名調(diào)《沁園春》詞譜與填寫的基本要求

時間：2023-05-30 09:10:01 沁園春我要投稿

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　　引導語：《沁園春》調(diào)名源于漢朝竇憲倚勢變相強奪沁水公主田園之典故。下面是小編整理該詞牌名的詞譜及其填寫的基本要求知識，我們譯文閱讀學習吧。

　　看到這個題目，對于諳熟沁園春詞牌并掌握其格律者，也許是輕車熟路，并不成為問題。還有人也許心內(nèi)會說：“找出沁園春詞譜，按照平仄填就是了”。事實上，問題遠不這么簡單。

　　相關詞學專著曾介紹過：《沁園春》，雙調(diào)，一百一十四字。上片十三句，四平韻；下片十二句，五平韻。一韻到底，前半闋四五句，六七句，后半闋三四五六句，均要求隔句相對。還有一些注意事項，可是不少人不求甚解，只是根據(jù)仄仄平平去填。

　　翻檢《宋詞三百首箋注》（上海古籍出版社根據(jù)中華書局1962年版本），唐圭璋先生在1957年所寫的序言中，評論上彊村民（朱古微）“廣泛采集，不棄遺珠”。但是三百首內(nèi)沒有一首《沁園春》，王力先生的《詩詞格律》中的舉例，也只是列舉了毛主席的《沁園春·雪》，其他詞學專著，清人舒夢蘭的《白香詞譜》只選了陸游的一首“孤鶴歸來”；當代龍榆生《唐宋名家詞選》選了幾人同調(diào)詞；狄兆俊先生的《填詞指要》則選了蘇軾的“孤館青燈”、陸游的“孤鶴歸來”，辛棄疾的“北汝前來”，劉過的“斗酒彘肩”。我想，真正熟悉此調(diào)，能夠背誦其中經(jīng)典句子的，可能還是數(shù)毛主席的同調(diào)詠長沙、詠雪二首作品對今人的影響比較大。自從毛主席1945年在重慶《沁園春·雪》問世后，國共雙方圍繞這首詞展開了一次奉和與撻伐的“大酬唱”，據(jù)筆者手頭的資料，當事雙方圍繞沁園春筆戰(zhàn)，一共有43首，幾乎沒有一首不符合格律的。如王若飛舅父黃齊生的和詞“念/圣似尼山，源稱混混，隱如桀溺。亂避滔滔，……只/趣近南華，樂觀秋水；才非湘累，卻喜風騷�！甭櫧C弩和詞：“喜/流風所被，人民竟起；望塵莫及，豎子牢騷�！倍际欠浅：下傻摹Ｒ拙蠛驮~：“痛紛紛萬象，徒呼負負；茫茫百感，對此滔滔。”呂耀先和詞：“便寒凝玉宇，風生瑟瑟，光搖銀海，浪卷滔滔�！蔽以�(jīng)發(fā)過一篇柳亞子、陳毅次韻奉和毛主席《沁園春》的鑒賞文章，題目為：《同曲異工，各臻其妙》，那主要是從思想內(nèi)容和藝術(shù)特色來談的，對其中的格律細節(jié)諸如扇面對和領字等一帶而過，當時未展開闡述。

　　現(xiàn)在，我們卻發(fā)現(xiàn)，現(xiàn)在不少冠以《沁園春》牌調(diào)的作品，只是符合其字數(shù)、句數(shù)和韻部的長短句而已（有的用韻都十分混亂）。我們所說的詩詞格律，不僅僅是符合字數(shù)句數(shù)和押韻，它還有其他一些規(guī)則和律式。下面僅就個人的閱讀體會和創(chuàng)作經(jīng)歷，談幾點認識，以就教于方家。

　　一曰逗。逗，意思是停留、停頓，亦即句讀（dòu）。這牽涉到詞句的節(jié)奏。“在文學體裁中，詩最強調(diào)節(jié)奏韻律，尤其格律詩詞。”（馬未都語）我們常說“節(jié)奏分明”“節(jié)奏感強”，如果不了解這一點，不注意句讀，在閱讀時就引起節(jié)奏模糊、混亂，還談何美感？在《沁園春》詞中，明顯的句讀是指領字。這首詞有好幾處領字，具體分析舉例如下：

　　一字逗領下四個四言句。前片第四句開始處與后片第三句開始處皆是，都是上一下四句法，是為一字逗（單個字停頓）。且看下面斜線前面的字，就是領字，斜線處須停頓。試以《沁園春·雪》為例

