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李清照詩(shī)詞中的女性自我形象
李清照的詞現(xiàn)存六十多首，詩(shī)現(xiàn)存十幾首，包括存疑和殘句。這些詩(shī)詞充分反映了李清照作為兩宋之際最杰出女性的特殊經(jīng)歷，從中我們可以窺探出李清照的特殊情感歷程，勾勒出作為女性作者的自我形象。
李清照詩(shī)詞中的女性自我形象
多情而婉約的詞女形象
李清照是古今公認(rèn)的“詞壇才女”，從青少年一直到老年，都表現(xiàn)出了天才的創(chuàng)作才華。她的一生可以分為幾個(gè)時(shí)期，每個(gè)時(shí)期的感情決定了她的不同的女性自我形象。
活潑多情的少女形象。李清照生活在一個(gè)詩(shī)書(shū)之家，母親王氏是狀元王拱辰的孫女，很有文學(xué)修養(yǎng);父親李格非是一位著名學(xué)者，在史學(xué)方面很有建樹(shù)，被人稱(chēng)為“太史公后，一人而已”，并且在文學(xué)、書(shū)法等方面也有較高的造詣。父親對(duì)文學(xué)的喜愛(ài)影響了李清照，她在幼年時(shí)就顯示出了特殊的文學(xué)天賦，詩(shī)詞曲賦，無(wú)所不通。特別是填詞方面，更是“擅名閨閣”，待字閨中時(shí)就已經(jīng)非常有名氣了。例如《點(diǎn)絳唇》：蹴罷秋千，起來(lái)慵整纖纖手。露濃花瘦，薄汗輕衣透。見(jiàn)客入來(lái)，襪金釵溜。和羞走。倚門(mén)回首，卻把青梅嗅。
這是李清照少女時(shí)期的代表作品，寫(xiě)的是作者在后花園里的一次游玩。蕩罷秋千，纖手也懶得洗干凈;早晨的秋風(fēng)輕輕吹來(lái)，露水正濃，花朵正含苞欲放，作者感到內(nèi)衣被薄汗浸透了。“露濃花瘦”一筆兩寫(xiě)，物人雙關(guān)，借花喻人，極為傳神。正在歇息之時(shí)，一個(gè)生人進(jìn)來(lái)，作者來(lái)不及躲避，光著腳，滿(mǎn)面含羞地跑了，連頭上的金釵都溜掉了。因?yàn)閷?duì)來(lái)人好奇，作者跑到門(mén)口時(shí)，趁機(jī)倚靠在門(mén)框上，順勢(shì)把著青梅枝佯裝嗅聞青梅的香氣，回首偷看來(lái)人。這一連串的動(dòng)作，真是美妙至極。《古今詩(shī)余醉》中說(shuō)：“‘和羞走’下，如畫(huà)�！痹u(píng)得中肯，的確是一幅畫(huà)，像現(xiàn)代電影特寫(xiě)鏡頭一樣，表現(xiàn)了人物的動(dòng)作，同時(shí)也通過(guò)動(dòng)作表現(xiàn)了人物的性格和心理。
嬌嗔多情的少婦形象。李清照十八歲嫁給趙明誠(chéng)，婚后幸福美滿(mǎn)。趙明誠(chéng)酷好金石書(shū)畫(huà)，李清照也有同趣，夫妻志同道合，情趣盎然。例如《如夢(mèng)令》：昨夜雨疏風(fēng)驟，濃睡不消殘酒。試問(wèn)卷簾人，――卻道海棠依舊。知否，知否?應(yīng)是綠肥紅瘦!
