淺談孟浩然山水田園詩

　　[內(nèi)容摘要]孟浩然是唐代著名的山水田園詩人，不惑之年赴長安應(yīng)進(jìn)士試落第后，在吳越一帶游歷多年，到過許多山水名勝之地，創(chuàng)作了大量的山水田園詩。孟浩然是盛唐田園詩派的先導(dǎo)，在社會理想和人生理想不能實(shí)現(xiàn)的情況下，寄情山水，寄情田園，關(guān)注田園生活，并達(dá)到一種情景交融、物我同化的境界，他的山水田園詩，以清淡平和之心，寫清新自然之物，應(yīng)該說，他的創(chuàng)作奠定了盛唐山水詩派的基礎(chǔ)。他在詩中創(chuàng)造了“清”“淡”的意象群，形成了其獨(dú)特的“清”“淡”之風(fēng)。本文試從其的“清”“淡”意象群的創(chuàng)造和“清”美風(fēng)格等方面簡單作了一點(diǎn)論述。

　　[關(guān)鍵詩]孟浩然；山水田園詩；意象群；“清”美

　　作為盛唐著名的詩人，孟浩然的山水田園詩有著鮮明的藝術(shù)個(gè)性，表現(xiàn)他與眾不同的審美情趣和審美理想，在多姿多彩的大自然中，孟獨(dú)愛清淡之美。他的詩很注重清美的意境的創(chuàng)造。他在詩中創(chuàng)造出了一系列“清”的意象群和“淡”的意象群，善于以清淡平和之心，寫清新自然之物，從而形成了他的山水田園詩“清”美的風(fēng)格。

　　一、具有鮮明個(gè)性的“清”和“淡”的意象群

　　意象是中國古代文論尤其是古代詩論中一個(gè)常用概念，其內(nèi)涵或指意和象，或指意中之象，或指一種境界，或指某種藝術(shù)形象。構(gòu)成意象的要素是物象。

　　袁行霈先生在《中國古典詩歌的意象》一文中指出：“物象是客觀的，它不依人的存在而存在，也不因人的喜怒哀樂而發(fā)生變化。但物象一旦進(jìn)入詩人的構(gòu)思，就帶上了詩人的主觀色彩。這時(shí)它要受兩個(gè)方面的加工：一是經(jīng)過詩人審美經(jīng)驗(yàn)的淘洗和篩選，以符合詩人的美學(xué)理想和美學(xué)趣味;二是又經(jīng)過詩人思想感情的化合和點(diǎn)染，滲入詩人的人格和情趣。經(jīng)過這兩方面加工的物象進(jìn)入詩中就是意象。詩人的審美經(jīng)驗(yàn)和人格情趣，即意象中的那個(gè)意的內(nèi)容，因此可以說，意象是帶入了主觀情意的客觀物象，或者是借助客觀物象表現(xiàn)出來的主觀情意。”(載《中國詩歌藝術(shù)研究》北京大學(xué)出版社1996出版)。

　　因此，詩歌中的意象最具有鮮明的個(gè)性，最能表現(xiàn)出詩人詩歌的風(fēng)格。孟浩然是唐代山水田園詩的高手，統(tǒng)觀他的詩，不難發(fā)現(xiàn)，詩人在作品中構(gòu)建了屬于他自己的意象群，這意象群的特征可用兩個(gè)字概括，即“清”和“淡”。

　　對“清”的特點(diǎn)，明代詩論家胡應(yīng)麟有他獨(dú)特的見解：詩最可貴者清，然有格清，有調(diào)清，有思清，有才清……若格不清則凡，調(diào)不清則冗，思不清則俗。

　　他認(rèn)為“清”是詩歌創(chuàng)作的最高境界，“清”是格調(diào)思才的渾融，是超凡脫俗的清遠(yuǎn)，是由“清”字而生繁出來的各種清澈明凈、清幽淡遠(yuǎn)的藝術(shù)境界。

　　(一)“清”的意象

　　孟浩然詩中有許多“清”字的句子，如：

　　松月生夜涼，風(fēng)泉滿清聽。(《宿業(yè)師山房待丁大不至》)

　　荷風(fēng)送香氣，竹露滴清響。(《夏日南亭懷辛大》)

