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詩詞的語法特點
在平凡的學習、工作、生活中，大家總少不了接觸一些耳熟能詳?shù)墓旁姲�，古詩是中國古代詩歌的一種體裁，又稱古體詩或古風。還在苦苦尋找優(yōu)秀經(jīng)典的古詩嗎？下面是小編幫大家整理的詩詞的語法特點，歡迎閱讀與收藏。
由于文體的不同，詩詞的語法和散文的語法不是完全一樣的。律詩為字數(shù)及平仄規(guī)則所制約，要求在語法上比較自由；詞既以律句為主，它的語法也和律詩差不多。在這種語法上的自由，不但不妨礙讀者的了解，而且有時候還在一定程度上增加藝術效果。
一、不完全句
所謂不完全句，一般指沒有謂語，或謂語不全的句子。最明顯的不完全句是所謂名詞句。一個名詞性的詞組，就算一句話。例如崔顥《黃鶴樓》“晴川歷歷漢陽樹，芳草萋萋鸚鵡洲�！边@里有四層意思：“晴川歷歷”是一個句子，“芳草萋萋”是一個句子，“漢陽樹”與“鸚鵡洲”則不成為句子。但是，漢陽樹和
晴川的關系，芳草與鸚鵡洲的關系，卻是表達出來了。因為晴川歷歷，所以漢陽樹就更看得清楚了；因為芳草萋萋，所以鸚鵡洲更加美麗了。
有時候，表面上好象有主語，有動詞，有賓語，其實仍是不完全句。如蘇軾《新城道中》“嶺上晴云披絮帽，樹頭初日掛銅鉦。”這不是兩個意思，而是四 個意思�！霸啤辈⒉皇恰芭钡闹髡Z，“日”也不是“掛”的主語。
嶺上積聚了晴云，好象披上了絮帽；樹頭初升起了太陽，好象掛上了銅鉦。
不完全句，只是從語法上去分析的。我們不能認為詩人們有意識地造成不完全句。詩的語言本來就象一幅幅的畫面，詩的語言要比散文的語言精煉得多。
二、語序的變換
在詩詞中，為了適應聲律的要求，在不損害原意的原則下，詩人們可以對語序作適當?shù)淖儞Q。
毛主席詩詞中七律《送瘟神》：“春風楊柳萬千條，六億神州盡舜堯�！钡诙涞囊馑际侵袊ㄉ裰荩┝鶅|人民都是舜堯。依平仄規(guī)則是“仄仄平平仄仄平”，所以“六億”放在第一二兩字，“神州”放在第三四兩字，“堯舜”說成“舜堯”�！皥颉弊址旁诰淠�，還有押韻的原因。
《浪淘沙·北戴河》最后兩句：“蕭瑟秋風今又是，換了人間！”是引曹操的：“秋風蕭瑟，洪波涌起�！币馈独颂陨场返囊�(guī)則，這兩句的平仄應該是“(仄)仄(平)平平仄仄，(仄)仄平平”，所以把“蕭瑟”放在前，“秋風”放在第三四兩字。
語序的變換，有時也不能單純理解為適應聲律的要求，有時是為了增加詩味，使句子成為詩的語言。杜甫《秋興》（第八首）“香稻啄余鸚鵡粒，碧梧棲老鳳凰枝”，有人說，應是“鸚鵡啄余香稻粒，鳳凰棲老碧梧枝”�！跋愕尽�、“碧桐”放在前面，表示詩人所詠的是香稻和碧桐，如果把“鸚鵡”、“鳳凰”都挪到前面去，詩人所詠的對象就變?yōu)辂W鵡與鳳皇，不合秋興的題目了。
又如杜甫《曲江》“且看欲盡花經(jīng)眼，莫厭傷多酒入唇�！鄙暇洹敖�(jīng)眼”二字好象是多余的，下句“傷多”（感傷很多）似應放在“莫厭”的前面，如果真按這樣去修改，即使平仄不失調，也是詩味索然的。這些地方，如果按照散文的語法來要求，那就是不懂得詩詞的藝術了。
三、對仗上語法
詩詞的對仗，出句和對句常常是同一句型的。例如：
