李商隱愛情詩的魅力

　　李商隱的詩不僅在唐代，而且在我國整個古典詩歌的傳統(tǒng)中，都是很有特色的。尤其是他的愛情詩自成一家，構(gòu)筑了一個幽美感傷的精神世界，以其獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格在文壇上占據(jù)一席之位，并對后世詩人走向內(nèi)心的創(chuàng)作特點(diǎn)起了不可忽視的作用。

　　李商隱(約813—約858)是晚唐詩壇的一顆明星，也是對后世有較大影響的一位詩人。他的詩具有一種獨(dú)特的美感，千百年來吸引著無數(shù)的讀者。“春蠶到死絲方盡，蠟炬成會淚始干”“身無彩鳳雙飛翼，心有靈犀一點(diǎn)通”“春心莫共花爭發(fā)，一寸相思一寸灰”“夕陽無限好，只是近黃昏”是廣為流傳的名句。

　　他的愛情詩大多是無題詩和以作品中個別詞匯作為題目的詩作，因為這兩類詩的題材和風(fēng)格是大致相同的，我們把它們都算作《無題》詩的范圍。他的《無題》詩被廣泛地傳誦，以致在他以后的人們就把《無題》詩作為愛情詩的代名詞李商隱愛情詩魅力形成的原因究竟何在，本文試從他善于構(gòu)筑幽美感傷的精神世界方面進(jìn)行探討。

　　感傷情調(diào)是中國文學(xué)作品情感抒發(fā)的一大傳統(tǒng)，自宋玉《九辨》以來，歷代不絕。李商隱所處的晚唐時代，社會的衰落，民生的寥落，國家的動蕩，使得人們對于外界的關(guān)注內(nèi)轉(zhuǎn)到對個體心靈的審視和體味。因此，社會現(xiàn)實(shí)造就了義山憂郁哀婉的感傷詩美。就李商隱個人來說，其自小幾經(jīng)離喪，飽受人生困苦，深感世態(tài)炎涼，情感細(xì)膩脆弱。受黨爭的影響，詩人“一生襟抱未曾開”、“古來才命兩相妨”的不幸給詩人以畢生的怨恨;沒落的時世，衰敗的家世，仕途的多舛，愛情的失意，別人的誤解，妻子的早逝，都加重了他的心理負(fù)擔(dān)，使得他只能用憂郁感傷的筆調(diào)，來嘆惋時運(yùn)的衰落，身世的飄零：身世，家世，佛道，從各個方面促成了詩人易于傷感的、內(nèi)向的性格與心態(tài)。他所秉賦的才情，他的悲劇和無助，也使他靈心多感，感情豐富，國事家事，春去秋來，人情世態(tài)及與朋友、與異性的交往，均能引起他如潮的感情活動，心靈的創(chuàng)傷、生活的磨難、痛苦的經(jīng)歷，濃縮在一首首詩中，委婉曲折的道出了一個幽咽凄迷的內(nèi)心世界，唱出了一曲曲傷感動人的挽歌。

　　李商隱的優(yōu)秀的愛情詩，多數(shù)是寫相思的痛苦與會合的難期的，但即使是無望的愛情，也總是貫串著一種執(zhí)著不移的追求，一種“春蠶到死絲方盡，蠟炬成灰淚始干”式的真摯而深厚的感情。希望在寂寞中燃燒，我們在這首詩中所感受到的也正是這樣一種感情。他的《無題》二首(鳳尾香羅薄幾重;重幃深下莫愁堂)內(nèi)容都是抒寫青年女子愛情失意的幽怨,相思無望的苦悶，又都采取女主人公深夜追思往事的方式，因此，女主人公的心理獨(dú)白就構(gòu)成了詩的主體。她們的身世遭遇和愛情生活中某些具體情事就是通過追思回憶或隱或顯地表現(xiàn)出來的。

