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談魯迅作品中的環(huán)境描寫(xiě)論文
【摘要】小說(shuō)是一門(mén)空間藝術(shù)，同時(shí)也是時(shí)間藝術(shù)，其中空間代表的就是小說(shuō)環(huán)境。對(duì)于小說(shuō)作品而言，環(huán)境描寫(xiě)就是為小說(shuō)的創(chuàng)作提供的舞臺(tái)，任由情節(jié)展開(kāi)，使讀者更加了解作品想要表達(dá)的內(nèi)涵，為小說(shuō)情節(jié)做好鋪墊。通過(guò)對(duì)魯迅作品的賞析對(duì)環(huán)境描寫(xiě)的重要性進(jìn)行探討，激發(fā)學(xué)生的閱讀興趣，使其寫(xiě)作能力得到提高。
【關(guān)鍵詞】魯迅作品；環(huán)境描寫(xiě)；賞析
小說(shuō)作品中的環(huán)境通常分為三個(gè)方面：首先，是自然環(huán)境，這也是小說(shuō)創(chuàng)作的大環(huán)境。其次，是指社會(huì)環(huán)境，通過(guò)社會(huì)環(huán)境的描寫(xiě)可加強(qiáng)讀者對(duì)歷史背景的深入了解，為后續(xù)故事的發(fā)展奠定基礎(chǔ)。最后，是人物環(huán)境，其中包括人物活動(dòng)場(chǎng)所、人物關(guān)系等，通過(guò)人物環(huán)境的描寫(xiě)使整個(gè)故事展現(xiàn)到讀者眼前，加深讀者的記憶。筆者將分別從環(huán)境描寫(xiě)在魯迅作品中的作用、魯迅作品中環(huán)境描寫(xiě)的賞析，兩個(gè)方面展開(kāi)研究。
一、環(huán)境描寫(xiě)在魯迅作品中的作用
在魯迅作品中實(shí)施環(huán)境描寫(xiě)可將小說(shuō)作品中是時(shí)間、地點(diǎn)指出，對(duì)故事氣氛加以渲染、對(duì)人物身份進(jìn)行明確、另外還可推動(dòng)小說(shuō)情節(jié)的有效發(fā)展、對(duì)作品主題有效深化，詳情如下。通過(guò)環(huán)境描寫(xiě)，可將小說(shuō)中事情發(fā)生的時(shí)間與地點(diǎn)進(jìn)行交代，使讀者堅(jiān)信小說(shuō)的真實(shí)性。以魯迅小說(shuō)《藥》為例展開(kāi)研究，在小說(shuō)中關(guān)于環(huán)境描寫(xiě)有這么一段話：“秋天的后半夜，月亮下去了，太陽(yáng)還沒(méi)有出，只剩下一片烏藍(lán)的天；除了夜游的東西，什么都睡著。”這段文字描寫(xiě)了自然環(huán)境，同時(shí)點(diǎn)明了小說(shuō)時(shí)間，即“秋天的后半夜”，通過(guò)描寫(xiě)加深了讀者的印象。通過(guò)環(huán)境描寫(xiě)還可起到渲染氣氛的效果，不同的小說(shuō)感情基調(diào)各有不同，在小說(shuō)作品中，作家通過(guò)環(huán)境的描寫(xiě)使故事氛圍更加濃厚，使故事的真實(shí)性大大增加。以小說(shuō)《故鄉(xiāng)》為例，故事開(kāi)篇這樣寫(xiě)道：“時(shí)候既然是深冬，漸近故鄉(xiāng)時(shí)，天氣又隱晦了……蒼黃的天底下，遠(yuǎn)近橫著幾個(gè)蕭索的荒村，沒(méi)有一些活氣�！睆倪@段描寫(xiě)讀者便會(huì)感受到一股悲涼，使小說(shuō)的情感基調(diào)被確定。在小說(shuō)中作者通過(guò)環(huán)境的描寫(xiě)可將人物身份予以明確，如在小說(shuō)《祝�！分校斞高@樣寫(xiě)道：“我回到四叔的書(shū)房時(shí)，瓦楞上已經(jīng)雪白，房里也映得較光明……”小說(shuō)中環(huán)境描寫(xiě)往往可起到推動(dòng)情節(jié)發(fā)展的作用，二者相互制約相互依存，值得注意的是，作者在環(huán)境描寫(xiě)時(shí)應(yīng)以情節(jié)為主，將環(huán)境貫穿到整篇小說(shuō)當(dāng)中，發(fā)揮線索作用。例如，小說(shuō)《祝福》中，在舊社會(huì)背景下祝福是一個(gè)封建活動(dòng)，魯四老爺作為封建社會(huì)的代表人物，導(dǎo)致祥林嫂失去了祝福的權(quán)力，然而為了這一點(diǎn)點(diǎn)權(quán)力，祥林嫂用工錢(qián)捐了一條“贖罪”門(mén)檻，但最終她的愿望還是被粉碎了，在以魯四老爺為代表的封建勢(shì)力之下，祥林嫂被一步步逼上絕路。