　　落日清川里，誰言獨(dú)羨雨。(《西山尋辛諤》)

　　野曠天低樹，江清月近人。(《宿建德江》)

　　二月湖水清，家家春鳥鳴。(《晚春》)

　　歸途未忍去，攜手戀清芬。(《同王九題就師山房》)

　　他詩中許多景物，多用“清”來修飾。據(jù)有人統(tǒng)計(jì)，他的100多首山水詩中，共有50多處用了“清”字。

　　歸納一下，他所構(gòu)建的“清”的意象群可分為以下幾類：

　　一是關(guān)于水“清”的意象。

　　請看下列詩句:

　　何時(shí)還清溪,從爾煉丹液?(《山中逢道士云公》)

　　閑居枕清洛，左右接大野。(《宴包二融宅》)

　　悠悠清江水，水落沙嶼出。(《登江中孤嶼贈白云先生王迥》)

　　在孟浩然的詩中，江水是“清江”，溪水是“清溪”，除此之外還有“清川”、“清流”、“清泉”、“清露”等等。

　　二是關(guān)于時(shí)間“清”的意象。

　　如《登鹿門山詩》中寫道：“清曉因興來，乘流越江峴”中，詩人稱早晨為“清曉”。

　　又如《送謝錄事之越》中寫道：“清旦江天遠(yuǎn)，涼風(fēng)西北吹�！逼渲杏钟辛恕扒宓�”的意象。

　　除此之外，關(guān)于白天和黑夜這兩個(gè)時(shí)間，孟浩然詩中還創(chuàng)造了“清晝”和“清夜”的意象，這兩個(gè)意象不僅是白天和黑夜都有了“清”的氣色，也使全詩的境界都有了“清”的氣象。

　　三是關(guān)于音響“清”的意象。如上文引用詩句“荷風(fēng)送香氣，竹露滴清響”中的“清響”，還有“清音”、“清聽”等，除此之外，還有“清弦”、“清風(fēng)”等與聲音有關(guān)的意象。

　　四是關(guān)于光輝“清”的意象。這些意象像過濾鏡，能起到過濾色彩、化淡艷光的作用，從而使詩歌的整個(gè)境界呈現(xiàn)出“清”的氣象。如《耶溪泛舟》中寫道：“落景余清輝，輕橈弄溪渚。”此時(shí)應(yīng)是傍晚時(shí)分，應(yīng)該是霞光滿天，詩人卻用“清輝”一詞，淡化了霞光的色彩，使整首詩就有了“清”的色調(diào)。此外還有“清光”等意象。

　　另外，孟浩然詩中還有許多關(guān)于人物的容顏、談吐、思想，以及動物等各個(gè)方面“清”的意象，如：“清顏”、“清談”、“清思”“清興”“清猿”等。這些清的意象都具有構(gòu)成孟詩清的風(fēng)格的作用。

　　(二)“淡”的意象

　　孟浩然山水田園詩中的景物大都是淡色的,不事粉飾,主要有青、翠、綠等顏色，很多意象都用“青”、“綠”、“翠”來修飾，極少有華麗耀眼的色彩，此外還有不少意象是以淡色景物的名稱出現(xiàn)的，主要是“泉”“溪”“河”“川”“潭”“水”等水的意象和“藤”“蘿”“竹”“蘭”“松”“柏”“楊”“柳”“苔”“蔓”等植物意象，據(jù)統(tǒng)計(jì)這類意象有近80個(gè)，這些意象構(gòu)成的淡色景物占據(jù)了孟浩然山水田園詩的絕大部分詩作。

　　這些“淡”的意象群，根據(jù)其表現(xiàn)力，也可大致分成下列幾類：

　　一類是表現(xiàn)宏大場景的意象。孟浩然不是浪漫主義詩人，他的山水田園詩境界和氣勢大都“秀氣”，但他也常以宏觀的淡美的意象來表現(xiàn)大景域的山水淡美，如“朝游訪名山，山遠(yuǎn)在空翠”，此是遠(yuǎn)景描寫;如“漸至鹿門山，山明翠微淺”，這是近景特寫，還有的是從上往下以鳥瞰的方式表現(xiàn)的，但無論哪種方式，視角都很大，高山流水的宏大場面盡入筆下。

