《21世紀(jì)中國當(dāng)代詩的向度》散文

　　20世紀(jì)的中國文學(xué)，因政治事件生硬地劃分為現(xiàn)代文學(xué)和當(dāng)代文學(xué)，并不科學(xué)，后人終會將它修正；現(xiàn)代詩歌的向度問題，標(biāo)題寫成當(dāng)代詩，自然也稱不上科學(xué)，需要聲明的是，筆者只想談?wù)劜饺?1世紀(jì)的詩歌發(fā)展。

　　改革開放以來的全民經(jīng)商，30年間淹沒了多少詩人，無人統(tǒng)計。但在商品經(jīng)濟的沖擊下，詩歌出現(xiàn)了無恥的退化，已是不爭的事實。稍前的現(xiàn)代詩害著精神的疾患，執(zhí)著于政治情結(jié)，一直盛行著政治工具性*的詩風(fēng)，頌歌成為詩歌的主流，與詩歌的本體建設(shè)漸行漸遠(yuǎn)。當(dāng)頌詩式微，商業(yè)的大潮滾滾涌來，云譎波詭、風(fēng)云變幻的時候，“餓死詩人”，這群最不能掙出稿費的人，賣身求保，已被逼得脫一下了褲子。沈浩波曾言要“左手開奔馳，右手寫好詩”，這大概是詩人最難實現(xiàn)的一個愿望。每個省份現(xiàn)有的幾百個詩人，還在學(xué)派與流派的積習(xí)中繼續(xù)調(diào)侃和浮躁，光怪陸離詩壇眾生，一直沒有改變?nèi)糊垷o首、雜亂無章的局面。詩歌的意向、語匯和敘述正在腐朽退化，詩歌作為藝術(shù)的審美特性*也在減弱，一些成名詩人的詩作成了觀念的演繹，匱乏內(nèi)在詩質(zhì)；末流的詩人更是趨于無聊，洋洋灑灑幾大本的'個人詩集，好詩有幾首、到底有沒有呢？而一些偽詩人、詩歌政客還在繼續(xù)用詩歌之外的玩意來強一暴詩歌，在這個享譽千年的詩國，近一半的讀者已經(jīng)失去了閱讀和感知詩歌的能力。

　　詩人有別于其他的作家，他在詩里塑造的是他自己，輝映的是他個人心靈的折光。每個詩人都不喜歡沉默，他們猶如西風(fēng)里大面積蔓延的茅草，每一棵都張揚著花朵、標(biāo)榜著先鋒和前衛(wèi)。新詩發(fā)展即將百年，她一出世就受國外的影響過多，過于輕視了祖宗，沒有從幾千年的古典詩歌中學(xué)到東西，一味從西方橫向移植、邯鄲學(xué)步，一直是在踉踉蹌蹌地走路，到今天詩歌標(biāo)準(zhǔn)業(yè)已喪失，在水晶似的母語上扎根不牢，不同向度的詩探索都說不上成功，以致今天越來越多的人讀不懂詩，“快一感寫作”標(biāo)新為時尚，不在少數(shù)的讀者認(rèn)為詩歌已經(jīng)沒有存在的必要了。

　　在近百年的發(fā)展中，雖然最早胡適提倡的“活文學(xué)”的白話詩過于直白，但發(fā)展至今新詩還是出現(xiàn)了十來個有影響的流派，每一個流派又都有幾個詩派領(lǐng)袖，如“新月派（徐志摩、聞一多、朱湘）”、“象征派（李金發(fā)）”、“現(xiàn)代派（戴望舒）”、“七月詩派（艾青、彭燕郊）” 、“中國新詩派（王佐良、杜運燮）”、“創(chuàng)世紀(jì)詩群（洛夫、痖弦、張默）”、“朦朧詩群（北島、楊煉、多多）”、“他們詩群（于堅、韓東）”、“神性*寫作（海子、李青松）”、“知識分子寫作（西川、歐陽江河、翟永明、王家新）”、“民間寫作（伊沙、徐江、侯馬）”、“第三條道路寫作（莫非、林童、樹才、劉文旋、馬永波）”。在起碼兩代寫手的詩歌流派中，在現(xiàn)代詩壇的坐標(biāo)系上，大多喜歡以更高的真理標(biāo)準(zhǔn)來懷疑現(xiàn)在的真理，詩歌變得越來越無用處，試想文字游戲能有多少影響力呢？

　　水無常形，詩無定式，中國詩壇也許不會寂寞，在人們嘲笑和漠視詩歌的時代，60后、70后、80后、90后的詩人們佇立于現(xiàn)實與歷史之間，開始向內(nèi)向轉(zhuǎn)化，以成長的旋律渴望未來，一騎絕塵的英雄將從這片茅草地馳過。當(dāng)時光步入21世紀(jì)，中國當(dāng)代詩，這個用漢字創(chuàng)造的藝術(shù)品，理性*的內(nèi)容應(yīng)該高于感性*的形式，應(yīng)該有更多的本土色*彩，應(yīng)該成為民族的詩，在縱向傳統(tǒng)的繼承上尋求突破。

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