》

　　李白年少簡介：

　　詩人李白少年時代的學習范圍很廣泛，除儒家經(jīng)典、古代文史名著外，還瀏覽諸子百家之書，并“好劍術”（《與韓荊州書》）。李白很早就相信當時流行的道教，喜歡隱居山林，求仙學道；同時又有建功立業(yè)的政治抱負，又自稱要“申管晏之談，謀帝王之術，奮其智能，愿為輔弼，使寰區(qū)大定，�？h靖一”（《代壽山答孟少府移文書》）。

　　一方面要做超脫塵俗的隱士神仙，在另一方面要做君主的輔弼大臣，這就形成了出世與入世的矛盾。但積極入世、關心國家，是其一生思想的主流，也是構成他作品進步內(nèi)容的思想基礎。詩人李白青少年時期在蜀地所寫詩歌，留存很少，但像《訪戴天山道士不遇》、《峨眉山月歌》等篇，已顯示出突出的才華。

　　拓展閱讀

　　李白主要成就

　　詩歌

　　綜述

　　李白的樂府、歌行及絕句成就為最高。其歌行，完全打破詩歌創(chuàng)作的一切固有格式，空無依傍，筆法多端，達到了任隨性之而變幻莫測、搖曳多姿的神奇境界。李白的絕句自然明快，飄逸瀟灑，能以簡潔明快的語言表達出無盡的情思。在盛唐詩人中，王維、孟浩然長于五絕，王昌齡等七絕寫得很好，兼長五絕與七絕而且同臻極境的，只有李白一人。

　　李白的詩雄奇飄逸，藝術成就極高。他謳歌祖國山河與美麗的自然風光，風格雄奇奔放，俊逸清新，富有浪漫主義精神，達到了內(nèi)容與藝術的統(tǒng)一。他被賀知章稱為“謫仙人”，其詩大多為描寫山水和抒發(fā)內(nèi)心的情感為主。李白的詩具有“筆落驚風雨，詩成泣鬼神”的藝術魅力，這也是他的詩歌中最鮮明的藝術特色。李白的'詩富于自我表現(xiàn)的主觀抒情色彩十分濃烈，感情的表達具有一種排山倒海、一瀉千里的氣勢。他與杜甫并稱為“大李杜”。

　　李白詩中常將想象、夸張、比喻、擬人等手法綜合運用，從而造成神奇異彩、瑰麗動人的意境，這就是李白的浪漫主義詩作給人以豪邁奔放、飄逸若仙的原因所在。

　　李白的詩歌對后代產(chǎn)生了極為深遠的影響。中唐的韓愈、孟郊、李賀，宋代的蘇軾、陸游、辛棄疾，明清的高啟、楊慎、龔自珍等著名詩人，都受到李白詩歌的巨大影響。

　　風格

　　豪邁奔放，清新飄逸，想象豐富，意境奇妙，語言奇妙，浪漫主義，立意清晰。

　　李白生活在盛唐時期，他性格豪邁，熱愛祖國山河，游蹤遍及南北各地，寫出大量贊美名山大川的壯麗詩篇。他的詩，既豪邁奔放，又清新飄逸，而且想象豐富，意境奇妙，語言輕快，人們稱他為“詩仙”。李白的詩歌不僅具有典型的浪漫主義精神，而且從形象塑造、素材攝取、到體裁選擇和各種藝術手法的運用，無不具有典型的浪漫主義藝術特征。

　　李白成功地在中塑造自我，強烈地表現(xiàn)自我，突出抒情主人公的獨特個性，因而他的詩歌具有鮮明的浪漫主義特色。他喜歡采用雄奇的形象表現(xiàn)自我，在詩中毫不掩飾、也不加節(jié)制地抒發(fā)感情，表現(xiàn)他的喜怒哀樂。

　　對權豪勢要，他“手持一枝菊，調(diào)笑二千石”（《醉后寄崔侍御》二首之一）；看到勞動人民艱辛勞作時，他“心摧淚如雨”。當社稷傾覆、民生涂炭時，他“過江誓流水，志在清中原。拔劍擊前柱，悲歌難重論”（《南奔書懷》），那樣慷慨激昂；與朋友開懷暢飲時，“兩人對酌山花開，一杯一杯復一杯。我醉欲眠卿且去，明朝有意抱琴來”（《山中與幽人對酌》），又是那樣天真直率。總之，他的詩活脫脫地表現(xiàn)了他豪放不羈的性格和倜（俶）儻不群的形象。

　　豪放是李白詩歌的主要特征。除了思想性格才情遭際諸因素外，李白詩歌采用的藝術表現(xiàn)手法和體裁結構也是形成他豪放飄逸風格的重要原因。善于憑借想象，以主觀現(xiàn)客觀是李白詩歌浪漫主義藝術手法的重要特征。幾乎篇篇有想象，甚至有的通篇運用多種多樣的想象�，F(xiàn)實事物、自然景觀、神話傳說、歷史典故、夢中幻境，無不成為他想象的媒介。常借助想象，超越時空，將現(xiàn)實與夢境、仙境，把自然界與人類社會交織一起，再現(xiàn)客觀現(xiàn)實。他筆下的形象不是客觀現(xiàn)實的直接反映，而是其內(nèi)心主觀世界的外化，藝術的真實。

　　李白詩歌的浪漫主義藝術手法之一是把擬人與比喻巧妙地結合起來，移情于物，將物比人。

　　李白詩歌的另一個浪漫主義藝術手法是抓住事情的某一特點，在生活真實的基礎上，加以大膽的想象夸張。他的夸張不僅想象奇特，而且總是與具體事物相結合，夸張得那么自然，不露痕跡；那么大膽，又真實可信，起到突出形象、強化感情的作用。有時他還把大膽的夸張與鮮明的對比結合起來，通過加大藝術反差，加強藝術效果。

　　李白最擅長的體裁是七言歌行和絕句。李白的七言歌行又采用了大開大合、跳躍宕蕩的結構。詩的開頭常突兀如狂飆驟起，而詩的中間形象轉換倏忽，往往省略過渡照應，似無跡可循，詩的結尾多在感情高潮處戛然而止。

　　李白的五七言絕句，更多地代表了他的詩歌清新明麗的風格。如《早發(fā)白帝城》、《送孟浩然之廣陵》、《靜夜思》等，妙在“只眼前景、口頭語、而有弦外音、味外味，使人神遠�！�

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