柳宗元江雪原文賞析
《江雪》是唐代詩(shī)人柳宗元于永州創(chuàng)作的一首五言絕句。詩(shī)中運(yùn)用典型概括的手法，選擇千山萬(wàn)徑，人鳥(niǎo)絕跡這種最能表現(xiàn)山野嚴(yán)寒的典型景物，描繪大雪紛飛，天寒地凍的圖景，以下是小編整理的柳宗元江雪原文賞析，希望對(duì)大家有所幫助。
江雪
千山鳥(niǎo)飛絕，萬(wàn)徑人蹤滅。
孤舟蓑笠翁，獨(dú)釣寒江雪。
譯文
所有的山，飛鳥(niǎo)全都斷絕;所有的路，不見(jiàn)人影蹤跡。
江上孤舟，漁翁披蓑戴笠;獨(dú)自垂釣，不怕冰雪侵襲。
注釋
絕：無(wú)，沒(méi)有。
萬(wàn)徑：虛指，指千萬(wàn)條路。
人蹤：人的腳印。
孤：孤零零。
蓑笠：蓑衣和斗笠 笠：用竹篾編成的帽子。(“蓑” ，古代用來(lái)防雨的衣服;“笠” ，古代用來(lái)防雨的帽子。)
獨(dú)：獨(dú)自。
創(chuàng)作背景
唐順宗永貞元年，柳宗元參加了王叔文為首的政治革新運(yùn)動(dòng)。由于保守勢(shì)力與宦官的聯(lián)合反攻，致使革新失敗。因此，柳宗元被貶官到有“南荒”之稱的永州。他在任所名為司馬，實(shí)際上是毫無(wú)實(shí)權(quán)而受地方官員監(jiān)視的“罪犯”。官署里沒(méi)有他的住處，不得不在和尚廟——龍興寺的西廂里安身。
柳宗元自從被貶到永州之后，精神上受到很大刺激和壓抑，他就借描寫(xiě)山水景物，借歌詠隱居在山水之間的漁翁，來(lái)寄托自己清高而孤傲的情感，抒發(fā)自己在政治上失意的郁悶苦惱。于是，他懷著幽憤的心情，寫(xiě)下了這首令人傳頌的名詩(shī)。
柳宗元《江雪》原文賞析：
柳宗元(773—819)，字子厚，唐河?xùn)|人。曾參與以王叔文為首的政治革新運(yùn)動(dòng)，永貞革新失敗后，貶永州司馬。其一生好為民代言，好為君王分憂。著名的如《捕蛇者說(shuō)》，是中學(xué)課本常選的篇目。還有絕句《江雪》，在小學(xué)各個(gè)版本的語(yǔ)文書(shū)中已是屢見(jiàn)不鮮。這里就《江雪》的立意予以探討。
筆者認(rèn)為，本詩(shī)貴在“虛實(shí)相生”的意境，造句在此，而立意在彼，有寫(xiě)實(shí)境的可能，但更重要的是寫(xiě)一種心境，所謂寄意深遠(yuǎn)是也。
要認(rèn)識(shí)(解讀)該詩(shī)，首先應(yīng)該先了解一下柳宗元寫(xiě)作《江雪》的時(shí)代背景，可謂知人論世，以意逆志。一般來(lái)說(shuō)，對(duì)于語(yǔ)文教師這是必須的。理解透徹了的作品，總會(huì)有一種更深刻的體會(huì)。
“永貞革新”失敗后，柳宗元在唐順宗永貞元年(公元805年)貶為永州司馬，滿懷政治失意的孤憤，僻居荒隅。沉重的打擊并沒(méi)能催折他的人格和信仰。此段時(shí)期的作品，于凄清幽獨(dú)的落寞處顯示出他“雖受擯斥，不更乎其內(nèi)”的精神風(fēng)貌。蘇軾在《評(píng)韓柳詩(shī)》中說(shuō)：“所貴乎枯淡者，謂其外枯而中膏，似淡而實(shí)美，淵明、子厚之流是也�！蔽乙詾椤督沸≡�(shī)一首，恰能準(zhǔn)確真實(shí)地體現(xiàn)出柳宗元此時(shí)的處境和心情。
開(kāi)頭二句：“千山鳥(niǎo)飛絕，萬(wàn)徑人蹤滅”，寫(xiě)出了隆冬時(shí)節(jié)一片天寒地凍、人煙絕跡的嚴(yán)酷景象，“千山”對(duì)“萬(wàn)徑”，“滅”對(duì)“絕”，渲染出一副冰冷寂寞的環(huán)境，詩(shī)人所營(yíng)造的這一自然環(huán)境，其實(shí)是詩(shī)人感受到的嚴(yán)酷政治環(huán)境的寫(xiě)照與象征。
倘本詩(shī)前二句作如是解釋，那么后二句“孤舟蓑笠翁，獨(dú)釣寒江雪”該作如何解釋呢?
