中國現(xiàn)代散文經(jīng)典

時間：2020-08-25 18:13:54 散文我要投稿

　　散文是“集諸美于一身”的文學(xué)體裁。文學(xué)是表達(dá)人生和傳達(dá)思想感情的。

中國現(xiàn)代散文經(jīng)典

　　孤獨(dú)患者

　　一只魚并不孤單，想念一只魚才會孤單。

　　“不談寂寞，我們就都快活，我不唱聲嘶力竭的情歌，不表示沒有心碎的時刻...”咖啡廳放起陳奕迅的《孤獨(dú)患者》，抿一口杯中清香，思緒便沉浸其中。

　　似乎難得有一段安靜的時光能如此來度過，喜歡獨(dú)自坐在咖啡廳安靜的一隅，沒有來回行走的人，沒有他人聊天相談甚歡時的吵雜，只有一個人靜靜的享受這午后時光。

　　即使沒有黎明時的朝氣，沒有傍晚時的瑰麗多姿，但是卻讓我對這個可以慵懶地伸展腰的午后不甚喜歡，沉靜不喧嘩，可以將心中的陰霾一掃而光。

　　這城市那么空，這回憶那么兇，不斷涌現(xiàn)的人和事，將我的記憶塞滿，因為孤獨(dú)，連空氣都變得稀薄。當(dāng)我撞見了孤獨(dú)，我也就喜歡了平淡。

　　孤獨(dú)是咖啡，有一種相思的苦，也有一種自在的灑脫;

　　孤獨(dú)如罌花，即使有毒，但成癮后便無法擺脫;

　　孤獨(dú)像射入空中的煙火，于世而獨(dú)立，有人覺得它美好，有人卻覺得它是種凄涼。

　　孤獨(dú)在悲涼的文字中哽咽，于詩中自我陶醉，它是一顆悸動之心與淡雅之心的交匯，耐不住塵事的紛擾而又讓你在孤獨(dú)中獨(dú)享心靈的寧靜和升華。

　　李煜蒙受家國俱亡之辱，醉生夢死，他是孤獨(dú)的;阿倫茨提防著世界，提防著和自己一樣豎著走路的人，他是孤獨(dú)的;海子只愿面朝大海，春暖花開，他是孤獨(dú)的。

　　孤獨(dú)沒有華麗的舞臺，只是一出獨(dú)角戲。

　　天空的顏色是憂郁的顏色，很多時候，我們違背了初衷，在紅塵紛亂的路上越走越遠(yuǎn)，有的人只能陪你走一段路程，走著走著，到最后只剩孤獨(dú)一人，一切從容便好。

　　清風(fēng)撲面，窗外儼然屹立的樹，它不是孤獨(dú)，而是靜靜的等待春的到來，等待著樹葉來相伴，花草來寄托。

　　不經(jīng)意的思念是那么痛，讓我無法去觸碰。在情感的路上，誰不期望，有那執(zhí)子之手與子偕老的美好結(jié)局，誰不希望愛情能夠地久天長，然，世事皆隨緣起，緣滅，一切順其自然便好。

　　時間從指尖悄悄溜走，我的世界仍然只有我自己，我與孤獨(dú)為伍，孤寂與無奈悄悄地蔓延。在孤獨(dú)的路上，許自己一場春暖花開，于歲月深處，微笑向暖，快樂依然，幸福依然。掬一捋這杯中香，于漫漫紅塵中，不拘一格，自由灑脫。

　　端起酒杯，把孤獨(dú)灌醉。

　　《威尼斯》

　　作者：朱自清

　　威尼斯(Venice)是一個別致地方。出了火車站，你立刻便會覺得;這里沒有汽車，要到那兒，不是搭小火輪，便是雇“剛朵拉”(Gondola)。大運(yùn)河穿過威尼斯像反寫的S;這就是大街。另有小河道四百十八條，這些就是小胡同。輪船像公共汽車，在大街上走;“剛朵拉”是一種搖櫓的小船，威尼斯所特有，它那兒都去。威尼斯并非沒有橋;三百七十八座，有的是。只要不怕轉(zhuǎn)彎抹角，那兒都走得到，用不著下河去。可是輪船中人還是很多，“剛朵拉”的買賣也似乎并不壞。