王維《使至塞上》“征蓬出漢塞，歸雁入胡天�！敝髡Z是名詞前面加上動詞定語，動詞是單音詞，賓語是名詞前面加上專名定語。毛主席《送瘟神》“紅雨隨心翻作浪，青山著意化為橋。”主語是顏色修飾的名詞，“隨心”、“著意”這兩個動賓結構用作狀語，用它們來修飾動詞“翻”和“化”，動詞后面有補語“作浪”和“為橋”。
語法結構相同的句子（即同句型的句子）相為對仗，這是正格。但是我們同時應該注意到：詩詞的對仗還有另一種情況，就是只要求字面相對，而不要求句型相同。例如：杜甫《八陣圖》“功蓋三分國，名成八陣圖�！薄叭謬笔恰吧w”的直接賓語，“八陣圖”卻不是“成”的直接賓語。韓愈《精衛(wèi)填海》“口銜山石細，心望海波平�！薄凹殹弊质切揎椪Z后置，“山石細”等于“細山石”；對句則是一個遞系句“心里希望海波變?yōu)槠届o�！蔽覀兛梢缘惯^來說“口銜細的山石”，但不能說“心望平的海波”。由上一些例子看來，對仗是不能太拘泥于句型相同的。
四、煉句
煉句是修辭問題，同時也常常是語法問題。煉句，常常也就是煉字。就一般地說，詩句中最重要的一個字就是謂語的中心詞（稱為“謂詞”）。把這個中心詞煉好了，這是所謂一字千金，詩句就變?yōu)樯鷦拥摹⑿蜗蟮牧恕Ｖ摹巴魄谩钡墓适抡钦f明這個道理的。謂語中心詞，一般是用動詞充當?shù)摹Ｒ虼�，煉字往往也就是煉動詞。現(xiàn)在試舉一些例子來證明。
李白：“曉戰(zhàn)隨金鼓，宵眠抱玉鞍�！薄半S”和“抱”這兩個字都煉得很好。鼓是進軍的信號，所以只有“隨”字最合適�！跋弑в癜啊币取鞍橛癜啊薄ⅰ鞍癜啊钡鹊日f法好得多，因為只有“抱”字才能顯示出枕戈待旦的緊張情況。杜甫：“感時花濺淚，恨別鳥驚心。”“濺”和“驚”都是煉字。它們都是動詞：花使淚濺，鳥使心驚。春來了，鳥語花香，本來應該歡笑愉快；現(xiàn)在由于國家遭逢喪亂，一家流離分散，花香鳥語只能使詩人濺淚驚心罷了。
形容詞和名詞，當它們被用作動詞的時候，也往往是煉字。杜甫：“草木變衰行劍外，干戈阻絕老江邊�！薄袄稀弊质切稳菰~當動詞用。詩人從愛國主義的情感出發(fā)，慨嘆國亂未平，家人分散，自己垂老滯留在錦江邊上。這里只用一個“老”字就充分表達了這種濃厚的情感。
形容詞即使不用作動詞，有時也有煉字的作用。王維：“草桿鷹眼疾，雪盡馬蹄輕�！边@兩句話共有四個句子形式，“枯”、“疾”、“盡”、“輕”，都是謂語。但是，“枯”與“盡”是平常的謂語，而“疾”與“輕”是煉字。草枯以后，鷹的眼睛看得更清楚了，詩人不說看得清楚，而說“快”（疾），“快”比“清楚”更形象。雪盡以后，馬蹄走得更快了，詩人不說快，而說“輕”，“輕”比“快”又更形象。
凡涉及省略（不完全句），涉及語序（包括倒裝句），涉及詞性的變化，涉及句型的比較等等，也都聯(lián)系到語法問題。古代雖沒有明確地規(guī)定語法這個學科，但是詩人們在創(chuàng)作實踐中經(jīng)常地接觸到許多語法問題，而且實際上處理得很好。我們今天也應該從語法角度去了解舊體詩詞，然后我們的了解才是全面的。
詩是語言的藝術，一般情況下是要遵循語法的規(guī)律的。但詩又是一種特殊的文體，它因受到格律的制約，如字數(shù)、平仄、押韻等，所以在語法上又有其自身的特點。主要表現(xiàn)在以下幾個方面：
1、倒裝。
就是為了平仄與押韻的要求，將符合語法要求的詞、成份及句子通過后語前置的方法，這就是倒裝。主要有：
