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陳衡恪與魯迅的書(shū)香之交隨筆
現(xiàn)代畫(huà)家陳衡恪,字師曾,是史學(xué)家陳寅恪的長(zhǎng)兄,梁?jiǎn)⒊Q其為“現(xiàn)代美術(shù)界具有藝術(shù)天才、高人格、不朽價(jià)值的第一人”。
1898年,陳衡恪寄居在張之洞創(chuàng)辦的南京江南陸師學(xué)堂附設(shè)的礦路學(xué)堂,期間與魯迅結(jié)下友誼。兩人一起留學(xué)日本,談藝論道,互贈(zèng)作品。回國(guó)后,兩人分別幾年之后再聚首,同在教育部任職,交往更加密切,可謂生活中的良友、藝術(shù)上的知音。
兩人的友情,帶著濃濃的書(shū)香味。書(shū)香氤氳彌漫,各自重要的作品出版,留存在彼此的人生記憶里。
初識(shí)礦路學(xué)堂
1898年,戊戌變法失敗,如此家國(guó)巨變,在思想上給陳衡恪以強(qiáng)烈的震動(dòng)。戊戌變法失敗后,措施全被廢除,唯獨(dú)保留下京師大學(xué)堂。這說(shuō)明舉辦新式的教育,已經(jīng)成為朝野的共識(shí)。是年,陳衡恪考入南京江南陸師學(xué)堂附設(shè)的礦路學(xué)堂學(xué)習(xí)。在這里,他結(jié)識(shí)了當(dāng)時(shí)由南京水師學(xué)堂轉(zhuǎn)入礦路學(xué)堂學(xué)習(xí)的魯迅。
陳衡恪和魯迅成為同學(xué)是兩人友情的開(kāi)始,也是兩人人生的轉(zhuǎn)折點(diǎn)。在礦路學(xué)堂,魯迅遇到了他人生中的第二位良師——俞明震。1901年,俞明震被任為江南陸師學(xué)堂總辦兼附設(shè)礦路學(xué)堂總辦。俞明震是個(gè)“新黨”,倡導(dǎo)新學(xué)問(wèn),樹(shù)立新風(fēng)氣。后來(lái),《魯迅日記》中多次提到的“恪士師”“俞師”,指的就是俞明震。魯迅留學(xué)日本學(xué)醫(yī)學(xué)而終竟從文,俞明震對(duì)其的影響非同小可。對(duì)于陳衡恪來(lái)說(shuō),俞明震是良師,是學(xué)校校長(zhǎng),而且還是親戚。俞明震的妹妹俞明詩(shī)是陳衡恪的繼母,陳衡恪叫俞明震舅舅。在礦路學(xué)堂時(shí),陳衡恪是俞明震的助手,幫助他起草一些文案。
同船留學(xué)日本
1902年,魯迅從南京礦路學(xué)堂畢業(yè),在俞明震的帶領(lǐng)下,由南京出發(fā)去日本留學(xué)。陳衡恪以俞明震的“文案”的身份,帶著弟弟陳寅恪隨團(tuán)同船赴日。
初到日本時(shí),陳衡恪與魯迅共同就讀于東京巢鴨弘文書(shū)院,朝夕相處,時(shí)常一同吃飯飲酒、賦詩(shī)唱和。后來(lái),陳衡恪入高等師范習(xí)博物學(xué),經(jīng)常到山野采集植物標(biāo)本,細(xì)致研究動(dòng)植物的結(jié)構(gòu)、色彩,這對(duì)他日后的繪畫(huà)創(chuàng)作有著深遠(yuǎn)的影響。
陳衡恪在日本留學(xué)長(zhǎng)達(dá)八年,1910年回國(guó),應(yīng)邀擔(dān)任江蘇南通師范學(xué)校的博物學(xué)教員。這段時(shí)間,陳衡恪在美術(shù)創(chuàng)作方面開(kāi)始發(fā)力。在書(shū)畫(huà)篆刻上,他得到了吳昌碩的親授和指點(diǎn),常作石鼓文、篆書(shū)、隸書(shū)和楷書(shū),并刻章治印。魯迅在日本留學(xué)長(zhǎng)達(dá)七年。1910年前后,魯迅陸續(xù)在浙江兩級(jí)師范學(xué)堂、紹興中學(xué)、紹興師范學(xué)校任教。教學(xué)之余,陳衡恪和魯迅都熱衷創(chuàng)作美術(shù)作品。兩人求學(xué)經(jīng)歷相同、興趣愛(ài)好相同,甚至家世經(jīng)歷也相似,這就注定了兩位好朋友的重逢,一起共事。
槐堂俟堂相伴
