劉禹錫《憶江南》的原文與賞析
在日常生活或是工作學(xué)習(xí)中，說(shuō)到作文，大家肯定都不陌生吧，作文是經(jīng)過(guò)人的思想考慮和語(yǔ)言組織，通過(guò)文字來(lái)表達(dá)一個(gè)主題意義的記敘方法。寫(xiě)起作文來(lái)就毫無(wú)頭緒？以下是小編幫大家整理的劉禹錫《憶江南》的原文與賞析，僅供參考，歡迎大家閱讀。
劉禹錫《憶江南》的原文與賞析 1
憶江南 劉禹錫 唐
春去也，多謝洛城人。
弱柳從風(fēng)疑舉袂，叢蘭裛露似沾巾。
獨(dú)坐亦含嚬。
【賞析】：
這是劉禹錫在唐文宗開(kāi)成三年（838）所作之詞。詞人運(yùn)用擬人手法，將人情物態(tài)糅為一體，相互映襯，相得益彰，從而將抒情主人公的惜春、傷春之情巧妙的烘托出來(lái)。
“春去也，多謝洛城人”起句似有突兀，讓人不易理解，及至看了下文，才恍然大悟。原來(lái)“春去也”是抒情主人公即下文那個(gè)“獨(dú)坐亦含嚬”的洛城少女的慨嘆之詞。她一邊惋惜春天的歸去，一邊又覺(jué)得春天對(duì)她來(lái)說(shuō)也有無(wú)限依戀之情。她仿佛看到，春天在歸去的當(dāng)兒，還向她殷勤致意，戀戀不舍的道別。“去也”一詞，感情色彩極濃，詞人用擬人手法將春天人格化，寫(xiě)出它不忍離去又不得不離去的無(wú)奈。
“弱柳從風(fēng)疑舉袂，叢蘭裛露似沾巾”兩句，詞人仍用擬人手法，描繪出了樹(shù)木花草與春天的惜別之情：柔弱的柳條隨風(fēng)輕搖，不勝依依，恍如一位妙齡女子正揮手舉袖與春天作別；碧綠的蘭草沾滿露珠，晶瑩閃光，好似少女在款款惜別之際淚灑羅巾�！芭e袂”、“沾巾”都是抒情主人公的想象之辭，正因?yàn)樗锵Т簹w，因此才覺(jué)得周圍的客觀景物也好像同她一樣扼惋嘆惜�？傊�，詞人不寫(xiě)人惜春，卻寫(xiě)春戀人，這樣將抒情主人公的惜春之情寫(xiě)得婉轉(zhuǎn)有致，耐人尋味。
“獨(dú)坐亦含嚬”，由此詞人自然而然地過(guò)渡到了惜別之人——洛城少女。這時(shí)，洛城少女正獨(dú)自端坐在花盡春空的庭院，嚬眉蹙額。由詞中這一“亦”字可知此刻的她無(wú)論是獨(dú)吟、獨(dú)賦，還是獨(dú)思、獨(dú)坐都無(wú)法排遣內(nèi)心滿腹的愁緒。想必旖旎的春光曾帶給她無(wú)限的歡樂(lè)或者說(shuō)曾激勵(lì)她憧憬美好，但是如今春闌花謝，歡樂(lè)已成為過(guò)眼煙云，理想也最終落空，因此洛城少女只能徒然地對(duì)物傷懷，黯然傷神罷了�？傊司湟匀讼Т菏帐~，更加增添了全詞的抒情色彩。
縱觀全詞，詞人巧借抒情主人公的惜春之情，從而寄托了自己盛年難再，政治抱負(fù)無(wú)法實(shí)現(xiàn)的喟嘆之情，由此使得全詞情調(diào)哀婉，充溢著一種淡淡的哀愁，然而又不流于綺靡。
劉禹錫《憶江南》的原文與賞析 2
[唐]劉禹錫
春去也，
多謝洛城人。
弱柳從風(fēng)疑舉袂，
叢蘭裛露似沾巾。
獨(dú)坐亦含嚬。
注釋
�、俣嘀x：殷勤致意的意思。洛城人：即洛陽(yáng)人。
②袂（mèi）：衣袖。
③浥（yì）：沾濕。
�、茱A（pín）：皺眉。
評(píng)解
這首詞，作者曾自注：“和樂(lè)天（即白居易）春詞，依《憶江南》曲拍為句�！痹~中寫(xiě)的是一位洛陽(yáng)少女的惜春之情。她一邊惋惜春天的歸去，一邊又覺(jué)得春天對(duì)她也有無(wú)限依戀之情。詩(shī)人通過(guò)擬人化手法，不寫(xiě)人惜春，卻從春戀人著筆。楊柳依依，叢蘭灑淚，寫(xiě)來(lái)婉轉(zhuǎn)有致，耐人尋味。最后“獨(dú)坐亦含顰”，以人惜春收束全詞，更增添了全詞的`抒情色彩。這首小詞，抒發(fā)了惜春、傷春之情。構(gòu)思新穎，描寫(xiě)細(xì)膩，手法多變。充分體現(xiàn)了詩(shī)人樂(lè)府小章的“清新流暢、含思婉轉(zhuǎn)”的藝術(shù)特色。
集評(píng)
