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粉蝶兒·和趙晉臣敷文賦落花
昨日春如，十三女兒學(xué)繡。一枝枝、不教花瘦。甚無情，便下得，雨僝風(fēng)僽。向園林、鋪?zhàn)鞯匾录t縐。
而今春似，輕薄蕩子難久。記前時、送春歸后。把春波，都釀作，一江春酎。約清愁、楊柳岸邊相候。
《粉蝶兒·和趙晉臣敷文賦落花》譯文
昨天的春光還是那樣明媚爛漫，如同十三歲的女孩兒繡花賞玩，繡出的一枝枝花朵都那樣豐滿嬌艷。轉(zhuǎn)眼間便無情無義，忍心讓狂風(fēng)驟雨將花兒折磨摧殘，落花滿園，像鋪上了蓋著皺紋紅色的花毯。
如今的春光卻似輕薄的蕩子，無情地離我而去不肯稍稍遲緩。記得去年此時也曾送春歸去，把一江春水都釀作醇酒也難解愁煩。料想今年送別春光，清愁便會如約而至，一定在楊柳岸邊等著我一起回返。
《粉蝶兒·和趙晉臣敷文賦落花》注釋
晉臣：即趙不迂，字晉臣，官至敷文閣學(xué)士。寓居上饒時常與辛棄疾唱和。
十三女兒：杜牧《贈別二首》其一：“娉娉裊裊十三馀。”
不教花瘦：將花繡得肥大，這里指春光豐腴。
甚：正。
下得：忍得。
雨僝（zhàn）、風(fēng)僽（zhòu）：原意指惡言罵詈，這里把連綿詞拆開來用，形容風(fēng)雨作惡。
向：同像，地衣紅縐：地衣指地毯，這兩句說，園林里落花滿地，像鋪上一層帶皺紋的紅地毯一樣。
蕩子：浪蕩子，指不重感情的輕薄男子。
春波：碧波蕩漾的春水。
春酎（zhòu）：春酒。
約：束、控制，清愁：凄涼的愁悶情緒，相候：指等待春天歸來。
《粉蝶兒·和趙晉臣敷文賦落花》賞析
《粉蝶兒·和晉臣賦落花》是南宋詞人辛棄疾創(chuàng)作的一首詞。這首詞是惜春之作，上片回憶“昨日”春光爛漫。下片抒寫“而今”春光難留，題材傳統(tǒng)而不落窠臼，構(gòu)思新穎別致，把春天擬人化，通過“昨日”與“而今”的對比，抒發(fā)惜春之情，是一首新巧別致的送春詞。全詞委曲細(xì)膩，柔情似水，綺麗婉約，色彩秾麗，別具特色。
古典詩詞中，以“落花”為題的詞，并不少見，但許多是無病呻吟的平庸之作，佳作并不太多。辛棄疾這首《粉蝶兒》，不論是意境或語言風(fēng)格，都能打破陳套舊框，在落花詞里，可以算是一闋別開生面的絕妙好詞。
上片起句，用十三女兒學(xué)繡喻春光豐滿，用輕薄浪子難久比喻風(fēng)雨對春花的摧殘，護(hù)花愛美之意的深處，是對美好生命的熱愛和呵護(hù)之心。落花將春水釀成醇醪，與人之清愁約會，想象奇妙，余味無窮。
為了加大“賦落花”的情感重量，詞章從“繁花”切人：“昨日春如十三女兒學(xué)繡，一枝枝不教花瘦�！比绻垃F(xiàn)代女性年齡標(biāo)準(zhǔn)看，十三歲不過是剛剛踏進(jìn)中學(xué)校門的稚氣十足的少女，談什么拈針學(xué)繡。也許是中國古代女性早熟吧，十三歲被視為“豆蔻年華”的妙齡期。如唐代詩人杜牧就這樣描寫他喜愛的歌女：“娉娉裊裊十三余，豆蔻梢頭二月初。”（《贈別二首》其一）詩人把“昨日春”比成“十三歲女兒學(xué)繡”真算是善于創(chuàng)新的神來之筆：如果把“昨日春”比做一位姿容嬌美而又技藝精湛的成熟的繡花女，憑著豐富的刺繡經(jīng)驗(yàn)，當(dāng)然要講究個疏密相間，濃淡相宜的美學(xué)原則，決不可能把每一朵花都繡得同樣鮮艷肥大；只有十三歲少女如春蕾初綻，涉世未深，心地不雜一絲塵滓，有少女的聰慧和青春的熱情又不工于心計(jì)，學(xué)起刺繡來，全神貫注，一絲不茍，一枝一葉自然會繡得豐盈而厚實(shí)，真?zhèn)�是“一枝枝不教花瘦”，體現(xiàn)了春陽普照，春雨均沾的春的特點(diǎn)。這正好顯示了姹紫嫣紅、繁花似錦的濃郁而熱烈的春光。
