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錢塘湖春行讀后感3篇
錢塘湖春行全詩(shī)以“行”字為線索，從孤山寺起，至白沙堤終。以“春”字為著眼點(diǎn)，寫出了早春美景給游人帶來(lái)的喜悅之情。尤其是中間零句，景中有人，人在景中，描寫了孤山寺一帶到白沙堤一帶的景色，中間的轉(zhuǎn)換不露痕跡，銜接很自然。下面yjbys小編為大家?guī)?lái)了3篇錢塘湖春行讀后感!希望你喜歡!
篇一：錢塘湖春行讀后感
白居易，字樂(lè)天，晚年又稱香山居士，唐代大詩(shī)人。他有很多著名的詩(shī)詞，例如：《賦得古原草送別》、《憶江南》、《暮江吟》、《長(zhǎng)恨歌》等，其中描寫景物的《錢塘湖春行》，給人以清新明快、平易近人的感覺(jué)，更令人耳目一新。孤山寺北賈亭西，水面初平云腳低。幾處早鶯爭(zhēng)暖樹(shù)，誰(shuí)家新燕啄春泥。亂花漸欲迷人眼，淺草才能沒(méi)馬蹄。最愛(ài)湖東行不足，綠楊陰里白沙堤。本詩(shī)雖只有四句之短，但能讓人感受到濃郁的春色和詩(shī)人對(duì)錢塘湖景觀的贊美、喜悅之情。第一句描寫春面初平的湖上早春景色。“初平”緊扣湖面早春氣，觀察細(xì)致入微，描寫準(zhǔn)確無(wú)誤。第二句通過(guò)鶯歌燕舞的描寫，表現(xiàn)早春大自然剛從沉睡中蘇醒后的活力。“爭(zhēng)”字生動(dòng)形象地寫出了初春的鳥(niǎo)兒飛向枝頭向陽(yáng)歡歌的熱鬧場(chǎng)景，表現(xiàn)出其蓬勃生氣。而“幾處”、“誰(shuí)家”，則點(diǎn)明早春二字，鶯燕還不多，與“早”、“新”相互照應(yīng)，體現(xiàn)出詩(shī)人用詞的準(zhǔn)確性。可與謝靈運(yùn)的《登池上樓》中“池塘生青草，園柳變鳴禽”相媲美。第三句描寫亂花迷眼、草沒(méi)馬蹄的景象，通過(guò)花草的生發(fā)，表現(xiàn)方興未艾的盎然春意。第四句寫出詩(shī)人游春時(shí)歡快喜悅、留戀不舍的心情，并點(diǎn)出湖東春行的最好處，即煙柳籠罩下的白沙堤，白居易由忠州刺史改任杭州刺史，在杭州任職的六百天里，白居易帶領(lǐng)民眾筑堤浚井。所以他最迷戀的就是這個(gè)，詩(shī)人陶醉在這迷人的湖光春色中，流連忘返了�！跺X塘湖春行》，詩(shī)寫湖上看到的早春景色。全詩(shī)結(jié)構(gòu)嚴(yán)密，語(yǔ)言流暢，生動(dòng)自然，語(yǔ)氣平易，體現(xiàn)出通俗流暢的特點(diǎn)。詩(shī)從總體上著眼描繪了湖上蓬蓬勃勃的春意，并善于在行進(jìn)途中展開(kāi)景物描寫，選取了典型與分類排列相結(jié)合：中間寫鶯、燕、花、草四種最見(jiàn)春色的景物，動(dòng)物和植物選擇組合，獨(dú)具匠心。白居易就是因?yàn)橛兄@樣一副難得的美學(xué)家的欣賞眼光，獨(dú)具慧眼地發(fā)現(xiàn)它的動(dòng)人之處，才能真正享受到大自然賜予人類的這一人間天堂。不僅如此，詩(shī)人還善于把握景色特征，運(yùn)用最具表現(xiàn)力的詞語(yǔ)加以描繪和渲染。本詩(shī)不只是歌頌春光爛漫時(shí)的美景，而是為人們展示出一種充滿生機(jī)與希望的景象，令人心馳神往，向往無(wú)比!
