- 相關(guān)推薦
《琵琶行》中的“瑟瑟”的理解
將《琵琶行》中的“瑟瑟”釋成“秋風(fēng)吹動(dòng)楓葉、荻花的聲音”合乎文意，也合乎當(dāng)時(shí)的實(shí)際，更能反映出當(dāng)時(shí)遷客之人送別時(shí)的心境，這也與教參和教科書的解釋是一致的，也無疑是正確的。下面小編給大家?guī)怼杜眯小分械摹吧钡睦斫饧跋嚓P(guān)資料，歡迎閱讀和參考。
《琵琶行》中的“瑟瑟”的理解
2008年《學(xué)語文》第二期刊有董亞老師“《〈琵琶行〉中的“瑟瑟”、“倡女”注釋淺說》一文（以下簡(jiǎn)稱《董文》）。作者認(rèn)為“秋瑟瑟”作“秋野碧色”或“秋野碧色之物”解，并給出兩個(gè)理由，但仔細(xì)推敲起來都不能令人信服。
《董文》認(rèn)為從典籍和白居易的用詞習(xí)慣去考查，“秋瑟瑟”應(yīng)作“秋野碧色”或“秋野碧色之物”解。我們先從典籍上看，“瑟”形狀像古琴，有二十五根弦，每弦一柱，春秋時(shí)已流行，常與琴或笙合奏。瑟作為古代樂器早見于《詩經(jīng)》，如《詩經(jīng)大雅關(guān)睢》“窈窕淑女，琴瑟友之”。可見瑟最早就是一件樂器。而“瑟瑟”作為一個(gè)詞在《古代漢語常用字字典》（楊希義主編，西安出版社，2002年最新版）給出了三個(gè)義項(xiàng)：（1）象聲詞。風(fēng)聲。白居易《題清頭陀》：“煙月蒼蒼風(fēng)瑟瑟，更無雜樹對(duì)山松�！眲E的《贈(zèng)從弟》：“瑟瑟谷中風(fēng)”。（2）珠寶。杜甫《石筍行》：“雨多往往得瑟瑟，此事恍惚難明論�！保�3）碧綠色。白居易《暮江吟》：“一道殘陽鋪水中，半江瑟瑟半江紅�！睆摹豆糯鷿h語常用字字典》中可以看出“瑟瑟”有三個(gè)義項(xiàng)，即風(fēng)聲、珠寶和碧綠色，說明“瑟瑟”除指珠寶和碧綠色外，還有風(fēng)聲這個(gè)意義，且是第一義項(xiàng)。另外《辭源》、《古代漢語大辭典》、《漢語大辭典》等也有類似的注釋，但要指出的是他們將“瑟瑟”釋為珠寶或碧綠色時(shí)引用的都是唐時(shí)的作品。
我們?cè)倏窗自姡拙右滓簧鷮懥巳自姡瑢?shí)際比這個(gè)還要多，到底白詩中用了多少個(gè)“瑟瑟”，《董文》沒有完全考證，僅憑幾個(gè)例子就匆忙得出結(jié)論，認(rèn)為白詩的“瑟瑟”非“秋肅”之意，且說“寫秋肅的秋風(fēng)氣氛一律不用瑟瑟”，我認(rèn)為《董文》所得的結(jié)論缺乏足夠的論據(jù)支持，從命題的角度講是一個(gè)或然命題，從推理的角度講有以偏概全之嫌，其論點(diǎn)自然不能令人信服。
其次《董文》從古詩用詞習(xí)慣和本詩的意境去考查，其得出的結(jié)論同樣不能令人信服。《董文》考查了古典詩歌中幾個(gè)使用“秋風(fēng)”的語詞造句的例子，于是得出結(jié)論，認(rèn)為古人用“秋風(fēng)”這個(gè)語詞“一般都是明確的”，并列舉了用“秋風(fēng)”明確的具體事例。但“一般”不等于沒有反例，古人寫“秋風(fēng)”不用秋風(fēng)“這個(gè)語詞表達(dá)“秋風(fēng)”這個(gè)概念的也很多。例如：王勃的《山中》“況屬高風(fēng)晚，山山黃葉飛”，岑參的《暮秋山行》“山風(fēng)吹空林，颯颯如有人”等，可見表述秋風(fēng)這個(gè)概念可用秋風(fēng)這個(gè)語詞表述，也可用別的語詞表述。中華文華博大精深，同一個(gè)概念可以用不同的語詞表達(dá)，選用什么樣的語詞表達(dá)最恰當(dāng)，主要看作者的學(xué)養(yǎng)以及對(duì)不同語境和概念的把握，以求用更好的語詞表達(dá)最恰當(dāng)?shù)母拍睢＞拖裢醢彩摹恫创现蕖分械摹按猴L(fēng)又綠江南岸”，為什么用“綠”不用“入、滿”等的原因，用詞沒有固定的格式，以準(zhǔn)確生動(dòng)形象為準(zhǔn)，這與前者情況是一樣的。那么要把“楓葉荻花秋瑟瑟”中的“秋瑟瑟”理解為“秋野碧色”，正確嗎？我認(rèn)為更重要的要從文本去考查，讓文本所提供的信息還原事件的真象，這樣才能對(duì)得起作者，對(duì)得起讀者，也才更具有說服力。下面從以下幾個(gè)方面闡釋：
