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魯迅《祝!非楣(jié)概括
《祝福》這篇小說(shuō)通過(guò)祥林嫂一生的悲慘遭遇,反映了辛亥革命以后中國(guó)的社會(huì)矛盾,深刻地揭露了地主階級(jí)對(duì)勞動(dòng)?jì)D女的摧殘與迫害,以下是小編跟大家分享魯迅《祝!非楣(jié)概括,希望對(duì)大家能有所幫助!
祥林嫂的死去,揭示了生活在舊社會(huì)的最底層,被無(wú)情的壓迫,和麻木的世情。魯迅的《祝!,這篇文章就是對(duì)舊社會(huì)的強(qiáng)烈抨擊。我們一起再來(lái)品讀下。
《祝!穼(xiě)于1924年2月7日, 是魯迅短篇小說(shuō)集《彷徨》的第一篇,最初發(fā)表于1924年3月25日出版的上!稏|方雜志》半月刊第二十一卷第6號(hào)上,后收入《魯迅全集》第二卷。
魯迅以極大的熱情歡呼辛亥革命的爆發(fā),可是不久就失望了。他看到辛亥革命以后,帝制政權(quán)雖被推翻,但代之而起的卻是地主階級(jí)的軍閥官僚的統(tǒng)治,封建社會(huì)的基礎(chǔ)并沒(méi)有徹底摧毀,中國(guó)的廣大人民,尤其是農(nóng)民,日益貧困化,他們過(guò)著饑寒交迫的生活,宗法觀念、封建禮教仍然是壓在人民頭上的精神枷鎖。魯迅在《祝!防,深刻地展示了這一時(shí)期中國(guó)農(nóng)村的真實(shí)面貌。
這一時(shí)期的魯迅基本上還是一個(gè)革命民主主義者,還不可能用馬克思主義來(lái)分析觀察,有時(shí)就不免發(fā)生懷疑,感到失望。他把這一時(shí)期的小說(shuō)集叫做《彷徨》,顯然反映了其時(shí)自己憂(yōu)憤的心情。但魯迅畢竟是一個(gè)“真的猛士”,“敢于直面慘淡的人生,敢于正視淋漓的鮮血”,他決不會(huì)畏縮、退避,而是積極奮斗。
《祝福》這篇小說(shuō)通過(guò)祥林嫂一生的悲慘遭遇,反映了辛亥革命以后中國(guó)的社會(huì)矛盾,深刻地揭露了地主階級(jí)對(duì)勞動(dòng)?jì)D女的摧殘與迫害,揭示了封建禮教吃人的本質(zhì),指出徹底反封建的必要性 祥林嫂是一個(gè)受盡封建禮教壓榨的窮苦農(nóng)家婦女。丈夫死后,狠心的婆婆要將她出賣(mài)。她被逼出逃,到魯鎮(zhèn)魯四老爺家做傭工,受盡鄙視、虐待。很快她又被婆婆家搶走,賣(mài)到賀家成親。賀老六是個(gè)純樸忠厚的農(nóng)民,很快又有了兒子阿毛,祥林嫂終于過(guò)上了安穩(wěn)日子。然而命運(yùn)多舛,賀老六受地主的身心摧殘飲恨死去,不久,阿毛又被狼吃掉。經(jīng)受雙重打擊的祥林嫂,喪魂落魄,猶如白癡,可是人們還說(shuō)她改嫁“有罪”,要她捐門(mén)檻“贖罪”,不然到了“陰間”還要受苦。她千辛萬(wàn)苦積錢(qián)捐了門(mén)檻后,依然擺脫不了人們的歧視。最后,她沿街乞討,在除夕的鞭炮聲中,慘死在街頭。
此文在如泣如訴的血淚控訴中,對(duì)舊社會(huì)勞動(dòng)人民的苦難,特別是對(duì)封建禮教,給予了強(qiáng)烈的鞭撻通過(guò)描寫(xiě)祥林嫂悲劇的一生,表現(xiàn)作者對(duì)受壓迫婦女的同情,對(duì)封建思想封建禮教的無(wú)情揭露。
拓展
中心思想:
通過(guò)祥林嫂一生悲慘遭遇的描寫(xiě),反映了辛亥革命以后的社會(huì)矛盾,深刻地揭示了地主階級(jí)對(duì)勞動(dòng)人民特別是勞動(dòng)?jì)D女的摧殘和迫害,揭示封建禮教吃人的本質(zhì),指出了徹底反封建的必要性。
