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李商隱《二月二日》全詩(shī)翻譯與賞析
《二月二日》是李商隱創(chuàng)作的一首七言律詩(shī)。創(chuàng)作于他在抑幕的第三年。整首詩(shī)歌以描寫(xiě)江間春色，反襯自己凄苦的身世。下面跟著小編來(lái)看看李商隱《二月二日》全詩(shī)翻譯與賞析吧！希望對(duì)你有所幫助。
原文
《二月二日》
李商隱
二月二日江上行，東風(fēng)日暖聞吹笙。
花須柳眼各無(wú)賴，紫蝶黃蜂俱有情。
萬(wàn)里憶歸元亮井，三年從事亞夫營(yíng)。
新灘莫悟游人意，更作風(fēng)檐夜雨聲。
題解：
“二月二日”是詩(shī)歌開(kāi)頭的前四個(gè)字，算不上詩(shī)歌的題目，這其實(shí)也是一首無(wú)題詩(shī)。蜀中風(fēng)俗，二月二日為踏青節(jié)。
大中五年(849)，柳仲郢被任命為東川節(jié)度使，他對(duì)李商隱的文名早有所聞，對(duì)詩(shī)人的坎坷境遇也十分同情，因此奏請(qǐng)李商隱為使府書(shū)記。此時(shí)，李商隱的妻子王氏已經(jīng)亡故，詩(shī)人撇下一雙幼小的兒女只身遠(yuǎn)赴梓州，開(kāi)始了他一生中最后也是時(shí)間最長(zhǎng)的一次幕府生涯。
梓幕期間，經(jīng)歷了喪妻之痛的李商隱格外感傷與孤寂，寫(xiě)下了大量思念家鄉(xiāng)、想念親友、感懷身世的詩(shī)篇。這首詩(shī)寫(xiě)的便是詩(shī)人在踏青時(shí)節(jié)的所傷所感。詩(shī)中提到 “三年從事亞夫營(yíng)”，暗示寫(xiě)這首詩(shī)的時(shí)候，詩(shī)人在柳幕已經(jīng)是第三個(gè)年頭。當(dāng)然，也有人說(shuō)這里的“三年”并非實(shí)指，但也代指詩(shī)人已經(jīng)滯留蜀地不短了。
句解：
二月二日江上行，東風(fēng)日暖聞吹笙
二月二日這天，是蜀中踏青節(jié)，江邊上人來(lái)人往，到處都是歡歌笑語(yǔ)。和煦的東風(fēng)，溫暖的春日，處處散發(fā)著春天的氣息，就是那久聞的笙聲，也帶著春回大地的暖意。詩(shī)歌一開(kāi)頭就寫(xiě)出了江行游春的感覺(jué)和印象。
花須柳眼各無(wú)賴，紫蝶黃蜂俱有情
春天來(lái)了，花朵吐出了花蕊，細(xì)長(zhǎng)如須。柳樹(shù)長(zhǎng)出了嫩葉，細(xì)小如眼。嬌花細(xì)柳惺惺忪忪，各自可愛(ài)，真是春色惱人。紫色的蝴蝶和黃色的蜜蜂在花柳之間追逐穿梭，好似春情綿綿。這兩句是接著寫(xiě)江邊的春色。紅花、綠柳、黃蜂、紫蝶，都是春天最常見(jiàn)的事物，是春天生命與活力的標(biāo)志，更寫(xiě)出了春天色彩的絢麗。如果說(shuō)這些景物和色彩都很平常的話，那么“各無(wú)賴”和“俱有情”便有新的深層意味了。
