李商隱的絕句

　　李商隱絕句詩受人廣泛關(guān)注，本文從立意、用典、措辭等三方面進(jìn)行分析。

　　李商隱是晚唐最富盛譽(yù)的詩人，那含蓄蘊(yùn)藉、音調(diào)諧美、深情幽眇、富于象征和暗示色彩的藝術(shù)特征，將唐代詩歌的抒情藝術(shù)推向了一個(gè)新的高峰。清初吳喬云：“于李、杜后，能別開生路，自成一家者，唯李義山一人。”李商隱所創(chuàng)的無題詩更是家喻戶曉，被歷代文人追捧和研究。除了無題詩，他的絕句詩亦堪稱一絕，極富神境，《千首唐人絕句》說道：

　　義山佳處，不可思議，實(shí)為唐人之冠。一唱三嘆，余音裊裊，絕句之神境也。

　　義山七言絕句，意必極工，調(diào)必極響，語必極艷，味必極永，有美皆臻，無微不備，真晚唐之獨(dú)出，即一代亦無多也。

　　由于后人對(duì)其絕句研究甚少，本文從立意、用典、措辭三方面對(duì)其進(jìn)行闡述和分析。

　　一、立意

　　李商隱絕句內(nèi)容豐富，其中比重較大的有政治詩、愛情詩和求仙詩。就政治詩而言，一類是對(duì)君王的諷諫。所諷刺的內(nèi)容包括帝王的淫亂奢靡、窮兵黷武、求仙煉丹、不顧蒼生等。如《歌舞》中：“遏云歌響清，回雪舞腰輕。只要君流眄，君傾國(guó)自傾。”該詩是一篇典型的戒色荒之作，好歌舞而傾國(guó)者多矣，賢賢者少也。然而君王在干什么呢?——“不問蒼生問鬼神”。他們過著求仙煉丹的生活，“青雀西飛竟未回，君王長(zhǎng)在集靈臺(tái)。”(《漢宮詞》)“通靈夜醮達(dá)清晨，承露盤晞甲帳春。”(《漢宮》)“武皇精魄久仙升，帳殿凄涼煙霧凝。”(《過景陵》)君王沉溺于求仙而蒙蔽了心智，賢愚不分，他們不知一切都是虛妄的，他們拯救不了蒼生。李商隱在《瑤池》中說道：“瑤池阿母綺窗開，黃竹歌聲動(dòng)地哀。八駿日行三萬里，穆王何事不重來。”西王母倚窗凝望，候穆王而不至。如葉嘉瑩所說：“如果上天有一位女子像母親一樣關(guān)懷我們，她也會(huì)聽到‘黃竹歌聲動(dòng)地哀’。”借黃竹歌聲動(dòng)地，暗示穆王已死。從長(zhǎng)生不得求，神仙不可遇著眼，斥求仙之虛妄。所謂“可能留命待桑田”(《海上》)，面對(duì)這樣的君王、面對(duì)蒼天，他在《人欲》《神明》《咸陽》中以樸拙晦澀之語抒寫憤怨。

　　還有一類是對(duì)古代的賢君和英雄人物的贊美和推崇。如《題漢祖廟》就表達(dá)了對(duì)漢高祖劉邦的無限敬意：

　　乘運(yùn)應(yīng)須宅八荒，男兒安在戀池隍?君王自起新豐后，項(xiàng)羽何曾在故鄉(xiāng)?

