論柳永詞的開拓意義
在宋詞發(fā)展史上，柳永是一位有重要藝術貢獻的詞人。在內(nèi)容題材上，他善寫繁華富庶的都市風光;在情感上，他憐惜女性同情弱者;他敢愛敢恨，直抒胸臆，在詞的藝術加工上可謂是匠心獨運，信手拈來。在語言上，廣用口語，俚語入詞。也成就了“凡有井水飲處，皆能歌柳詞”的繁盛景象。下面我們?yōu)槟銕碚摿涝~的開拓意義，僅供參考，希望能夠幫到大家。
論柳永詞的開拓意義
柳永是我國北宋詞壇上一位杰出的作家，也是我國宋代文學史上第一位專力寫詞的專業(yè)詞人。他一生落拓不羈，蔑視禮法，所以在他所處的那個年代，他為世人所不解，甚至是被正統(tǒng)文人冷落和嘲笑，在他身后，作品也大多散佚。我們現(xiàn)今所能看到的柳作只是其龐大作品中的一部分。在他存世的這些作品中我們可以窺見宋詞的錦繡斑斕，也從中感受到作者那顆柔情萬種的心，足見其才華橫溢，文思富贍。他的詞對后世的影響也頗為廣泛。“凡有井水飲處，皆能歌柳詞”就是后人對他最大的肯定。也是后世無法超越和企及的巨大成就。
一、柳詞在內(nèi)容方面的開拓
晚唐以來，詞主要作為娛賓遣興的工具載體，內(nèi)容不離離別相思、風花雪月。北宋前期詞壇，文人們主要寫傳統(tǒng)題材內(nèi)容，風格上承襲了花間、南唐詞一路。柳永和別的詞人不同，將城市風光、市民生活和羈旅行役等題材寫進詞中，打破了以往詞作題材傳統(tǒng)，為詞的內(nèi)容增添了新鮮元素。柳詞的內(nèi)容分為五類：女性題材詞，103首;羈旅行役詞，59首;都市題材，27首;詠物詠史詞，13首;頌詞，11首。在內(nèi)容方面，柳永有著十分重要的開拓意義：如在描寫女性題材時，能夠?qū)Ω杓说膬?nèi)心世界進行真實地刻畫，把她們的情感生活、個人遭遇及心理感受通過詞作向人們細致地傳達，而且柳永同情歌妓們的命運，平等地與她們相處，這更增加了柳詞描寫愛情意識的含量和分量。不但如此，柳永長期奔波在外，出入于風塵之中，飽嘗羈旅之苦，為人們留下了大量的羈旅行役詞。此類詞沖破傳統(tǒng)樓閣庭院的范疇，其視角轉(zhuǎn)向自然、社會，通過選景，烘托悲涼氣氛，表現(xiàn)沉郁感情。其詞作內(nèi)容開拓方面表現(xiàn)如下。
(一)描寫繁華富庶的都市風光詞
柳永的詞作在描摹城市繁華景象與市井風情上也著力探索用思頗深。我們知道柳七郎所處的生活年代，時值北宋盛世，由于戰(zhàn)亂紛爭剛剛結束，農(nóng)業(yè)和手工業(yè)得以發(fā)展，商業(yè)經(jīng)濟日益繁榮，這便進一步促進了城市的繁華，于是便出現(xiàn)了一些較為繁華的城市。柳永正是用他那支靈動神奇的彩筆，一一描繪過當時的汴京、洛陽、益州、揚州、金陵、杭州等城市的繁榮景象與市民的游樂情景。如在《迎新春》描寫汴京的節(jié)日盛況：列華燈、千門萬戶。遍九陌、羅綺香風微度。十里然絳樹。熬山聳、喧天簫鼓。”《瑞鷓鴣》鋪敘蘇州的富庶景象：“萬井千閭富庶，雄壓十三州。觸處青娥畫舸，紅粉朱樓。”在這其中最富代表意義的首推《望海潮》：
東南形勝，三吳都會，錢塘自古繁華。煙柳畫橋，風簾翠幕，參差十萬人家。云樹繞堤沙，怒濤卷霜雪，天塹無涯。市列珠璣，戶盈羅綺，競豪奢。 重湖疊清嘉，有三秋桂子，十里荷花。羌管弄晴，菱歌泛夜，嬉嬉釣叟蓮娃。千騎擁高牙，乘醉聽蕭鼓，吟賞煙霞。異日圖將好景，歸去鳳池夸。
