李清照《怨王孫·湖上風(fēng)來(lái)波浩渺》賞析

　　【作者簡(jiǎn)介】李清照，宋代女詞人。號(hào)易安居士，齊州章丘(今屬山東)人。早期生活優(yōu)裕，與夫趙明誠(chéng)共同致力于書畫金石的搜集整理。金兵入據(jù)中原，流寓南方，明誠(chéng)病死，境遇孤苦。所作詞，前期多寫其悠閑生活，后期多悲嘆身世，情調(diào)感傷，也流露出對(duì)中原的懷念。形式上善用白描手法，自辟途徑，語(yǔ)言清麗。論詞強(qiáng)調(diào)協(xié)律，崇尚典雅情致，提出詞“別是一家”之說(shuō)，反對(duì)以詩(shī)文之法作詞。并能作詩(shī)，留存不多，部分篇章感時(shí)詠史，情辭慷慨，與其詞風(fēng)不同。有《易安居士文集》《易安詞》，已散佚。后人有《漱玉詞》輯本。今人有《李清照集校注》。

　　《怨王孫·湖上風(fēng)來(lái)波浩渺》賞析

　　湖上風(fēng)來(lái)波浩渺，秋已暮，紅稀香少。水光山色與人親，說(shuō)不盡，無(wú)窮好。

　　蓮子已成荷葉老，清露洗，蘋花汀草。眠沙鷗鷺不回頭，似也恨，人歸早。

　　【李清照詞賞析】

　　水光山色與人親——李清照《怨王孫·湖上風(fēng)來(lái)波浩渺》詞賞析

　　明朗清澈的秋空下，湖水倒映著遠(yuǎn)山，一陣清風(fēng)徐來(lái)，湖面上泛起層層漣漪，荷葉與水草輕輕搖蕩。沙岸上，幾只棲息著的水鳥張開(kāi)翅膀，飛向遠(yuǎn)方。這是宋代著名女詞人易安居士李清照《怨王孫》給我們勾勒的一幅清新淡雅、恬然無(wú)聲的畫面。

　　如果說(shuō)詠閨思、寄閑愁、訴別情是李清照詞的主要內(nèi)容，那么這首《怨王孫》詞卻是代表了李詞的另一方面。在這里，詞人從閨房與書房的狹小范圍內(nèi)走出來(lái)，把視野投向廣闊的天地，把自己置身于大自然的懷抱，承受著自然美的陶冶。作者想從閨思與閑愁中解脫出來(lái)，寄情于水光山色。全詞通過(guò)對(duì)自然景色的描繪，抒發(fā)出一種超逸與欣悅的情懷。

　　詞的開(kāi)頭，“湖上風(fēng)來(lái)波浩渺”三句，先對(duì)季節(jié)和景物作了交待：闊遠(yuǎn)的湖面上，輕風(fēng)吹來(lái)，碧波迭起。時(shí)節(jié)已是晚秋，湖面上唯有殘存著的點(diǎn)點(diǎn)荷花，還在散發(fā)出陣陣余香。詞人這幾句景物描寫，幾乎不著任何感情色彩。在下面幾句中，詞人則直接抒情，寫出游賞時(shí)的感受：“水光山色與人親，說(shuō)不盡，無(wú)窮好”。雖然時(shí)已暮秋，但詞人并沒(méi)有因“紅稀香少”而傷感：你看，湖水還是那么清湛，秋山還是那么美麗，水光山色交相輝映，一切都是那么自然，美妙而又富于含蓄。

