畫堂春秦觀
引導(dǎo)語(yǔ):北宋詞人秦觀的《畫堂春·落紅鋪徑水平池》是作者落第后的寫的一首傷春之作。上片寫殘春之景,暗寓情懷。起拍二句以“落紅”、“小雨霏霏”烘托出迷惘、傷感的意緒,繼之以“憔悴”、“無(wú)奈”點(diǎn)明心事,由隱而顯,由景而情,層次分明。下片以抒情為主。下文是相關(guān)知識(shí),歡迎大家閱讀學(xué)習(xí)。
畫堂春·落紅鋪徑水平池
朝代:宋代
作者:秦觀
原文:
落紅鋪徑水平池,弄晴小雨霏霏。杏園憔悴杜鵑啼,無(wú)奈春歸。
柳外畫樓獨(dú)上,憑欄手捻花枝,放花無(wú)語(yǔ)對(duì)斜暉,此恨誰(shuí)知?
譯文
落花鋪滿了園中小徑,春水溢滿了池塘。細(xì)雨霏霏,時(shí)停時(shí)下,乍晴乍陰,杏園里春殘花謝只有杜鵑鳥的聲聲哀啼,好像在無(wú)可奈何地慨嘆春天已經(jīng)歸去了。
楊柳那邊,她獨(dú)自登上了畫樓,手捻著花枝,倚靠在欄桿上。對(duì)著這引人愁思的暮春之景,她默默無(wú)語(yǔ),扔掉了手中的花兒,抬頭靜靜地凝望著斜陽(yáng),她這滿心的對(duì)春光的一往情深,對(duì)美好年華的無(wú)限眷戀之情,又有誰(shuí)能知曉呢?
注釋
、佼嬏么海鹤畛跻姟痘春>邮块L(zhǎng)短句》。四十七字,前片四平韻,后片三平韻!渡焦惹偃ね馄酚趦山Y(jié)句各添一字。
、谒匠兀撼靥了疂M,水面與塘邊持平。
③弄晴:展現(xiàn)晴天。霏霏:雨雪密也。《詩(shī)·小雅·采薇》有“今我來(lái)思,雨雪霏霏”。亦狀云氣之盛。《楚辭·九嘆·遠(yuǎn)逝》有“云霏霏而隕集”。杜甫《雨四首》之三:“寒雨下霏霏。”
④杏園:園林名,故址在今陜西西安大雁塔南。杏園是唐時(shí)著名園林,在曲江池西南,為新進(jìn)士游宴之地!肚刂袣q時(shí)記》:“進(jìn)士杏花園初會(huì)謂之探花宴,以少俊二人為探花使,遍游名園,若他人先折得名花,則二使皆有罰。”此處以杏園借指北宋汴京之瓊林苑,楊侃《皇畿賦》:“彼池之南,有苑何大。既瓊林而是名,亦玉輦而是待。其或折桂天庭,花開鳳城,則必有聞喜之新宴,掩杏園之舊名。”憔悴:形容人瘦弱,面色不好看。這里形容暮春花事將盡的景象。杏園憔悴,用杜牧《杏園》詩(shī):“莫怪杏園憔悴去,滿城多少插花人。”故知此詞寫落第心情。
、菔帜砘ㄖΓ汗湃艘詾楸硎境羁酂o(wú)聊之動(dòng)作。
、“放花”二句:明沈際飛評(píng)日:“此恨亦知不得。”因抒落第之恨,事關(guān)政治,故云“知不得”。
賞析
該詞描寫精美的春歸之景,以惜春之懷,發(fā)幽婉深恨之情,令人思之不盡,可謂這首詞的顯著特點(diǎn)。