筆者認(rèn)為，這兩句詩(shī)寫(xiě)出了詩(shī)人的人格高潔乃至對(duì)現(xiàn)實(shí)人生(政治)理想的執(zhí)著。它包含了柳宗元對(duì)現(xiàn)實(shí)人生充滿關(guān)懷的悲情演繹，濃郁的情感色彩和“孤舟獨(dú)釣”的操守，進(jìn)一步言之，從中我們可以看出中國(guó)文人悲劇意識(shí)的深刻反映。這兩句詩(shī)，有“姜太公釣魚(yú)，愿者上鉤”的寄寓，即懷抱利器，希圖 明君賞識(shí)，抑或一片苦心終要為世人(更含皇帝)了解的堅(jiān)守�！坝镭懜镄隆笔×�，同行殺的殺，遠(yuǎn)謫的遠(yuǎn)謫，正是對(duì)人生和理想的重大考驗(yàn)時(shí)期，“獨(dú)釣寒江雪”，這一個(gè)“釣”字，就不僅僅含有“路漫漫其修遠(yuǎn)兮，吾將上下而求索”的意思，也含有為世人所知、君王所用的悲情寄托，這一個(gè)“釣”字，與“太公釣魚(yú)愿者上鉤”的“釣”是一脈相承的，這里面不排除用典的可能。
柳宗元不是政治家，他是以一個(gè)文人的身份參與政治改革，遭讒見(jiàn)疏，歲寒乃知松柏之后凋。一篇詩(shī)文，皆是人生遭際及理想抱負(fù)的寫(xiě)照。所以《江雪》簡(jiǎn)言之可以歸為寫(xiě)景詩(shī)，深層次可以歸為言志詩(shī)，表現(xiàn)在審美上便是虛實(shí)相生。如此說(shuō)來(lái)，一些人拘泥于彼時(shí)能否有魚(yú)可釣之類的形而下的字面之爭(zhēng)，便不足為道了。
創(chuàng)作背景
《江雪》這首詩(shī)作于柳宗元謫居永州期間（805年—815年）。唐順宗永貞元年（805年），柳宗元參加了王叔文集團(tuán)發(fā)動(dòng)的永貞革新運(yùn)動(dòng)，推行內(nèi)抑宦官、外制藩鎮(zhèn)、維護(hù)國(guó)家統(tǒng)一的政治措施。但由于反動(dòng)勢(shì)力的聯(lián)合反對(duì)，改革很快失敗，柳宗元被貶為永州司馬，流放十年，實(shí)際上過(guò)著被管制、軟禁的“拘囚”生活。險(xiǎn)惡的環(huán)境壓迫，并沒(méi)有把他壓垮。在政治上不利，他就把人生的價(jià)值和理想志趣，通過(guò)詩(shī)歌來(lái)加以展現(xiàn)。這首詩(shī)便是其中一首代表作。
鑒賞
詩(shī)人只用了二十個(gè)字，就描繪了一幅幽靜寒冷的畫(huà)面：在下著大雪的江面上，一葉小舟，一個(gè)老漁翁，獨(dú)自在寒冷的江心垂釣。詩(shī)人向讀者展示的，是這樣一些內(nèi)容：天地之間是如此純潔而寂靜，一塵不染，萬(wàn)籟無(wú)聲；漁翁的生活清高，漁翁的性格孤傲。其實(shí)，這正是詩(shī)人由于憎恨當(dāng)時(shí)那個(gè)一天天在走下坡路的唐代社會(huì)而創(chuàng)造出來(lái)的一個(gè)幻想境界，比陶淵明《桃花源記》里的人物，要顯得虛無(wú)縹緲，遠(yuǎn)離塵世。
詩(shī)人所要具體描寫(xiě)的本極簡(jiǎn)單，不過(guò)是一條小船，一個(gè)穿蓑衣戴笠帽的老漁翁，在大雪的江面上釣魚(yú)，如此而已�？墒�，為了突出主要的描寫(xiě)對(duì)象，詩(shī)人不惜用一半篇幅去描寫(xiě)它的背景，而且使這個(gè)背景盡量廣大寥廓，幾乎到了浩瀚無(wú)邊的程度。背景越廣大，主要的描寫(xiě)對(duì)象就越顯得突出。首先，詩(shī)人用“千山”、“萬(wàn)徑”這兩個(gè)詞，目的是為了給下面兩句的“孤舟”和“獨(dú)釣”的畫(huà)面作陪襯。沒(méi)有“千”、“萬(wàn)”兩字，下面的“孤”、“獨(dú)”兩字也就平淡無(wú)奇，沒(méi)有什么感染力了。其次，山上的鳥(niǎo)飛，路上的人蹤，這本來(lái)是極平常的事，也是最一般化的形象�？