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《琵琶行》人物塑造

時(shí)間:2023-04-17 15:17:37 琵琶行 我要投稿

《琵琶行》人物塑造

  導(dǎo)語:《琵琶行》作為一首敘事長詩,這首詩結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)縝密,錯(cuò)落有致,情節(jié)曲折,波瀾起伏。

《琵琶行》人物塑造

  人物塑造

  《琵琶行》塑造了兩個(gè)人物形象。在中唐商業(yè)經(jīng)濟(jì)發(fā)達(dá)、城市畸形繁榮的生活環(huán)境里,在當(dāng)時(shí)互相傾軋、仕途險(xiǎn)惡的政治背景里,琵琶女的形象和詩人的形象,都具有其現(xiàn)實(shí)的典型意義。此詩用形象類比法把兩人之間的悲憤情感、不幸遭遇等方面進(jìn)行類比,最后融合為一,從而推出兩個(gè)藝術(shù)形象都有懷才不遇、淪落天涯的感慨的結(jié)論。形象類比,抒情言志,富有極強(qiáng)的藝術(shù)感染力。

  《琵琶行》理解性默寫識(shí)記

  1.詩歌中點(diǎn)明詩人秋夜送別友人這一事件并渲染出悲涼氣氛的詩句是:潯陽江頭夜送客,楓葉荻花秋瑟瑟。 詩歌中第一次寫到琵琶女演奏音樂的詩句是:忽聞水上琵琶聲,主人忘歸客不發(fā)。

  2.《琵琶行》中描寫琵琶女不愿出場(chǎng)但又盛情難卻、猶豫不決的矛盾心情的詩句是:千呼萬喚始出來,猶抱琵琶半遮面。

  3.《琵琶行》一詩寫琵琶女出場(chǎng)時(shí),表現(xiàn)琵琶女欲說還休的心態(tài)的句子是:尋聲暗問彈者誰,琵琶聲停欲語遲。這與下面琵琶女出場(chǎng)后:猶抱琵琶半遮面。的情態(tài)一起,把琵琶女復(fù)雜的內(nèi)心情感十分傳神地表現(xiàn)出來了。

  4.表現(xiàn)琵琶女年長色衰后寂寞處境的詩句是:弟走從軍阿姨死,暮去朝來顏色故。門前冷落鞍馬稀,老大嫁作商人婦。借月烘托琵琶女獨(dú)守空船的凄清心情的詩句是:去來江口守空船,繞船月明江水寒。

  5.《琵琶行》中用“比”的手法,描摹琵琶樂音和旋律的變化,如表現(xiàn)急切而愉悅情調(diào)的句子是:嘈嘈切切錯(cuò)雜彈,大珠小珠落玉盤。表現(xiàn)旋律婉轉(zhuǎn)而流暢的句子是:間關(guān)鶯語花底滑。表現(xiàn)熱烈緊張場(chǎng)面的句子是:銀瓶乍破水漿迸,鐵騎突出刀槍鳴。樂曲的終止也寫得很好:曲終收撥當(dāng)心畫,四弦一聲如裂帛。使聽眾繼續(xù)沉浸在樂曲的境界里。

  6.運(yùn)用側(cè)面烘托的方法描寫琵琶女技藝高超、美麗出眾的詩句是:曲罷曾教善才服,妝成每被秋娘妒。

  7.琵琶女年輕時(shí)人們對(duì)他的態(tài)度是:五陵年少爭(zhēng)纏頭,一曲紅綃不知數(shù)。而當(dāng)她年老色衰之后則:門前冷落鞍馬稀,老大嫁作商人婦。

  8.在了解琵琶女身世以及感懷自己的身世之后,詩人請(qǐng)琵琶女再次演奏的詩句是:莫辭更坐彈一曲,為君翻作《琵琶行》。而琵琶女面對(duì)詩人的邀請(qǐng):感我此言良久立,卻坐促弦弦轉(zhuǎn)急。