從季節(jié)上看，此時(shí)是深秋時(shí)節(jié)，深秋時(shí)節(jié)是百草衰敗萬木凋零的季節(jié)，大地呈現(xiàn)一派蕭條的景象，就像宋人歐陽修《秋聲賦》所寫的那樣，秋風(fēng)過后“草拂之而色變，木遭之而葉脫”，到處是“摧敗零落”肅殺凄涼之景。此時(shí)的“楓葉荻葦”，已從春走到夏，從夏走到秋，葉由青到黃，由黃到枯，這時(shí)自然界的其他植物也經(jīng)過季節(jié)的更替同樣從春到秋的洗禮，已無碧色可言，所以將“秋瑟瑟”理解為“秋野碧色”，也不合時(shí)令特點(diǎn)。
從描寫的地點(diǎn)看，作者送別友人在潯陽江畔。潯陽江，書上注釋是長(zhǎng)江的一段。由“潯陽江頭夜送客”、“主人下馬客在船”、“醉不成歡慘將別”、“移船相近邀相見，添酒回?zé)糁亻_宴”、“前月浮梁買茶去”等詩句判斷，這里非碧野之地，而是一個(gè)江中有客船，岸上有茶鋪，有酒店，有人家的碼頭。這里水陸交通便利，聚集著許多南來北往的人，客船云集，生意興隆，不然琵琶女的丈夫買茶去以后而琵琶女卻可以安然閑適地在這生活。所以作者站在江邊送別友人，視野所及應(yīng)是岸上的人家，岸邊的楓樹，江邊的荻花，江中的客船，白茫茫的江水。從地點(diǎn)上看也無秋野碧色。
從時(shí)間上看，此時(shí)已是深秋月夜。這里要說明一點(diǎn)的是，此時(shí)是“夜送客”，夜絕對(duì)不是傍晚，夜和傍晚是兩個(gè)不同的時(shí)間概念，我想大詩人白居易絕對(duì)不會(huì)搞錯(cuò)。有月的夜晚，作者站在潯陽江畔，送別友人，岸上的楓葉、江畔的荻花清晰可見，而遠(yuǎn)處的景物應(yīng)是模糊不清的，若把“秋瑟瑟”理解為“秋野碧色”，從時(shí)間上講也是無稽之談。
從事件上看是白居易送友人。這首詩的小序上已說明，作者是“左遷”之人，而此時(shí)又是深秋月夜，來到潯陽江邊為友人送別，在秋季、秋風(fēng)、秋月的特定環(huán)境下可知作者的悲傷心情。當(dāng)秋風(fēng)襲來，吹動(dòng)身邊楓葉、荻花之聲，這秋夜中自然的聲音更觸動(dòng)作者的遷客之心、送別之情，使作者送別友人有一種別離滄桑的傷感，與后面“春江花潮秋月夜，往往取酒還獨(dú)傾”的“秋月夜”的心境特點(diǎn)相一致，與全文的感傷基調(diào)相統(tǒng)一。若將“秋瑟瑟”理解為“秋野碧色”，則境界全無。
綜合以上分析，我認(rèn)為將“秋瑟瑟”理解成“秋野碧色”或“秋野碧色之物”，從季節(jié)、地點(diǎn)、時(shí)間、事件等看都是不相吻合的，也是不正確的。而釋成“秋風(fēng)吹動(dòng)楓葉、荻花的聲音”合乎文意，也合乎當(dāng)時(shí)的實(shí)際，更能反映出當(dāng)時(shí)遷客之人送別時(shí)的心境，這也與教參和教科書的解釋是一致的，也無疑是正確的。這里也就不再作進(jìn)一步闡釋。
由此看來，《董文》的觀點(diǎn)不能成立。另外《董文》也有材料堆砌之嫌，同樣“倡女”也有類似的問題，當(dāng)然《董文》也有許多優(yōu)點(diǎn)，這里就不再贅述了。這只是我個(gè)人的一點(diǎn)看法，不足之處還望董老師及同行批評(píng)指正。
