柳永與李清照詞的異同

　　大家知道柳永與李清照詞有什么異同之處呢?主要體現(xiàn)在哪里呢?下面一起來看看!

　　在兩宋詞壇上，有豪放和婉約之分，兩派因詩詞風格的不同，受到不同人的推崇。婉約詞由于內(nèi)容的多樣性以及風格的清新而受到很多人的喜愛。婉約詞大多寫愁情別緒、悲歡離合、個人不幸遭遇，詩詞風格講究韻律，辭藻華麗，風格清婉。柳永與李清照都是婉約派的代表人物。他們的詞有相同的地方，也有不同特點。因其二人所處時代不同、生活經(jīng)歷不同而形成了不同的創(chuàng)作風格。不論從詩詞的思想內(nèi)容上，還是從詩詞的創(chuàng)作方法上、詞的意境上來說，他們都各有特色。

　　一、柳永與李清照詞的相同之處

　　柳永與李清照是婉約派的代表詞人，他們都共同致力于婉約詞的創(chuàng)作，并把婉約詞推上了宋詞的高峰。柳永和李清照之所以都同屬婉約詞派，是因為他們的詞都具備了婉約詞的共同特點。

　　在題材內(nèi)容方面，婉約詞大都以兒女情長、生離死別、感時傷世為主。柳永和李清照寫的詞更是如此。柳永的代表作《雨霖鈴》就很典型�！昂�蟬凄切，對長亭晚，驟雨初歇。都門帳飲無緒，留戀處，蘭舟催發(fā)。執(zhí)手相看淚眼，竟無語凝噎。念去去，千里煙波，暮靄沉沉楚天闊。多情自古傷離別，更那堪，冷落清秋節(jié)!今宵酒醒何處?楊柳岸，曉風殘月。此去經(jīng)年，應是良辰好景虛設。便縱有千種風情，更與何人說?”這首詞非常形象地為大家展現(xiàn)了與戀人分離時的離情別緒。上片“寒蟬凄切，對長亭晚，驟雨初歇”用蕭瑟凄冷的秋景烘托離別時的氛圍，開篇就奠定了悲涼的感情基調(diào)。接著詞人開始敘說與戀人依依惜別時的場景�！皥�(zhí)手相看淚眼，竟無語凝噎”，兩人如此舍不得離開對方，但卻由于種種原因不得不分開，不得不令人唏噓。下片著重寫詞人與戀人離別后的凄楚境況�！岸嗲樽怨艂�離別，更那堪，冷落清秋節(jié)!”自古離別最令人感傷，更何況是詞人這種多情之人，對于離別更是無法釋懷�！敖裣�酒醒何處?楊柳岸，曉風殘月�！奔词咕菩蚜�，仍是無盡的感傷�！按巳ソ�(jīng)年，應是良辰好景虛設。便縱有千種風情，更與何人說?”與戀人離開后該如何度過這么長久的孤獨生活?這幾句，把詞人的思念之情、感傷之情描繪得淋漓盡致。末句使用反問句，更是把這種感情推向了高潮。《雨霖鈴》全詞圍繞“傷離別”這個主題展開，感情真摯，讓多少離別之人產(chǎn)生強烈的共鳴。

　　在表達方式方面，婉約詞側(cè)重含蓄，表達感情很婉轉(zhuǎn)。李清照的《醉花陰》把這種含蓄之情描繪得淋漓盡致�！氨§F濃云愁永晝，瑞腦消金獸。佳節(jié)又重陽，玉枕紗櫥，半夜涼初透。東籬把酒黃昏后，有暗香盈袖。莫道不銷魂，簾卷西風，人比黃花瘦。”這首詞是李清照婚后所作，表達的是對丈夫趙明誠的思念之情。但是全詞沒有直接述說作者是如何思念丈夫，而是通過詞人的一系列動作描寫給大家展現(xiàn)這種相思之苦�！叭鹉X消金獸”，白天，她會時不時去看香爐里的瑞腦燃燒了多少，從中可以看到詞人多么希望時間能快點過去，她的丈夫能盡早回家，可以看出詞人度日如年的心境。“佳節(jié)又重陽，玉枕紗櫥，半夜涼初透。”晚上，由于思君心切，更是連覺都睡不著，身體感到?jīng)觯�但更主要的還是心里涼。詞人的這種相思之情沒有直接表達出來，而是從字里行間可以看出她對丈夫趙明誠的苦苦思念，可以看到詞人表達感情時的含蓄。在意境方面，婉約詞崇尚美的境界，重視韻律，回味起來特別柔美。不論是柳永的《雨霖鈴》、《鳳棲梧》，還是李清照的《一剪梅》、《聲聲慢》，都為大家呈現(xiàn)出一種特別美的境界，雖然在感情表達上有的在抒發(fā)離愁，有的在表達思愁，但是詞人都在力求展現(xiàn)一種特別柔美的氛圍，讓人體會到無盡的美好。

