孟浩然《渡浙江問舟中人》古詩原文

　　《渡浙江問舟中人》是唐代詩人孟浩然（一作崔國(guó)輔）的作品。此詩通過“引領(lǐng)”遙望和向舟中人探問，表現(xiàn)對(duì)越地的向往。首句即寫“江落潮平”，點(diǎn)明正適宜輕舟快渡，但詩人卻“時(shí)時(shí)引領(lǐng)”遙望，足見心情的急切。下面是小編帶來的孟浩然《渡浙江問舟中人》古詩原文，希望對(duì)你有幫助。

　　原文

　　年代:唐

　　作者孟浩然

　　潮落江平未有風(fēng)，扁舟共濟(jì)與君同。

　　時(shí)時(shí)引領(lǐng)望天末，何處青山是越中?

　　作品賞析

　　孟浩然詩主要以五言擅場(chǎng)，風(fēng)格渾融沖淡。詩人將自己特有的沖淡風(fēng)格施之七絕，往往“造境飄逸，初似常語”而“其神甚遠(yuǎn)”(陳延杰《論唐人七絕》)。此詩就是這樣的高作。

　　孟浩然于開元初至開元十二三年間，數(shù)度出入于張說幕府，但并不得意，于是有吳越之游，開元十三年(725)秋自洛首途，沿汴河南下，經(jīng)廣陵渡江至杭州。然后，渡浙江之越州(今紹興)，詩即作于此時(shí)。

　　在杭州時(shí)，詩人有句道“今日觀溟漲”，可見渡浙江(錢塘江)前曾遇潮漲。一旦潮退，舟路已通，詩人便迫不及待登舟續(xù)行。首句就直陳其事，它由三個(gè)片語組成：“潮落”、“江平”、“未有風(fēng)”，初似平平淡淡的常語。然而細(xì)味，這樣三頓形成短促的節(jié)奏，正成功地寫出為潮信阻留之后重登旅途者愜意的心情�？梢娪袝r(shí)語調(diào)也有助于表現(xiàn)詩意。

　　錢塘江江面寬闊，而渡船不大。一葉“扁舟”，是坐不了許多人的�！爸壑腥恕碑�(dāng)是來自四方的陌生人�！氨庵酃矟�(jì)與君同”，頗似他們見面的寒暄。這話淡得有味：雖說彼此素昧平生，卻在今天走到同條船上來了，“同船過渡三分緣”，一種親睦之感在陌生乘客中油然而生。尤其因舟小客少，更見有同舟共濟(jì)的親切感。所以問姓初見，就傾蓋如故地以“君”相呼。這樣淡樸的家常話，居然將承平時(shí)代那種淳厚世風(fēng)與人情味維妙維肖地傳達(dá)出來，誰能說它是一味沖淡?

　　當(dāng)彼岸已隱隱約約看得見一帶青山，更激起詩人的好奇與猜測(cè)。越中山川多名勝，是前代詩人謝靈運(yùn)遨游歌詠過的地方，于是，他不禁時(shí)時(shí)引領(lǐng)翹望天邊：那兒應(yīng)該是越中______我向往已久的地方呢?他大約猜不出，只是神往心醉。這里并沒有窮形極象的景物描寫，唯略點(diǎn)“青山”字樣，而越中山水之美盡從“時(shí)時(shí)引領(lǐng)望天末”的游子的神情中絕妙傳出�？芍^外淡內(nèi)豐，似枯實(shí)腴。“引領(lǐng)望天末”，本是陸機(jī)《擬蘭若生朝陽》成句。詩人信手拈來，加“時(shí)時(shí)”二字，口語味濃，如自己出，描狀生動(dòng)。注意吸取前人有口語特點(diǎn)、富于生命力的語匯，加以化用，是孟浩然特擅的本領(lǐng)。

　　“何處青山是越中?”是“問舟中人”，也是詩的結(jié)句。使用問句作結(jié)，語意親切，最易打通詩與讀者的間隔，一問便結(jié)，令讀者心蕩神馳，使意境頓形高遠(yuǎn)。全詩運(yùn)用口語，敘事、寫景、抒情全是樸素的敘寫筆調(diào)，而意境渾融、高遠(yuǎn)、豐腴、完滿�！凹闹廖队诘�泊”(《古今詩話》引蘇軾語，見《宋詩話輯佚》)，對(duì)此詩也是確評(píng)。

