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散文：莫把惡搞當(dāng)創(chuàng)新
“惡搞”，仿佛成了某種社會(huì)特征，至今已不新鮮了。一開始，是沖著某些演藝“大腕”。比如把一部大片演繹成“饅頭血案”之類。
惡搞者，在江湖上擁戴者眾，一夜之間也成了大腕。繼而就遍地狼藉了，解構(gòu)詩(shī)人的、顛覆紅色經(jīng)典的、揪出名人挖苦調(diào)侃的，惡搞種種，不一而足。
在網(wǎng)絡(luò)時(shí)代，成名的渴望被輕易地放大，而成名的底蘊(yùn)則明顯不足。于是，惡搞的追擊目標(biāo)，便往往是成名已久的經(jīng)典。這是惠而不費(fèi)、借雞下蛋的“妙招”，更是成名的捷徑。于是，惡搞經(jīng)典者趨之若鶩。
更何況一些飽食“快餐文化”、掙扎在題山文海中長(zhǎng)大的孩子們，對(duì)高頭講章的嚴(yán)肅敬而遠(yuǎn)之，一遇戲謔、戲說(shuō)、戲弄，便覺津津有味。
更何況看到聽到的“經(jīng)典”或“名家”或“大腕”，如今可以輕而易舉地踩在腳下，且變形到夸張可笑的地步，自然有一種莫名的快感。
從某種意義上說(shuō)，網(wǎng)上流行的某些惡搞，也并非毫無(wú)是處。在有的時(shí)候，成了文藝批評(píng)的一種獨(dú)特形式，能聽到年輕人的真實(shí)心聲。
但是，多數(shù)的惡搞，是讓人不能夠接受的。
鄰國(guó)有公司開發(fā)過(guò)一款冠以“紅樓”的電腦游戲，居然讓林黛玉進(jìn)了青樓賣笑。很多網(wǎng)友聞?dòng)嵰嗯陌付�。畢竟，�?duì)祖先的文化，對(duì)記憶中“最美的一部經(jīng)典”，總有不容褻瀆之處。
然而，不幸的是，《紅樓夢(mèng)》似乎是最為頻繁慘遭惡搞的犧牲品。生前“舉家食粥酒常賒”的曹雪芹，死后以一部經(jīng)典之作，非但滋養(yǎng)了一批出版家、紅學(xué)家和藝術(shù)家，更讓一些人亂折騰。
更加不幸的是，最近，有名導(dǎo)演、名演員集體參與的所謂“明星版”舞臺(tái)劇《紅樓夢(mèng)》，冠以“大型話劇交響史詩(shī)”、“明星大腕云集”之稱，吊足了觀眾胃口。
然而，到了現(xiàn)場(chǎng)人們才發(fā)現(xiàn)，如此興師動(dòng)眾、聲勢(shì)浩大，居然也有惡搞意味，服裝仿佛布袋戲，人物竟說(shuō)起了上海話和英語(yǔ)，主題含混不明，難怪觀眾紛紛離場(chǎng)以示不滿——這是一個(gè)令人警覺的信號(hào)。
據(jù)說(shuō)，盡管明星薈萃，盡管導(dǎo)演此前創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)豐富，但是，演出前一個(gè)月，才定下主演；演出前夕眾演員在場(chǎng)地上還“找不到北”、洋相百出。單憑這樣的態(tài)度，很難讓人相信這是一次嚴(yán)肅的藝術(shù)創(chuàng)作。
是的，人們或許可以容忍名畫蒙娜麗莎被畫上胡子，可是人們不能容忍被畫上胡子的蒙娜麗莎還自稱“經(jīng)典”。
惡搞，不能失去文化底線，遑論侵入大雅之堂。
如果，連我們奉為藝術(shù)家的人們，連主流藝術(shù)園地，都失去了對(duì)經(jīng)典的敬重，都可以隨意而輕率地肢解經(jīng)典；如果，當(dāng)年曹雪芹們“十載披閱”、字字血淚才創(chuàng)造出來(lái)的心血之作，被而今的“藝術(shù)家們”翻著蘭花指、打著創(chuàng)新的旗號(hào)顛覆，泱泱華夏文明又怎能薪火相傳？
說(shuō)穿了，動(dòng)輒拿著經(jīng)典折騰，還是缺乏創(chuàng)新的底氣與自信。
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