詞的上片寫春歸之景。從落紅鋪徑、水滿池塘、小雨霏霏,到杏園花殘、杜鵑啼叫,寫來(lái)句句景語(yǔ)、情語(yǔ)。清秀柔美,深美婉約。先寫飄零凋落的花瓣已經(jīng)鋪滿了園間小路,池水上漲已與岸齊平了,再寫說晴不晴,說陰不陰,小雨似在逗弄晴天一樣。觀看杏園已失去了“紅杏枝頭春意鬧”的動(dòng)人景色。它像一個(gè)青春逝去的女子,容顏顯得憔悴而沒有光澤了。再聽枝頭杜鵑鳥兒,傳來(lái)聲聲“不如歸去”,泣血啼喚,多么令人傷感。杜牧詩(shī)有:“莫怪杏園憔悴去,滿城多少插花人”,這句可能化用小杜詩(shī)意。作者從所見所聞之春歸的景物寫起,不用重筆,寫“落花”只是“鋪徑”,寫“水”只是“平池”,寫“小雨”只是“霏霏”,第三句寫“杏園”雖用了“憔悴”二字,明寫出春光之遲暮,然而“憔悴”中也仍然有著含斂的意致。片末,總括一句“無(wú)奈春歸”,其無(wú)可奈何之情,已在上述描寫中得到充分表現(xiàn)。但也只是一種“無(wú)奈”之情,而并沒有斷腸長(zhǎng)恨的呼號(hào),這樣就見出一種纖柔婉麗之美。
詞的下片,側(cè)重寫人。寫她獨(dú)自一人登上冒出柳樹枝頭的畫樓,斜倚欄桿,手捻花枝。這句似由馮延巳《謁金門》:“閑引鴛鴦香徑里,手挼紅杏蕊”詞意化來(lái)。緊接著又寫下一句“放花無(wú)語(yǔ)對(duì)斜暉”,真是神來(lái)之筆。因?yàn)橐话闳藢懙綄?duì)花愛賞多只不過是“看花”、“插花”、“折花”、“簪花”,都是把對(duì)花的愛賞之情變成了帶有某種目的性的一種理性之處理了。而從“手捻花枝”,接以“放花無(wú)語(yǔ)”,又對(duì)“斜暉”,委婉含蓄,哀怨動(dòng)人,充分體現(xiàn)了少游詞出于心性之本質(zhì)的'纖柔婉約的特點(diǎn)。
秦觀這首詞所寫從“手捻花枝”到“放花無(wú)語(yǔ)”,是如此自然,如此無(wú)意,如此不自覺,更如此不自禁,而全出于內(nèi)心中一種敏銳深微的感動(dòng)。當(dāng)其“捻”著花枝時(shí),其愛花是何等深情,當(dāng)其“放”卻花枝時(shí),其惜花又是何等無(wú)奈。而“放花”之下,乃繼之以“無(wú)語(yǔ)”,正是因?yàn)榇朔N深微細(xì)致的由愛花惜花而引起的內(nèi)心中的一種幽微的感動(dòng),原不是粗糙的語(yǔ)言所能夠表達(dá)的。而又繼之以“對(duì)斜暉”三個(gè)字,便更增加了一種傷春無(wú)奈之情。“放花無(wú)語(yǔ)對(duì)斜暉”,七個(gè)字中只是極為含蓄地寫了一個(gè)“放花無(wú)語(yǔ)”的輕微動(dòng)作,和“對(duì)斜暉”的凝立的姿態(tài),卻隱然有一縷極深幽的哀感襲人而來(lái)。所以繼之以“此恨誰(shuí)知”,才會(huì)使人感到其中之心果然有一種難以言說的幽微之深恨。
誠(chéng)然,詞人沒有寫她“恨”什么。但從詞人描繪的這幅春歸圖里,分明看見她面對(duì)春歸景色,正在慨嘆春光速人易老,感傷人生離多聚少,青春白白流逝。全詞蘊(yùn)藉含蓄,寄情悠遠(yuǎn)。真是義蘊(yùn)言中,韻流弦外,具有言盡而意無(wú)窮的余味。
秦觀《畫堂春》試題答案
(1)上闋的景物描寫是如何表現(xiàn)無(wú)奈之情的?請(qǐng)作簡(jiǎn)要分析。
(2)“憑欄手撚花枝”“放花無(wú)語(yǔ)對(duì)斜暉”兩句主要使用了什么表現(xiàn)手法?表現(xiàn)了詞中人物怎樣的感情變化?