篇二：錢塘湖春行讀后感
這詩(shī)是長(zhǎng)慶三或四年春(823-824)白居易任杭州刺史時(shí)所作。
錢塘湖是西湖的別名。提起西湖，人們就會(huì)聯(lián)想到蘇軾詩(shī)中的名句：“欲把西湖比西子，淡妝濃抹總相宜。”(《飲湖上初晴后雨》)讀了白居易這詩(shī)，仿佛真的看到了那含睇宜笑的西施的面影，更加感到東坡這比喻的確切。
樂(lè)天在杭州時(shí)，有關(guān)湖光山色的題詠很多。這詩(shī)處處扣緊環(huán)境和季節(jié)的特征，把剛剛披上春天外衣的西湖，描繪得生意盎然，恰到好處。
“孤山寺北賈亭西”。孤山在后湖與外湖之間，峰巒聳立，上有孤山寺，是湖中登覽勝地，也是全湖一個(gè)特出的標(biāo)志。賈亭在當(dāng)時(shí)也是西湖名勝。有了第一句的敘述，這第二句的“水面”，自然指的是西湖湖面了。秋冬水落，春水新漲，在水色天光的混茫中，太空里舒卷起重重疊疊的白云，和湖面上蕩漾的波瀾連成了一片，故曰“云腳低”。“水面初平云腳低”一句，勾勒出湖上早春的輪廓。接下兩句，從鶯鶯燕燕的動(dòng)態(tài)中，把春的活力，大自然從秋冬沉睡中蘇醒過(guò)來(lái)的春意生動(dòng)地描繪了出來(lái)。鶯是歌手，它歌唱著江南的旖旎春光;燕是候鳥(niǎo)，春天又從北國(guó)飛來(lái)。它們富于季節(jié)的敏感，成為春天的象征。在這里，詩(shī)人對(duì)周遭事物的選擇是典型的;而他的用筆，則是細(xì)致入微的。說(shuō)“幾處”，可見(jiàn)不是“處處”;說(shuō)“誰(shuí)家”，可見(jiàn)不是“家家”。因?yàn)檫@還是初春季節(jié)。這樣，“早鶯”的“早”和“新燕”的“新”就在意義上互相生發(fā)，把兩者聯(lián)成一幅完整的畫面。因?yàn)槭?ldquo;早鶯”，所以搶著向陽(yáng)的暖樹(shù)，來(lái)試它滴溜的歌喉;因?yàn)槭?ldquo;新燕”，所以當(dāng)它啄泥銜草，營(yíng)建新巢的時(shí)候，就會(huì)引起人們一種乍見(jiàn)的喜悅。謝靈運(yùn)“池塘生春草，園柳變鳴禽”(《登池上樓》)二句之所以妙絕古今，為人傳誦，正由于他寫出了季節(jié)更換時(shí)這種乍見(jiàn)的喜悅。這詩(shī)在意境上頗與之相類似。
詩(shī)的前四句寫湖上春光，范圍上寬廣的，它從“孤山”一句生發(fā)出來(lái);后四句專寫“湖東”景色，歸結(jié)到“白沙堤”。前面先點(diǎn)明環(huán)境，然后寫景;后面先寫景，然后點(diǎn)明環(huán)境。詩(shī)以“孤山寺”起，以“白沙堤”終，從點(diǎn)到面，又由面回到點(diǎn)，中間的轉(zhuǎn)換，不見(jiàn)痕跡。結(jié)構(gòu)之妙，誠(chéng)如薛雪所指出：樂(lè)天詩(shī)“章法變化，條理井然”(《一瓢詩(shī)話》)。這種“章法”上的“變化”，往往寓諸渾成的筆意之中;倘不細(xì)心體察，是難以看出它的“條理”的。
“亂花”“淺草”一聯(lián)，寫的雖也是一般春景，然而它和“白沙堤”卻有緊密的聯(lián)系：春天，西湖哪兒都是綠毯般的嫩草;可是這平坦修長(zhǎng)的白沙堤，游人來(lái)往最為頻繁。唐時(shí)，西湖上騎馬游春的風(fēng)俗極盛，連歌姬舞妓也都喜愛(ài)騎馬。詩(shī)用“沒(méi)馬蹄”來(lái)形容這嫩綠的淺草，正是眼前現(xiàn)成景色。
“初平”、“幾處”、“誰(shuí)家”、“漸欲”、“才能”這些詞語(yǔ)的運(yùn)用，在全詩(shī)寫景句中貫串成一條線索，把早春的西湖點(diǎn)染成半面輕勻的錢塘蘇小小。可是這蓬蓬勃勃的春意，正在急劇發(fā)展之中。從“亂花漸欲迷人眼”這一聯(lián)里，透露出另一個(gè)消息：很快地就會(huì)姹紫嫣紅開(kāi)遍，湖上鏡臺(tái)里即將出現(xiàn)濃妝艷抹的西施。
