李賀之詭(鬼)

　　詩人李賀他所寫的詩大多是慨嘆生不逢時和內(nèi)心苦悶，抒發(fā)對理想、抱負(fù)的追求。

　　《高軒過》 ——7歲之作

　　華裾織翠青如蔥，金環(huán)壓轡搖玲瓏。

　　馬蹄隱耳聲隆隆，入門下馬氣如虹。

　　云是東京才子，文章巨公。

　　二十八宿羅心胸，元精耿耿貫當(dāng)中。

　　殿前作賦聲摩空，筆補造化天無功。

　　龐眉書客感秋蓬，誰知死草生華風(fēng)?

　　我今垂翅附冥鴻，他日不羞蛇作龍!

　　在李賀七歲的時候，有兩位大人曾試他才學(xué)。李賀卻并不驚慌，向兩位大人深施一禮，然后便援筆寫了一首在文學(xué)史足以流傳的名作《高軒過》。

　　李賀天才早熟，他在七歲時便寫得一手好詩文，而且當(dāng)即就名動京城。

　　其時擔(dān)任吏部員外郎的大文豪韓愈及侍郎皇甫湜聽說有這種奇事后，開始還不大相信，說：“要是古人，那還罷了;而今天居然有這樣的奇人，那我們怎么能失之交臂呢?”

　　李賀長期的抑郁、感傷、焦思、苦吟，再加上貧寒家境的困擾，使得這顆唐代詩壇上閃著奇光異彩的新星，也是繼屈、白之后的又一大浪漫主義者，只可惜天妒浪漫，李賀死時年僅27歲。(連英國浪漫三杰也都是30歲左右死的)

　　李賀詩受楚辭、古樂府、齊梁宮體、李杜、韓愈等多方面影響，經(jīng)自己熔鑄、苦吟，而形成了一種非常獨特的風(fēng)格。

　　賀詩最大的特色，就是想象奇崛冷艷，幽暗瑰麗，想象特異，構(gòu)思奇詭。

　　長吉上訪天河、游月宮;下論古今、探鬼魅，他的想象神奇瑰麗、旖旎絢爛。長吉刻意錘煉語言，造語奇雋，凝練峭拔，色彩濃麗。

　　雖文風(fēng)和韓愈相似，但韓詩為“奇、險、怪”，李詩則為“詭、幽、冷”：

　　1.想象豐富，構(gòu)思奇巧。充分的自由將靈感化和藝術(shù)化了的客觀世界表現(xiàn)為生動的比喻和大膽的夸張，應(yīng)用于詩歌當(dāng)中。如(老兔寒蟾泣天色，云樓半開壁斜白。玉輪軋露濕團光，鸞佩相逢桂香陌。 )

　　2.意象瑰麗，意蘊朦朧。李賀完全超越了現(xiàn)實生活的平凡與匆促，形成了美輪美奐的超現(xiàn)實意象。又暗藏著詩人對人世生活辛苦與勞累的悵惘與無奈，包含著帶有淡淡感傷的朦朧意蘊。如(王子吹笙鵝管長，呼龍耕煙種瑤草。粉霞紅綬藕絲裙，青洲步拾蘭苕春。)

　　3.意境幽邃，基調(diào)灰暗。李賀的詩歌總是沉浸在幽冷肅穆的意境里，傷感的“情”與黯淡的“景”虛實相生，水乳交融，呈現(xiàn)出一派凄迷而韻味無窮的詩意空間。在他的作品中，人們所能感受到的情感基調(diào)似乎永遠(yuǎn)是灰蒙蒙霧沉沉的，清冷中滋生出妖嬈。如(幽蘭露，如啼眼。無物結(jié)同心，煙花不堪剪。草如茵，松如蓋。風(fēng)為裳，水為佩。油壁車，久相待。冷翠燭，勞光彩。西陵下，風(fēng)吹雨。)

　　4.色彩艷麗，語言峭拔。李賀在詩歌的創(chuàng)作方面總是喜歡鋪設(shè)濃艷的色彩和華麗的辭藻，用精雕細(xì)琢的語言堆砌出壯美雄奇的圖景。如(琉璃鐘，琥珀濃，小槽酒滴真珠紅。烹龍炮鳳玉脂泣，羅幃繡幕圍香風(fēng)。)

　　李賀是繼屈原、李白之后，中國文學(xué)史上又一位頗享盛譽的積極浪漫主義詩人。

　　他的詩對統(tǒng)治者的昏庸、腐朽，藩鎮(zhèn)割據(jù)的黑暗現(xiàn)實，多所針砭;對下層人民的哀怨、痛苦亦多有同情，政治上具有進步傾向。

　　在藝術(shù)方面，他的詩調(diào)高氣峻，或如云崩雪涌，奇峭浪漫;或如明霞秀月，清麗璀璨。在想象的奇特、構(gòu)思的精巧、語言的精辟等方面，極富獨創(chuàng)性，在中唐別樹一幟，有開拓之功。

　　魯迅先生喜讀李賀詩，毛澤東亦指出“李賀詩很值得讀”。

　　當(dāng)然，李賀畢竟青年早逝、才力未盡，閱歷不深。他的詩也有隱晦，甚至過于雕琢等不足之處。

　　李賀在古今詩壇算是最不幸的人，二十七歲即騎鶴而去。留下的卻是宏偉的詩篇。其詭譎的想象，奇特的象征，在大唐詩壇獨樹一幟。斯人若非英年早逝，可與太白并轡絕馳。

　　賀不為鬼者，“詩鬼”謂何人也?

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