《琵琶行》中月的趣談
《琵琶行》自誕生以來就膾炙人口。據(jù)《唐摭言》記載，“白樂天去世，唐宣宗以詩吊之曰：‘……童子解吟長(zhǎng)恨曲，胡兒能唱琵琶篇，文章已滿行人耳，一度思卿一愴然’”。白居易及其《琵琶行》在當(dāng)時(shí)的影響和魅力可見一斑。
此詩創(chuàng)作于貶謫江州期間，作者借月夜送客江邊巧遇琵琶女一事，抒發(fā)了被人遺棄之怨，無人賞識(shí)之悲，謫居臥病之痛，天涯淪落之恨。
全詩共五段，前四段各有一個(gè)含有“江”“月”的詩句，它們依次是：“別時(shí)茫茫江浸月”“唯見江心秋月白”“繞船月明江水寒”“春江花朝秋月夜”。詩人為什么偏要寫月夜而不寫成黑夜或是白天送客呢？這顯然有著耐人尋味的寓意。
在該詩中，如果說作者是把琵琶女彈琴作為一條敘事明線的話，那么這“月”就是一條貫穿全文的抒情暗線。明線抒寫詩人的身世、遭遇和現(xiàn)狀，“月”這一暗線則主要表現(xiàn)詩人的人格、品質(zhì)和情感。正是由于這一暗線的設(shè)置，就使得該詩的主題更加深刻，內(nèi)容更加豐富，意境更加深遠(yuǎn)，韻味更加芳香。并使讀者在體會(huì)到明線所揭示的明顯主題之外，還能進(jìn)一步思索其深層意義，收到余音繞梁的藝術(shù)效果。
“座中泣下誰最多，江州司馬青衫濕”。作為一件藝術(shù)珍品，這最后一句不僅僅是對(duì)全詩主旨“同是天涯淪落人”的形象說明，而且更是對(duì)前文的一個(gè)回應(yīng)，也就是說它是對(duì)前四段為什么以“江”“月”入詩的一個(gè)最好的注腳。它無疑是明確地告訴讀者，前四段中的“江”是暗指“江州”，“月”就是“司馬”白居易。那么詩人為什么要用“月”自喻呢？因?yàn)樵谥袊膫鹘y(tǒng)文化中，月亮以它的柔光朗照、冰清玉潔而成為美好事物的象征。如果說作者是用身懷絕藝而無人賞識(shí)的歌女的淪落比喻自身的遭遇，那么詩中的“月”就是作者人格的一個(gè)喻體，因?yàn)榘拙右撞湃A橫溢，胸懷天下，心系百姓，無私敢諫，同情淪落者，關(guān)心弱勢(shì)群體，這不正像月亮一樣美好嗎？“別時(shí)茫茫江浸月”，詩人因越職言事被貶到偏僻冷落的江州，無朋相伴，無友相敘，無親相慰，無人賞識(shí)，多么孤苦，何等凄涼！其處境與這茫茫江水中沉淪的一輪明月又是何其相似！
“東船西舫悄無言，唯見江心秋月白”。江面萬籟俱寂，東船西舫的人早已沉醉于甜美的夢(mèng)鄉(xiāng)，只有這蕩漾于江心的秋月和詩人一樣是琵琶女的知音。這輪秋月似乎體察到了歌女的遭遇，領(lǐng)悟到了琴音的凄涼，品味到了話語的情韻，所以它在專注地放射著白色的光芒，用自己清澈的月光為歌女喝彩，它要用它的柔光來撫平歌女心靈的創(chuàng)傷，要用它的皎潔來消解詩人的空虛與惆悵。它也和詩人一樣默默地用自己的清輝為歌女的天涯淪落而揮灑同情的淚水。這江心的一輪秋月明，就是白居易的唯一知己！
“去來江口守空船，繞船月明江水寒”。這一輪秋月啊，你靜靜地親吻著寒冷的江面，緊緊地圍繞在“空船”的周圍，親密地偎依在詩人的身旁，溫暖著詩人這顆即將冷卻的心。這里月的意象不僅僅是詩人的人生知己，而且是詩人的終身伴侶。它高懸在詩人心靈的天空，陪伴詩人這一葉孤舟迎來黎明的曙光！
“春江花朝秋月夜，往往取酒還獨(dú)傾”。歲月輪回，冬去春來，江水浩蕩，春花怒放，而詩人淪落江州，仿佛進(jìn)入了人生的黑夜，沒有光明，沒有春天，只有這漫漫長(zhǎng)夜相伴，只有這浩浩江水相隨，不知何日是歸期，不知何處是歸宿，這秋月寄托了作者多少痛楚，多少辛酸，又蘊(yùn)涵了多少幽怨，多少憤懣，多少期盼！
作者簡(jiǎn)介