　　不少人認(rèn)為，詞以婉曲為貴。沈義父《樂(lè)府指迷》有“用字不可太露，露則直突而無(wú)深長(zhǎng)之味”的說(shuō)法。但“水光山色與人親，說(shuō)不盡，無(wú)窮好”二句，卻毫不掩飾，不僅用語(yǔ)直截了當(dāng)，而且還用了“不盡”、“無(wú)窮”這樣四個(gè)字來(lái)極言景色之好。雖然這二句用語(yǔ)直率、淺近，幾乎與口語(yǔ)無(wú)異，卻仍饒有韻味。它成功地再現(xiàn)了主人公游賞秋景時(shí)的欣喜之情，以及作者那時(shí)開(kāi)朗、樂(lè)觀的內(nèi)心世界;同時(shí)，仿佛也把讀者帶進(jìn)了那種怡然自得，陶醉于景色的忘我境地。李清照的詞所以能膾炙人口，具有千古不衰的魅力，關(guān)鍵就在于以真情實(shí)感動(dòng)人。她寫詞不喜歡堆砌故實(shí)，偶爾用典，也沒(méi)有掉書袋的毛病。她善于運(yùn)用民間語(yǔ)言，善于運(yùn)用淺俗、清新的語(yǔ)言在詞章中描繪出鮮明、生動(dòng)的形象和景致。“水光山色與人親”一句，運(yùn)用了擬人的手法，不正面說(shuō)我親水光山色，相反寫水光山色與“我”親，把“我”的感受直接賦于山水，使物我得到了很好的融合。讀到這里，我們也許會(huì)想起李白的《獨(dú)坐敬亭山》中的“相看兩不厭，只有敬亭山”的佳句吧!

　　過(guò)片的“蓮子已成荷葉老”一句，正合了張炎《詞源·制曲》中的“過(guò)片不要斷了曲意，須要承上接下”之意。這一句說(shuō)明了地點(diǎn)在湖上，時(shí)間已暮秋，既向上與“紅稀香少”句暗接，向下又很自然地引出“清露洗、蘋花汀草”一句，“蘋”和“汀草”都是傍岸習(xí)生的水草植物，雖然，隨著自然界的秋去冬來(lái)，這些水草也將枯萎衰敗，可在眼下，它們卻仍有生機(jī)。詞人用了一個(gè)“清露洗”的“洗”字，既形象地說(shuō)明了秋露的濃重，氣候的清爽，又生動(dòng)地再現(xiàn)了“蘋花”、“汀草”那含翠凝碧的生命力，領(lǐng)略著眼前的秋色秋光，怎能不叫人心曠神怡，也使我們自然地想起韓愈的“長(zhǎng)安雨洗新秋出”的名句來(lái)。但詞人的這種感情，并不直接描寫，而是用了與上片“水光山色與人親”相類似的手法，“眠沙鷗鷺不回頭，似也恨，人歸早”二句婉曲道出，不說(shuō)人不愿離去，而用“也”字把這一層意思省掉，用轉(zhuǎn)過(guò)一層去說(shuō)安歇在河岸上的鷗鷺不愿讓游人拋下它們離去，似乎鷗鷺和人有著繾綣之情——它們因游人離去，竟連頭也不回，招呼也不打，不理離去的游人。結(jié)尾二句，詞語(yǔ)婉曲柔和，好象有幾縷淡淡的愁思正縈繞著詞人的心頭，頗為含蓄，讓讀者去作無(wú)窮的回味。

　　這首詞把讀者領(lǐng)進(jìn)了一種清澈、淡泊的境地。尤其是“眠沙鷗鷺不回頭”一句，生動(dòng)地描繪出一個(gè)極靜之地，維妙維肖地展示了詞人平靜、和悅的心境，同時(shí)，這一極靜之境，又反映出作者心底的情愫：看似超逸、欣悅，但卻表露出作者孤寂、沉郁的心情。這句和上片的“水光山色與人親”給人以同樣的感受。似乎和詞人相親相悅者，唯有“水光山色”與“眠沙鷗鷺”，而在這世上茫茫知己卻是難求。李清照是我國(guó)古代有較高文化素養(yǎng)的女詞人，又生長(zhǎng)在一個(gè)有濃厚學(xué)術(shù)氣氛的家庭，這里流露的孤寂心情，在那個(gè)時(shí)代、那樣的家庭環(huán)境中，是可以理解的。

　　自古寫秋之作，往往多流露出一種悲傷情調(diào)。宋玉《九辨》中“悲哉秋之為氣也!蕭瑟艾兮草木搖蕩而變衰”，可以說(shuō)是悲秋之作的濫觴。沿此而下，或憑秋色以托怨情，或借秋風(fēng)以興別恨，少有不著一“悲”字的，至于歐陽(yáng)修的《秋聲賦》，其蒼涼蕭索，更是集悲秋之大成。易安居士這首《怨王孫》，卻是以欣悅之情，飽嘗暮秋山水風(fēng)光的清麗空靈，無(wú)論對(duì)于李詞還是別家詩(shī)詞來(lái)說(shuō)，都別具一格，耐人尋味。

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