詩人寫春鬧花繁的可喜，正是為了反襯春去花殘的可惜：“甚無情便下得雨儇風(fēng)倦，向園林鋪?zhàn)鞯匾录t縐。”大自然真?zhèn)�是太無情了，竟忍心讓風(fēng)雨一個勁兒摧殘折磨著春花，使零落殘紅嚴(yán)嚴(yán)實(shí)實(shí)地覆蓋著園林地面，簡直像鋪上一層地毯一樣。春花隨風(fēng)飄落，地面或厚或薄，那厚處猶如紅色地毯上疊起的皺紋。這落紅狼藉的景象描畫，昭示了詩人對花落春殘的惋惜情懷。
下闋，詩人從對“昨日春”的深情關(guān)注中轉(zhuǎn)到對“而今春”的藝術(shù)觀照：“而今春似輕薄蕩子難久�！痹娙藢Υ旱那楦刑钐亓�，他簡直把春當(dāng)成理想中的情人。春，本是歲序中一個季節(jié)，詩人不但使她有明確的性別、具體的年齡，還有鮮明的個性。當(dāng)寫到東風(fēng)君臨大地、萬物開始蘇醒的“昨春日”，詩人把她比成十三歲的妙齡女郎在心愛的繡物上繡進(jìn)少女的柔情，繡進(jìn)青春的智慧，一心繡出人間最美麗的錦繡；當(dāng)寫到春盡花殘的“而今春”，詩人又把他比成用情不專、朝秦暮楚的浪蕩子。這不但充分體現(xiàn)出詩人愛春惜春真摯情懷，也收到了詩歌口語化的美學(xué)效應(yīng)。
人生代代無窮已，風(fēng)雨年年送春歸。詩人回憶起前一年送春歸去：“記前時送春歸后，把春波都釀作一江醇酎�！薄按簛斫G如藍(lán)”，自居易不過寫出了春水的顏色，就惹得人們贊嘆不已，被譽(yù)為詠春的名句；辛棄疾呢，卻進(jìn)了一層，道出了春水的質(zhì)地：濃濃的、釅釅的，春水春波像釀成為一江醇醪佳釀。春真的要走了，愁，是詩人內(nèi)在的情感，怎么一下子變成“約”的對象，從外部應(yīng)邀而至呢。顯然，愁，被詩人別具機(jī)杼地人化了，仿佛變成了與詩人休戚與共的好友，被邀請?jiān)跅盍哆叺群蛑鵀榇号e行告別宴會，以壯春的行色哩。向春告別，為什么要在“楊柳岸邊？”因?yàn)楣糯姓哿蛣e的習(xí)俗，在這里，春也被人化了，也成了詩人難分難舍的摯友了。人與自然如此融洽契合，真虧詩人妙筆驅(qū)遣。
這是首白話詞。用白話寫詞，看來容易，倒也很難。如果語言過于率直平凡，就缺乏臉人的力量；而自然的語言要配合音律謹(jǐn)嚴(yán)的詞調(diào)，也是要煞費(fèi)苦心的。這首《粉蝶兒》寓秾麗于自然，散句（上下片的前二句）與整齊句（上下片的后二句）組成“如笛聲宛轉(zhuǎn)”的音節(jié)，所以不是一般的白話詩，而是白話詞，通首寫自然景物，用擬人化的表現(xiàn)手法，十分新鮮。遣詞措語，更能不落庸俗。與清詩人袁枚所寫“春風(fēng)如貴客，一到便繁華”相較，高下立顯。詞筆于柔韌中見清勁，不是藝術(shù)修養(yǎng)達(dá)到升華火候，是不能辦到的。此詞自辟意境、寫法新奇，通篇用比擬手法，一氣貫注，寓意深沉，風(fēng)格綺麗宛轉(zhuǎn)，色彩濃麗繽紛，是詞人婉約詞的代表作之一。
《粉蝶兒·和趙晉臣敷文賦落花》創(chuàng)作背景
詞人閑居瓢泉與趙晉臣唱和之作有二十余首，此詞約寫于寧宗慶元六年（1200年）。
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