  9.在琵琶女第三次音樂演奏之后詩人的表現(xiàn)是:座中泣下誰最多?江州司馬青衫濕。

  10.詩中將琵琶女的命運(yùn)與詩人的身世聯(lián)系起來的句子(也是詩眼、主旨句)是:同是天涯淪落人,相逢何必曾相識(shí)。

  11.《琵琶行》總寫琵琶女的演奏時(shí),先用:轉(zhuǎn)軸撥弦三兩聲。校弦試音,但詩人卻用:未成曲調(diào)先有情。來贊嘆,一個(gè)“情”字寫出了琵琶女的內(nèi)心世界是波濤洶涌的,也暗示下文的音樂描寫將會(huì)是琵琶女內(nèi)心積聚情感的爆發(fā)。寫琵琶女演奏琵琶曲目的過程,其中既用“低眉信手續(xù)續(xù)彈”、“輕攏慢捻抹復(fù)挑”描寫彈奏的神態(tài),也用“似訴平生不得意”、“ 說盡心中無限事”概括琵琶女借樂曲所抒發(fā)的內(nèi)心情感。但這都是概述性的描寫。

  12.《琵琶行》善于運(yùn)用各種生動(dòng)的比喻描繪音樂形象,不僅以聲寫聲,而且還兼有以形寫聲的特點(diǎn),即用聽覺形象、視覺形象聯(lián)合起來通比音樂,使得琵琶女的彈奏非常具體形象。如寫大小弦合奏時(shí)就是這樣描述的:嘈嘈切切錯(cuò)雜彈,大珠小珠落玉盤。再如,詩人還用旋律的變化寫出了先“滑”后“澀”的兩種音樂意境:間關(guān)鶯語花底滑,幽咽泉流冰下難。還如,詩人用自己獨(dú)特的感受來描繪余音裊裊、余意無窮的音樂境界:別有幽愁暗恨生,此時(shí)無聲勝有聲。把琵琶女的情感暗流推向高潮的音樂描寫是:銀瓶乍破水漿迸,鐵騎突出刀槍鳴。運(yùn)用側(cè)面描寫表現(xiàn)琵琶女彈奏技藝高超、音樂具有讓人回味無窮的藝術(shù)境界的詩句是:東船西舫悄無言,唯見江心秋月白。

  13. 《琵琶行》一詩具體描寫琵琶女的演奏時(shí),運(yùn)用了大量的比喻來描寫琵琶樂曲,表現(xiàn)了其樂曲的不同特點(diǎn)。其中表現(xiàn)了樂聲粗重特點(diǎn)的句子是:大弦嘈嘈如急雨。表現(xiàn)了樂聲輕細(xì)的特點(diǎn)的句子是:小弦切切如私語。表現(xiàn)了樂聲流暢的特點(diǎn)的句子是:間關(guān)鶯語花底滑。表現(xiàn)了樂聲冷澀的特點(diǎn)句子是:幽咽泉流冰下難。表現(xiàn)樂曲激越雄壯的特點(diǎn)的句子是:銀瓶乍破水漿迸,鐵騎突出刀槍鳴。

  14.音樂由“冷澀”到“凝絕”,是一個(gè)“聲漸歇”的過程,詩人用:別有幽愁暗恨生,此時(shí)無聲勝有聲。的佳句描繪了余音裊裊、余意無窮的藝術(shù)境界,令人拍案叫絕。 在《琵琶行》一詩中,當(dāng)琵琶女自訴身世,講到“夜深忽夢(mèng)少年事,夢(mèng)啼妝淚紅闌干。”的時(shí)候,就更激起了“我”的情感共鳴,于是發(fā)出了“同是天涯淪落人,相逢何必曾相識(shí)。”的感慨,因此才有了同病相憐、同聲相應(yīng)的詩文,才忍不住說出了自己的遭遇。

  15.文中直接點(diǎn)出“我”的悲慘遭遇的句子是:我從去年辭帝京,謫居臥病潯陽城。描寫詩人被貶之后居住環(huán)境的詩句是:住近湓江地低濕,黃蘆苦竹繞宅生。