　　二、柳永與李清照詞的不同之處

　　柳永與李清照雖都屬婉約派的代表詞人，不論是在詞的內(nèi)容上、表達方式上還是在詞的意境上，都有相同之處，但是兩人因生活經(jīng)歷的不同形成了不同的詩詞風格，在思想內(nèi)容上、藝術(shù)表現(xiàn)手法上、詞的境界上都呈現(xiàn)出不同詞風。

　　(一)從思想內(nèi)容上看

　　柳永的詞充滿了離情別緒，主要體現(xiàn)對歌妓的戀情以及對仕途功名的執(zhí)著追求。李清照的詞有前后期之分，前期主要體現(xiàn)的是少女的閨中閑愁，后期主要展現(xiàn)的是國破家亡的孤苦、漂泊之情。柳永和李清照在詩詞的思想內(nèi)容上有很大的不同，這與他們各自的生活經(jīng)歷和所處的社會環(huán)境有很大的關(guān)系。在柳永生活的年代，社會安定，人民生活富足。柳永一生都在追求功名利祿，但是不得志，所以他總是流連于秦樓楚館、花街柳巷，寫的很多詩詞是男女之間的戀情，或是表達自己不得志的苦悶心情�！耳Q沖天》就是柳永在追求功名不成功時，表達自己的憤慨之情。“黃金榜上，偶失龍頭望。明代暫遺賢，如何向。未遂風云便，爭不恣游狂蕩。何須論得喪?才子詞人，自是白衣卿相。煙花巷陌，依約丹青屏障。幸有意中人，堪尋訪。且恁偎紅倚翠，風流事，平生暢。青春都一餉。忍把浮名，換了淺斟低唱!”這首詞非常直接地表達了柳永對于科舉落第這件事情的不滿與無奈。本想考取功名去施展?jié)M腔的抱負，但奈何理想落空，怎么辦?青春不能辜負，只能把這美好的時光寄托在“煙花巷陌”，去過一種無拘無束的放蕩生活。柳永的《望海潮》、《木蘭花》等詞，也都是在訴說自己失意的痛苦，可想而知，科舉落第這件事情對柳永來說，打擊非常大，以至于他一生都留戀于秦樓楚館，消磨自己的美好時光。而李清照不管是生活經(jīng)歷也好，還是所處的社會環(huán)境也好，與柳永有很大的不同。李清照出身書香門第，從小受到很好的文化熏陶，早期的詞主要描寫少女、少婦的各種感情，表現(xiàn)對美好愛情的大膽追求，如《一剪梅》詞，大膽、直率，毫無顧忌。而后期因為生活經(jīng)歷的突變，她過上了孤苦、漂泊的生活，詞的內(nèi)容主要是表現(xiàn)對亡夫的思念以及對家國破碎的愁思，很有感染力。而在這一時期最具代表性的詩詞就是《聲聲慢》。“尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚。乍暖還寒時候，最難將息。三杯兩盞淡酒，怎敵他、晚來風急?雁過也，正傷心，卻是舊時相識。滿地黃花堆積。憔悴損，如今有誰堪摘?守著窗兒，獨自怎生得黑?梧桐更兼細雨，到黃昏、點點滴滴。這次第，怎一個愁字了得!”這首詞，作者用一系列的景物抒發(fā)自己連綿不絕的愁思。不論是蕭瑟的秋風、歸鄉(xiāng)的大雁，還是滿地堆積的黃花、連綿不斷的秋雨，這種種的景象，讓人可以深刻體會到詞人的滿腹愁情。但即使是這樣，詞人也無法把自己的愁思排遣干凈，詞尾處“怎一個愁字了得”讓人更直接地體會到詞人的無限愁緒。柳永和李清照二人的詩詞在思想內(nèi)容上雖然有所不同，但是他們在抒發(fā)感情上有一個共同點，就是注重對人物內(nèi)心情感的刻畫，而且非常細膩。這也是婉約派詞人在創(chuàng)作時的共同特點。