　　詩人用劉邦和項(xiàng)羽作對(duì)比。劉邦志在一統(tǒng)天下，雖有鄉(xiāng)土之思而不局限于“戀池隍”，結(jié)果崛起于新豐。而項(xiàng)羽則相反，作為一個(gè)癡戀“池隍”的人，榮歸故里而終于不能成大業(yè)。詩人對(duì)歷史人物的評(píng)價(jià)，重點(diǎn)突出了其在人生觀價(jià)值觀上的區(qū)別，不僅表現(xiàn)了詩人分析人物的獨(dú)到眼光，而且體現(xiàn)了他構(gòu)思上的新穎深刻。同時(shí)也給當(dāng)朝者一個(gè)深刻命題：如一味貪戀池隍，胸?zé)o大志，終將會(huì)一無所有。李商隱一生中曾對(duì)黑暗社會(huì)不斷地進(jìn)行披露、諷刺和鞭撻，同時(shí)也對(duì)理想人物由衷地贊美，或?qū)λ麄冊(cè)馐艿牟黄蕉�感到同情。正如《舊將軍》《復(fù)京》《渾河中》，分別歌詠了李德裕、李晟和渾瑊三位名將。

　　除了對(duì)本朝人物的歌頌外，李商隱還將美好情思寄托在古代的偉人身上，譬如賈誼、漢高祖、司馬相如，文學(xué)造詣上對(duì)杜牧、謝朓、陸機(jī)等褒加贊譽(yù)。他對(duì)賈誼的才能無比敬仰：“宣室求賢訪逐臣，賈生才調(diào)更無倫。”李商隱對(duì)杜牧、謝朓、陸機(jī)等在文學(xué)上的造詣?dòng)绕滟澝��！抖潘緞住罚?ldquo;高樓風(fēng)雨感斯文，短翼差池不及群�？桃鈧�春復(fù)傷別，人間惟有杜司勛。”天下唯有至性人，方解傷春傷別。而茫茫人間，唯有杜牧�！督�上憶嚴(yán)五廣休》：“征南幕下帶長(zhǎng)刀，夢(mèng)筆深藏五色毫。逢著澄江不敢詠，鎮(zhèn)西留與謝功曹。”澄江似練的美景，惟謝玄暉詠出才有韻味。李商隱都捉住最典型的細(xì)節(jié)、最突出的成就來贊美詩人們。

　　李商隱絕句中的愛情詩也為人們所贊譽(yù)，《夜雨寄北》一詩堪稱經(jīng)典：

　　君問歸期未有期，巴山夜雨漲秋池。何當(dāng)共剪西窗燭，卻話巴山夜雨時(shí)。

　　沈祖棻在《唐人七絕詩淺釋》中分析道：“這首詩的藝術(shù)構(gòu)思極富特色。任何文學(xué)作品，不可能不涉及時(shí)間和空間。但在七絕中，由于篇幅的限制，往往是就一時(shí)而寫空間之殊異，就一地而寫時(shí)間之變遷，來塑造主人公的形象，刻畫他們的心情。至于將空間時(shí)間的變化交織起來，以更其復(fù)雜錯(cuò)綜的地點(diǎn)時(shí)間來布局，卻很少見。”而《夜雨寄北》正是達(dá)到了這種時(shí)間和空間的高度統(tǒng)一。開句一問一答，寫自己與妻子相互思念，后聯(lián)想他日兩人同在長(zhǎng)安，巴山夜雨時(shí)自己的生活，寫出了空間的不同，時(shí)間的阻隔，而詩人的魂早已隨著想象飛回家，時(shí)間和空間也淡淡地表明了人間的悲歡離合，此詩實(shí)為詩中之高唱。

　　李商隱的愛情詩中除了表達(dá)對(duì)妻子的思念之情，還有一類是悼亡詩。和歷史上的悼亡詩不同的是，李商隱把亡妻之痛和身世之感結(jié)合起來。“此夜西亭月正圓，疏簾相伴宿風(fēng)煙。梧桐莫更翻清露，孤鶴從來不得眠。”萬里西風(fēng)，漫漫長(zhǎng)夜，詩人孤身一人，凄涼蕭瑟，喪失的辛酸還有人生的多舛便一同席卷而來，眼中也便是孤寂冷清之景。同樣的詩還有《昨夜》《夜冷》《相思》《青陵臺(tái)》等。