  16.古代文人擅長借“夢(mèng)”寄托情思,如白居易《琵琶行》中的:夢(mèng)啼妝淚紅闌干。

  17.《明湖居聽書》寫小玉說書時(shí),“滿園子的人都屏氣凝神,不敢少動(dòng),忽聽霍然一聲,人弦俱寂”!杜眯小分幸灿蓄愃魄榫埃员憩F(xiàn)琵琶女的高超技藝,這些詩句是:東船西舫悄無言,唯見江心秋月白。

  18.古詩文中常常有以酒為媒介抒發(fā)情感的名句,如白居易《琵琶行》:春江花朝秋月夜,往往取酒還獨(dú)傾。表現(xiàn)出被貶而淪落天涯的孤獨(dú)與無助的苦悶。

  19.杜鵑,是我國古詩詞中最常見的意象,因其啼聲甚哀,往往傳達(dá)一種凄涼之情或思念之意!杜眯小分械“其間旦暮聞何物?杜鵑啼血猿哀鳴”兩句就表達(dá)了一種凄涼之意。

  21.《琵琶行》中三次寫琵琶女彈奏都用了側(cè)面描寫:第一次“忽聞水上琵琶聲”,側(cè)面描寫的句子是:主人忘歸客不發(fā);第二次當(dāng)“四弦一聲如裂帛”結(jié)束彈奏后,詩人用“東船西舫悄無言,唯見江心秋月白”來進(jìn)行側(cè)面描寫;最后一次“凄凄不似向前聲”,作者又用:滿座重聞皆掩泣。座中泣下誰最多?江州司馬青衫濕。

  22.張中行先生為一幅國畫題聯(lián),上聯(lián)是“何處少墨同多墨”,下聯(lián)如從《琵琶行》中選句,應(yīng)是:此時(shí)無聲勝有聲。

  23.白居易另有絕句《夜箏》,其中“弦凝指咽聲停處,別有深情一萬重”是《琵琶行》:冰泉冷澀弦疑絕,疑絕不通聲暫歇。別有幽情暗恨生,此時(shí)無聲勝有聲”一節(jié)詩句的化用。

  24.傳說某位皇帝在一次殿試中要求殿試者先念錯(cuò)一句唐詩,再用第二句唐詩補(bǔ)救。第一位考生思索片刻,念道:“人面菜花相映紅,桃花凈盡菜花開。”(第一句錯(cuò)念崔護(hù)《題都城南莊》“人面桃花相映紅”,第二句出自劉禹錫《再游玄都觀》。)皇上贊許。第二位考生的兩句詩更絕:“少小離家老二回,老大嫁作商人婦。”

  25.蘇軾《前赤壁賦》:“舞幽壑之潛蛟,泣孤舟之嫠婦。”其中“泣孤舟之嫠婦”化用了《琵琶行》中的四句:去來江口守空船,繞船月明江水寒。夜深忽夢(mèng)少年事,夢(mèng)啼妝淚紅闌干。

  譯文

  秋夜我到潯陽江頭送一位歸客,冷風(fēng)吹著楓葉和蘆花秋聲瑟瑟。我和客人下馬在船上餞別設(shè)宴,舉起酒杯要飲卻無助興的音樂。酒喝得不痛快更傷心將要分別,臨別時(shí)夜茫茫江水倒映著明月。