參考答案:
(1)上闋通過描寫鋪徑之落紅、弄晴之小雨、憔悴之杏園、哀啼之杜鵑等殘春景象,表現(xiàn)傷春(惜春)的無(wú)奈之情。
(2)這兩句主要的表現(xiàn)手法是細(xì)節(jié)描寫。(答“動(dòng)作描寫”也可)?
用“撚花”“放花”兩個(gè)細(xì)節(jié)(動(dòng)作)表現(xiàn)了詞中人物由愛春、傷春(惜春)到無(wú)奈春歸的感情變化。(如果逐句分析,只要能答出由愛春、傷春(惜春)到無(wú)奈春歸的感情變化即可)
名家點(diǎn)評(píng)
《草堂詩(shī)馀雋》卷四評(píng)語(yǔ)云:“寫出閨怨,真情俱在,末語(yǔ)迫真。”
《填詞雜說》云:“填詞結(jié)句,或以動(dòng)蕩見奇,或以迷離稱雋,著一實(shí)語(yǔ),敗矣。……秦少游‘放花無(wú)語(yǔ)對(duì)斜暉,此恨誰(shuí)知’,深得此法。”
《蓼園詞選》云:“按一篇主意只是時(shí)已過而世少知己耳,說來(lái)自娟秀無(wú)匹。末二句尤為切摯。花之香,比君子德之芳也,所以捻者以此,所以無(wú)語(yǔ)而對(duì)斜暉者以此。既無(wú)人知,惟自愛自解而已。語(yǔ)意含蓄,清氣遠(yuǎn)出。”
作者秦觀的藝術(shù)成就
秦少游是北宋文學(xué)史上的一位重要作家,但是,長(zhǎng)期以來(lái),人們?cè)谡劦角厣儆螘r(shí),習(xí)慣上總是把他與婉約詞聯(lián)系在一起,卻較少提及他的詩(shī),更少論及他的文。其實(shí),在秦少游現(xiàn)存的所有作品中,詞只有三卷100多首,而詩(shī)有十四卷430多首,文則達(dá)三十卷共250多篇,詩(shī)文相加,其篇幅遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過詞若干倍。當(dāng)然,評(píng)價(jià)一個(gè)作家的成就不能只看作品數(shù)量而不看質(zhì)量,有的作家存世雖只有一部(篇)作品,但其影響巨大,在文學(xué)史上的地位卻是無(wú)可撼動(dòng)的。盡管如此,要?dú)v史而客觀地評(píng)價(jià)秦少游在文學(xué)史上的貢獻(xiàn)與地位,如果只論其詞,而不論其詩(shī)其文,尤其是不論其策論,不僅有失偏頗,而且也評(píng)不出一個(gè)完整的秦少游。
緊扣現(xiàn)實(shí),不尚空談
秦少游的策論共有50篇,其中進(jìn)策30篇,進(jìn)論20篇。認(rèn)真分析這些策論的內(nèi)容就可以發(fā)現(xiàn),這些文章大都能緊扣當(dāng)時(shí)的社會(huì)現(xiàn)實(shí),較少作書生之空談。這一方面與當(dāng)時(shí)制科之文的要求有關(guān),一方面也與其業(yè)師蘇東坡的鼓勵(lì)與點(diǎn)撥有關(guān)。蘇東坡是唐宋八大家之一,其散文創(chuàng)作的成就頗高,他的鼓勵(lì)與點(diǎn)撥當(dāng)然是經(jīng)驗(yàn)之談。
引古證今,說理透徹