　　望/長城內(nèi)外，惟余莽莽；大河上下，頓失滔滔。

　　惜/秦皇漢武，略輸文采；唐宗宋祖，稍遜風騷。

　　一字逗領起二個四言句：前后片結(jié)尾都是以一字領下四言二句，前面加一字逗，如“看/紅裝素裹，分外妖嬈”，“數(shù)/風流人物，還看今朝”。

　　一字逗領單句：下闋的第二句，這是一個八字句，為上一下七句式，如“引/無數(shù)英雄竟折腰”；“憶/往昔崢嶸歲月稠”。

　　幾年前，筆者發(fā)過一篇文章，專談詞曲聯(lián)中的領字，那是從《行香子》的領字談起的。后來有外省讀者特地來信，認為對創(chuàng)作有幫助；本省一位詩刊主編發(fā)來短信，稱該文論之甚詳，還補充了一些具體的領字如“正、甚、奈、漸、又、料、怕、是、想”等例字。領字，從聲調(diào)來說，一般用去聲為主，偶有上聲、入聲；從詞性來說，一般用副詞和動詞多見。詞學大家吳梅和本省的張滌華教授早就對此早就做過闡述。

　　二曰對。這里的對，指的是對偶。為什么不說對仗？因為詞曲中的對句，與詩賦聯(lián)中的對句不盡相同。詩賦聯(lián)中的對句，不但詞性對稱，而且平仄要對立；而詞中的對句有不少只是詞性相對，平仄根據(jù)詞譜不見得對立。例如“才飲長沙水，又食武昌魚”，第四字都是平聲；“三十功名塵與土，八千里路云和月，”末字都是仄聲。從聲律意義上來說，不屬于對仗。所以稱其為對句準確些。對仗必是對偶，對偶不見得對仗。因為對仗的基本特點是“對立”，對偶的基本特點是“對稱”。所以《辭源》的第二義解釋為“詩賦等的對偶，也叫對仗�！保ㄗ⒁猓簺]說詩詞等的對偶也叫對仗。）

　　沁園春的對句很有講究，關鍵在上闋的第四、五、六、七句，以及下闋的三、四、五、六句。

　　如前所舉毛主席的例詞，領字后面的四句為隔句對，又稱扇面對。先看詞性相對：“長城”隔了一句，對“大河”（名詞），內(nèi)外隔了一句，對“上下”（方位詞）；惟對頓（虛詞）；余對失（動詞），莽莽對滔滔（形容詞）。再看聲調(diào)，長城與大河，內(nèi)外與上下，平仄并不對立。這就是與律詩中的頸聯(lián)頷聯(lián)對句之不同處。

　　我們再來看古人的詞例：

　　“甚/云山自許，平生意氣；衣冠人笑，抵死塵埃�！�/小舟行釣，先應種柳；疏籬護竹，莫礙觀梅�！保ㄐ翖壖病丁Ш戮訉⒊伞罚�

　　“喚/廚人斫就，東溟鯨鲙；圉人呈罷，西極龍媒。……嘆/年光過盡，功名未立；書生老去，機會方來�！保▌⒖饲f同調(diào)·夢孚若）

　　“記/繡榻閑時，并吹戲雨；雕闌曲處，同倚斜陽。……便/人間天上，塵緣未斷；春花秋葉，觸緒還傷。（納蘭容若的《沁園春》）

　　以上例句都是隔句對，具體是怎么對的就不再細細分析，讀者自可領會。之所以連舉數(shù)例，目的在于從共性中找出規(guī)律。

　　有人曾把沁園春的隔句對稱為正格，其實此調(diào)的對句也有變格。平仄聲律都是相同的，但也有不用扇面對而用上下句對的，筆者僅見陸游的《孤鶴歸飛》和劉辰翁的《送春》。

　　例如陸詞“……幸/眼明身健，茶甘飯軟；非惟我老，更有人貧。……”

　　這里，上下句之間相對，無需隔句對了。其中是怎么對的，琢磨一下便可明白。

　　于此可見，不管是隔句對，還是上下句對，上闋第四句起，下闋第三句起，都必須用對句。有人把不按滿江紅格律填詞戲稱為“滿江黑”，我們也可以說，不按沁園春格律填詞，就不能叫沁園春，干脆叫“滿地秋”好了。筆者在閱稿時發(fā)現(xiàn)，很多人填寫此調(diào)只是基本符合沁園春的字數(shù)、句式和平仄，而在句法、節(jié)奏和其他格律方面，多有忽略，毛病甚多，舉不勝舉，圈內(nèi)不便指名道姓列舉，且從其他范圍試舉幾例：