這是李清照婚后不久的作品，寫(xiě)的是昨晚細(xì)雨狂風(fēng)之后，作者對(duì)酒惜花;夜深之后趁著酒意熟睡，早晨醒來(lái)酒意還沒(méi)有消失。對(duì)酒惜花，也有惜人之意，因此就問(wèn)早起卷簾的丈夫：門(mén)外花如何?沒(méi)想到丈夫很快回答：海棠依舊，沒(méi)有凋零。作者的這一問(wèn)，有兩層含義：花如何?人如何?丈夫只理解了第一個(gè)含義，所以回答得很快，讓作者很不滿(mǎn)意。但是作者知道丈夫是愛(ài)自己的，因此轉(zhuǎn)而嬌嗔地說(shuō)：知道嗎?知道嗎?應(yīng)該是葉子繁茂，花兒清瘦!這一句又有兩層含義：花兒清瘦，人兒也清瘦!估計(jì)丈夫還是只理解了第一層含義，但是，作者在這個(gè)句子里所包含的對(duì)丈夫的嗔愛(ài)是非常動(dòng)人的。一問(wèn)一答，顯出丈夫的溫厚老實(shí)，更顯出妻子的嬌嗔幸福。
溫柔多情的思婦形象�；楹蟛痪�，趙明誠(chéng)就外出做官了。小別可以忍耐，久別就渴念難忍了。李清照是個(gè)多情的女子，她把自己的才華通過(guò)小詞表現(xiàn)出來(lái)。久別相思令作者更加清瘦，此情此景，化為詞作，就是著名的《醉花陰》：薄霧濃云愁永晝，瑞腦消金獸。佳節(jié)又重陽(yáng)，玉枕紗廚，半夜涼初透。東籬把酒黃昏后，有暗香盈袖。莫道不消魂，簾卷西風(fēng)，人比黃花瘦。
這是李清照婚后與丈夫離別經(jīng)年后的作品，寫(xiě)的是金獸里的檀香像薄霧濃云，相思之愁，永日難消。況且今日又是重陽(yáng)，去年不見(jiàn)，今年不見(jiàn)，此愁何限?枕著玉枕，罩著紗幔，一個(gè)人孤獨(dú)寂寞，半夜里還是衾內(nèi)冰涼，難以成眠。在菊花籬畔，黃昏時(shí)分，陣陣暗香沁入衣袖。誰(shuí)說(shuō)相思不銷(xiāo)魂?西風(fēng)卷簾的時(shí)候，相思的人兒比那菊花還要清瘦!本詞三處用典而無(wú)痕跡，真是神來(lái)之筆�；谩懊糠昙压�(jié)倍思親”表示思親之切，化用“采菊東籬下”表示自己的孤獨(dú)，化用“馨香滿(mǎn)懷袖，路遠(yuǎn)莫致之”表示親人遠(yuǎn)別不聞而相思愈甚。最后一句說(shuō)相思之結(jié)果，最為精彩�！豆湃嗽~論》說(shuō)：“可謂雅暢�！薄盾嫦獫O隱叢話(huà)》也說(shuō)：“此語(yǔ)亦婦人所難道也�！蹦凶訉�(xiě)女子相思是不可能寫(xiě)出來(lái)這樣好的句子的，因?yàn)槟凶赢吘故悄凶�，與女子究竟隔了一層;即使是女子寫(xiě)出這樣的句子，也是極為難得的!