段落大意:
1~2段:祝福景象與魯四老爺。(序幕)
3~33段:祥林嫂突然死去。(結(jié)局)
34~53段:祥林嫂初到魯鎮(zhèn)。(開(kāi)端)
54~65段;祥林嫂初賣(mài)改嫁。(發(fā)展)
66~110段:祥林嫂再到魯鎮(zhèn)。(高潮)
111:段祝福景象和我的感受。 (尾聲)
《祝福》時(shí)空處理的意義
1、增添情節(jié)的曲折,豐富小說(shuō)的內(nèi)容
《祝福》并沒(méi)有華彩的語(yǔ)言和離奇的情節(jié),只是將人物所處的不同環(huán)境作為引發(fā)事件、建構(gòu)人物關(guān)系、加強(qiáng)沖突的一個(gè)重要手段。
小說(shuō)自始至終沒(méi)有提及祥林嫂的娘家這一故事空間,是發(fā)人深省的。祥林嫂二十幾歲嫁給比她小十歲的祥林,從這兒可見(jiàn)其娘家的家境,要么是沒(méi)人了,要么是十分貧困。祥林嫂是半嫁半賣(mài)出來(lái)的,這為她的人生悲劇種下了禍根。孤苦伶仃的祥林嫂到了祥林家,上有嚴(yán)婆,下有小叔,在這一故事空間,若沒(méi)有祥林的死,哪怕日子清苦些,還是可以混下去的,但對(duì)祥林嫂來(lái)說(shuō)最重要的人物――丈夫死了,且自己也沒(méi)生下一男半女,這就使得祥林嫂的處境有些尷尬了。這是情節(jié)的第一波瀾處,也是以后一連串事件的起因。正因?yàn)檫@樣,她婆婆會(huì)打起賣(mài)她的算盤(pán)。深受封建禮教毒害的祥林嫂不能忍受再嫁的恥辱,最終選擇了出逃,這是情節(jié)的第二波瀾處。在一到魯鎮(zhèn)這一故事空間,我們先為祥林嫂松了口氣,因?yàn)榭偹銜簳r(shí)安定下來(lái)了,哪知婆婆打探到她的信息,把她綁架走了,更可惡的是可憐的祥林嫂自己掙的工錢(qián)一分沒(méi)花,全給婆婆領(lǐng)走了。這是情節(jié)的第三波瀾處。到賀老六家,安安靜靜拜堂也就罷了,可祥林嫂抱著死的決心,又嚎又罵,一頭撞在香案上。這是情節(jié)的第四波瀾處。接下來(lái)祥林嫂過(guò)上了普通老百姓幸福的生活,有夫有房有孩子,但隨著賀老六的死,特別是阿毛的死,使祥林嫂的命運(yùn)發(fā)生了逆轉(zhuǎn),又回到了祥林家一樣的境遇,幸好上面沒(méi)有婆婆,但房子卻被大伯收走。這是情節(jié)的第五波瀾處。如果說(shuō)祥林嫂第一個(gè)丈夫的死,是她不幸的開(kāi)始,那么,她第二個(gè)丈夫的死,兒子的死,就將一個(gè)舊世界的女性推向了萬(wàn)劫不復(fù)的深淵。二到魯鎮(zhèn),飽受打擊的祥林嫂,雖然遭受主人的嫌厭,但若沒(méi)有柳媽的介入,日子還能多混幾天,偏偏信了柳媽的話去捐了門(mén)檻,用光了積攢的工錢(qián),卻未能贖得自己再嫁的罪,魯家祭祀時(shí)還是不讓她碰祭品,使得祥林嫂的精神世界徹底崩塌了。我們也仿佛想見(jiàn)了她在所要存在的最后一個(gè)空間――地獄將要遭受怎樣的折磨。生要遭受折磨,死總該解脫了吧,可祥林嫂至死都未能解脫。這是情節(jié)的第六波瀾處,這也直接導(dǎo)致了祥林嫂被趕出魯家,淪為乞丐,死在冰天雪地的結(jié)局?梢(jiàn),伴隨著祥林嫂出現(xiàn)的故事空間本身包含著曲折的情節(jié),有著豐富的故事內(nèi)容。作者如果按祥林嫂人生的發(fā)展軌跡來(lái)建構(gòu)情節(jié)也不失為是一個(gè)波瀾起伏催人淚下的舊中國(guó)勞動(dòng)?jì)D女的悲慘故事,但作者采取了倒敘的寫(xiě)法,這是引導(dǎo)學(xué)生探究的作文教學(xué)好課題。