“無(wú)賴”本是可愛(ài)惱人的意思，但放在這里與“有情”相對(duì)，便暗含無(wú)心、無(wú)意的含義了。花、柳是沒(méi)有感知和感情的植物，它們只是按照自然的規(guī)律行事。春天來(lái)了，便吐蕊、長(zhǎng)葉，在東風(fēng)旭日中散發(fā)著春天的氣息;秋天來(lái)了，便凋零、飄落，在西風(fēng)秋寒里展示生命的脆弱和枯竭，它們哪里會(huì)顧及人的悲歡哀樂(lè)。當(dāng)它們春意盎然、各自招搖的時(shí)候，又哪里知道詩(shī)人的愁苦呢，所以說(shuō)是“各無(wú)賴”。而蜂和蝶是有生命的動(dòng)物，春到人間，便穿花繞柳，翩翩起舞，滿懷喜悅地宣告著春天的到來(lái)，它們?yōu)榇禾焖校坪醵际恰坝星椤敝铩?/p>
有情也好，無(wú)情也罷，于詩(shī)人又有什么關(guān)系呢?聯(lián)系下文，我們可以看到，面對(duì)這滿目春色，詩(shī)人并沒(méi)有得到輕松與快樂(lè)，反而觸動(dòng)了自己的傷感。因此詩(shī)人在這兩句中暗含的情緒是“無(wú)賴者自無(wú)賴，有情者自有情，于我總無(wú)與也”(姚培謙《李義山詩(shī)箋注》)。春色越鮮亮，就越襯照出詩(shī)人自己的孤苦與飄零。這是在以樂(lè)景寫(xiě)哀，以美好的春色襯托自己的沉淪身世和凄苦心境。細(xì)細(xì)咀嚼“各”字和“俱”字，再對(duì)照下文，我們不難發(fā)覺(jué)其中的深意。何焯說(shuō)：“前半逼出思?xì)w，如此濃至，卻使人不覺(jué)�！币簿褪钦f(shuō)前面這四句景物描寫(xiě)，其實(shí)都是為自己的孤寂凄涼做鋪墊的，可又來(lái)得不知不覺(jué)，這“不覺(jué)”正是詩(shī)人的高妙之處。
萬(wàn)里憶歸元亮井，三年從事亞夫營(yíng)
在萬(wàn)里之外，思憶著回到家鄉(xiāng)的元亮井旁，三年以來(lái)一直在柳營(yíng)任事。
“元亮”，東晉詩(shī)人陶淵明的字。他在《歸園田居》一詩(shī)中有“井灶有遺處，桑竹殘朽株”的句子。這里是用“元亮井”指代像陶淵明那樣的田園隱居生活。這句是說(shuō)自己于萬(wàn)里之外還時(shí)時(shí)渴望著回到家鄉(xiāng)過(guò)陶淵明那樣的生活�！叭f(wàn)里”，寫(xiě)的是空間的懸隔，流浪天涯之慨自在其中，而那種歸家心切卻又欲歸不能的苦悶也已經(jīng)流露于筆端。
“亞夫”，指漢代的周亞夫。漢文帝時(shí)，大將周亞夫屯兵細(xì)柳營(yíng)，軍紀(jì)嚴(yán)明，傳為美談。后世用“細(xì)柳營(yíng)”或“柳營(yíng)”專(zhuān)指其事。這里詩(shī)人是用它隱射柳仲郢的幕府，暗寓幕主姓柳�！叭辍保c(diǎn)明自己在外作幕僚的時(shí)間漫長(zhǎng)，其中蘊(yùn)含有羈泊天涯的痛苦和疲憊。
這兩句雖然用典，但是都非常自然，隨手拈來(lái)，一點(diǎn)也不顯得艱深和刻意。上幾句寫(xiě)春日美景，這兩句借“元亮井”和“亞夫營(yíng)”點(diǎn)明自己客居他鄉(xiāng)、萬(wàn)里思?xì)w的情懷。這種連接看似有些突然，缺少必要的過(guò)渡，其實(shí)正是這種表述顯露出詩(shī)人無(wú)處不在、揮之不去的憂傷。在花柳爭(zhēng)妍、蝶飛蜂舞的醉人景象面前，人本該輕松愉悅才是，可在賞春景的時(shí)候，詩(shī)人想到的卻是多年飄泊在外，欲歸不能。因而動(dòng)人的春色不僅沒(méi)有驅(qū)散詩(shī)人心頭的孤苦，反而觸動(dòng)了他的感傷。