此詞首敘形勢之勝，來歷不凡，凝重有力。次狀都市之盛，形象可感。以下用“云樹”、“怒濤”敘錢江之狀闊，以“珠璣”、“羅綺”顯市民之殷富，層層鋪敘，顯現(xiàn)繁華景象，下片前半專詠西湖，先景后人，動靜結合，點面兼顧，具體入微。最后轉(zhuǎn)為頌詞，雖美郡守，實襯西湖美景。全詞總分結合，經(jīng)緯嚴密，虛實相間，層次分明，堪稱是柳永用詞體寫就的杭州賦。杭州的繁華與美麗第一次在柳永的筆下得到了淋漓盡致的表現(xiàn)，令人目不暇接，夢魂牽繞。《望海潮》一詞，打破了詞為艷科的藩籬，擴大了詞的內(nèi)容，提高了詞的境界，開啟了詞壇歌詠都市風貌與市井風貌的新紀元。
(二)對歌妓和市井女性思想感情的表現(xiàn)
在柳永的傳世作品中，我們可以發(fā)現(xiàn)一個特點;那就是他描寫底層女性的筆墨較多，比如歌妓和市井女性，而且用心獨特�？梢�，他是比較偏愛這類題材的，由于當時的北宋都市繁華，商業(yè)發(fā)達，文人士大夫狎妓之風盛行。柳永也深受影響。更何況他精通音樂，可以變舊聲為新聲，且其詞音律美妙。由于他這些音樂天賦使他更具浪漫的氣質(zhì)，故多以女性為描寫對象，喜愛描寫才子佳人的愛情。他在樂章集中總是以才子自居，所謂“才子詞人，自是白衣卿相。”又由于柳永經(jīng)常出入秦樓楚館深受歌妓們的喜愛。柳永追求功名道路上備愛挫折，屢受打擊，于是出入于煙花巷陌、秦樓楚館也應是其科舉功名上遭受挫折的心理慰藉，然而柳永和別的詞人不同的是，他對歌妓的態(tài)度是平等的態(tài)度，是尊重和理解的態(tài)度，是關心和同情的態(tài)度。正因如此，柳永在描寫這些歌妓的處境、遭遇、理想時，坦白直率，真情投入，沒有絲毫寄托，沒有表現(xiàn)任何含蓄，如《定風波》：
自春來、慘綠愁紅，芳心是事可可。日上花梢，鶯穿柳帶，猶壓香衾臥。暖酥消，膩云。終日厭厭倦梳裹。無那。恨薄情一去，音書無個。 早知恁么�；诋敵�、不把雕鞍鎖。向雞窗、只與蠻箋象管，拘束教吟課。鎮(zhèn)相隨，莫拋躲。針線閑拈伴伊坐。和我。免使年少，光陰虛過。
這首詞民間詞風味十足，以平民化的口吻出之，具有濃厚的民歌色彩，和傳統(tǒng)的詩詞寫法迥然不同，作者對待感情的的態(tài)度是大膽直白的表述方式，毫無保留、無所顧忌的寫作風格。從思想上看，這首詞擺脫了封建思想的束縛和羈絆，是對封建禮教的控訴和挑戰(zhàn)。從藝術上看，這首詞通過平易的語言，白描的手法，既豐富了詞的題材內(nèi)容，又大大增強了詞的表現(xiàn)力。
(三)直抒羈旅行役的落寞失意的情懷
“羈旅”主題并不是柳永的獨創(chuàng)，在陶淵明的作品中以及唐詩里羈旅就是一個很重要的題材，但將這些多入于詩的羈旅窮愁主題移入詞中開拓這便是柳永。
柳永大量創(chuàng)作羈旅行役詞也是有其深刻原因的：首先就當時宋代社會現(xiàn)實而言，文士治國是宋代政治的象征，但當時考場作弊之風盛行，而且決定文人命運的權利最終還是掌握在統(tǒng)治階級手中。像柳永這種出身低微的文人很難實現(xiàn)其抱負，只能浪跡天涯，感慨自己的懷才不遇。柳永在追求功名屢屢受挫，寫羈旅行役詞，表達了柳永無奈、凄涼、感傷等多種復雜心緒。 柳永羈旅行役詞中悲愁主題特別突出，我國古代詩人劉禹錫在他的詩中寫到“自古逢秋多寂寞，我言秋日勝春朝。”