方東樹(shù)說(shuō)這詩(shī)“象中有興，有人在，不比死句。”(《續(xù)昭昧詹言》)這是一首寫景詩(shī)，它的妙處，不在于窮形盡象的工致刻畫，而在于即景寓情，寫出了融和駘宕的春意，寫出了自然之美所給予詩(shī)人的集中而飽滿的感受。所謂“象中有興，有人在”;所謂“隨物賦形，所在充滿”(王若虛《滹南詩(shī)話》)，是應(yīng)該從這個(gè)意義去理解的。
篇三：錢塘湖春行讀后感
“孤山寺北賈亭西，水面初平云腳低。幾處早鶯爭(zhēng)暖樹(shù)，誰(shuí)家新燕啄春泥，亂花漸欲迷人眼，淺草才能沒(méi)馬蹄。最愛(ài)湖東行不足，綠楊陰里白沙堤。”這就是白居易當(dāng)杭州刺史時(shí)寫的《錢塘湖春行》，是一首雅俗共賞的七律名篇。通過(guò)對(duì)這首詩(shī)的學(xué)習(xí)和品讀，加深了我對(duì)這首詩(shī)的理解和認(rèn)識(shí)，下面就我個(gè)人欣賞過(guò)程中的一些體會(huì)表述如下：
“孤山寺北賈亭西，水面初平云腳低。”這兩句是寫湖水的。“孤山寺北賈亭西”，點(diǎn)出了湖的位置，也帶出了周圍“樓觀差參”的景象。兩個(gè)地名連用，又使我們感覺(jué)到詩(shī)人在穿山徑、繞樓臺(tái)，是在“行”，一邊走一邊觀賞。而這些亭臺(tái)樓閣又不是詩(shī)人欣賞的重點(diǎn)，故一筆帶過(guò)，詩(shī)人要去領(lǐng)略錢塘湖畔的早春風(fēng)光。詩(shī)的第二句寫湖水。一眼望去，啊!“水面初平云腳低!”這里不是寫“望湖樓下水如天”的夏日奇觀，而是寫“水面初平”。春湖始漲，才與堤平，正是初春景象。在湖面上，飄浮著幾處云團(tuán)，看去好似貼到了水面，這也是初春之景，自與“黑云翻墨未遮山”各異。寫水、云都極有特色。
“幾處早鶯爭(zhēng)暖樹(shù)，誰(shuí)家新燕啄春泥”，這兩句寫禽鳥(niǎo)，為仰視之景物。“幾處早鶯爭(zhēng)暖樹(shù)”，寫樹(shù)上的鳴禽。早春的陽(yáng)光是溫暖、明媚的一一“向陽(yáng)花木易為春”，“暖樹(shù)”是早春的代表性景物。剛剛度過(guò)寒冬的黃鶯在“暖樹(shù)”上鳴叫，既有生機(jī)，又富春意。選擇這樣一個(gè)典型畫面來(lái)描寫，可以看出詩(shī)人對(duì)題材的提煉功夫。“爭(zhēng)”字用得很好，它有“搶”的意思，黃鶯都爭(zhēng)著搶占高枝，欲盡情領(lǐng)略一下陽(yáng)光的溫暖，有“競(jìng)”的意思，它們象競(jìng)賽一樣，比試著用嚦嚦聲韻唱出對(duì)春天的贊歌。一個(gè)“爭(zhēng)”字，既寫出黃鶯競(jìng)相鳴叫、流暢婉轉(zhuǎn)的聲音，也寫出了黃鶯在枝頭跳上跳下的動(dòng)作。為了盡興享受春光，它們甚至撒歡打逗，你追我趕，讓人想象到一派生機(jī)勃勃的熱鬧景象。假若止于此，那還只是一般的春景，詩(shī)人又別具匠心地在前面加了“幾處”二字，這里也在鳴，那里亦在唱，真乃此呼彼應(yīng)，令人左顧右盼，流露出詩(shī)人極其喜悅的心情。詩(shī)人正為黃鶯的歌喉所吸引，突然數(shù)只新燕自頭頂掠過(guò)。“誰(shuí)家新燕啄春泥?”這是寫空中的飛鳥(niǎo)。新春初暖，燕子就忙著銜泥筑巢了。在詩(shī)人看來(lái)，燕子的勤勞與初春所含蘊(yùn)的活力是多么和諧一致!“誰(shuí)家”是疑問(wèn)的口氣，詩(shī)人在驚喜之余，不禁想到燕子住在哪里了，表現(xiàn)出詩(shī)人細(xì)從的心理活動(dòng)。