新灘莫悟游人意，更作風(fēng)檐夜雨聲
江邊踏春，碧波蕩漾，一般的游春者看見(jiàn)春江水漲，聽(tīng)見(jiàn)流水淙淙，自然是歡暢的�？墒撬�?xì)w不得的天涯羈旅者，反倒責(zé)怪新灘流水不能理解自己心意。那水流聲不但不悅耳，反而不斷撩動(dòng)自己的羈愁，就像是午夜檐間的風(fēng)雨凄凄之聲。這個(gè)比喻很有意味，暗示出詩(shī)人常常是愁思滿腹、夜不成寐，已經(jīng)慣聽(tīng)風(fēng)聲夜雨了。明明是詩(shī)人自己的主觀感情在作怪，把水聲聽(tīng)成風(fēng)雨之聲，卻說(shuō)新灘不解游人之意，可謂是曲折有致。詩(shī)人本是出來(lái)踏青解愁，沒(méi)想到花、柳、蜂、蝶都成了牽愁動(dòng)恨之物，連毫不相干的新灘流水聲，也作風(fēng)雨凄凄之態(tài)，更添一段新愁。世間何處有逃離之地，詩(shī)人何時(shí)能展歡顏?
賞析：
《二月二日》是李商隱做作的一首七言律詩(shī)。創(chuàng)作于他在抑幕的第三年。整首詩(shī)歌以描寫(xiě)江間春色，反襯自己凄苦的身世。
公元851年(大中五年)秋，李商隱的妻子王氏亡故。為了謀生，他不得不應(yīng)東川節(jié)度使柳仲郢之辟，入幕任節(jié)度書(shū)記，于同年十月撇下幼女稚子，只身遠(yuǎn)赴梓州(州治在今四川三臺(tái) )，開(kāi)始了他一生中最后也是時(shí)間最長(zhǎng)的一次幕府生涯。此詩(shī)應(yīng)作于公元854 年，即詩(shī)人在抑幕的第三年。
蜀中風(fēng)俗，二月二日為踏青節(jié)。詩(shī)的首句“二月二日江上行 ”，點(diǎn)明踏青節(jié)江上春游。次句“東風(fēng)日暖聞吹笙 ”，寫(xiě)江行游春的最初感覺(jué)和印象。和煦的東風(fēng)，溫暖的旭日，都散發(fā)著融和的春意，就是那笙聲，也似乎帶著春回大地的暖意。笙簧畏潮濕，天寒吹久則聲澀不揚(yáng)，須以微火香料暖笙。東風(fēng)日暖，笙自然也簧暖而聲清了�！奥劥刁稀焙汀皷|風(fēng)日暖”分別從聽(tīng)覺(jué)和感覺(jué)寫(xiě)出了踏青江行的感受——到處是暖洋洋的春意。
頷聯(lián)“花須柳眼各無(wú)賴，紫蝶黃蜂俱有情�！睂�(xiě)江上春色。如果說(shuō)首聯(lián)還是描寫(xiě)剛接觸外界事物時(shí)一種自然的感受，這一聯(lián)則是有意尋春、賞春了�；�、柳、蜂、蝶，都是春天最常見(jiàn)的事物，是春天生命與活力的標(biāo)志，紅(花)、綠(柳)、黃、紫，更寫(xiě)出了春天絢爛色彩。但這一聯(lián)不僅抒寫(xiě)詩(shī)人對(duì)美麗春色的流連陶醉，而且委婉透露出因美好春色而觸動(dòng)的傷感�！盁o(wú)賴”即“ 無(wú)心”，與“有情”相對(duì)�；�、柳是沒(méi)有人的感覺(jué)和感情的事物，它只按自然規(guī)律行事，春天來(lái)了，便吐蕊、長(zhǎng)葉，在東風(fēng)旭日中顯示出生命的活力，散發(fā)著春天的氣息，而不顧人的悲歡哀樂(lè)，故源“無(wú)賴 ”。