他認為秋天是充滿浪漫，富有生機的。但柳永和大多數(shù)人一樣認為秋天是萬物蕭條、秋風蕭瑟的，容易讓人產(chǎn)生悲涼惆悵之情，柳永在詞中通過描寫晚秋日暮這種特定景象和表現(xiàn)游子的鄉(xiāng)愁的無盡感傷與讀者產(chǎn)生了共鳴，這也是他的詞作受歡迎的原因之一。由于柳永四處漂泊，足跡遍布大江南北，關塞山河，所以在他的羈旅行役詞中還有大量描寫祖國風光的詞。如《八聲甘州》：“對瀟瀟、暮雨灑江天，一番洗清秋。漸霜風凄慘，關河冷落，殘照當樓。是處紅衰翠減，苒苒物華休。惟有長江水，無語東流。不忍登高臨遠，望故鄉(xiāng)渺邈，歸思難收。嘆年來蹤跡，何事苦淹留?想佳人、妝樓望，誤幾回、天際識歸舟。爭知我、倚闌干處，正恁凝愁。”此詞章法結構細密有致，寫景抒情渾然一體，作者通白描手法，以平常語出之，抒思鄉(xiāng)之情，發(fā)懷人之感，成為詞史上的豐碑。
二、柳永在詞體方面的開拓
晚唐五代的士大夫中寄情于詞的人，一般只是填詞寫短小的令詞。雖然張先、歐陽修等人也寫了許多慢詞，但張先等人的慢詞題材仍局限在戀情和宴飲聚會之作，表現(xiàn)手法極其單調(diào)，另外，北宋前期慢詞大都有句無篇，初期詞作不乏情景交融、細膩優(yōu)美的詩句，如張先“瀟湘故人未歸，但目送游云孤鳥。際天秒。離情盡寄芳草。”(《熙州慢・贈述古》)空靈淡遠、含蓄蘊藉，但整首詞的境界卻往往顯得頗為一般。張先素有“張三影”的雅稱，這是因為他們在創(chuàng)作慢詞時，注重警句的錘煉與安排。但一旦關系到謀篇布局，張先則顯得有些力不能及，慢詞作品往往缺乏一種內(nèi)在的神韻將其聯(lián)系在一起。第四，堆疊實字，呆板癡重，慢詞由于篇幅長、字數(shù)多，這個問題顯得尤為突出。張先等人的慢詞作品中，堆疊實字的現(xiàn)象就比較突出，看張先、歐陽修的慢詞作品，基本上都是由實字組成，顯得密集堆砌。后來柳永在慢詞中大量使用虛字，使整篇詞作顯得空靈而有秩序，歌唱起來也更為和諧美聽。直到柳永出現(xiàn)，致力于慢詞的創(chuàng)作，彌補了慢詞創(chuàng)作中的不足，從此確立了慢詞在詞壇的地位，大大推動了慢詞的發(fā)展。
柳永大力創(chuàng)制的慢詞，就其革新的內(nèi)容而言，主要表現(xiàn)為兩個方面，一是將令詞衍為長調(diào)。如《長相思》本雙調(diào)36字，柳永變?yōu)殡p調(diào)103字;《浪淘沙》本雙調(diào)54字，柳永變?yōu)槿B144字，以及《安公子》《定風波》等這類長調(diào)在《樂章集》中約有近90首之多。二是柳永創(chuàng)制的新調(diào)慢詞如：《望海潮》、《一寸金》、《傾懷》等。特別是柳永的自度曲《戚氏》此調(diào)在《樂章集》入“中呂調(diào)”，共212字，是柳永詞字數(shù)最多的一調(diào)。這樣，從一系列作品中我們就可以看出慢詞到了柳永手上才真正成為一種成熟的文學樣式。這也為蘇軾在后來詞中“無意不可入，無事不可言”提供了很好的條件。從《樂章集》還可以發(fā)現(xiàn)，柳永的慢詞除一小部分是對前代的繼承，其余絕大部分是柳永首創(chuàng)的。
三、柳永在手法上的開拓
