詞語的回歸及詩詞欣賞

時間：2024-11-20 04:52:05 詩詞我要投稿

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詞語的回歸及詩詞欣賞

　　傷痕的名字在我眼里是陌生的，但初讀他的詩歌卻令我眼前一亮，應該說這主要是詩歌傳遞出來的語言信息所帶來的魅力所致。他的詩里沒有華麗、虛浮、艱澀、高深的語句，但在平實之中，卻會無時無刻不調(diào)動起你的全部思維，隨語言一起進入，并直抵語言的內(nèi)部和核心，讓漢語言自身去完成它所承載的使命。

詞語的回歸及詩詞欣賞

　　近來詩歌界許多人提出要盡量少的使用形容詞和副詞等修飾性詞語，而使語言達到它本身的自然呈現(xiàn)，這是有一定道理的。形容詞和副詞的使用具有私人性，而名詞更具有一種公共性和傳遞、分享的作用，也更具有使語言回歸到其本身的效果。讓我們具體才看他的詩作：

　　《悼詞》

　　寫悼詞的那人站在人群里

　　看著讀悼詞的人，而一個木盒子

　　是裝不下所有耳朵的

　　第三者的寫作融合了聽眾們的優(yōu)點

　　使默哀的時間延長了三分鐘

　　悼詞由一個男中音發(fā)出來

　　最后在敞開的禮堂被一一分解

　　一部分給了親屬，一部分被當作禮物

　　贈給了身患絕癥的人

　　這其間出現(xiàn)了短暫的語法錯誤

　　一些詞語的讀法變得曖昧

　　需要一些連貫的手勢

　　來分散聽眾注意力，掩飾中斷的贊美

　　僅有一個麥克風是不夠的

　　但事實上，現(xiàn)場已經(jīng)鴉雀無聲

　　悼詞的結尾有油畫色彩

　　里面出現(xiàn)了花園和神秘預言

　　寫作的那人，把自己當作光線折射進去

　　使本來憂郁的悼詞

　　在聽眾耳朵里，成了抒情詩

　　在這首詩里，詩人完全讓語言自己來說話，讓事物以客觀的形態(tài)來呈現(xiàn)，沒有詩者的先入為主，指手畫腳，熟悉的事物和場景用語言的一種陌生態(tài)來表達，這樣的表達是否會削弱表達的效果和力量呢？在我看來，這種“置身事外”、“隱忍不發(fā)”，相信詞語自身的能量與那種“吶喊”“張揚”的寫作姿態(tài)相比，更能打開讀者的某種精神通道，而與詩人的思緒在某個層面匯合，上升到更為寬廣的區(qū)域。

　　來具體進入他的詩，在這首詩里，可以看到詩人對追悼場面的拆解，他用詞語巧妙地把寫悼詞的人、讀悼詞的人、木盒子、聽眾、以及會場，象打碎拼圖一樣分解成一片片獨立的畫面，而讀者在閱讀過程中，在得到這些局部放大的信息之后，又一一對這些部件進行還原和再現(xiàn)。這些都是靠詞語來完成的，而這種拆解具有手術刀的作用，看似不動聲色卻暗藏殺機，象一片平靜的海面，如果你能撕開，會看見下面的波濤和狂瀾。

　　《旁聽者》

　　一場民事糾紛的審判結束了

　　事先知道結果的人

　　充當了一次書記員，接著又目睹了一次

　　按手印的過程，一支永久牌鋼筆

　　也同時被用來簽名字

　　旁聽席的座位上有十五張椅子

　　這些單數(shù)，是為親戚準備的

　　原告和被告也是單數(shù)，只有法官是偶數(shù)

　　審判的時候，有人推門

　　但被告之，每個座位需要預約

　　證人可能正是那個推門者

　　某種原因使他遲到，或者就是故意的

　　沒有收到通知單

　　一個人深夜的時候還酒精中毒

　　被人攙扶，過著醉的生活

　　原告和被告在門外握手

　　他僅僅在他們合影的背后，露出

　　一個小頭，頭發(fā)還是蓬亂的

　　審判離他這么近，雖然又是擇期宣判

　　但他還是習慣了捂住耳朵

　　這首同樣是這樣的描述手法，通過語言讓事物自然的呈現(xiàn)。如果你仔細觀察，會發(fā)現(xiàn)詩人對形容詞等修飾詞語的運用幾乎到了吝嗇的程度，也充分詮釋了漢語作為最具有表現(xiàn)力、最精粹語種的獨特魅力。同時，這首詩的切入角度有點象電影中的蒙太奇，從正面、側面、多角度來推出與事件有關的場景和人物，這些似乎靜止的片段在閃動呈現(xiàn)中完成了對一個事物全方位的組合，達到了它所暗潛的情緒指向和力量。

　　《服務生》

　　服務生在街邊受訓

　　手拿木盤，磚頭暫時代替了菜肴

　　分組后，他們被要求二人轉

　　磚頭最先掉下來的人，將被遞減法減掉

　　旁觀的人群，也分成了兩部分

　　一部分站在幸福的一邊

　　喝著可口可樂，和免費的午間茶

　　一部分，是被騙來的

　　最右邊的女孩先停下來

　　她靠近的汽車站，正開出一輛交通車

　　出發(fā)地是城里，終點站在鄉(xiāng)下