白居易，唐代著名現(xiàn)實(shí)主義詩人，字樂天，晚年號(hào)香山居士，又號(hào)醉吟先生。生于河南省新鄭，青年時(shí)家境貧困，對(duì)社會(huì)生活及人民疾苦有較多的接觸和了解。二十九歲中進(jìn)士，官至左拾遺（諫官）。有“兼濟(jì)天下”的理想，屢次上書針砭時(shí)弊，寫下了《新樂府》、《秦中吟》為代表的“諷喻詩”，反映了勞動(dòng)人民的痛苦生活，揭露了統(tǒng)治階級(jí)的腐朽和罪惡。由于得罪了憲宗和官僚集團(tuán)，被貶官。著有《白氏長(zhǎng)慶集》七十一卷，今存書近三千首。在文學(xué)上白居易主張“文章合為時(shí)而著，歌詩合為事而作”，強(qiáng)調(diào)和繼承我國古典詩歌的現(xiàn)實(shí)主義優(yōu)良傳統(tǒng)，反對(duì)“嘲風(fēng)月，弄花草”而別無寄托的作品，是新樂府運(yùn)動(dòng)的倡導(dǎo)者，在文學(xué)史上有重要地位。作品以通俗流麗著稱。與元稹友誼甚篤，稱“元白“，晚年又與劉禹錫齊名，稱“劉白”。他的詩歌題材廣泛，形式多樣，語言平易通俗，有“詩魔”和“詩王”之稱。官至翰林學(xué)士、左贊善大夫。詞不多，但影響后世甚大。有《白氏長(zhǎng)慶集》。代表詩作有《長(zhǎng)恨歌》、《賣炭翁》、《琵琶行》等。白居易故居紀(jì)念館坐落于洛陽市郊。白園（白居易墓）坐落在洛陽城南香山的琵琶峰。
內(nèi)容結(jié)構(gòu)的獨(dú)特之處
這首詩的思想內(nèi)容和結(jié)構(gòu)都有其獨(dú)特這處。其一，他把歌詠者與被歌詠者的思想感情融而為一，說你也是說我，說我也是說你，命運(yùn)相同、息息相關(guān)。琵琶女?dāng)⑹錾硎篮�，詩人以為他們“同是天涯淪落人”；詩人敘述身世后，琵琶女則“感我此言良久立”，琵琶女再彈一曲后，詩人則更是“江州司馬青衫濕�！憋L(fēng)塵知己，處處動(dòng)人憐愛。其二，詩中的寫景物、寫音樂，手段都極其高超，而且又都和寫身世、抒悲慨緊密結(jié)合，氣氛一致，使作品自始至終浸沉在一種悲涼哀怨的氛圍里。其三，作品的語言生動(dòng)形象，具有很強(qiáng)的概括力，而且轉(zhuǎn)關(guān)跳躍，簡(jiǎn)潔靈活，所以整首詩膾炙人口，極易背誦。諸如“千呼萬喚始出來，猶抱琵琶半遮面”；“別有幽情暗恨生，此時(shí)無聲勝有聲”；“門前冷落車馬稀，老大嫁作商人婦”；“夜深忽夢(mèng)少年事，夢(mèng)啼妝淚紅闌干”；“同是天涯淪落人，相逢何必曾相識(shí)”，等等都是多么凝煉優(yōu)美、多么叩人心扉的語句��！
內(nèi)容賞析
詩前的小序介紹了長(zhǎng)詩所述故事發(fā)生的時(shí)間、地點(diǎn)以及琵琶女其人，和作者寫作此詩的緣起，實(shí)際上它已經(jīng)簡(jiǎn)單地概括了后面長(zhǎng)詩的基本內(nèi)容。左遷：指降職、貶官。湓浦口：湓水與長(zhǎng)江的匯口，在今九江市西。京都聲：首都長(zhǎng)安的韻味，一方面指曲調(diào)的地域特征，一方面也是指演技高超，非一般地方所有。善才：唐代用以稱琵琶演奏家。命酒：派人整備酒宴。憫然，傷心的樣子。恬然：安樂的樣子。遷謫意：指被降職、被流放的悲哀。作者說他被貶到九江一年來，每天都很快樂，只有今天聽了琵琶女的演奏，才勾起了他被流放的悲哀。這種說法是寫文章的需要，讀者當(dāng)然不會(huì)相信他。長(zhǎng)句：指七言古詩。
詩題又作《琵琶引》。琵琶，彈撥樂器，原流行于波斯、阿拉伯等地，漢代傳入中國。發(fā)展到隋唐，已成為非常流行的樂器，上至宮廷樂隊(duì)，下至民間演唱，都常有它。作為文化范疇內(nèi)的琵琶，從它問世之日起，就往往與傷悲事件相聯(lián)。“行”和“引”，都是古樂府的詩體，與“歌”體相近，故常稱歌行體。