　　二是表現(xiàn)中等場景的意象。此時(shí)詩人觀察景物距不遠(yuǎn)也不近，是中距離描寫景物。

　　如《過故人莊》中寫道“綠樹村邊合，青山郭外斜”，此句是中景寫法，因?yàn)樵娙酥挥辛⑸泶逋�，站在中等距離的位置，才能看清村子及村外的景色，才能寫出了全景式的村景。

　　三是表現(xiàn)微觀場景的意象。詩人觀察的范圍很小，筆下的意象只能反映一個(gè)小場景的景象，就像一個(gè)個(gè)細(xì)節(jié)描寫，但詩人常能抓住一點(diǎn)而不及其余，著力放大這一意象，使這種意象具有清新奇特、賞心悅目的特征，這正是他意象創(chuàng)設(shè)的高明之處。

　　如“灨石三百里，沿洄千嶂間。沸聲常活活，存勢亦潺潺。跳沫魚龍沸，垂藤猿攀緣�！�(《下灨石》)灨石這一段水路很長，沿路的景物也很多，詩人從細(xì)微處入手把筆觸聚集“垂藤”這個(gè)意象上，表現(xiàn)贛石兩岸的的層巒迭嶂。

　　上述“清”和“淡”的意象，在構(gòu)成孟詩“清”和“淡”的風(fēng)格方面具有極活的表現(xiàn)力和渲然力。

　　二、不同凡響的“清”美

　　孟浩然在他的詩中創(chuàng)造了“清”的意象群和“淡”的意象群，表現(xiàn)了山水田園清淡的自然美及詩人醉心于“清”“淡”的審美情趣，從而形成了獨(dú)具的“清淡”的詩歌風(fēng)格。

　　對孟詩“清”的領(lǐng)悟，明代詩論家胡應(yīng)麟自有他的看法，他認(rèn)為“清”是詩歌創(chuàng)作的最高境界，“清”應(yīng)是超凡絕俗的清遠(yuǎn)，是由“清”而衍生出來的清澈明凈、清幽淡遠(yuǎn)的藝術(shù)境界。

　　(一)“清幽”之美

　　孟浩然落第后在吳越一帶游歷多年，后一直隱盾鄉(xiāng)野、娛情山水。他的不少山水田園詩自然流露出他的悟淡隱遁情懷,呈現(xiàn)出一種清幽的美。

　　如膾炙人口的《春曉》：春眠不覺曉，處處聞啼鳥。夜來風(fēng)雨聲，花落知多少?

　　初讀，似覺平平淡淡。仔細(xì)品味，便覺其魅力無窮。這首詩沒有華麗的語言，也沒有奇絕的藝術(shù)手法，通俗的如白話，但整首詩的韻味卻清幽悠遠(yuǎn)。詩人寫春天，只選一個(gè)側(cè)面，既沒有寫五彩斑斕迷人的色彩，也沒有寫醉人飄香的春花。他只是從聽覺角度，他寫春天的聲音：處處有鳥兒歡快的啼叫，昨夜風(fēng)雨瀟瀟，詩人就是用春聲來渲染無邊的春色，用春聲來表現(xiàn)春天美好景象，詩人創(chuàng)造了清幽的意境，真切地表現(xiàn)了他內(nèi)心的感受，言淺意濃，給人以無窮的興味。

　　又如《夏日南亭懷辛大》:

　　山光忽西落，池月漸東上。

　　散發(fā)乘夕涼，開軒臥閑敞。

　　荷風(fēng)送香氣，竹露滴清響。

　　欲取鳴琴彈，恨無知音賞。

　　感此懷故人，中宵勞夢響。

　　詩的內(nèi)容寫夏夜水亭納涼的閑適，同時(shí)又表達(dá)對友人的懷念。詩中寫道：太陽西沉，月亮從水塘那一邊升起。在無邊美好的月色里，詩人打開窗戶，散開頭發(fā)乘涼，心里無比的閑適，此時(shí)晚風(fēng)送來了荷的花脈脈的香氣，詩人甚至真切地聽見竹葉上的露水滴落發(fā)出的清響。多么清幽的心情，多么清幽的境界。