“亂花漸欲迷人眼，淺草才能沒(méi)馬蹄”這兩句寫花草，是俯視所見(jiàn)的景物。“亂花漸欲迷人眼”，寫花。初春季節(jié)，花還未開(kāi)全。向陽(yáng)之處，有的花開(kāi)了，背陰之處，尚是株株新綠。有的花已然蓓蕾初綻，有的花還含苞待放。行進(jìn)之間，一會(huì)兒東一處花映入眼簾，一會(huì)兒西一處花撲人視野，因此在“花”前面用一“亂”字修飾。然則很快就將蛇紫嫣紅開(kāi)遍，斗妍爭(zhēng)艷，讓人眼花繚亂的。“漸欲”二字寫出了詩(shī)人的感受及判斷。“淺草才能沒(méi)馬蹄，”寫草。詩(shī)人的目光由路旁的小花轉(zhuǎn)向路上的小草。嫩茸茸的草兒，宛如十條碧綠的線毯一般鋪在路上，互走上去，剛好能把馬蹄沒(méi)過(guò)。一個(gè)“沒(méi)”字，寫出了擻草的柔軟。“才能”二字承“淺”字來(lái)的。“淺”是對(duì)草的直接描寫，“才能”是詩(shī)人的判斷，此處包含了詩(shī)人的思想感情。
詩(shī)的最后兩句寫湖東景色。第一句說(shuō)，詩(shī)人他最愛(ài)東湖，詩(shī)人“最愛(ài)”是想必印滿了詩(shī)人的腳印。愛(ài)到什么程度呢?“行不足”，總是游也游不夠，可以想出詩(shī)人癡迷的目光。至于這里到底有多美，詩(shī)的首聯(lián)、頷聯(lián)、頸聯(lián)，已經(jīng)讓你充分享有了西子湖的優(yōu)美，已經(jīng)極盡烘托之能事，詩(shī)人留給你充裕的想象空間，讓你通過(guò)已有的美景，想象詩(shī)人“最愛(ài)”的湖東，想象綠楊依依的白堤，想象游人如織的盛況，想象詩(shī)人陶醉的情形。這是極為巧妙的不寫之寫，真可謂不著一字，盡得風(fēng)流。最后點(diǎn)明愛(ài)湖東的原由—那里有一條“綠楊陰里白沙堤”。湖東景物妙麗，詩(shī)人曾這樣描寫過(guò)它：“萬(wàn)株松樹(shù)青山上，十里沙堤明月中”。但詩(shī)人之所以如此深情地謳歌“沙堤”，乃是因?yàn)樗且患诿裼幸娴乃こ�。白居易在杭州的時(shí)候，不是也筑堤浚井，做過(guò)不少這樣的事嗎?
全詩(shī)雖僅八句，但由于詩(shī)人多角度地?cái)z取特寫鏡頭，有湖光、山色、亂花、淺草、早鶯、新燕、楊柳、游人，因而展現(xiàn)在我們面前的是立體化的春景，而不是平面的圖畫。這首詩(shī)通過(guò)對(duì)西湖早春景色的描繪，贊美了具有無(wú)限生機(jī)的大自然，表現(xiàn)了詩(shī)人的喜悅心情。末尾兩句也流露出對(duì)民生的關(guān)切。中間四句，描寫生動(dòng)、細(xì)致，使我們對(duì)湖周圍的景物之美，已經(jīng)有了身臨其境的體會(huì)。末二句運(yùn)用對(duì)比手法，以感嘆句結(jié)束;最愛(ài)的卻是湖東。湖東景色如何，不作具體描寫，但它卻比我們已領(lǐng)略過(guò)的美景更美，給讀者留下了想象的余地，達(dá)到了天外有天的藝術(shù)效果。詩(shī)歌既要寫出春景，又要體現(xiàn)人行。為此，除了用“幾處”、“誰(shuí)家”、“漸欲”、“才能”、“最愛(ài)”等詞組表現(xiàn)人在游賞過(guò)程中的心理變化之外，還通過(guò)景物的變化，先后次序的安排，造成如行山陰道上一一使人應(yīng)接不暇的感覺(jué)，從而表現(xiàn)出人是在“行”中觀賞，突出“行”字。詩(shī)的語(yǔ)言平易近人，清新自然，用白描的手法把精心選擇的鏡頭寫人詩(shī)間，組成工整的對(duì)偶，可以說(shuō)是寄至味于淡泊。
由于我個(gè)人知識(shí)水平有限，以上僅是我個(gè)人欣賞品讀白居易《錢塘湖春行》的一點(diǎn)膚淺的自我見(jiàn)解，肯定存在不足甚至錯(cuò)誤的地方，有待我在今后的學(xué)習(xí)中進(jìn)行更進(jìn)一步的體味。
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