策論是古代的一種特有文體,相當(dāng)于現(xiàn)代的政論文,是臣向君提出的有關(guān)國(guó)事、朝政的意見和建議。它的閱讀對(duì)象主要是帝王,因而在寫作上不能長(zhǎng)篇大論地泛泛而談,篇幅要短,立論要明,論據(jù)要足,說理要透。既要注意一事一議、深入淺出,更要注意言而有理,言而有據(jù),言而有序。統(tǒng)觀秦少游所寫的策論,基本上達(dá)到了以上幾點(diǎn)要求,特別在引古證今、說理透徹方面更是無(wú)懈可擊。
結(jié)構(gòu)嚴(yán)密、章法井然
熙寧四年,宋神宗采納王安石的建議,改革科舉法,“罷詩(shī)賦及明經(jīng)諸科,專以經(jīng)義、論策試士”。為了應(yīng)舉,秦少游在策論的寫作上下了不少功夫,他對(duì)策論寫作的重視甚至超過詩(shī)詞賦。他曾說“作賦何用好文章,只以智巧饤饾為偶儷而已。若論為文,非可同日語(yǔ)也。” 正因?yàn)槿绱,秦少游的策論無(wú)論長(zhǎng)短都非常注意謀篇布局,注意結(jié)構(gòu)和章法的變化。
鋪陳排比,氣足神完
先秦諸子百家的散文和后來(lái)唐宋八大家的散文大都講究運(yùn)用“整句”鋪陳排比,讓人讀起來(lái)感到有一股氣勢(shì)撲面而來(lái),很有震撼力。秦少游在飽讀大量經(jīng)典散文的過程中,對(duì)散文中如何運(yùn)用鋪陳排比心領(lǐng)神會(huì),加之他青少年時(shí)也寫過《浮山堰賦》《黃樓賦》《湯泉賦》《郭子儀單騎見虜賦》《和淵明歸去來(lái)辭》等,特別是為紀(jì)念蘇東坡在徐州抗洪成功所寫的《黃樓賦》就很得蘇東坡的賞識(shí),認(rèn)為這篇賦“雄辭雜今古,中有屈宋姿”。他把賦中運(yùn)用得駕輕就熟的鋪陳排比又運(yùn)用到策論中來(lái),就使文章更加氣足神完。綜上所述,秦少游的策論立論高遠(yuǎn)、說理透徹、章法嚴(yán)緊、文筆犀利,有一種特有的藝術(shù)張力,完全可以用“辭華而氣古,事備而意高”來(lái)一言以概括之。
其實(shí),對(duì)秦少游策論的評(píng)價(jià),無(wú)論是古代還是現(xiàn)代都是很高的。宋代吳曾《能改齋漫錄》:“……至于議論文字,今日乃付之少游及晁、張、無(wú)己……”。蘇東坡《辨賈易彈奏待罪札子》:“秦觀自少年從臣學(xué)文,詞采絢發(fā),議論鋒起,臣實(shí)愛重其人。”清代梁章冉《捫虱新話》:“……少游文學(xué)西漢,所進(jìn)策論,頗苦刻露,不甚含蓄。若比東坡,不覺望洋而嘆,然亦自成一家。”現(xiàn)代著名學(xué)者朱東潤(rùn)則說:“予于少游之書,尤喜讀進(jìn)策三十篇,觀其所得,導(dǎo)源東波,所見益卓。其論選舉與役法者,皆深造而有得,不為世俗之言。”
【畫堂春秦觀】相關(guān)文章:
秦觀的畫堂春11-18
《畫堂春》秦觀宋詞鑒賞10-29
畫堂春秦觀詞賞析10-23
畫堂春秦觀 東風(fēng)吹柳08-29
秦觀《畫堂春·落紅鋪徑水平池》翻譯賞析09-01
秦觀《畫堂春落紅鋪徑水平池》翻譯賞析09-01
關(guān)于秦觀《畫堂春·東風(fēng)吹柳日初長(zhǎng)》賞析10-22
秦觀《畫堂春·落紅鋪徑水平池》譯文及鑒賞10-31
畫春堂秦觀11-13