況周頤《蕙風(fēng)詞話》：唐賢為詞，往往麗而不流，與其詩(shī)不甚相遠(yuǎn)也。劉夢(mèng)得《憶江南》“春去也”云云，流麗之筆，下開(kāi)北宋子野、少游一派。俞陛云《唐五代兩宋詞選釋》：作傷春詞者，多從送春人著想。此獨(dú)言春將去而戀人，柳飄離袂，蘭浥啼痕，寫(xiě)春之多情，別饒風(fēng)趣，春猶如此，人何以堪！沈雄《古今詞話》：“春去也”云云，劉賓客詞也。一時(shí)傳唱，乃名為《春去也》曲。
劉禹錫《憶江南》的原文與賞析 3
《憶江南》劉禹錫
春去也，多謝洛城人。弱柳從風(fēng)疑舉袂，叢蘭裛露似沾巾，獨(dú)坐亦含嚬。
此詞調(diào)名下有作者自注：“和樂(lè)天春詞，以《憶江南》曲拍為句�！睍r(shí)為唐文宗開(kāi)成三年（838），白居易為太子少傅分司東都，劉禹錫為太子賓客分司東都，二人均在洛陽(yáng)，時(shí)相唱和。白詞共三首，劉的和詞共二首。這是其中的第一首。白詞是說(shuō)江南之春如何令人心馳神，劉詞是說(shuō)洛陽(yáng)之春如何繾綣多情；白詞以“憶”子標(biāo)目，直抒胸臆，劉詞卻托喻女子惜春，曲折達(dá)意；白詞采取重章復(fù)沓的形式，以唱嘆出之，劉詞則運(yùn)用擬人化的手法，，寫(xiě)女子感傷春光易逝，卻偏從春的惜別一邊著筆，正面不寫(xiě)寫(xiě)反面，本面不寫(xiě)寫(xiě)對(duì)面、旁面，使得物我兩方相摩相蕩、相間相融，由此產(chǎn)生無(wú)限的情思和妙境。因此，本詞雖然是白詞的和作，但在取徑、構(gòu)思方面，明顯的表現(xiàn)出與白詞不同的特色。
“春去也，多謝洛城人�！遍_(kāi)頭兩句是說(shuō)，匆匆欲歸的春天正在向愛(ài)春、惜春的洛城人殷勤致意，戀戀不舍的道別。
“去也”兩字感情色彩極濃，不可輕輕放過(guò)。在臨別之際說(shuō)一聲“去也”，抵得上千言萬(wàn)語(yǔ)。其中當(dāng)然也包含著不忍去、不愿去、又不得不去的衷曲。這是從春的一方即客觀一方說(shuō)的。再?gòu)膼?ài)春、惜春而又無(wú)計(jì)留春的主觀一方來(lái)說(shuō)，則“去也”兩字更為關(guān)情就不難想象那種愛(ài)春、惜春、而又無(wú)計(jì)留春的惆悵之情。
“弱柳從風(fēng)疑舉袂，叢蘭裛露似沾巾，獨(dú)坐亦含嚬�！边@是說(shuō)，柳絲輕風(fēng)，上下飄揚(yáng)，這是她在向人們揮袖作別；香蘭沾露，晶瑩閃光，這是她在垂淚傷別。我獨(dú)自坐著，仍不免皺著眉頭，為愁緒所包圍。
曰“疑”曰“似”，說(shuō)明“舉袂”、“沾巾”都是想象之詞，所以能有這樣的想象，緣于詞中有人。于是就自然而然的過(guò)渡到結(jié)句：“獨(dú)坐亦含嚬！”如果說(shuō)，前面四句都是從春的惜別一邊著筆的話，那么這最后一句話寫(xiě)到了惜春之人，即詞中的抒情主人公。從句中的“獨(dú)”字可以領(lǐng)悟到，這位抒情主人公的心情非常寂寞惆悵。旖旎的春光曾給以她歡樂(lè)和安慰，或者說(shuō)曾激勵(lì)她滿懷憧憬的追求美好的理想，但是曾幾何時(shí)，春闌花謝，歡樂(lè)成為過(guò)去，安慰被失望所替代，理想也終于落空。愁緒煎熬使她坐臥不安。從句中的“亦”字可以想象到除“獨(dú)坐”以外的獨(dú)眠、獨(dú)酌、獨(dú)吟都已一 一行之而終于無(wú)法排擠愁悶。在百無(wú)聊懶中，唯有借“獨(dú)坐”以自持心情，但獨(dú)坐既久，仍不免被纏綿深長(zhǎng)的愁緒包圍，避也避不開(kāi)。
劉禹錫筆下的春光有時(shí)是有寄托的。劉禹錫曾希望通過(guò)中唐著名宰相裴度的力量在政治上有所作為，但裴度被李宗閔等人排擠出朝，調(diào)任東都留守，后又移鎮(zhèn)太原，為北都留守。劉禹錫的政治抱負(fù)無(wú)法實(shí)現(xiàn)，內(nèi)心十分苦悶。由自然界美好春天的消逝，引起自己對(duì)盛年難再，政治良機(jī)喪失的感嘆。這就是本詞的大旨所在。
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