　　古詩《宿桐廬江寄廣陵舊游》

　　年代:唐

　　作者孟浩然

　　山暝聽猿愁，滄江急夜流。

　　風(fēng)鳴兩岸葉，月照一孤舟。

　　建德非吾土，維揚(yáng)憶舊游。

　　還將兩行淚，遙寄海西頭。

　　作品賞析

　　【注釋】：

　　桐廬山：即桐江，流經(jīng)浙江省桐廬縣。建德：今浙江省建德縣。海西頭：指揚(yáng)州。

　　【簡(jiǎn)析】：

　　寫宿桐廬江的夜間景色的旅途的孤寂情懷，將憶舊與鄉(xiāng)思寄給朋友。

　　這首詩在意境上顯得清寂或清峭，情緒上則帶著比較重的孤獨(dú)感。

　　詩題點(diǎn)明是乘舟停宿桐廬江的時(shí)候，懷念揚(yáng)州(即廣陵)友人之作。桐廬江為錢塘江流經(jīng)桐廬縣一帶的別稱�！吧疥月犜吵睿瑴娼�急夜流�！笔拙鋵懭漳�、山深、猿啼。詩人佇立而聽，感覺猿啼似乎聲聲都帶著愁情。環(huán)境的清寥，情緒的黯淡，于一開始就顯露了出來。次句滄江夜流，本來已給舟宿之人一種不平靜的感受，再加上一個(gè)“急”字，這種不平靜的感情，便簡(jiǎn)直要激蕩起來了，它似乎無法控制，而象江水一樣急于尋找它的歸宿。接下去“風(fēng)鳴兩岸葉，月照一孤舟�！闭Z勢(shì)趨向自然平緩了。但風(fēng)不是徐吹輕拂，而是吹得木葉發(fā)出鳴聲，其急也應(yīng)該是如同江水的。有月，照說也還是一種慰藉，但月光所照，惟滄江中之一葉孤舟，詩人的孤寂感，就更加要被觸動(dòng)得厲害了。如果將后兩句和前兩句聯(lián)系起來，則可以進(jìn)一步想象風(fēng)聲伴著猿聲是作用于聽覺的，月涌江流不僅作用于視覺，同時(shí)還必然有置身于舟上的動(dòng)蕩不定之感。這就構(gòu)成了一個(gè)深遠(yuǎn)清峭的意境，而一種孤獨(dú)感和情緒的動(dòng)蕩不寧，都蘊(yùn)含其中了。

　　詩人何以在宿桐廬江時(shí)有這樣的感受呢?“建德非吾土，維揚(yáng)憶舊游�！苯ǖ庐�(dāng)時(shí)為桐廬鄰縣，這里即指桐廬江流境。維揚(yáng)，揚(yáng)州的古稱。按照詩人的訴說，一方面是因?yàn)榇说夭皇亲约旱墓枢l(xiāng)，“雖信美而非吾士”，有獨(dú)客異鄉(xiāng)的惆悵;另一方面，是懷念揚(yáng)州的老朋友。這種思鄉(xiāng)懷友的情緒，在眼前這特定的環(huán)境下，相當(dāng)強(qiáng)烈，不由得潸然淚下。他幻想憑著滄江夜流，把自己的兩行熱淚帶向大海，帶給在大海西頭的揚(yáng)州舊友。

　　這種凄惻的感情，如果說只是為了思鄉(xiāng)和懷友，恐怕是不夠的。孟浩然出游吳越，是他四十歲去長(zhǎng)安應(yīng)試失敗后，為了排遣苦悶而作長(zhǎng)途跋涉的�！吧剿畬�吳越，風(fēng)塵厭洛京”(《自洛之越》)，這種漫游，就不免被罩上一種悒悒不歡的情緒。然而在詩中，詩人只淡淡地把“愁”說成是懷友之愁，而沒有往更深處去揭示。這可以看作孟浩然寫詩“淡”的地方。孟浩然作詩，原是“遇思入詠”，不習(xí)慣于攻苦著力的。然而，這樣淡一點(diǎn)著筆，對(duì)于這首詩卻是有好處的。一方面，對(duì)于他的老朋友，只要點(diǎn)到這個(gè)地步，朋友自會(huì)了解。另一方面，如果真把那種求仕失敗的心情，說得過于刻露，反而會(huì)帶來塵俗乃至寒傖的氣息，破壞詩所給人的清遠(yuǎn)的印象。

　　除了感情的表達(dá)值得我們注意以外，詩人在用筆上也有輕而淡的一面。全詩讀起來只有開頭兩句“山暝聽猿愁，滄江急夜流”中的“愁”、“急”二字給人以經(jīng)營(yíng)錘煉的感覺，其余即不見有這樣的痕跡。特別是后半抒情，更象是脫口而出，跟朋友談心。但即使是開頭的經(jīng)營(yíng)，看來也不是追求強(qiáng)刺激，而是為了讓后面發(fā)展得更自然一些，減少文字上的用力。因?yàn)檫@首詩，根據(jù)詩題“宿桐廬江寄廣陵舊游”，寫不好可能使上下分離，前面是“宿”，下面是“寄”，前后容易失去自然的過渡和聯(lián)系。而如果在開頭不顧及后面，單靠后面來彌補(bǔ)這種聯(lián)系，肯定會(huì)分外顯得吃力�，F(xiàn)在頭一句著一個(gè)“愁”字，便為下面作了張本。第二句寫滄江夜流，著一“急”字，就暗含“客心悲未央”的感情，并給傳淚到揚(yáng)州的想法提供了根據(jù)。同時(shí)，從環(huán)境寫起，寫到第四句，出現(xiàn)了“月照一孤舟”，這舟上作客的詩人所面臨的環(huán)境既然是那樣孤寂和清峭，從而生出“建德非吾土，維揚(yáng)憶舊游”的想法便非常自然了。因此，可以說這首詩后面用筆的輕和淡，跟開頭稍稍用了一點(diǎn)力氣，是有關(guān)系的。沒有開頭這點(diǎn)代價(jià)，后面說不定就要失去渾成和自然。

　　孟浩然寫詩，“遇思入詠”，是在真正有所感時(shí)才下筆的。詩興到時(shí)，他也不屑于去深深挖掘，只是用淡淡的筆調(diào)把它表現(xiàn)出來。那種不過分沖動(dòng)的感情，和渾然而就的淡淡詩筆，正好吻合，韻味彌長(zhǎng)。這首詩也表現(xiàn)了這一特色。

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