　　威尼斯是“海中的城”，在意大利半島的東北角上，是一群小島，外面一道沙堤隔開亞得利亞海。在圣馬克方場的鐘樓上看，團(tuán)花簇錦似的東一塊西一塊在綠波里蕩漾著。遠(yuǎn)處是水天相接，一片茫茫。這里沒有什么煤煙，天空干干凈凈;在溫和的日光中，一切都像透明的。中國人到此，仿佛在江南的水鄉(xiāng);夏初從歐洲北部來的，在這兒還可看見清清楚楚的春天的背影。海水那么綠，那么釅，會帶你到夢中去。

　　威尼斯不單是明媚，在圣馬克方場走走就知道。這個方場南面臨著一道運(yùn)河;場中偏東南便是那可以望遠(yuǎn)的鐘樓。威尼斯最熱鬧的地方是這兒，最華妙莊嚴(yán)的地方也是這兒。除了西邊，圍著的都是三百年以上的建筑，東邊居中是圣馬克堂，卻有了八九百年--鐘樓便在它的右首。再向右是“新衙門”;教堂左首是“老衙門”。這兩溜兒樓房的下一層，現(xiàn)在滿開了鋪子。鋪子前面是長廊，一天到晚是來來去去的人。緊接著教堂，直伸向運(yùn)河去的是公爺府;這個一半屬于小方場，另一半便屬于運(yùn)河了。

　　圣馬克堂是方場的主人，建筑在十一世紀(jì)，原是卑贊廷式，以直線為主。十四世紀(jì)加上戈昔式的裝飾，如尖拱門等;十七世紀(jì)又參入文藝復(fù)興期的裝飾，如欄干等。所以莊嚴(yán)華妙，兼而有之;這正是威尼斯人的漂亮勁兒。教堂里屋頂與墻壁上滿是碎玻璃嵌成的畫，大概是真金色的地，藍(lán)色和紅色的圣靈像。這些像做得非常肅穆。教堂的地是用大理石鋪的，顏色花樣種種不同。在那種空闊陰暗的氛圍中，你覺得偉麗，也覺得森嚴(yán)。教堂左右那兩溜兒樓房，式樣各別，并不對稱;鐘樓高三百二十二英尺，也偏在一邊兒。但這兩溜房子都是三層，都有許多拱門，恰與教堂的門面與圓頂相稱;又都是白石造成，越襯出教堂的金碧輝煌來。教堂右邊是向運(yùn)河去的路，是一個小方場，本來顯得空闊些，鐘樓恰好填了這個空子。好像我們戲里大將出場，后面一桿旗子總是偏著取勢;這方場中的建筑，節(jié)奏其實是和諧不過的。

　　十八世紀(jì)意大利卡那來陀(Canaletto)一派畫家專畫威尼斯的建筑，取材于這方場的很多。德國德萊司敦畫院中有幾張，真好。公爺府里有好些名人的壁畫和屋頂畫，丁陶來陀(TinDtoretto，十六世紀(jì))的大畫《樂園》最著名;但更重要的是它建筑的價值。運(yùn)河上有了這所房子，增加了不少顏色。這全然是戈昔式;動工在九世紀(jì)初，以后屢次遭火，屢次重修，現(xiàn)在的據(jù)說還是原來的式樣。最好看的是它的'西南兩面;西面斜對著圣馬克方場，南面正在運(yùn)河上。在運(yùn)河里看，真像在畫中。它也是三層：下兩層是尖拱門，一眼看去，無數(shù)的柱子。最下層的拱門簡單疏闊，是載重的樣子;上一層便繁密得多，為裝飾之用;最上層卻更簡單，一根柱子沒有，除了疏疏落落的窗和門之外，都是整塊的墻面。墻面上用白的與玫瑰紅的大理石砌成素樸的方紋，在日光里鮮明得像少女一般。威尼斯人真不愧著色的能手。這所房子從運(yùn)河中看，好像在水里。下兩層是玲瓏的架子，上一層才是屋子;這是很巧的結(jié)構(gòu)，加上那艷而雅的顏色，令人有惝恍迷離之感。府后有太息橋;從前一邊是監(jiān)獄，一邊是法院，獄囚提訊須過這里，所以得名。拜倫詩中曾詠此，因而便膾炙人口起來，其實也只是近世的東西。