▲詞的倒裝。有些詞，根據(jù)平仄和押韻的需要，對其前后順序進行顛倒。如：天地、東西、千萬、斗牛、古今、往來等，這樣的顛倒并不會影響意思的表達。如杜甫的《出郭相訪》：“還往莫辭遙”，這是為了平仄的要求倒裝；賈島《戲贈友人》：“書贈同懷人，詞中多苦辛”，這種倒裝，既是平仄的要求，也是押韻的要求。
▲成份的倒裝。即把句子成份按語法應在后面的，放到前面了。
其一，主謂倒裝。如魏征《述懷》：“古木鳴寒鳥，空山啼夜猿”，應為“古木寒鳥鳴，空山夜猿啼”。
其二，主賓倒裝。即賓語前置。如祖詠《望薊門》：“萬里寒光生積雪，三邊曙色動危旌”，第一句應為“積雪生萬里寒光”。
其三，補語提前。如：“綠垂風折筍，紅綻雨肥梅”，按正常的語序，應是：“風折筍綠垂，雨肥梅紅綻”，這里的“綠垂”與“紅綻”都是補語。
▲句子倒裝。有的是半句倒裝，有的是整句倒裝。如張仲素《春閨思》：“提籠忘采葉，昨夜夢漁陽”，應是：“昨夜夢漁陽，提籠忘采葉”，因為昨夜夢到了漁陽，以至于在今晨仍然在想著夢中的情景，而忘了采葉。再如孔仲平的《寄內詩》：
試說途中景，方知別后心。
行人日暮少，風雪亂山深。
按一般的順序應是：
行人日暮少，風雪亂山深。
試說途中景，方知別后心。
雖然這樣寫詩意上也流暢，但顯得過于平直，沒有韻味。而將兩聯(lián)轉過來，意味就大不相同。
2、成份的省略
絕句的語言要特別精煉，它的每一句都有字數(shù)的限制，且要符合聲韻的要求，因而凡是能夠精簡的字詞，要盡量精簡省略。
▲省虛詞。這是一種常見的方法。如：“海日生殘夜，江春入舊年”，“生”與“入”字后都省略了“于”；“菱蔓弱難定，楊花輕易飛”，在“蔓”與“花”字后各省去一個“因”字，“弱”與“輕”字后各省去一個“而”字；“南山晴有雪，東陌霧無塵”，“山”與“陌”之后各省一個“雖”，“晴”與“霧”后各省一個“而”字。
▲省實詞。如明謝榛的《秋閨曲》：“可憐南去雁，不為倚樓人”，這“倚樓人”后面省去了“捎書”類似的文字；王夫之《補落花詩》：“盡情撲翅欺蝴蝶，塞耳當頭叫子規(guī)”，這“欺”后面省去了“人的”。
▲省平行語。如“桃葉傳情竹枝怨”，“枝”后省了一個“傳”字，應該是“桃葉傳情竹枝傳怨”；同理，“西澗流水東澗水，南山云起北山云”，其實應為：“西澗流水東澗流水，南山云起北山起云”。
▲省人名、地名、書名等。當然這里能簡省的都是有名的。如：“寄到玉關應萬里，戍人猶在玉關西”，“玉關”就是“玉門關”，省了一個“門”字，但人們仍然能明白；如“舊時王謝堂前燕，飛入尋常百姓家”，“王謝”指的是“王導”與“謝安”，大家都明白的。
3、互文
詩中有些字詞本應合在一起用的，但有時卻因字數(shù)、平仄等限制，而被省略了，有點類似于“省平行語”，但這種省是前面省了后面有的，后面省了前面有的，互相表意，所以叫互文。如：“萬壑樹參天，千山響杜鵑”，全句意思應該是：“萬壑樹參天、響杜鵑，千山樹參天、響杜鵑”，前句省略了“響杜鵑”，后句省了“樹參天”；戴復古的“東園載酒西園醉”，應是：“東園載酒醉，西園載酒醉”，“東園載酒”后省了“醉”字，“西園”后省了“載酒”。
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