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應(yīng)天長(zhǎng)·一鉤初月臨妝鏡
一鉤初月臨妝鏡，蟬鬢鳳釵慵不整。重簾靜，層樓迥，惆悵落花風(fēng)不定。
柳堤芳草徑，夢(mèng)斷轆轤金井。昨夜更闌酒醒，春愁過(guò)卻病。
《應(yīng)天長(zhǎng)·一鉤初月臨妝鏡》譯文
一鉤月牙兒斜綴在天邊，正是一個(gè)春晴的早晨，發(fā)黑如漆鬢薄如蟬的她對(duì)著鏡子而慵懶得無(wú)心妝扮。她獨(dú)處深閨之中，在迢迢高樓上，還裹著重重簾幕。于是將重簾挑起，簾外所見(jiàn)，卻是風(fēng)吹花落，花落無(wú)憑，上下翻轉(zhuǎn)，一地狼藉。
憶當(dāng)時(shí)在那長(zhǎng)堤垂柳，芳草香徑中，二人曾牽手漫步，那明凈的井臺(tái)，雕花的欄桿上，曾并坐談心。而今只有夢(mèng)中重見(jiàn)。昨夜夜深月殘之時(shí)酒后醒來(lái)，夢(mèng)中相聚的場(chǎng)景全部消失，對(duì)于春的傷愁更加深切，甚至遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過(guò)了病痛的難受。
《應(yīng)天長(zhǎng)·一鉤初月臨妝鏡》注釋
應(yīng)天長(zhǎng)：詞牌名。此調(diào)有小令、長(zhǎng)調(diào)兩體。各家用此調(diào)字?jǐn)?shù)有增減。此詞四十九字，前后片各五句四仄韻。
初月：新月，一說(shuō)指愁眉。
蟬鬢：古代婦女的一種發(fā)式。兩鬢薄如蟬翼，故稱(chēng)。鳳釵：釵的一種，婦女的頭飾。釵頭如鳳形，故名。慵不整：指無(wú)心梳洗。慵，形容懶散的樣子。
重簾：層層簾幕。
迥（jiǒng）：深遠(yuǎn)，遙遠(yuǎn)。
惆悵：因失意或失望而傷感、懊惱。
柳堤：植有柳樹(shù)的堤岸。
轆（lù）轤（lú）：利用輪軸原理制成的井上汲水的起重裝置，比喻心中情思如轆轤般反復(fù)上下。金井：井欄上有雕飾的井，一般用以指宮廷園林里的井。
更闌：夜深月殘。
過(guò)卻：超過(guò)，勝過(guò)。
《應(yīng)天長(zhǎng)·一鉤初月臨妝鏡》簡(jiǎn)析
《應(yīng)天長(zhǎng)·一鉤初月臨妝鏡》是南唐中主李璟傳世的詞作之一。此詞摹寫(xiě)閨中少婦在春天的情感，上片寫(xiě)女主人公晨起懶于妝扮，表現(xiàn)風(fēng)飄花落的離情之痛；下片寫(xiě)昨夜醉醒愁濃，更闌酒醒，回憶柳堤芳草的情事，表現(xiàn)春愁之苦。全詞意象美，意蘊(yùn)深，脈絡(luò)清晰，結(jié)構(gòu)嚴(yán)密。
《應(yīng)天長(zhǎng)·一鉤初月臨妝鏡》賞析
這首詞以重簾層樓里的思婦傷春傷別甚于作病的春愁，表達(dá)了作者深受后周脅迫、處境艱難、語(yǔ)多諱忌的深刻痛苦。詞從女主人公早晨起來(lái)，懶于妝扮著筆，到她惆悵之情如風(fēng)里落花一樣，再追憶往歡不可再得，最后以春愁重壓為結(jié)。她面對(duì)妝鏡，無(wú)心打扮，風(fēng)里落花，飄無(wú)所依。
上片以“一鉤初月”領(lǐng)起，描寫(xiě)少婦晨起對(duì)鏡，然無(wú)心梳洗，鬢發(fā)不整，其情形與《詩(shī)經(jīng)·衛(wèi)風(fēng)·伯兮》“自伯之東，首如飛蓬。豈無(wú)膏沐？誰(shuí)適為容”有相似之處，亦可知女為悅己者容是一個(gè)千年的理念�！爸睾熿o，層樓迥”即寫(xiě)傷春人獨(dú)處深閨之中，重重簾幕，高樓迢迢。這是由寂靜和遙遠(yuǎn)的意境襯托人的寂寞和思念。“惆悵落花風(fēng)不定”一句最佳，道出傷春人多少思緒�；浯喝ィ篮迷诘蛄��；íq如此，人何以堪。落了一地的不止是無(wú)憑的花，更有無(wú)依的心。這一如無(wú)法把握的身世，沒(méi)有依靠的人生，有情之人不能不感傷和惆悵。此句意象美，意蘊(yùn)深，將一位深閨女子面對(duì)春景而嘆息青春、渴望珍惜卻感慨無(wú)奈的心思微妙地傳達(dá)出來(lái)，又不露刻畫(huà)痕跡，充分顯示了作者語(yǔ)言才能的高妙。