　　愛情遇合既同夢幻，身世遭逢又如此不幸，但女主人公并沒有放棄愛情上的追求——“直道相思了無益，未妨惆悵是清狂。”即便相思全然無益，也不妨抱癡情而惆悵終身。在近乎幻滅的情況下仍然堅持不渝的追求，“相思”的銘心刻骨更是可想而知了。李商隱的愛情詩總是寫得銘心刻骨，無法排遺，常是一種無望而又無法遏止的追求，以至竟以生死以之的態(tài)度去對待。他的無題詩大都是寫失意的愛情，感情強(qiáng)烈，刻骨銘心。有著濃厚的悲劇色彩，基調(diào)凄婉，主題內(nèi)涵多是抒寫青年男女愛情生活中的離別與間阻、期待與失望、執(zhí)著與纏綿、苦悶與悲憤。牽情寄恨，情真理至。如《無題》“相見時難別亦難”詩，別后追思，寄望于別而再見，凄苦傷感而深摯執(zhí)著。“春蠶”二句，比喻中寓象征，表達(dá)出一息尚存，念情不斷的離恨與摯愛，言情至此，真可以驚天地而泣鬼神。李商隱這類詩悲劇色彩較濃，愛情雖間阻但不絕望，因此愈顯凄美。如《無題》“來是空言去絕蹤”，幽期未至，良會難成，夢中遠(yuǎn)別使他悲傷不已，獨(dú)處的生活寂寞孤獨(dú)，醒后更是難以入眠。這首詩深切凄婉，感情真摯，構(gòu)思精巧，意境深遠(yuǎn)，精純感人，回腸蕩氣。 “春心莫共花爭發(fā)，一寸相思一寸灰”，情感蕩漾，真情難忘，但卻相思無望，終歸灰心。在絕望與悲哀的自我中，又透露出愛情之縈繞堅牢，難以抑制泯滅。對愛情的熱烈向往和希望幻滅的痛苦交織在一起，帶有濃厚的悲劇色彩。單就一些具體的詩篇來說，除以上分析的兩首詩外，他的《無題》(照梁初有情)中的少女因愛情的失意而心中有怨恨之情;《無題》(八歲偷照鏡)寫出了姿容美麗、行高潔的少女愿望難成的苦悶之情，詩人借用憂愁的調(diào)子感嘆個人的淪落，傷感人生的失意;《無題二首》(昨夜星辰昨夜風(fēng))中詩人嗟嘆愛情今昔相隔，表達(dá)出詩人苦悶的衷腸，《無題》(相見時難別亦難)寫暮春時節(jié)的痛苦離別，表達(dá)了悠遠(yuǎn)而又執(zhí)著的凄楚思念，融入詩人理想難成的人生感悟;而《無題四首》(來是空言去絕蹤;颯颯東南細(xì)雨來;含情春宛晚;何處哀箏隨急管)中的第一首寫男子對遠(yuǎn)在一方的女子思念，如泣如訴，如夢如煙，孤寂難圓;第二首話盡了深閉閨門的女子對愛情的向往和希望幻滅的痛苦，第四首則寫出了東鄰老女觸景傷情無媒難嫁的徹夜長吧。而七絕《無題》(自道縈回)則蘊(yùn)含著徒有姿顏、世無賞音的哀怨與感慨。清代劉熙載在《藝概》中用“李樊南深情綿邈”之句概括李商隱深細(xì)婉曲的詩風(fēng)，是極有見地的。凡此種種，李商隱的無題詩，多抒發(fā)愛情的不幸，表現(xiàn)愛情生活中的離別與阻隔，期待與失望，執(zhí)著與纏綿，苦悶與悲憤，處處宣泄的是感傷的主導(dǎo)情感。

　　這正如余恕誠在《唐詩風(fēng)貌》中所言，“他的無題詩幾乎篇篇都在書寫其不幸”。

　　元好問說：“問情為何物，直教人生死相許?”情，尤其是愛情，一直是文人們歌詠不息的題材。李商隱之前，韓孟、元白兩大詩派興盛于中唐。到了晚唐，韓愈、白居易那一類詩歌的情感內(nèi)容與士人的心態(tài)已逐漸隔膜，韓詩的怪奇而壯大、白詩的平易少含蓄的筆法，已不適用于表達(dá)纖細(xì)情感的需要。中唐后期，李賀的瑰麗詭譎，開啟了晚唐重心靈、重自我的趨向。情愛和豐富細(xì)致的心靈活動常常是相伴隨的，而表現(xiàn)愛情和心靈世界又需要寫得細(xì)美幽約。李商隱自是受這一走向推動，在表現(xiàn)包括愛情體驗在內(nèi)的心靈世界方面作了重大開拓。

　　中唐以來，以愛情、艷情為題材的詩歌逐漸增多。這類作品在共同特點(diǎn)是敘事的成份比較多，情節(jié)性比較強(qiáng)，人物、場景的描繪相當(dāng)細(xì)致。李商隱的愛情詩卻以抒情為主體，著力抒寫主人公的主觀感覺、心理活動，表現(xiàn)她(他)們豐富復(fù)雜的內(nèi)心世界。而為了加強(qiáng)抒情的形象性、生動性，又往往要在詩中織入某些情節(jié)的片斷，在抒情中融入一定的敘事成分。這就使詩的內(nèi)容密度大大增加，形成短小的體制與豐富的內(nèi)容之間的矛盾。為了克服這一矛盾，他不得不大大加強(qiáng)詩句之間的跳躍性，并且借助比喻、象征、聯(lián)想等多種手法來加強(qiáng)詩的暗示性。這是他的愛情詩意脈不很明顯、比較難讀的一個重要原因。但也正因為這樣，他的愛情詩往往具有蘊(yùn)藉含蓄、意境深遠(yuǎn)、寫情細(xì)膩的特點(diǎn)和優(yōu)點(diǎn)，經(jīng)得起反復(fù)咀嚼與玩索。

　　詩人用精麗的語言形式來表達(dá)感傷之情，將兩情情境作為審美視角：或憂嘆離懷之意，或哀婉異地之思，或纏綿兩情之悅，往往于無望中帶有執(zhí)著、于迷惘中凝結(jié)清晰，似暗淡而不低迷，似茫然而愈固執(zhí)。李商隱的愛情詩能使人愛讀或流傳不衰，不僅因為其語言文字美，更重要的是文中滲透著作者熾熱的情感與其獨(dú)特的審美情趣，構(gòu)筑了一個幽美而感傷的精神世界，形成其詩歌獨(dú)特的魅力。在這一點(diǎn)上，宋詞婉約詞派無疑是受了他的影響的。

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