　　先看一位姓郭的網(wǎng)友寫的《沁園春·國慶》：“華夏神州，萬里河山，換盡舊顏�？达L云世界，五湖四海，巨龍聳立，上下千年�！心戏叫率�，北疆春色，放歌東海，西北高原。……�！保ㄖ灰迷撚脤涮�，其余從略，下同。）過目掃描，找不出其中的對句。

　　時下詩友們在詩詞創(chuàng)作中經(jīng)常喜歡使用沁園春這個詞牌�？赡苁沁@個詞牌的容量較大，適合表現(xiàn)重大題材的豐富內(nèi)容。宜抒壯闊豪邁情感。若發(fā)表時，在詩刊中所占的篇幅較大，引人注目。

　　我前面說到有人忽略了扇面對，并非一概抹殺詩友們通于此律的。記得一次在詩刊編輯部收稿件，一位八十多歲的黃老走進辦公室，說到自己上次所交的稿件中，沁園春沒注意扇面對，特以修正稿為準，上次詩稿作廢。我佩服老人精益求精的創(chuàng)作態(tài)度。可見只要是鉆進詩詞格律中的，或者有人提醒點撥，還是能夠引起注意的。我們詩詞圈內(nèi)在填寫《沁園春》詞格律嚴謹者也不乏有人。這里就不一一列舉了。

　　三曰順。就是要通順、流暢。我們在閱讀同調(diào)經(jīng)典詞作時，往往覺得前人的句子非常順暢，連貫。如果我們填詞，所寫的句子東拼西湊，意向雜亂，讓人不知所云，那也是填詞之大忌。安慶師院方任安老教授曾經(jīng)寫過八首《學詩心得》，其中第五首云：“一氣貫通天地理，真情真境灼生輝”。提出了“一氣貫通”之說，我們省城著名詩家盛法老人也在一篇文章里提出過“一氣如話”的主張�？磥恚@是老一輩詩家的經(jīng)驗之談。以這個觀點去衡量，不少剛剛步入詩界者，寫詩必寫七律，填詞必填長調(diào)，但往往意象支離破碎，前言不搭后語，拼詞湊韻，勉強成篇，而未能做到“一氣貫通”，“一氣如話”。這就別談藝術(shù)效果了，恐怕令人難以卒讀。當然，這不僅是填寫《沁園春》需要注意的，創(chuàng)作詩歌或其他牌調(diào)的詞曲，都是必須注意的。

　　沁園春詞牌簡介

　　沁園春是常見詞牌名。創(chuàng)始于初唐。調(diào)名源于漢朝竇憲倚勢變相強奪沁水公主田園之典故�！度f氏詞律》云：“《沁園春》是古調(diào)，作者極盛，其名最顯�！鼻邎@春以蘇軾詞為正格，雙調(diào)114字。亦名《壽星明》。據(jù)萬樹《詞律》卷十九所錄，還有另一體，即115字者。另有《花發(fā)沁園春》與此調(diào)無涉。

　　詞牌來源

　　據(jù)《辭�！酚涊d：“沁園春，詞牌名。東漢竇憲仗勢奪取沁水公主園林，后人作詩以詠其事，此調(diào)因此得名，又名《壽星明》、《洞庭春色》等。雙調(diào)一百十四字，平韻。”（引文見1980年版《辭�！�905頁），曲牌亦有《沁園春》，大致與詞牌相同或有變化。曲牌是由詞牌演化而來，其來歷亦相同。有關《沁園春》詞牌的來歷有多種說法。

　　一是竇憲奪沁園后，召集朝中文臣武將來沁園宴飲，附炎趨勢文人寫了歌頌沁園的詞章令歌姬演唱。后人將這種歌頌沁園的詞章制成詞牌，名為《沁園春》。

　　二是沁水公主和駙馬鄧乾閑暇時吟誦詩詞唱和，宮中文人將其吟誦的詞章制成詞牌，名曰《沁園春》

　　三是源自清化王順興字號的老掌柜王老先生。相傳，唐天佑三年（公元960年）冬月的一天，河內(nèi)清化街王順興字號的老掌柜王老先生，進入沁園戲樓。只見他銀須飄然，清瘦文雅，眉宇間散發(fā)出一種謙和的'淡定。當古懷樂奏起，他慢慢地掂起長袖，拱手與眾文客相示后，以河內(nèi)方言略存太原口音，唱出了一首題為“沁園春”的詞曲，詞意為頌明帝，諷皇后，歌章帝，譏竇憲，褒善美，贊沁園。其字正腔園、渾厚高雅，頓驚各路高人，就連洛陽來的文壇名手馮贄等一行也拱手相拜，贊嘆不已。