二、魯迅作品中環(huán)境描寫(xiě)的賞析
上述對(duì)環(huán)境描寫(xiě)在魯迅作品中發(fā)揮的作用進(jìn)行了描述，筆者將分別從自然環(huán)境描寫(xiě)、社會(huì)環(huán)境描寫(xiě)、人物環(huán)境描寫(xiě)對(duì)小說(shuō)進(jìn)行賞析，使環(huán)境描寫(xiě)的重要性得以體現(xiàn)。
（一）自然環(huán)境描寫(xiě)
在小說(shuō)環(huán)境描寫(xiě)中，自然環(huán)境描寫(xiě)作為重要的內(nèi)容，通過(guò)環(huán)境描寫(xiě)使人物內(nèi)心世界反映出來(lái)，為小說(shuō)情節(jié)的途徑渲染了氣氛，同時(shí)還為小說(shuō)人物的行為、成長(zhǎng)提供了充分條件。在自然環(huán)境下人物的內(nèi)心感受、身世經(jīng)歷、性格特點(diǎn)都會(huì)呈現(xiàn)到讀者眼前，從而起到深化主題、塑造人物形象的作用。在魯迅小說(shuō)中作者通過(guò)描寫(xiě)自然環(huán)境為人物構(gòu)建一個(gè)合適的空間，將人物內(nèi)心的變動(dòng)展示給人們看，同時(shí)還可使讀者了解人物在特定的社會(huì)環(huán)境下所受遭遇。以《在酒樓上》為例，該小說(shuō)對(duì)雪進(jìn)行了描寫(xiě)，“白皚皚”的雪，“赫赫的在雪中朗的如火的山茶花”，從某方面來(lái)看，這似乎是對(duì)自然環(huán)境的描寫(xiě)，但實(shí)際上是作者對(duì)當(dāng)時(shí)時(shí)代背景的批判與嘲諷，“白皚皚”的雪作為背景，如火的山茶花便是描寫(xiě)知識(shí)分子飽經(jīng)風(fēng)霜、性格孤傲的精神，在小說(shuō)中，魯迅采取象征手法將人景更好地融合，從而得到良好的藝術(shù)效果。
�。ǘ┥鐣�(huì)環(huán)境描寫(xiě)
在小說(shuō)作品中社會(huì)環(huán)境的一個(gè)大的環(huán)境，也是小說(shuō)情節(jié)鋪展的歷史背景，小說(shuō)中的社會(huì)環(huán)境是由全部社會(huì)關(guān)系與特定歷史階段或時(shí)期的總和，對(duì)小說(shuō)人物性格、命運(yùn)起到?jīng)Q定性作用。以《祝�！窞槔�，作者先對(duì)民族習(xí)慣進(jìn)行了描寫(xiě)，使讀者對(duì)小說(shuō)內(nèi)涵更加了解，如《祝�！分械淖詈笠欢卧挘骸拔医o那些因?yàn)樵诮远鴺O響的爆竹聲驚醒……接著又聽(tīng)得畢畢剝剝的鞭炮便是四叔家正在祝福了”通過(guò)對(duì)祝福景象的描繪，將熱鬧的過(guò)年氛圍與祥林嫂悲慘的命運(yùn)進(jìn)行比較，使諷刺意味更加凸顯，使小說(shuō)的主題再次升華。魯迅的作品一直含有較為復(fù)雜的思想內(nèi)涵，《狂人日記》也不例外�！犊袢巳沼洝返膶�(xiě)作核心，即為“吃人”。歷來(lái)的評(píng)論主要是從禮教上展開(kāi)分析，以此挖掘出社會(huì)制度以及道德評(píng)判具有的現(xiàn)實(shí)意義。有人評(píng)論魯迅作品描寫(xiě)的很多問(wèn)題都是以現(xiàn)實(shí)生活作為基礎(chǔ)，因此文章之中出現(xiàn)的問(wèn)題最為接近真實(shí)的生活，《狂人日記》寫(xiě)作的中心思想，即是揭露出禮教吃人�！犊袢巳沼洝愤@篇文章之中的寓意極深，因此后來(lái)的人認(rèn)為文章８１１之中含有暗示性和多意性，通過(guò)一些象征讓人進(jìn)行聯(lián)想，使其描寫(xiě)更具有批判性。事實(shí)上，不管是人對(duì)人肉體的食用，還是封建禮教的引申，都是同樣可怕的。