2、凸顯小說(shuō)的題旨,引發(fā)人們的深思
為更好地凸顯題旨,敘述者會(huì)根據(jù)故事空間對(duì)故事情節(jié)進(jìn)行重新安排。小說(shuō)在處理三個(gè)故事空間時(shí),是以魯鎮(zhèn)為主,而在處理魯鎮(zhèn)空間時(shí)又著重描寫(xiě)了其中的祝福場(chǎng)景。小說(shuō)題為“祝!保闹幸辉偬岬紧旀(zhèn)人的祝福情景。小說(shuō)開(kāi)始就呈現(xiàn)了魯鎮(zhèn)祝福前的一片喜慶景象,并且“年年如此,家家如此”,在“滿(mǎn)天飛舞”的大雪和煙靄中“亂成一團(tuán)糟”的“祝!。接著寫(xiě)祥林嫂初到魯家做工,“掃塵、洗地、殺雞、宰鵝,徹夜的煮福禮”,準(zhǔn)備祝福。祥林嫂二到魯鎮(zhèn),描寫(xiě)“魯鎮(zhèn)永遠(yuǎn)過(guò)新年,臘月二十以后就忙不過(guò)來(lái),另叫柳媽做幫手,殺雞、宰鵝;然而柳媽是善女人,吃素,不殺生的,只肯洗器皿。祥林嫂除燒火之外,沒(méi)有她的事,卻閑著了,坐著只看柳媽洗器具。”這是文中第三處祝福前的場(chǎng)景描寫(xiě)。第四次是全文的結(jié)尾:“我給那些因?yàn)樵诮远鴺O響的爆竹驚醒,看見(jiàn)豆一般大的黃色的燈光,接著聽(tīng)得畢畢剝剝的鞭炮,是四叔家正在祝福了;知道已是五更將近時(shí)候”。這是同小說(shuō)開(kāi)篇時(shí)“準(zhǔn)備祝!眻(chǎng)景相呼應(yīng)的。小說(shuō)為了突出題旨,特地采取了倒敘手法。在魯鎮(zhèn)人即將祝福的喜慶時(shí)刻,而祥林嫂卻慘死在冰天雪地里。人物的命運(yùn)與祝福緊密聯(lián)系,祝福把祥林嫂的人生悲劇串聯(lián)起來(lái),形成清晰的發(fā)展脈絡(luò)。通過(guò)祥林嫂在祝福中的不同表現(xiàn)寫(xiě)出了她的地位和命運(yùn)的變化,向讀者展示了祥林嫂是如何步步抗?fàn),又步步走向死亡的。祥林嫂的慘死和天地圣眾“預(yù)備給魯鎮(zhèn)的人們以無(wú)限的幸!钡臍夥招纬甚r明的對(duì)照,深化了對(duì)舊社會(huì)殺人本質(zhì)的揭露,同時(shí)在布局上也起到了首尾呼應(yīng),使小說(shuō)結(jié)構(gòu)更臻完善。
作者將主人公安排在了“祝!钡奶厥馇榫澈汪旀(zhèn)的主要空間里,強(qiáng)化了人物命運(yùn)的悲劇性和悲劇發(fā)生的必然性,凸顯了小說(shuō)題旨。而作者為什么要采取虛實(shí)結(jié)合,詳略交融的寫(xiě)法來(lái)處理故事空間,也是引導(dǎo)學(xué)生探究的另一個(gè)作文教學(xué)好課題。
綜上所述,《祝!沸≌f(shuō)的作者很好地處理了“故事空間”與“情節(jié)結(jié)構(gòu)”的關(guān)系,在有限的文本中彰顯了深刻的主題。我們從中看到“故事空間”不僅是虛構(gòu)故事中人物和事件的發(fā)生地點(diǎn),同時(shí)也是塑造人物形象、揭示作品題旨的重要方式。一部作品通過(guò)誰(shuí)的視角,采用什么樣的話語(yǔ)來(lái)描述“故事空間”,不僅對(duì)小說(shuō)情節(jié)結(jié)構(gòu)產(chǎn)生重要影響,而且也會(huì)影響讀者對(duì)作品的理解。
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