哀怨多情的棄婦形象。后人多以為李清照夫婦是恩愛(ài)夫妻，其實(shí)二人之間的感情也曾經(jīng)出現(xiàn)過(guò)重大裂痕。李清照是個(gè)多情的女性，這種裂痕對(duì)她產(chǎn)生了重大傷害，她在感情上非常痛苦。例如《鳳凰臺(tái)上憶吹簫》：香冷金猊，被翻紅浪，起來(lái)慵自梳頭。任寶奩塵滿(mǎn)，日上簾鉤。生怕離懷別苦，多少事、欲說(shuō)還休。新來(lái)瘦，非干病酒，不是悲秋。休休!這回去也，千萬(wàn)遍《陽(yáng)關(guān)》，也則難留。念武陵人遠(yuǎn)，煙鎖秦樓。惟有樓前流水，應(yīng)念我、終日凝眸。凝眸處，從今又添，一段新愁。
這是李清照寫(xiě)于丈夫變心之后的作品。趙明誠(chéng)之父趙挺之迫害“元”黨人甚力，而李清照之父李格非正是“元”黨人的骨干。父輩的矛盾直接影響到夫妻二人的感情，李清照被迫與丈夫分居兩地。丈夫是官員，少不了有“秦樓楚館”(尋妓納妾)之事，因此，本詞中才有“念武陵人遠(yuǎn)，煙鎖秦樓”之句。李清照在丈夫去世后寫(xiě)有《金石錄后序》一文，其中有“殊無(wú)分香賣(mài)履之意”的句子，這是用曹操駕崩后安排姬妾生計(jì)的典故來(lái)委婉說(shuō)明丈夫來(lái)不及安排后事就去世了。這證明趙明誠(chéng)是有姬妾的。因此，對(duì)愛(ài)情一向忠貞的李清照心中的苦痛是難以言傳的，故有“新來(lái)瘦”和“從今又添，一段新愁”之句。
孤苦多情的寡婦形象。隨著公公趙挺之在權(quán)力斗爭(zhēng)中的失敗，丈夫趙明誠(chéng)罷官后又回到了李清照的身邊，多情的李清照又恢復(fù)了往日的幸福。但是好景不長(zhǎng)。金兵入境，北宋滅亡;南宋在逃亡中建立起來(lái)了，趙明誠(chéng)又恢復(fù)了官職。這樣，李清照在動(dòng)蕩中品嘗著愛(ài)情的滋味，還算是幸福的。1129年，趙明誠(chéng)在赴任途中中暑病逝于江寧，無(wú)子無(wú)女的李清照開(kāi)始了噩夢(mèng)般的流浪生活，直到去世。在長(zhǎng)達(dá)20多年的寡居生活里，李清照一直懷念丈夫的情意，生活越清苦，懷念越濃烈。例如著名的《聲聲慢》：尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚。乍暖還寒時(shí)候，最難將息。三杯兩盞淡酒，怎敵他、晚來(lái)風(fēng)急?雁過(guò)也，正傷心，卻是舊時(shí)相識(shí)。滿(mǎn)地黃花堆積，憔悴損，如今有誰(shuí)堪摘?守著窗兒，獨(dú)自怎生得黑?梧桐更兼細(xì)雨，到黃昏、點(diǎn)點(diǎn)滴滴。這次第，怎一個(gè)愁字了得!
這是李清照丈夫去世后的作品，寫(xiě)的是作者遭到浩劫之后，在孤苦伶仃的日子里受煎熬的情景。開(kāi)篇十四個(gè)字，用疊字法表達(dá)了自己劫后余生的精神狀態(tài)：先寫(xiě)動(dòng)作，精神不定，百無(wú)聊賴(lài)，尋找寄托;次寫(xiě)感覺(jué)，孤苦伶仃，形影相吊，倍感冷清;最后寫(xiě)心境，凄涼、慘痛、悲戚一齊涌上心頭，萬(wàn)千言語(yǔ)，難以表達(dá)!這十四個(gè)疊字極具表現(xiàn)力，藝術(shù)性極高，歷來(lái)受評(píng)論家的激賞。
清秀而豪放的詩(shī)女形象