《琵琶行》全詩共分四段，從“潯陽江頭夜送客”到“猶抱琵琶半遮面”共十四句，為第一段，寫琵琶女的出場(chǎng)。其中的前六句交代了時(shí)間，這是一個(gè)楓葉紅、荻花黃、瑟瑟秋風(fēng)下的夜晚；交代了地點(diǎn)，是潯陽江頭。潯陽也就是今天的九江市；潯陽江頭也就是前邊序中所說的湓浦口。交代了背景，是詩人給他的朋友送別。離別本身就叫人不快，酒宴前再?zèng)]有個(gè)歌女侍應(yīng)，當(dāng)然就更加顯得寂寞難耐了。這里面“主人下馬客在船”一句句法稍怪，其意思實(shí)際是主人陪著客人一道騎馬來至江邊，一同下馬來到船上。“醉不成歡慘將別，別時(shí)茫茫江浸月”。這里的景色和氣氛描寫都很好，它給人一種空曠、寂寥、悵惘的感覺，和主人與客人的失意、傷別融合一體，構(gòu)成一種強(qiáng)烈的壓抑感，為下文的突然出現(xiàn)轉(zhuǎn)機(jī)作了準(zhǔn)備。其中蹬后八句是正面寫琵琶女的出場(chǎng)：“忽聞水上琵琶聲，主人忘歸客不發(fā)”。聲音從水面上飄過來，是來自船上，這聲音一下子就吸引了主人和客人的注意，他們走的不想走、回的不想回了，他們一定要探尋探尋這種美妙聲音的究竟�！皩ぢ暟祮枏椪哒l？琵琶聲停欲語遲。移船相近邀相見，添酒回?zé)糁亻_宴。千呼萬喚始出來，猶抱琵琶半遮面�！边@里的描寫非常細(xì)致。由于這時(shí)是夜間，又由于他們聽到的只是一種聲音，他們不知道這聲音究竟來自何處，也不知演奏者究竟是什么人，所以這里的“尋聲暗問”四個(gè)字傳神極了。接著“琵琶聲停”表明演奏者已經(jīng)聽到了來人的呼問；“欲語遲”與后面的“千呼萬喚始出來，猶抱琵琶半遮面”相一致，都表明這位演奏者的心灰意懶，和慚愧自己身世的沉淪，她已經(jīng)不愿意再拋頭露面了。這段琵琶女出場(chǎng)過程的描寫歷歷動(dòng)人，她未見其人先聞其琵琶聲，未聞其語先已微露其內(nèi)心之隱痛，為后面的故事發(fā)展造成許多懸念。
從“轉(zhuǎn)軸撥弦三兩聲”到“唯見江心秋月白”共二十二句為第二段，寫琵琶女的高超演技。其中“轉(zhuǎn)軸撥弦三兩聲”，是寫正式演奏前的調(diào)弦試音；而后“弦弦掩抑”，寫到曲調(diào)的悲傖；“低眉信手續(xù)續(xù)彈”，寫到舒緩的行板。攏、捻、抹、挑，都是彈奏琵琶的手法。霓裳：即《霓裳羽衣曲》，唐朝宮廷中制作的一個(gè)舞曲名。六：當(dāng)時(shí)流行的一個(gè)舞曲名。從“大弦嘈嘈如急雨”到“四弦一聲如裂帛”共十四句，描寫琵琶樂曲的音樂形象，寫它由快速到緩慢、到細(xì)弱、到無聲，到突然而起的疾風(fēng)暴雨，再到最后一劃，戛然而止，詩人在這里用了一系列的生動(dòng)比喻，使比較抽象的音樂形象一下子變成了視覺形象。這里有落玉盤的大珠小珠，有流囀花間的間關(guān)鶯語，有水流冰下的絲絲細(xì)細(xì)，有細(xì)到?jīng)]有了的“此時(shí)無聲勝有聲”，有突然而起的銀瓶乍裂、鐵騎金戈，它使聽者時(shí)而悲凄、時(shí)而舒緩、時(shí)而心曠神怡、時(shí)而又驚魂動(dòng)魄�！皷|舟西舫悄無言，唯見江心秋月白。”這兩句是寫琵琶女的演奏效果。大家都聽得入迷了，演奏已經(jīng)結(jié)束，而聽者尚沉浸在音樂的境界里，周圍鴉雀無聲，只有水中倒映著一輪明月。