　　因此，詩人想到了音樂，古琴，只宜在恬淡閑適的心境中彈奏。孟浩然善于捕捉生活中的詩意感受，此詩寫一種閑適自得的情趣，并沒有厚重的思想，但詩人的感覺是細(xì)膩入微的，詩的音樂味是清幽的。

　　(二)“清空”之美

　　“清幽”是孟詩的突出特色，清空也是孟詩的一個(gè)風(fēng)格。李白詩有驚人的夸張和瑰麗的想象，王維詩富有艷麗的色彩。孟浩然描繪景物、抒情言志自有一招：他善于用素淡的語言，平淡寫出自己的感受，但給人卻是自有妙趣，清空寥廊的感受。

　　如《宿桐廬江寄廣陵川游》:

　　山暝聽猿愁，滄江急夜流。

　　風(fēng)鳴兩岸葉，月照一孤舟。

　　建德非吾土，維揚(yáng)憶舊游。

　　還將兩行淚，遙寄海西頭。

　　詩人寫了猿聲、濤聲、風(fēng)聲，聲聲敲打著人的心弦。又寫了瞑山、冷月、孤舟，色調(diào)凄情慘淡。詩人就這樣用聲和色構(gòu)建了一種空曠寂廖的氛圍，創(chuàng)設(shè)了一個(gè)深遠(yuǎn)清峭的意境，把念友不得，羈旅不歸之情寫得婉約而動人。

　　(三)“清遠(yuǎn)”之美

　　孟浩然的詩在清淡清幽之中，有時(shí)多呈出清遠(yuǎn)之美，就是說他能在詩中創(chuàng)造出具有廣闊空間美和深遠(yuǎn)韻味美的意境。

　　又如：《晚泊潯陽望訪山廬山》

　　掛席幾千里，名山都未逢。

　　泊舟潯陽郭，始見香爐峰。

　　嘗讀遠(yuǎn)公傳，永懷塵外蹤。

　　東村精舍近，日暮但聞鐘。

　　詩在廣闊宏大的背景上描寫韻味的清幽，使詩歌更具有引人的魅力。一二聯(lián)極有氣勢，詩人用淡筆隨意一揮，便把江山勝處的風(fēng)貌勾勒出來了。從詩人悠然遙望廬山的神奇中，隱隱透出一種悠遠(yuǎn)的情思。最后兩句寫詩人在夕陽斜照里，忽隱約聽到陣陣鐘聲，心中涌起惆悵之情。以“聞鐘”結(jié)尾，加深了全詩清遠(yuǎn)的意境。

　　在孟詩中，還有不少清遠(yuǎn)與靜穆渾然一體的詩作。如《秦中感秋寄遠(yuǎn)上人》最后兩句寫道：“日夕涼風(fēng)至，聞蟬但益悲�！睂憶鲲L(fēng)、蟬鳴，表現(xiàn)出秋天的景象，清遠(yuǎn)中包含著靜穆，表現(xiàn)了詩人落第后失意與追求歸隱的情緒。

　　四“清曠”之美

　　孟浩然還善于用清晰的筆墨寫出一種宏大空曠的境界。

　　如：《宿建德江》：

　　移舟泊煙諸，日暮客愁新。

　　野曠天低樹，江清月近人。

　　這是一首抒寫羈旅之思的詩。詩人乘著小舟，停泊在江中一個(gè)煙霧茫茫的小洲上。第三句景物描寫，寫日暮時(shí)刻，蒼蒼茫茫，曠野無垠，抬頭望云，遠(yuǎn)處的天空比近處的樹木還要低，最后一句寫夜幕降臨，高掛在天空的明月，映在澄清的江水中和舟中的人很近。詩人把自己和小舟放置在廣袤寧靜的宇宙之中，構(gòu)成了一幅清曠而有韻致的“清江夜泊圖”,此時(shí)詩人更感到故鄉(xiāng)的遙遠(yuǎn)、內(nèi)心的孤寂和思念之情的幽遠(yuǎn)。

　　孟浩然也能以宏麗的文筆表現(xiàn)壯偉的江山，前文在談淡的意象時(shí)已經(jīng)提到，他善于用宏大的場景意象創(chuàng)設(shè)一種空曠宏大的意境。

　　如《彭蠡湖中望廬山》寫道：“太虛生月暈，舟子知天風(fēng)。掛席候明友，渺漫平湖中。中流見匡阜，勢壓九江雄。黯黮凝黛色，崢嶸當(dāng)曙空。香爐初上日，瀑風(fēng)噴成虹�！�

　　首句寫遼闊無邊的天空高懸掛著一輪暈月，寫得氣勢磅礴，格調(diào)雄渾。詩中還寫了煙波浩渺的湖水，還寫了廬山的壯麗巍峨，紅日東升中廬山的美麗，瀑布飛流直下的壯觀。詩人從大處落筆，描繪大自然的廣闊圖景，寫得氣勢恢宏。

　　五“清淡”之美

　　清淡，是孟浩然詩所極力追求的一種境界，淡不是淡而無味,而是一種風(fēng)格和魅力,若以中國繪畫作比，孟浩然的詩就像一幅幅清新淡雅的水墨畫，墨氣氤氳，而墨又分五色,色彩清淡。他善于創(chuàng)造一連串的淡的意象群,在詩中寫景狀物一般都用淡色，極少重彩，他的詩清淡樸素中蘊(yùn)含幽遠(yuǎn)深厚。

　　如:“春眠不覺曉，處處聞啼鳥，夜來風(fēng)雨聲，花落知多少?”(《春曉》)寫春之色，本應(yīng)該濃墨重彩、極力渲染,卻詩中卻不見一些色彩，清新淡雅之至，而有韻味無窮。

　　又如“莓苔異人間，瀑布作空界�！�(《越中逢天太一子》)寫瀑布：綠苔滿壁，翠色可人。詩人創(chuàng)造的意象是清淡的，筆觸清淡之極。

　　又如“荷風(fēng)送香氣，竹露滴清響”(《夏日南亭懷辛大》)荷是色淡而香清，露是明凈而清響。

　　再如他的《過故人莊》為例：

　　故人具雞黍，邀我至田家。

　　綠樹村邊合，青山郭外斜。

　　升軒面場圃，把酒話桑麻。

　　待到重陽日，還來就菊花。

　　全詩清新自然，讓人使沐春風(fēng)。詩人沒有一點(diǎn)渲染，以清淡的筆觸，描寫了綠樹掩映、青山環(huán)抱著的農(nóng)莊，洋溢著清澈有味的田家生活和清真、樸素、淡雅、淳厚的故人情誼，整首詩是一幅清新淡雅的田園風(fēng)光畫，自然樸素，恬淡親切卻不枯燥。沈德潛稱孟浩然的詩“語淡而味終不薄”(《唐詩別裁》)，而聞一多則說其“淡的看不見詩�！�(《孟浩然》)

　　總之，孟浩然在他的山水田園詩中構(gòu)建了“清”和“淡”的景物、概念意象群，形成了他的山水田園詩“清”美的基本特色，他的詩歌，展現(xiàn)了一幅幅原生態(tài)的山水畫和田園畫，從而形成了“清”的風(fēng)格特征。孟浩然詩所表現(xiàn)出的“清”之美，奠定了他在山水田園詩的發(fā)展史上的獨(dú)特地位。他在王維之前，成為唐田園詩派的先導(dǎo)，他的山水詩創(chuàng)作奠定了盛唐山水詩派的基礎(chǔ)，使盛唐山水詩沿他開辟出來的道路走向成熟和繁榮。

　　[參考文獻(xiàn)]

　　(1)《唐宋詩鑒賞辭典》.上海辭書出版社，1994

　　(2)李明生.論孟浩然山水田園詩的自然特征.旅游教育出版社.1986

　　(3)聞一多.唐詩雜論.上海古籍出版社，1998.

　　(4)胡應(yīng)麟.詩外編(卷四).南京.江蘇古籍出版社，1997

　　(5)李景白.孟浩然詩集校注.成都.巴蜀出版社.1988

【淺談孟浩然山水田園詩】相關(guān)文章：

孟浩然的山水田園詩06-23

王維、孟浩然山水田園詩的區(qū)別06-09

孟浩然山水田園詩的寫作成因11-25

孟浩然的田園詩09-05

山水田園詩08-19

論孟浩然田園詩的特點(diǎn)06-21

孟浩然的田園詩（精選40首）01-04

淺談孟浩然的思想05-12

王維的山水田園詩05-14

韋應(yīng)物的山水田園詩05-13