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詩歌的多層次的感情
文章摘要：營造情感落差是詩文中常用的寫作手法。本文針對這一主題，對詩歌（包括新詩和舊體詩）中的這一寫作手法使用的方方面面，作出了翔實而有序的歸納。由此，我們也可以對詩歌寫作手法中涉及到情感落差部分的內容，有一個很好的了解。…
【編者按】俗話說：“文似看山不喜平”。好的文章，往往有著新奇的構思、巧妙的形式和獨特的美感。在詩歌里更是如此。有意在詩文中營造出情感落差，往往會震撼讀者的心神，有耳目一新之感。詩歌也因此，顯得無比靈動。以下的文章，就針對這一方面，作出了總結性的描述。我們來看看吧。
如果沒有水位差，就不會有瀑布的奇觀。詩文亦然。詩文所以忌平鋪直敘，而能波瀾起伏，究其實質，也是感情落差的把握問題。
最常見的營造情感落差的表現(xiàn)方法是“從反面寫來”。唐代詩人王昌齡的《閨怨》就是這樣寫的。明明是要表現(xiàn)閨中少婦的滿腔愁緒，卻偏偏要從“閨中少婦不知愁”寫起。再如，駱耕野的新詩《不滿》，同樣如此。此詩著意寫人們對“四化”（其實也是對改革）的滿腔熱望，卻從對這也“不滿”，那也“不滿”落筆；所以別有一種搖曳人心的藝術魅力。
這種“正面不寫寫反面”，也就是人們常說的反襯手法。王夫之《薑齋詩話》論反襯之妙時曾說：“以樂景寫哀，以哀景寫樂，一倍增其哀樂”。其所以有“一倍增其哀樂”的效果，也是由于把感情推向兩極，使之在一哀一樂之間，造成最大限度的感情落差。劉熙載在《藝概》里，則把這種加大感情落差的藝術手法，稱為“襯跌”。他認為“詞之妙全在襯跌”。這個“跌”字，即是跌落之義，是對感情落差的非常形象化的說法。
強調一般的習慣心里與事實之間的差距，也能使欣賞者有出人意料之感，而造成較大的感情落差。睢景臣的《般涉調·哨遍·高祖還鄉(xiāng)》可以為例。這首套曲開頭渲染出一種大事將臨，好戲就要上演的氣氛和神秘色彩。特別是當作者寫到“吹笛擂鼓，見一彪人馬到莊，匹頭里幾面旗舒……”時，人們在心理上會習慣地認為，這將有貴人來到。此時，人們起碼是懷著要么敬、要么畏的感情的。可是當“貴人”走到跟前“覷多時認得，險氣破我胸脯！”，原來是從前明搶暗盜、敲詐勒索的劉三（劉邦）。套曲前后感情形成一個巨大的落差，從而造成一種辛辣諷刺的藝術效果。
展示抒情人物心靈瞬間的劇烈變化，不用說，也能激起巨大的感情波瀾。如蘇軾的《念奴嬌·赤壁懷古》就有這樣的特色。作者開頭寫道：
大江東去 / 浪淘盡 / 千古風流人物 / 故壘西邊 / 三國周郎赤壁 / ……遙想公瑾當年 / 小喬初嫁了 / 雄姿英發(fā) / 羽扇綸巾 / 談笑間 / 檣櫓灰飛煙滅。
文章摘要：營造情感落差是詩文中常用的寫作手法。本文針對這一主題，對詩歌（包括新詩和舊體詩）中的這一寫作手法使用的方方面面，作出了翔實而有序的歸納。由此，我們也可以對詩歌寫作手法中涉及到情感落差部分的內容，有一個很好的了解。…
作者的感情是多么地瀟灑、激昂、豪壯，大有一展卓越才華的氣勢。可是，當作者想到，杰出的才華得不到施展、壯志難酬時，感情一落千丈。郁悶，甚至消極、頹喪：
多情應笑我 / 早生華發(fā) / 人生如夢 / 一樽還酹江月……
正是這巨大的感情落差，淋漓盡致地抒發(fā)了作者壯志難酬的郁悶之情和胸中的積憤。把握了這種感情落差，就能更好地欣賞此詩。
把握抒情人物此時與彼時迥然不同的行為與表現(xiàn)，也能造成極大的感情落差，取得較好的抒情效果。尚方的新詩《男兵講敘的故事》在藝術表現(xiàn)上以此見長。這首詩共六小節(jié)三十五行，前面五行以調侃口吻，講述一只老鼠竄進女兵宿舍所引起的一場虛驚：“女性在戶籍上注銷不了的弱點 / 被放在耗子黑亮的小圓眼里 / 無限地放大 / 乞求母親保護的呼叫”。直到一個小男兵聽到“呼救信號”，“用掃帚代替重武器 / 送葬尊貴女性的冒犯者”時，“女兵們失重的心 / 才從失態(tài)的驚恐向日常的文雅 / 滑落”。然而，就是這群見了一只闖進來的耗子都怕的女兵，在后來的一天：“用充滿感情的文字 / 提到她們 / 她們和男軍人一起 / 在祖國的西南邊疆地區(qū) / 嚴懲了進犯祖國的挑釁者”。這也就是這首詩的結尾幾行。有道是，怯弱者的勇敢，往往愈其勇敢，也愈覺侵略者的可憎。于此，我們也就明白了，前面花了那么大的力氣，在一只老鼠所引起的軒然大波上做文章，正是為了把感情落差盡可能地拉得更大。
清代冒寒山的《葚原說詩》對詩曾有“詩腸須曲”，“詩思須知”，詩趣須靈”的精辟論述。這“詩腸須曲”即指詩的情節(jié)構思曲折多姿，跌宕多態(tài)。表現(xiàn)感情落差，是作者獲得抒情效果的重要藝術手段。把握感情落差，也是讀者欣賞藝術作品的有效方法。
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