　　(二)從藝術(shù)表現(xiàn)手法上看

　　柳永的詞在陳述所敘事情時，善于采用情景交融的寫作手法;李清照的詞則采用夾敘夾議的寫作手法，在抒發(fā)感情時以直抒胸臆為主。柳永早年過著特別放浪不羈的生活，所以他能接觸都市的下層人民，了解他們的生活疾苦。因他經(jīng)常接觸下層人民，所以他的詞大都在寫秦樓楚館生活，卿卿我我的難分難舍場面，以及宦游漂泊的厭倦困苦心情，而且通過景物表現(xiàn)出來，達到情景交融的效果�！队炅剽彙吩~，是其代表作。這首詞主要展現(xiàn)的是送別時的情景�！岸嗲樽怨艂�離別，更那堪冷落清秋節(jié)。今宵酒醒何處，楊柳岸、曉風殘月”，此二句展現(xiàn)的是離別時的冷落情景，將離別的傷懷融入此景，更令人深刻體會這份愁情。

　　而李清照抒發(fā)感情的方式有別于柳永。在李清照的詩詞當中，抒發(fā)感情特別痛快、直率，一瀉千里，毫無扭捏之態(tài)。尤其是她早期的詩詞，更能體現(xiàn)這種抒情方式�！饵c絳唇》就是如此�！磅砹T秋千，起來慵整纖纖手。露濃花瘦，薄汗輕衣透。見客入來，襪劃金銀溜，和羞走。倚門回首，卻把青梅嗅�！边@首詞非常形象地描述了一位剛下秋千，滿身香汗的少女忽然發(fā)現(xiàn)有人來時的種種表現(xiàn)，突出了天真、勇敢的少女形象，從側(cè)面反映出詞人不受封建禮教束縛的思想感情。柳詞和李詞在表現(xiàn)手法上雖有不同之處，但他們也有相同的地方。比如他們的詞都特別平實，但是在表達感情方面非常濃厚，還有就是他們的詞大都選取生活的細節(jié)來表達個人情感，在塑造人物方面特別有血有肉，讓人深切感受到人物傳達出來的感情。

　　(三)從詞的境界上看

　　柳永的詞詞境特別開闊，內(nèi)容不僅僅局限于一種，而是涵蓋了很多方面。李清照的詞詞境相對較小，內(nèi)容大多抒發(fā)自己的“愁”。柳永的詞在書寫男女戀情、都市繁華之外，還有對功名的執(zhí)著追求以及后期對官場的厭惡，給大家呈現(xiàn)出來的內(nèi)容比較豐富。由于柳永受所處環(huán)境的影響，抒寫的詞作大都在表現(xiàn)下層人民的生活境況，卻不世俗，他在提倡詞作要通俗易懂，曉白如話的前提下而又不失高雅，所以讀柳永的詞，讓人可以品味到不同的詩詞感受。

　　而李清照的詞與柳永的詞相比較而言，詞境相對較小，不論是其前期還是后期的詞，都是在抒發(fā)自己的“愁”。但是她的詞細膩、纏綿，抒發(fā)感情特別直率。這與她的性格、家庭背景和人生經(jīng)歷是分不開的。由于李清照出身封建家庭，所以她的思想也脫離不了封建觀念，寫的詞的內(nèi)容大多是閨房閑愁或者悲苦愁思�？傊�，柳永與李清照的詞以其不同的內(nèi)容和藝術(shù)風格，給婉約派詞帶來了新的生命活力。他們以其不同的詞風，為宋代詞壇添上了濃重的一筆，為宋詞的發(fā)展做出了不可磨滅的貢獻。

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