（三）人物環(huán)境描寫(xiě)
人物環(huán)境描寫(xiě)在小說(shuō)創(chuàng)作中發(fā)揮著重要作用，主要對(duì)人物間關(guān)系，人物活動(dòng)場(chǎng)所進(jìn)行了描寫(xiě)，與社會(huì)環(huán)境與自然環(huán)境描寫(xiě)相比，人物環(huán)境的描寫(xiě)更加具體化，因此，作者在描寫(xiě)人物環(huán)境時(shí)應(yīng)花精力對(duì)合適的人物身份、人物性格、相關(guān)事件進(jìn)行設(shè)定，并為事件的出現(xiàn)、發(fā)展、高潮、結(jié)局提高基地，使小說(shuō)人物形象更加鮮明。在小說(shuō)《孔乙己》中，作家圍繞魯鎮(zhèn)的咸亨酒店，對(duì)貧富階級(jí)懸殊的社會(huì)進(jìn)行了勾勒，為孔乙己的活動(dòng)提供了活動(dòng)環(huán)境。在這個(gè)典型環(huán)境下，短衣幫與穿長(zhǎng)衫者的差異得以劃分，短衣幫的人貧困，只能站著喝四文銅錢(qián)的酒，穿長(zhǎng)衫者則恰恰相反，這類(lèi)人到店里可以坐著喝酒，要酒要菜，兩者的差異使酒店掌柜態(tài)度完全不同，對(duì)待短衣幫態(tài)度惡劣，充滿鄙夷，對(duì)待穿長(zhǎng)衫者笑臉迎合，通過(guò)前后態(tài)度的描寫(xiě)將一個(gè)唯利是圖的人描繪得十分出彩，實(shí)際上咸亨酒店就是一個(gè)小社會(huì)，光顧酒店的人都是下層階級(jí)勞動(dòng)人民，但這類(lèi)人之間沒(méi)有愛(ài)護(hù)與關(guān)系，沒(méi)有同情與理解，有的只是勢(shì)利狡詐、挖苦嘲諷，盡管他們都是同一類(lèi)人，但卻對(duì)孔乙己百般奚落，孔乙己一進(jìn)酒店這些人就開(kāi)展恥笑他：“孔乙己，你臉上又添新傷疤了�！薄翱滓壹�，你當(dāng)真認(rèn)識(shí)字么？”對(duì)于這些人的諷刺與挖苦，孔乙己并未表示任何不滿，也許他早已習(xí)慣這樣的生活，或者他已屈服底層生活的悲哀與絕望。環(huán)境描寫(xiě)的好壞，對(duì)小說(shuō)氛圍的營(yíng)造起到直接影響。好的環(huán)境描寫(xiě)可進(jìn)一步提高小說(shuō)的感染力與真實(shí)性，同時(shí)使小說(shuō)主題逐漸凸顯出來(lái)，使作品思想全面提升，加深了讀者對(duì)小說(shuō)的全面理解。自然環(huán)境描寫(xiě)、社會(huì)環(huán)境描寫(xiě)、人物環(huán)境描寫(xiě)三者相輔相成，在小說(shuō)創(chuàng)作中發(fā)揮出重要作用，忽視其中任何環(huán)境都會(huì)對(duì)小說(shuō)創(chuàng)作造成影響。
三、結(jié)束語(yǔ)
魯迅小說(shuō)作為我國(guó)文化史上一顆璀璨的明珠，它的優(yōu)秀源于魯迅對(duì)作品內(nèi)涵的把握，在魯迅的小說(shuō)中讀者看到的是一個(gè)個(gè)現(xiàn)實(shí)的社會(huì)，反映的底層人民的悲涼痛苦，在小說(shuō)創(chuàng)作中魯迅通過(guò)環(huán)境的描寫(xiě)加強(qiáng)了讀者對(duì)作品的理解，是一種有效的寫(xiě)作手法，筆者分別從自然環(huán)境描寫(xiě)、社會(huì)環(huán)境描寫(xiě)及人物環(huán)境的描寫(xiě)三個(gè)方面對(duì)魯迅小說(shuō)進(jìn)行了賞析，使讀者對(duì)魯迅小說(shuō)的理解更加深刻。
參考文獻(xiàn)：
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