1913年秋天,陳衡恪辭職入京,任教育部編纂,主圖書(shū)編輯工作近十年。此時(shí),陳衡恪和魯迅同在教育部任職,交往甚密,二人時(shí)常在一起逛琉璃廠、談?wù)摻鹗,并互?zèng)作品。
早在1909年,陳衡恪就曾為魯迅的第一本譯著《域外小說(shuō)集》題寫(xiě)封面書(shū)名!队蛲庑≌f(shuō)集》封面由魯迅設(shè)計(jì),陳衡恪題簽,在日本東京自費(fèi)出版。書(shū)的封面采用青灰色的瓷青紙,上方的橫幅式圖案,畫(huà)的是希臘神話故事中的文藝女神繆斯在晨曦中彈奏豎琴,充滿了異域風(fēng)情。圖案下方是陳衡恪寫(xiě)的篆書(shū)“域外小說(shuō)集”。從日本到回國(guó),書(shū)與畫(huà)、篆刻和碑拓,都凝聚著兩人的友情。
如今,在魯迅博物館,人們可以看到陳衡恪贈(zèng)送魯迅的9幅畫(huà),其中山水5幅、花卉4幅,都是頗具功力而又隨意的文人畫(huà)小品。陳衡恪為魯迅刻章多枚,保存在魯迅博物館里的就有“周樹(shù)”(石章,1915年陳師曾刻)、“會(huì)稽周氏藏本”(紫檀木章,1917年陳師曾刻)、“會(huì)稽周氏”(石章,1915年陳師曾刻)、“俟堂”(石章,1916年陳師曾刻)等印五六枚。
1915年秋,陳衡恪移居友人張棣生在新華街的住所,自署匾額隸書(shū)“槐堂”二字。遷居西城褲子胡同后,他仍用“槐堂”的堂號(hào)。1919年秋天,陳衡恪和兒子在“槐堂”留下一張合影照片,從中可以感受到“槐堂”里濃厚的藝術(shù)氣息。
1916年11月30日,“上午陳師曾貽印章一方,文曰‘俟堂’”。許壽裳曾問(wèn)魯迅為什么要刻“俟堂”的印章,魯迅回答說(shuō):“因?yàn)殛悗熢菚r(shí)送我一方石章,并問(wèn)刻作何字,我想了一想,你叫‘槐堂’,我就叫‘俟堂’吧!痹S壽裳曾說(shuō):“我聽(tīng)到這里,就明白了這‘俟’字的含義。那時(shí)部里的某長(zhǎng)官頗想擠掉魯迅,而他就安靜地等著,所謂‘君子居易以俟命’也!
陳衡恪號(hào)“槐堂”,而魯迅的另一個(gè)筆名為“俟堂”,二者相映成趣。
購(gòu)藏師曾遺墨
1923年夏天,陳衡恪得知繼母俞明詩(shī)病危,從大連出發(fā),馬不停蹄馳歸南京。在繼母病床前,他親奉湯藥數(shù)旬,晝夜不離。不久,繼母病逝。他也因連日勞累和悲傷過(guò)度,染病不起。陳衡恪本來(lái)就身體孱弱,不幸又染上傷寒,但醫(yī)生誤診為痢疾,以致延誤了治療。9月17日,陳衡恪病逝,48歲就英年早逝,這是中國(guó)藝術(shù)界的一大損失。
對(duì)于陳衡恪的書(shū)畫(huà)篆刻藝術(shù),魯迅是極為看重的。1928年2月1日,魯迅寄李霽野信,想找一張陳衡恪的花卉箋紙作為《朝花夕拾》的封面,但后因找不到合適的,才托了陶元慶設(shè)計(jì),可見(jiàn)其對(duì)此事念念不忘。在1933年編印《北平箋譜》時(shí),魯迅選用了陳衡恪的山水、花鳥(niǎo)等箋三十二幅,并在序言中對(duì)他的藝術(shù)成就進(jìn)行了公允的頌揚(yáng):“義寧陳君師曾入北京,初為鐫銅者作墨盒,鎮(zhèn)紙畫(huà)稿,俾其雕鏤;既成拓墨,雅趣盎然。不久復(fù)廓其技于箋紙,才華蓬勃,筆簡(jiǎn)意饒……而詩(shī)箋乃開(kāi)一新境。蓋至是而畫(huà)師梓人,神志暗會(huì),同力合作,遂越前修矣!标惡忏『汪斞甘峭瑢W(xué),是同事,更是生活中的朋友,是藝術(shù)上的知音。
陳衡恪病逝后,故宮博物院編印《師曾遺墨》十輯,陸續(xù)出版,時(shí)間長(zhǎng)達(dá)兩年。魯迅逐期購(gòu)買,直至購(gòu)齊,他還保存有一張陳衡恪撰文書(shū)寫(xiě)的《陳衡恪繼妻汪梅未墓碑》拓片。想起二十多年來(lái)與陳衡恪的交往,魯迅心中既有春天的和煦,又有秋天的蕭瑟,這大概就是人生的滋味了。
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