李清照不但能詞，而且能詩(shī)，自有“學(xué)詩(shī)謾有驚人句”的評(píng)語(yǔ)。李清照的詩(shī)雖然只有十幾首，但是其塑造的女性自我形象與詞大有區(qū)別，大體風(fēng)格是清秀而慷慨豪邁的。這種風(fēng)格在詞中只有一首《漁家傲》：天接云濤連曉霧，星河欲轉(zhuǎn)千帆舞。仿佛夢(mèng)魂歸帝所。聞天語(yǔ)，殷勤問(wèn)我歸何處?我報(bào)路長(zhǎng)嗟日暮，學(xué)詩(shī)謾有驚人句。九萬(wàn)里風(fēng)鵬正舉。風(fēng)休住，蓬舟吹取三山去。這首詞題為“記夢(mèng)”，這個(gè)夢(mèng)讓這首詞的意境壯闊雄奇，豪氣干云，卻又迷離恍惚，虛無(wú)縹緲。這樣的詞，五代沒(méi)有，北宋也不多見(jiàn)。
在李清照的詩(shī)中，清秀的詩(shī)例如《偶成》：十五年前花月底，相從曾賦賞花詩(shī)。今看花月渾相似，安得情懷似往時(shí)。又如《春殘》：春殘何事苦思鄉(xiāng)，病里梳頭恨發(fā)長(zhǎng)。梁燕語(yǔ)多終日伴，薔薇風(fēng)細(xì)一簾香。這種詩(shī)風(fēng)與她的詞風(fēng)比較接近。但是令后人驚異的是，她還寫(xiě)出來(lái)幾首慷慨豪邁的詩(shī)，例如著名的《烏江絕句》：生當(dāng)作人杰，死亦為鬼雄。至今思項(xiàng)羽，不肯過(guò)江東。又如《題八詠樓》：千古風(fēng)流八詠樓，江山留與后人愁。水通南國(guó)三千里，氣壓江城十四州。這種豪邁風(fēng)格不但在女詩(shī)人中絕無(wú)僅有，就是在男詩(shī)人中也絲毫不遜色。其他還有早年的《和張文潛二首》、晚年的《上樞密韓公、工部尚書(shū)胡公三首》，都是巾幗不讓須眉的杰作，或奇崛如韓愈，或沉郁如杜甫，莫不令人驚嘆。
因此，在欣賞李清照婉約詞的同時(shí)，決不能就認(rèn)為她僅僅是一個(gè)婉約多情的女性;我們還要看到在婉約多情的一面之外，還有一個(gè)具有與男子特別是英雄一樣的堅(jiān)強(qiáng)豪邁的女性存在。這樣，一個(gè)婉約的存在、一個(gè)豪邁的存在，二者結(jié)合為一體，才是歷史上真正的李清照。
詩(shī)詞中女性自我形象差異之原因
李清照的詞作以婉約為主，而詩(shī)作卻以豪邁為主，乍看是矛盾的，其實(shí)并不矛盾。李清照的詞追求婉約，是因?yàn)樗J(rèn)為“詞以婉約為宗”，就是說(shuō)，“婉約”才是詞的本色。她早年在《詞論》中議論過(guò)詞的特征，大體如下：詞與詩(shī)不同，“別是一家”，詩(shī)言志，詞言情;詞必須講究聲律形式，不能像詩(shī)一樣無(wú)拘無(wú)束;詞的語(yǔ)言要典雅而渾成。李清照的詞就是按照這種“詞言情”的理論指導(dǎo)來(lái)創(chuàng)作的，因此，后人稱(chēng)她為“婉約宗主”、“正宗第一”。而她的詩(shī)則是按照“詩(shī)言志”的理論指導(dǎo)來(lái)創(chuàng)作的，所以慷慨多氣，英雄豪邁。
《如夢(mèng)令》中的女主人公是一個(gè)怎樣的人物形象
一個(gè)有文化的女子，到郊野游玩，還喝得大醉，這在今天也是不多見(jiàn)的，在封建禮教重壓之下的宋代，那就更為稀罕了。
這也表現(xiàn)了李清照性格中任情豪放、不受拘束的一個(gè)方面。作者在詞中不是流水賬式地寫(xiě)她如何去，如何到家，在那里怎么玩，只在字里行間把經(jīng)過(guò)作了交代。
作者也并沒(méi)有寫(xiě)“我玩得多么高興呀”之類(lèi)，而只用了“常記”、“沉醉”、“興盡”、“晚”幾個(gè)字，就把她游賞的歡快心情表現(xiàn)得淋漓盡致。她善于剪裁，僅僅截取了醉歸途中、誤入荷塘、驚飛水鳥(niǎo)這個(gè)“鏡頭”，稍加點(diǎn)染，就寫(xiě)出了她這次郊游中不同一般、最難以忘懷之處，使讀者不僅如臨其境，也如聞其聲。
總之，這首小詞，雖然并無(wú)深意，但寫(xiě)得簡(jiǎn)練、生動(dòng)而傳神，今天讀來(lái)，還是引人入勝的。
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