下片緊承風(fēng)吹落花而將畫(huà)面展開(kāi)，視界變得開(kāi)闊，似有一種心情的舒展。換頭“柳堤芳草”“轆轤金井”寫(xiě)過(guò)去游樂(lè)的美好時(shí)光，猶記當(dāng)時(shí)，與友朋攜手于芳草香徑之間。這些充滿(mǎn)溫馨的畫(huà)面，而今卻是“夢(mèng)斷”�！皦�(mèng)斷”二字下得很冷，一種被奪走的恨意與無(wú)奈。寫(xiě)到這里，作者才揭示出樓中人郁悶的原因：原來(lái)是感傷離別。結(jié)尾點(diǎn)明心思：為銷(xiāo)愁，昨夜也曾飲酒，然而夜深酒醒，四周沉寂清冷，春愁卻是更深�！案@酒醒”四個(gè)字被柳永演繹為：“今宵酒醒何處，楊柳岸、曉風(fēng)殘?jiān)�。”一夜的相思終是落了個(gè)“為伊消得人憔悴”，“春愁”郁積于胸成為永遠(yuǎn)的悲哀與痛苦�！按撼钸^(guò)卻病”是詞之眼，春愁之甚甚于病，苦楚難忍。張愛(ài)玲的“長(zhǎng)的是痛苦，短的才是一生”是對(duì)“春愁過(guò)卻病”最好的注釋。
這首詞之所以為人稱(chēng)道，甚至被誤認(rèn)為是后主李煜詞，或馮延巳詞，乃至歐陽(yáng)修詞，是因?yàn)樵~中意象的妙用，渲染了思婦的春愁，使春愁力透紙背，也浸透了看客的心扉。詞人在詞中主要使用了以下意象，一是“重簾層樓”，二是“落花風(fēng)不定”，三是“柳堤芳草徑”，四是“轆轤金井”。
“重簾層樓”，既是思婦所處的與外界、與春天隔絕的實(shí)景，也是李中主孤獨(dú)無(wú)依的艱難處境形象比喻；“落花風(fēng)不定”，既寫(xiě)景又寫(xiě)人，既是景亦是人，春風(fēng)不定而使人想到了落紅無(wú)數(shù)，落紅無(wú)數(shù)引起無(wú)限傷春情思，不停地傷春情思使人憔悴不堪，猶如春風(fēng)不定而落紅無(wú)數(shù)；“柳堤芳草徑”，既是情侶惜別的實(shí)景，又是“楊柳依依”“天涯芳草”的傷心暗示；“轆轤金井”既是詞人夢(mèng)斷之因的實(shí)景，又似在說(shuō)，夢(mèng)雖醒了但如轆轤金井般反復(fù)上下的情思卻難以了斷。這實(shí)與虛的反復(fù)出現(xiàn)、反復(fù)對(duì)應(yīng)，大大渲染了春愁情緒，以致詞人最后發(fā)出了春愁濃于酒、春愁之苦人且甚于生病的哀嘆。
全詞寫(xiě)別離的苦痛。上片寫(xiě)晨起無(wú)心梳整，下片寫(xiě)昨夜醉醒愁濃，后者是因，前者是果；上片寫(xiě)風(fēng)飄花落的惆悵，下片寫(xiě)柳堤芳草的情事，后者是回憶，前者是現(xiàn)實(shí)。上片立足于看，表現(xiàn)離情之痛；下片著筆于想，表現(xiàn)春愁之苦。上下兩片層層推進(jìn)，脈絡(luò)清晰，結(jié)構(gòu)嚴(yán)密。
《應(yīng)天長(zhǎng)·一鉤初月臨妝鏡》創(chuàng)作背景
南唐保大十三年（955年），李璟被迫奉表稱(chēng)臣于周，但是周世宗仍然一再親征南唐。當(dāng)時(shí)李璟的處境實(shí)際上是很�？嗟摹４嗽~中落花不定的情境正與詞人當(dāng)時(shí)無(wú)依彷徨的心境相契合。此詞具體創(chuàng)作年份不詳。南唐后主李煜曾親手書(shū)寫(xiě)此詞，并題為“先皇御制”。
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