　　王老先生祖籍太原，在清化街持花炮生意，繼祖德，尚書香，精通詩書琴韻，很有“王而不王，不王而王”的王氏謙恭風范。他以一個多月的時間，寫出了這首“沁園春”，全詞共一百一十四字，上片十三句，下片十二句，平仄有韻、朗朗上口、章法長短有致、結(jié)構(gòu)疏緊順理。

　　次日，馮贄一行，到王老先生家登門拜訪，并將此詞帶回洛陽，漸漸在京城傳開。以后的文人墨客以此詞的格律平仄為母，填詞詠懷�！扒邎@春”的詞牌就這樣不經(jīng)意地產(chǎn)生了。一直以來，由于它格構(gòu)的大勢和節(jié)律的豪放，受到歷代文人和大志之士歡迎。張先、蘇軾、黃庭堅、辛棄疾、陸游、劉克莊、汪莘、蔣捷、毛主席等都以此牌填出了千古絕唱。

　　王順興字號，在元末時期，已發(fā)展為東王順興和西王順興兩個。俗話說清化街“一地方不吃豬，二地方開炮鋪，。。。。。。”著名的“清化炮”，在清末以前，一直是以“二地方”的“王順興”、“傅正興”、“郜寶興”三家字號支撐的，尤其“王順興”的鼎盛時期，東院建有“武院”，西院建有“學院”，清化大街還有兩大豪宅，清末被主人一夜賭輸。

　　王玉珍，字溪汝，在北京上過學堂，曾在京建立小報參與反袁，與他一起還有六人被袁世凱通緝，因此在世時自喻為小七君子。博愛縣現(xiàn)存最有價值的檔案之一，王玉珍的檔案里有袁世凱親筆簽署的通緝令。

　　詞調(diào)簡介

　　據(jù)《詞譜》載，《沁園春》，雙調(diào)，一百一十四字。上片十三句，四平韻；下片十二句，五平韻。一韻到底，前半闋四五句，六七句、八九句，后半闋三四句，五六句，七八句均要求對仗。四個五字句，都是上一下四句法。

　　此調(diào)的作法是：起首三句均四字，上兩句句法相同，俱為仄仄平平。（孤字可仄）第三句起平韻，重在第三字，必須用仄，是為拗句。第一、二字平仄可不拘。第四、五為四字對句，而加一字豆，第二、四字與第一、三字各可平可仄。第六句與第五句同。第七句四字協(xié)韻，平仄恰相反；然第一字亦可平。第八、九句又為四字對句，與﹝過秦樓﹞起二句同。第十句七字，第一字不拘，下三字務用平仄平，亦拗句也。第十一句三字，應作平平仄，是乃定格。第十二、第十三，實為上五下四之九字句，亦即兩句四字對偶爾加一字豆；惟平仄不若第四、五句之可移易耳。后闋起首二字協(xié)韻，俱平聲。次句四字，同前闋次句。第三句八字，上一下七，蓋即前闋第十句而加一字豆也。第四句以下全與前闋同。前闋后九句與后闋后九句字數(shù)與平仄相同。此調(diào)常用對仗句。又名念離群、東仙、洞庭春色、壽星明、千春詞、大圣樂。

　　詞牌格律

　　格律對照詞：陸游《沁園春·孤鶴歸飛》[1]

　　中仄平平，仄仄平平，仄仄仄平（韻）。

　　孤鶴歸飛，再過遼天，換盡舊人。

　　仄『中平中仄，中平中仄，中平中仄，中仄平平（韻）』。

　　念累累枯冢，茫茫夢境，王侯螻蟻，畢竟成塵。

　　中仄平平，中平中仄，中仄平平中仄平（韻）。

　　載酒園林，尋花巷陌，當日何曾輕負春？

　　平平仄，仄中平中仄，中仄平平（韻）。

　　流年改，嘆圍腰帶剩，點鬢霜新。

　　平平（增韻）中仄平平（韻），仄中仄平平中仄平（韻）。

　　交親零落如云，又豈料如今馀此身。