除去在內(nèi)容和詞體方面的獨到貢獻，柳永在詞的創(chuàng)作手法上也是獨樹一幟，可圈可點的。其開拓意義表現(xiàn)在鋪敘和點染兩個方面。
柳永在鋪敘手法運用方面大膽突破詞的傳統(tǒng)寫法，不僅變小令為慢詞長調(diào)，而且通過詞來更多的社會內(nèi)容，并且用平易的語言，同時引入大量的'俚語、俗語入詞，形成了與別的文人不同的風格。如《望海潮》寫杭州，但并不直接寫，開始先介紹其優(yōu)越的地勢特征和重要的歷史地位，接著寫人家，寫錢塘江，寫西湖，寫人物活動，等等。通過情與景的有機結合，進而展示市井生活的百態(tài)狀貌，直率自然，不避俚俗，不粉飾，不雕琢，為市民所喜愛。
點染既可使作品主題明晰，又能使其得到渲染烘托，而被表現(xiàn)的更加生動、更加多姿。李煜《虞美人》中的“問君能有幾多愁，恰似一江春水向東流”，《清平樂》中的“離愁漸遠漸無窮，迢迢不斷如春水”等。這些詞中的點與染，或以景物作渲染烘托，使作者的愁情表達更為形象，或點染交叉變化，使人物的外在表現(xiàn)和內(nèi)在的心理活動和諧統(tǒng)一都收到了很好的藝術效果。然而，柳永詞中的點染則又較唐五代詞中的點染內(nèi)容更為豐富，手法更為靈活，審美也更具特色。如《雨霖鈴》便被視為點染的成功典范。上下兩片，在結構上共有六個層次，即每片三層構成。上片分為寫景、送別、別后之景三個層次;下片分為總括離愁、想象離愁、別后悲思三個層次。此六層之間，層層生發(fā)，環(huán)環(huán)相扣，給人以強烈的藝術感染。上片開頭即點，如用：“寒蟬”點季節(jié)，“長亭”點地點，“晚”點時間等，但最為特色要數(shù)“念去去，千里煙波，暮靄沉沉楚天闊”兩句。“念去去”為“點”，點明此次分別是漸去漸遠。“千里煙波”、“暮靄沉沉”、“楚天闊”便是“染“，襯托出千山萬水之遙和深沉凝重之愁，極富韻味和感染力。以上的例子表明柳詞中的點染，由于是用在長調(diào)之中，因而較之李煜等唐五代詞人中的點染是具有更為豐富與更富于變化的特點。換句話說，就是柳永不斷地藝術實踐，豐富與升華了點染這一藝術技法，而此，即為柳永表現(xiàn)在詞學藝術史上的又一貢獻。
綜上所述，我們可以從中分析出這樣的結論，那就是柳永的詞是富于藝術生命力并且源遠流長的。后人在對其詞的研習中總結出他對詞的創(chuàng)作各方面開拓功績顯著，并對后世產(chǎn)生了深遠的影響。這樣的巨大成就，柳詞是擔得起這樣的評價的。他以其獨到的視角，細膩的情感，暢敘自我的襟懷，感動他人的心扉，每一字每一句都浸透著他智慧的靈光和生命的感悟，詞就是他人生的延續(xù)，他雖不為當世的文人雅士所認同，但卻在后世的研究者眼中找到了自己的價值和靈魂�？梢姡~不僅在當時受到民眾的喜愛，時至今日依然青春永駐。盡管宋代文人們指責它“詞語塵下”、“聲態(tài)可憎”、“為風月所使”，但他們實際上又偷偷地從中吸取了許多寫作經(jīng)驗和藝術技巧，特別是關于慢詞長調(diào)的寫作經(jīng)驗，足見柳永是極具研究價值的。他聯(lián)系了宋及唐詞壇的創(chuàng)作成果，是一位特立獨行的風流人物。研究其功績對我們今人的創(chuàng)作也是大有裨益的。
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