蜂、蝶是有生命的動(dòng)物，春到人間，穿花繞柳，翩翩飛舞，像是滿懷喜悅宣告著春天的來(lái)臨，故說(shuō)“有情 ”。然而，不管是無(wú)心的花柳，還是有情的蜂蝶，它們作為春色的標(biāo)志，生命活力的象征，又都和失去了生命春天的詩(shī)人形成鮮明對(duì)照。“無(wú)賴者自無(wú)賴，有情者自有情，于我總無(wú)與也”(姚培謙《李義山詩(shī)箋注 》)，其實(shí)還不止是“無(wú)與”，而且是一種刺激。細(xì)味“各”字、“俱”字，不難發(fā)覺(jué)其中透露出的隱痛。詩(shī)人寫(xiě)江間春色，寫(xiě)物遂其情，正是為了要反襯出自己的沉淪身世與凄苦心境。何焯說(shuō)：“前半逼出憶歸，如此濃至，卻使人不覺(jué) ”。這“不覺(jué)”正是詩(shī)的蘊(yùn)藉處。
頸聯(lián)“萬(wàn)里憶歸元亮井，三年從事亞夫營(yíng)�！鞭D(zhuǎn)寫(xiě)長(zhǎng)期寄幕思?xì)w。元亮井，用陶潛(字元亮 )《歸園田居》：“ 井灶有遺處，桑竹殘朽株”;亞夫營(yíng)，用周亞夫屯兵細(xì)柳營(yíng)事，暗寓幕主的柳姓。雖用典，卻像隨手拈來(lái)，信口道出。他曾說(shuō)自己“無(wú)文通半頃之田，乏元亮數(shù)間之屋”，可見(jiàn)詩(shī)人連歸隱躬耕的起碼物質(zhì)條件也沒(méi)有�！叭f(wàn)里”、“三年”，表面上是寫(xiě)空間的懸隔，時(shí)間的漫長(zhǎng)，實(shí)際上正是抒寫(xiě)欲歸不能的苦悶和無(wú)奈。對(duì)照著 “三年已制思鄉(xiāng)淚，更入新年恐不禁”(《寫(xiě)意 》)、“三年苦霧巴江水，不為離人照屋梁”(《初起》)等詩(shī)句，不難感到“三年從事亞夫營(yíng)”之中所蘊(yùn)含的羈泊天涯的痛苦。
末聯(lián)“新灘莫悟游人意，更作風(fēng)檐夜雨聲”。寫(xiě)新灘流水在羈愁者耳中引起的特殊感受。春江水漲，新灘流水在一般游春者聽(tīng)來(lái)，自然是歡暢悅耳的春之歌;但在思?xì)w不得的天涯羈旅者耳中，卻像是午夜檐間風(fēng)雨的凄涼之聲，不斷撩動(dòng)著自己的羈愁，所以發(fā)出“新灘莫悟游人意”的嗟嘆。本是聽(tīng)者主觀感情作怪，卻說(shuō)“新灘莫悟”，曲折有致。馮浩說(shuō)：“悟字入微。我方借此遣恨，乃新灘莫悟，而更作風(fēng)雨凄其之態(tài)，以動(dòng)我愁，真令人驅(qū)愁無(wú)地矣�！笨芍^深得其旨。李商隱許多抒寫(xiě)身世之悲的詩(shī)篇，往往以深沉凝重的筆調(diào)，綺麗精工的語(yǔ)言，著意渲染出一種迷蒙悲凄的環(huán)境氣氛。這首詩(shī)卻以樂(lè)境寫(xiě)哀思，以美麗的春色反襯自己凄苦的身世，以輕快流走的筆調(diào)抒發(fā)抑塞不舒的情懷，以清空如話的語(yǔ)言表現(xiàn)宛轉(zhuǎn)曲折的情思，具有相輔相成對(duì)立統(tǒng)一的藝術(shù)效果。
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