　　最后，李商隱還有一系列的求仙詩。他在學(xué)道的過程中結(jié)交了很多道士和學(xué)道之人，于是他經(jīng)常把此期間的一些人和事化入詩中。其中有很多篇幅寫到女道士，特別是宋氏姐妹。不但描寫了女道士的容顏體態(tài)和寂寞苦悶，也揭露了她們放浪糜爛的生活，如《寄永道士》《同學(xué)彭道士參寥》《贈(zèng)白道者》《月夜重寄宋華陽姊妹》等。同樣，學(xué)道對(duì)詩人也有一定積極意義的影響，如名山勝景中流傳下來的美麗神話，引起詩人的興趣，開闊了詩境的空間，加深了構(gòu)思的奇特和色彩的變換。

　　二、用典

　　李商隱詩的一個(gè)顯著特征，就是典故繁復(fù)，幾乎篇篇用典。關(guān)于李商隱絕句的用典主要有以下幾方面的特征。

　　首先是用歷史史實(shí)之典。詩人常用古代帝王的故事來諷刺當(dāng)代帝王。如《瑤池》借周穆王求拜西王母的故事諷喻武王的迷信神仙;《齊宮詞》借齊梁二代統(tǒng)治者的昏庸誤國(guó)，希望晚唐國(guó)君不要重蹈覆轍。同時(shí)詩人還深受陳鴻《長(zhǎng)恨歌傳》和白居易《長(zhǎng)恨歌》的影響，創(chuàng)作了一系列關(guān)于唐玄宗和楊貴妃歷史事件的作品，借此典故抒發(fā)了女禍亡國(guó)論的觀點(diǎn)，如《華清宮(二首)》《驪山有感》《龍池》《馬嵬驛》《過華清內(nèi)廄門》。詩人還借一些歷史事件中的古跡，來抒發(fā)詩人的感慨和追思，如《陳后宮》《景陽井》《齊宮詞》《南朝》《詠史》。

　　其次是借神話傳說之典。李商隱絕句中有5處用到了“嫦娥”這個(gè)典故，而平時(shí)我們所熟識(shí)的關(guān)于嫦娥的故事無非是嫦娥奔月的優(yōu)美，或是“千里共嬋娟”的思念。而李商隱卻獨(dú)辟蹊徑，他詩中的嫦娥因偷藥升天這一過失，而在今后的日子都忍受著孤獨(dú)寂寞。表現(xiàn)的最突出的是《嫦娥》：“嫦娥應(yīng)悔偷靈藥，碧海青天夜夜心。”詩人表達(dá)的含義豐富，眾說紛紜，無以定論，這或許正是李商隱用典之魅力所在。李商隱的詩中還經(jīng)常用到麻姑和西王母這兩個(gè)典故。麻姑是道教神話人物，據(jù)《神仙傳》記載，其為女性，修道于牟州東南姑馀山，中國(guó)東漢時(shí)應(yīng)仙人王方平之召降于蔡經(jīng)家，年十八九，貌美，自謂“已見東海三次變?yōu)樯Ｌ?rdquo;。故古時(shí)以麻姑喻高壽。西王母就是傳說中的王母娘娘，是位仙者。相傳王母住在昆侖山的瑤池，園里種有蟠桃，食之可長(zhǎng)生不老。而詩人又想說明什么呢?“欲就麻姑買滄海，一杯春露冷如冰。”(《謁山》)“好為麻姑到東海，勸栽黃竹莫栽桑。”(《華山題王母寺》)“直遣麻姑與搔背，可能留命待桑田。”(《海上》)晚唐君王都沉溺于煉丹求仙，而詩人換一角度，想象仙人們根本不會(huì)眷顧人間，而希望點(diǎn)醒君王們這一愚昧行為。求仙是無妄的、虛空的，莫不說遇仙，遇著了又如何，更何況“王母不來”(《漢宮》)，“阿姆倚窗”(《瑤池》)。此為天上，而人間則滄桑朝朝變。此外，李商隱還運(yùn)用了大量神話的典故，如紫姑、青女、牛郎織女，軒轅黃帝、羲和日御等。“詩以言志”，李商隱用神話典故一定是直面現(xiàn)實(shí)，與現(xiàn)實(shí)相對(duì)照的。