從“沉吟放撥括弦中”到“夢(mèng)啼妝淚紅闌干”共二十四句為第三段，寫琵琶女自述的身世，自述早年曾走紅運(yùn)，盛極一時(shí)，到后來年長(zhǎng)色衰，飄零淪落。沉吟：躊躇，欲言又止的樣子。斂容：指收起演奏時(shí)的情感，重新與人鄭重見禮。蝦蟆嶺：即下馬嶺，漢代董仲舒的墳?zāi)�，在長(zhǎng)安城東南部，臨近曲江。從“十三學(xué)得琵琶成”以下十句極寫此女昔日的紅極一時(shí)。她年紀(jì)幼小，而技藝高超，她被老輩藝人所贊服，而被同輩藝人所妒忌。王孫公子迷戀她的色藝：為了請(qǐng)她演奏，而不惜花費(fèi)重金；她自己也放縱奢華，從來不懂什么叫吝惜。就這樣年復(fù)一年，好時(shí)光像水一樣地很快流走了。教坊：唐代管理宮廷樂隊(duì)的官署。第一部：如同說第一團(tuán)、第一隊(duì)。秋娘：泛指當(dāng)時(shí)貌美藝高的歌伎。五陵：指長(zhǎng)陵、安陵、陽陵、茂陵、平陵五個(gè)漢代皇帝的陵墓，是當(dāng)時(shí)富豪居住的地方。五陵年少：通常即指貴族子弟。纏頭：指古代賞給歌舞的女子的財(cái)禮，唐代用帛，后代用其他財(cái)物。紅綃：一種生絲織物。鈿頭：兩頭裝著花鈿的發(fā)篦。云篦：指用金翠珠寶裝點(diǎn)的首飾。擊節(jié)：打拍子。歌舞時(shí)打拍子原本用木制或竹制的板，現(xiàn)在興之所至，竟拿貴重的鈿頭云篦擊節(jié)，極言其放縱奢華，忘乎所以。等閑：隨隨便便，不重視。從“弟走從軍阿姨死”以下十句寫此女的時(shí)過境遷，飄零淪落。隨著她的年長(zhǎng)色衰，貴族子弟們都已經(jīng)不再上門，她僅有的幾個(gè)親屬也相繼離散而去，她像一雙過了時(shí)的鞋子，再也沒人看、沒人要了，無可奈何只好嫁給了一個(gè)商人。商人關(guān)心的是賺錢，從來不懂藝術(shù)和情感，他經(jīng)常獨(dú)自外出，而拋下這個(gè)可憐的女子留守空船。人是有記憶的，面對(duì)今天的孤獨(dú)冷落，回想昔日的錦繡年華，對(duì)比之下，怎不讓人傷痛欲絕呢！“夜深忽夢(mèng)少年事，夢(mèng)啼妝淚紅闌干�！逼鋵�(shí)即使不作夢(mèng)，也是一天不知要想多少遍的。浮梁：縣名，縣治在今江西景德鎮(zhèn)北。紅闌干：淚水融和脂粉流淌滿面的樣子。
從“我聞琵琶已嘆息”到最后的“江州司馬青衫濕”共二十六句為第四段，寫詩人感慨自己的身世，抒發(fā)與琵琶女的同病相憐之情。唧唧：嘆息聲�！巴翘煅臏S落人，相逢何必曾相識(shí)。”二語感情濃厚，落千古失落者之淚，也為千古失落者觸發(fā)了一見傾心之機(jī)。自“我從去年辭帝京”起以下十二句，寫詩人貶官九江以來的孤獨(dú)寂寞之感。他說：“潯陽地僻無音樂，終歲不聞絲竹聲。住近湓江地低濕，黃蘆苦竹繞宅生。其間旦暮聞何物？杜鵑啼血猿哀鳴。春江花朝秋月夜，往往取酒還獨(dú)傾。豈無山歌與村笛，嘔啞嘲哳難為聽�！钡貏�(shì)荒僻，環(huán)境惡劣，舉目傷懷，一點(diǎn)開心解悶的東西都沒有。其實(shí)這在很大程度上都是由詩人自己的苦悶移情的結(jié)果，我們對(duì)比一下《水滸傳》里宋江贊賞江州的一段話，他說：“端的好座江州，我雖犯罪遠(yuǎn)流到此，倒也看了真山真水。我那里雖有幾座名山古跡，卻無此等景致�！痹娙说谋Э鄲炌耆怯捎谒紊鲜艽驌粼斐傻�，但是這點(diǎn)他沒法說。他只是籠統(tǒng)含糊地說了他也是“天涯淪落人”，他是“謫居臥病”于此，而其他斷腸裂腑的傷痛就全被壓到心底去了。這就是他耳聞目睹一切無不使人悲哀的緣由。接著他以一個(gè)平等真誠的朋友、一個(gè)患難知音的身份，由衷地稱贊和感謝了琵琶女的精彩表演，并提出請(qǐng)她再彈一個(gè)曲子，而自己要為她寫一首長(zhǎng)詩《琵琶行》。琵琶女本來已經(jīng)不愿意再多應(yīng)酬，后來見到詩人如此真誠，如此動(dòng)情，于是她緊弦定調(diào)，演奏了一支更為悲惻的曲子。這支曲子使得所有聽者無不唏噓成聲。多情的詩人呢？看他的青衫前襟早巳經(jīng)濕透了。促弦：緊弦，使調(diào)子升高。青衫：八、九品文官的服色，司馬是從九品，所以穿青衫。