　　威尼斯的夜曲是很著名的。夜曲本是一種抒情的曲子，夜晚在人家窗下隨便唱�？墒沁\(yùn)河里也有：晚上在圣馬克方場的河邊上，看見河中有紅綠的紙球燈，便是唱夜曲的船。雇了“剛朵拉”搖過去，靠著那個船停下，船在水中間，兩邊挨次排著“剛朵拉”，在微波里蕩著，像是兩只翅膀。唱曲的有男有女，圍著一張桌子坐，輪到了便站起來唱，旁邊有音樂和著。曲詞自然是意大利語，意大利的語音據(jù)說最純粹，最清朗。聽起來似乎的確斬截些，女人的尤其如此--意大利的歌女是出名的。音樂節(jié)奏繁密，聲情熱烈，想來是最流行的“爵士樂”。在微微搖擺地紅綠燈球底下，顫著釅釅的歌喉，運(yùn)河上一片朦朧的夜也似乎透出玫瑰紅的樣子。唱完幾曲之后，船上有人跨過來，反拿著帽子收錢，多少隨意。不愿意聽了，還可搖到第二處去。這個略略像當(dāng)年的秦淮河的光景，但秦淮河卻熱鬧得多。

　　從圣馬克方場向西北去，有兩個教堂在藝術(shù)上是很重要的。一個是圣羅珂堂，旁邊有一所屋子，墻上屋頂上滿是畫;樓上下大小三間屋，共六十二幅畫，是丁陶來陀的手筆。屋里暗極，只有早晨看得清楚。丁陶來陀作畫時，因地制宜，大部分只粗粗鉤勒，利用陰影，教人看了覺得是幾經(jīng)琢磨似的。《十字架》一幅在樓上小屋內(nèi)，力量最雄厚。佛拉利堂在圣羅珂近旁，有大畫家鐵沁(Titian，十六世紀(jì))和近代雕刻家卡奴洼(Canova)的紀(jì)念碑�？ㄅ莸�，靈巧，是自己打的樣子;鐵沁的，宏壯，是十九世紀(jì)中葉才完成的。他的《圣處女升天圖》掛在神壇后面，那朱紅與亮藍(lán)兩種顏色鮮明極了，全幅氣韻流動，如風(fēng)行水上。倍里尼(GiovanniBellini，十五世紀(jì))的《圣母像》，也是他的精品。他們都還有別的畫在這個教堂里。

　　從圣馬克方場沿河直向東去，有一處公園;從一八九五年起，每兩年在此地開國際藝術(shù)展覽會一次。今年是第十八屆;加入展覽的有意，荷，比，西，丹，法，英，奧，蘇俄，美，匈，瑞士，波蘭等十三國，意大利的東西自然最多，種類繁極了;未來派立體派的圖畫雕刻，都可見到，還有別的許多新奇的作品，說不出路數(shù)。顏色大概鮮明，教人眼睛發(fā)亮;建筑也是新式，簡截不啰嗦，痛快之至。蘇俄的作品不多，大概是工農(nóng)生活的表現(xiàn)，兼有沉毅和高興的調(diào)子。他們也用鮮明的顏色，但顯然沒有很費(fèi)心思在藝術(shù)上，作風(fēng)老老實實，并不向牛犄角里尋找新奇的玩意兒。

　　威尼斯的玻璃器皿，刻花皮件，都是名產(chǎn)，以典麗風(fēng)華勝，緙絲也不錯。大理石小雕像，是著名大品的縮本，出于名手的還有味。

　　1932年7月13日作。