　　最后是化先賢事跡之典。譬如《人欲》：“秦中已久烏頭白，卻是君王未備知。”烏頭白用了燕丹求歸的典故。丹求歸，秦王曰：“烏頭白，馬角生，乃許耳。”丹乃仰天嘆，烏頭即白，馬亦生角。如此之忠臣，為君王之未知。而詩人也早已烏頭盡白，卻仍被埋沒。詩人是求仕如渴的，他希望效忠于朝廷而實(shí)現(xiàn)中興，于是他每每用相如消渴典來抒發(fā)自己的求仕渴望，《漢宮詞》中“侍臣最有相如渴”，《寄成都高苗二從事》中“命斷湘南病渴人”都抒發(fā)了這一情感。詩人還用宋玉、賈誼、蘇武、卞和等古人的典故抒發(fā)自己的情懷。

　　三、措辭

　　清代葉燮《原詩》云：“李商隱七絕，寄托深而措辭婉，實(shí)可空百代無其匹也。”李商隱的詩多呈現(xiàn)一種優(yōu)美婉約的審美情趣。我們可以看到浪漫主義詩人李白筆下的意境都是雄渾壯麗的，他描寫的對(duì)象不是“咆哮萬里”的長(zhǎng)城，就是“飛流直下”的瀑布，或者是“黃河之水天上來”或者是“勢(shì)拔五岳掩赤城”。而這些景象在李商隱筆下是很難看到的。李商隱對(duì)身邊的事物尤其具有敏銳感，他的筆下是煎茶的小鼎，是疏破的蒲葵扇，是微雨給人的細(xì)微感受，是夢(mèng)中聽到的細(xì)管之樂。他寫的景物關(guān)于“柳”的有6首，關(guān)于“花”的有9首，而“月”則經(jīng)常入詩。

　　李商隱是個(gè)敏感的詩人，他更喜愛從一些可人的小事物入手，卻都優(yōu)美而別有風(fēng)情。如“秋陰不散霜飛晚，留得枯荷聽雨聲。”(《宿駱氏亭寄懷崔雍崔袞》)一個(gè)霜飛，一個(gè)雨聲，從觸覺和聽覺細(xì)膩的感受事物。“回廊四合掩寂寞，碧鸚鵡對(duì)紅薔薇。”(《日射》)鸚鵡、薔薇，詩人從小鳥和小花著手，碧紅又形成視覺上的對(duì)比，可見他對(duì)事物的敏感。“初隨林靄動(dòng)，稍共夜涼分。”(《微雨》)也從“靄”和“涼”字可見詩人的感受之細(xì)微。王津達(dá)說《一片》就是表達(dá)了李的創(chuàng)作觀點(diǎn)：“李商隱的詩雖尚對(duì)偶、用典，他卻主張以自然為基礎(chǔ)，他是說一片完整的美玉，勝過連城玉璧，如果枉費(fèi)心力去雕琢，制成支離破碎的楮葉，就破壞了玉的完美。李商隱的創(chuàng)作是主張抒發(fā)性靈的。”

　　李商隱的詩還極具奇想而富有浪漫主義色彩。如《霜月》：“青女素娥俱耐冷，月中霜里斗嬋娟。”斗嬋娟就是由景所引發(fā)的感受和想象。又如《贈(zèng)白道者》：“壺中要是有天地，又向壺中傷別離。”意謂壺中若別有天地，則不免又在壺中傷別，天人俱在欲望中，此言又極具禪味，朱彝尊就稱贊此詩奇想。

　　綜觀李商隱的絕句詩，無論在立意、用典還是措辭方面都具有獨(dú)創(chuàng)性，在藝術(shù)風(fēng)格上和藝術(shù)技巧上也都取得了杰出的成就。他作為晚唐標(biāo)新立異的偉大詩人，以其含蓄雋永的詩風(fēng)開拓了唐詩的新意境。

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