這首詩的思想內(nèi)容和結(jié)構(gòu)都有其獨(dú)特這處。其一，他把歌詠者與被歌詠者的思想感情融而為一，說你也是說我，說我也是說你，命運(yùn)相同、息息相關(guān)。琵琶女?dāng)⑹錾硎篮螅娙艘詾樗麄儭巴翘煅臏S落人”；詩人敘述身世后，琵琶女則“感我此言良久立”，琵琶女再彈一曲后，詩人則更是“江州司馬青衫濕�！憋L(fēng)塵知己，處處動(dòng)人憐愛。其二，詩中的寫景物、寫音樂，手段都極其高超，而且又都和寫身世、抒悲慨緊密結(jié)合，氣氛一致，使作品自始至終浸沉在一種悲涼哀怨的氛圍里。其三，作品的語言生動(dòng)形象，具有很強(qiáng)的概括力，而且轉(zhuǎn)關(guān)跳躍，簡(jiǎn)潔靈活，所以整首詩膾炙人口，極易背誦。諸如“千呼萬喚始出來，猶抱琵琶半遮面”；“別有幽情暗恨生，此時(shí)無聲勝有聲”；“門前冷落車馬稀，老大嫁作商人婦”；“夜深忽夢(mèng)少年事，夢(mèng)啼妝淚紅闌干”；“同是天涯淪落人，相逢何必曾相識(shí)”，等等都是多么凝煉優(yōu)美、多么叩人心扉的語句��！
琵琶行賞析
作為一首長(zhǎng)篇敘事詩，這首詩結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)細(xì)致，安排周密，情節(jié)曲折，跌宕起伏。
第一部分是關(guān)于在河上為客人送行的。突然，我聽到了琵琶的聲音，并向琵琶女子解釋。從“晚上在旬陽河頭送客”到“仍然拿著琵琶半掩著臉”，我們描述告別宴會(huì)上沒有音樂的遺憾，邀請(qǐng)商人演奏琵琶，詳細(xì)描述琵琶的音調(diào)，努力塑造琵琶女性形象。第一句話；“晚上在旬陽江頭送客”；僅僅是七個(gè)字，就把人（主人和客人）、地點(diǎn)（旬陽河頭）、事件（主人送客人）和時(shí)間（夜晚）一一做一個(gè)概括性的介紹，然后用“楓葉和草花在秋天沙沙作響”這句話來觸動(dòng)環(huán)境。秋夜送客的凄涼和孤獨(dú)的感覺已經(jīng)被聽到。然而，它是凄涼和孤獨(dú)的，所以“無條件地釀酒和飲酒”這個(gè)詞就掉了出來�！盁o弦”一詞不僅呼應(yīng)了“一年四季不聞絲竹聲”這句話，也為琵琶女子作為墊子的外觀和表演提供了參考。因?yàn)椤皼]有弦”和“沒有歡樂，沒有悲傷，沒有告別”，這一鋪墊非常有力。然后以“告別時(shí)大河浸月”為一層環(huán)境，形成強(qiáng)烈的壓抑感，使“忽聞琵琶聲”有強(qiáng)烈的空谷注腳感，為下面的突然轉(zhuǎn)向做好準(zhǔn)備。從“蕭秋”和“夜送客”時(shí)的“無弦”，到“忽聞”和“尋聲”，再到“暗問”來“移船”，再到“約見”，可以說琵琶女子的出現(xiàn)是“千呼萬喚”。但“邀請(qǐng)對(duì)方見面”并不容易。在她愿意“出來”之前，她必須經(jīng)歷一個(gè)“一直打電話”的過程。她并不在乎身份。正如我渴望聆聽如仙女般的琵琶聲和想寫關(guān)于對(duì)地極衰落的仇恨的文章
她千呼萬喚而出也是因?yàn)樗幸粋�(gè)“胃”；對(duì)地極衰落的仇恨，所以說清楚是不方便的，也不想見到任何人。詩人抓住了這一點(diǎn)，用“琵琶聲不想遲說”和“仍抱著琵琶半掩著臉”的肖像描寫表達(dá)了她難以言喻的痛苦。這個(gè)琵琶女孩的出現(xiàn)過程的描述是令人感動(dòng)的。她以前從未聽過自己的琵琶聲，內(nèi)心的痛苦在她的語言面前微微暴露出來，這給后來故事的發(fā)展帶來了許多懸念。