墒�，詩(shī)人卻把它們放在“千山”、“萬(wàn)徑”的下面，再加上一個(gè)“絕”和一個(gè)“滅”字，這就把最常見(jiàn)的、最一般化的動(dòng)態(tài)，一下子給變成極端的寂靜、絕對(duì)的沉默，形成一種不平常的景象。因此，下面兩句原來(lái)是屬于靜態(tài)的描寫(xiě)，由于擺在這種絕對(duì)幽靜、絕對(duì)沉寂的背景之下，倒反而顯得玲瓏剔透，有了生氣，在畫(huà)面上浮動(dòng)起來(lái)、活躍起來(lái)了。而后面的兩句，本來(lái)是詩(shī)人有心要突出描寫(xiě)的對(duì)象，結(jié)果卻使用了遠(yuǎn)距離的鏡頭，反而把它縮小了多少倍，給讀者一種空靈剔透、可見(jiàn)而不可即的感覺(jué)。如此一來(lái)，表達(dá)詩(shī)人所迫切希望展示給讀者的那種擺脫世俗、超然物外的清高孤傲的思想感情。至于這種遠(yuǎn)距離感覺(jué)的形成，主要是詩(shī)人把一個(gè)“雪”字放在全詩(shī)的最末尾，并且同“江”字連起來(lái)所產(chǎn)生的效果。
在這首詩(shī)里，籠罩一切、包羅一切的東西是雪，山上是雪，路上也是雪，而且“千山”、“萬(wàn)徑”都是雪，才使得“鳥(niǎo)飛絕”、“人蹤滅”。就連船篷上，漁翁的蓑笠上，當(dāng)然也都是雪。可是詩(shī)人并沒(méi)有把這些景物同“雪”明顯地聯(lián)系在一起。相反，在這個(gè)畫(huà)面里，只有江，只有江心。江，當(dāng)然不會(huì)存雪，不會(huì)被雪蓋住，而且即使雪下到江里，也立刻會(huì)變成水。然而詩(shī)人卻偏偏用了“寒江雪”三個(gè)字，把“江”和“雪”這兩個(gè)關(guān)系最遠(yuǎn)的形象聯(lián)系到一起，這就給人以一種比較空蒙、比較遙遠(yuǎn)、比較縮小了的感覺(jué)，這就形成了遠(yuǎn)距離的鏡頭。這就使得詩(shī)中主要描寫(xiě)的對(duì)象更集中、更靈巧、更突出。因?yàn)檫B江里都仿佛下滿了雪，連不存雪的地方都充滿了雪，這就把雪下得又大又密、又濃又厚的情形完全寫(xiě)出來(lái)了，把水天不分、上下蒼茫一片的氣氛也完全烘托出來(lái)了。至于上面再用一個(gè)“寒”字，固然是為了點(diǎn)明氣候；但詩(shī)人的主觀意圖卻是在想不動(dòng)聲色地寫(xiě)出漁翁的精神世界。在這樣一個(gè)寒冷寂靜的環(huán)境里，那個(gè)老漁翁竟然不怕天冷，不怕雪大，忘掉了一切，專心地釣魚(yú)，形體雖然孤獨(dú)，性格卻顯得清高孤傲，甚至有點(diǎn)凜然不可侵犯似的。這個(gè)被幻化了的、美化了的漁翁形象，實(shí)際正是詩(shī)人本人的思想感情的寄托和寫(xiě)照。由此可見(jiàn)，這“寒江雪”三字正是“畫(huà)龍點(diǎn)睛”之筆，它把全詩(shī)前后兩部分有機(jī)地聯(lián)系起來(lái)，不但形成了一幅凝煉概括的圖景，也塑造了漁翁完整突出的形象。
用具體而細(xì)致的手法來(lái)摹寫(xiě)背景，用遠(yuǎn)距離畫(huà)面來(lái)描寫(xiě)主要形象；精雕細(xì)琢和極度的夸張概括，錯(cuò)綜地統(tǒng)一在一首詩(shī)里，是這首山水小詩(shī)獨(dú)有的藝術(shù)特色。
作者簡(jiǎn)介
柳宗元（773—819），字子厚，河?xùn)|解（今山西運(yùn)城）人，世稱“柳河?xùn)|”。貞元九年（793）進(jìn)士，授集賢殿正字，調(diào)藍(lán)田尉，拜監(jiān)察御史。因參加王叔文集團(tuán)，“永貞革新”失敗后，被貶永州司馬。十年后遷為柳州刺史，故又稱“柳柳州”。病死任上。柳宗元與韓愈共倡古文運(yùn)動(dòng)，并稱“韓柳”。其詩(shī)與韋應(yīng)物并稱“韋柳”。有《柳河?xùn)|集》。
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