  忽聽得江面上傳來琵琶清脆聲;我忘卻了回歸客人也不想動(dòng)身。尋著聲源探問彈琵琶的是何人?琵琶停了許久卻遲遲沒有動(dòng)靜。我們移船靠近邀請(qǐng)她出來相見;叫下人添酒回?zé)糁匦聰[起酒宴。千呼萬喚她才緩緩地走出來,懷里還抱著琵琶半遮著臉面。轉(zhuǎn)緊琴軸撥動(dòng)琴弦試彈了幾聲;尚未成曲調(diào)那形態(tài)就非常有情。弦弦凄楚悲切聲音隱含著沉思;似乎在訴說著她平生的不得志;她低著頭隨手連續(xù)地彈個(gè)不停;用琴聲把心中無限的往事說盡。輕輕地?cái)n,慢慢地捻,一會(huì)兒抹,一會(huì)兒挑。初彈《霓裳羽衣曲》接著再彈《六幺》。大弦渾宏悠長嘈嘈如暴風(fēng)驟雨;小弦和緩幽細(xì)切切如有人私語。嘈嘈聲切切聲互為交錯(cuò)地彈奏;就像大珠小珠一串串掉落玉盤。琵琶聲一會(huì)兒像花底下宛轉(zhuǎn)流暢的鳥鳴聲,一會(huì)兒又像水在冰下流動(dòng)受阻艱澀低沉、嗚咽斷續(xù)的聲音。好像水泉冷澀琵琶聲開始凝結(jié),凝結(jié)而不通暢聲音漸漸地中斷。像另有一種愁思幽恨暗暗滋生;此時(shí)悶悶無聲卻比有聲更動(dòng)人。突然間好像銀瓶撞破水漿四濺;又好像鐵甲騎兵廝殺刀槍齊鳴。一曲終了她對(duì)準(zhǔn)琴弦中心劃撥;四弦一聲轟鳴好像撕裂了布帛。東船西舫人們都靜悄悄地聆聽;只見江心之中映著白白秋月影。

  她沉吟著收起撥片插在琴弦中;整頓衣裳依然顯出莊重的顏容。她說我原是京城負(fù)有盛名的歌女;老家住在長安城東南的蝦蟆陵。彈奏琵琶技藝十三歲就已學(xué)成;教坊樂團(tuán)第一隊(duì)中列有我姓名。每曲彈罷都令藝術(shù)大師們嘆服;每次妝成都被同行歌妓們嫉妒。京都豪富子弟爭(zhēng)先恐后來獻(xiàn)彩;彈完一曲收來的紅綃不知其數(shù)。鈿頭銀篦打節(jié)拍常常斷裂粉碎;紅色羅裙被酒漬染污也不后悔。年復(fù)一年都在歡笑打鬧中度過;秋去春來美好的時(shí)光白白消磨。兄弟從軍姊妹死家道已經(jīng)破敗;暮去朝來我也漸漸地年老色衰。門前車馬減少光顧者落落稀稀;青春已逝我只得嫁給商人為妻。商人重利不重情常常輕易別離;上個(gè)月他去浮梁做茶葉的生意。他去了留下我在江口孤守空船;秋月與我作伴繞艙的秋水凄寒。更深夜闌常夢(mèng)少年時(shí)作樂狂歡;夢(mèng)中哭醒涕淚縱橫污損了粉顏。

  我聽琵琶的悲泣早已搖頭嘆息;又聽到她這番訴說更叫我悲凄。我們倆同是天涯淪落的可悲人;今日相逢何必問是否曾經(jīng)相識(shí)!自從去年我離開繁華長安京城;被貶居住在潯陽江畔常常臥病。潯陽這地方荒涼偏僻沒有音樂;一年到頭聽不到管弦的樂器聲。住在湓江這個(gè)低洼潮濕的地方;第宅周圍黃蘆和苦竹繚繞叢生。在這里早晚能聽到的是什么呢?盡是杜鵑猿猴那些悲凄的哀鳴。春江花朝秋江月夜那樣好光景;也無可奈何常常取酒獨(dú)酌獨(dú)飲。難道這里就沒有山歌和村笛嗎?只是那音調(diào)嘶啞粗澀實(shí)在難聽。今晚我聽你彈奏琵琶訴說衷情,就像聽到仙樂眼也亮來耳也明。請(qǐng)你不要推辭坐下來再彈一曲;我要為你創(chuàng)作一首新詩《琵琶行》。

  被我的話所感動(dòng)她站立了好久;回身坐下再轉(zhuǎn)緊琴弦撥出急聲。凄凄切切不再像剛才那種聲音;在座的人重聽都掩面哭泣不停。要問在座之中誰流的眼淚最多?我江州司馬淚水濕透青衫衣襟!

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