第二部分描述了琵琶女孩和她的琵琶音樂，具體而生動(dòng)地揭示了琵琶女孩的內(nèi)心世界。琵琶女孩“哭了很久才出來”，因?yàn)樗耙簧紱]有成功”。在描述了琵琶的音色之后，她展示了她高超的演奏技巧。用手指輕拍（收集）繩子，用手指摩擦（扭轉(zhuǎn)）繩子，平穩(wěn)地向下移動(dòng)（擦拭），然后用反手向后移動(dòng)（拾�。瑒�(dòng)作熟練自然。粗弦沉重而雄偉就像一場(chǎng)突如其來的雨；，細(xì)細(xì)的琴弦像“耳語，脆圓如珠落玉盤,如花底鶯語,從視覺和聽覺的角度來描述弦樂隱藏聲音和思考下面的六句話總是這樣寫的一開始，是霓裳之后的第六天在玩的過程中，我們不僅用“低眉繼續(xù)玩”和“輕輕地合上，慢慢地?cái)Q，再擦，再挑”來形容玩的表情，也可以用“像告訴你你在生活中沒有成功”和“說出你心中的一切”來概括琵琶女子通過音樂表達(dá)的思想和感受。在下面的14個(gè)句子中，當(dāng)借助語言的音韻來復(fù)制音樂時(shí)，使用了各種生動(dòng)的隱喻來增強(qiáng)其生動(dòng)性——“大弦如急雨般嘈雜”。我們不僅用重疊的詞“嘈雜”來描述聲音，還用“如急雨”來形象化它同樣的道理也適用于“細(xì)細(xì)的琴弦就像耳語”。這還不夠。"；嘈雜、波濤洶涌、雜亂無章的子彈再現(xiàn)了兩種旋律交錯(cuò)的外觀像一場(chǎng)突如其來的雨以及；像耳語一樣然后是大珠子和小珠子落在玉盤上相比之下，視覺圖像和聽覺圖像會(huì)同時(shí)顯現(xiàn)，令人眼花繚亂，難以聽到。旋律不斷變化，先有“滑”的意境，后有“澀”的意境，“劍關(guān)”的聲音輕快流暢，這聲音就像“映魚花地”。視覺形象的美強(qiáng)化了聽覺形象的美。
嗚咽的聲音充滿了悲傷，這聲音就像“在春天的冰下”。視覺圖像的冷淡增強(qiáng)了聽覺圖像的冷淡。從“冷”到“凍”是一個(gè)“聲音逐漸停止”的過程。詩人用“沒有對(duì)生命的隱憂和仇恨，此時(shí)沉默勝于聲音”這句好話，描繪了聲音纏綿、意義無限的藝術(shù)境界。到目前為止，我還以為一切都結(jié)束了。誰知道呢；平靜的悲傷和黑暗的仇恨在聲音逐漸靜止不能壓制。最后，像“銀瓶突然破裂，水泥漿沖出，如；鐵馬突兀rdquo，刀槍不入的轟鳴聲突然將的暗流推了出來；凝結(jié)達(dá)到高潮。到了高潮，收集并撥一幅畫，然后突然停下來。雖然這首歌結(jié)束了，但音樂的驚心動(dòng)魄的魅力并沒有消失。詩人還用“東舟西舟無聲，只有河中央的秋月是白的”的環(huán)境描寫來襯托側(cè)面，為讀者留下了一個(gè)廣闊的空間來回味韓詠。
第三部分描述了琵琶女子的生活經(jīng)歷。從唱歌、彈撥和插弦到夢(mèng)中哭泣，化妝，眼淚又紅又干：這位詩人代表一位商業(yè)女性講述了他的人生經(jīng)歷。從一個(gè)年輕女孩到一個(gè)商業(yè)女性的經(jīng)歷就像琵琶聲中的興奮與沉默。正如《約見》之后省略了要求彈奏琵琶的細(xì)節(jié)，歌曲結(jié)束后也省略了對(duì)她生活經(jīng)歷的詢問，而描述肖像的兩句話被用來過渡到“自言自語”：“冥想”的表達(dá)顯然與探究有關(guān)，這反映了她“撥表盤”和“插線”的內(nèi)在矛盾，以及一系列的動(dòng)作和表達(dá)，如“整理衣服”、“舉起”和“退縮”，表現(xiàn)出她的心理狀態(tài)
【《琵琶行》中的“瑟瑟”的理解】相關(guān)文章：
《琵琶行》：“瑟瑟”還是“索索”04-03
白居易《琵琶行》中“青衫”理解03-23
琵琶行的理解性默寫01-04
《琵琶行》理解性默寫識(shí)記04-17
琵琶行理解練習(xí)題04-17
白居易《琵琶行》理解性默寫10-21
琵琶行中的月04-22
《琵琶行》理解性默寫最新整理05-13
琵琶行課文理解性默寫08-08