下武（先秦 詩經(jīng)）全文注釋翻譯及原著賞析

　　[先秦]詩經(jīng)

　　下武維周，世有哲王。三后在天，王配于京。

　　王配于京，世德作求。永言配命，成王之孚。

　　成王之孚，下土之式。永言孝思，孝思維則。

　　媚茲一人，應(yīng)侯順德。永言孝思，昭哉嗣服。

　　昭茲來許，繩其祖武。於萬斯年，受天之祜。

　　受天之祜，四方來賀。於萬斯年，不遐有佐。

　　注釋：

　　【1】下武：在后繼承。下，后；武，繼承。

　　【2】世：代。

　　【3】哲王：賢明智慧的君主。

　　【4】三后：指周的三位先王太王、王季、文王。后，君王。

　　【5】王：此指武王。

　　【6】配：指上應(yīng)天命。

　　【7】求：通“逑”，匹配。馬瑞辰《毛詩傳箋通釋》：“按‘求’當(dāng)讀為‘逑’。逑，匹也，配也�！�…言王所以配于京者，由其可與世德配合耳�！�

　　【8】言：語助詞。

　　【9】命：天命。

　　【10】孚：使人信服。

　　【11】下土：下界土地，也就是人間。

　　【12】式：榜樣，范式。

　　【13】孝思：孝順先人之思，此系以孝代指所有的美德，舉一以概之。王引之《經(jīng)義述聞》：“孝者美德之通稱，非謂孝弟之孝�！�

　　【14】則：法則。此謂以先王為法則。

　　【15】媚：愛戴。

　　【16】一人：指周天子。

　　【17】應(yīng)侯順德：吳闿生《詩義會(huì)通》：“侯，乃也；應(yīng)，當(dāng)也�！畱�(yīng)侯順德’，猶云應(yīng)乃懿德�！倍�《水經(jīng)注》等書認(rèn)為應(yīng)侯是武王之子，封于應(yīng)（地在今河南寶豐西南）。

　　【18】昭：光明，顯耀。

　　【19】嗣服：后進(jìn)，指成王。馬瑞辰《毛詩傳箋通釋》：“《廣雅·釋詁》：‘服、進(jìn)，行也�！�……《儀禮·特牲·饋食禮》注：‘嗣，主人將為后者�！�……是知嗣服即后進(jìn)也�！�

　　【20】茲：同“哉”。馬瑞辰《毛詩傳箋通釋》：“茲、哉古同聲通用�！�

　　【21】來許：同“后進(jìn)”。馬瑞辰《毛詩傳箋通釋》：“謝沈書引作‘昭哉來御’是也，……許、御聲義同，故通用�！�…‘昭哉來許’猶上章‘昭哉嗣服’也�！�

　　【22】繩：承。

　　【23】武：足跡。祖武，指祖先的德業(yè)。

　　【24】於（wū）：感嘆之詞。

　　【25】斯：語助詞。

　　【26】祜（hù）：福。

　　【27】不遐：馬瑞辰《毛詩傳箋通釋》：“不遐’即‘遐不’之倒文。凡《詩》言遐不者，遐、胡一聲之轉(zhuǎn)，猶云胡不也�！�

　　作品賞析：

　　《毛詩序》云：“《下武》，繼文也，武王有圣德，復(fù)受天命，能昭先人之功焉�！编嵐{云：“繼文者，繼文王之業(yè)而成之。”陳奐《詩毛氏傳疏》補(bǔ)充說明：“文，文德也。文王以上，世有文德，武王繼之，是之謂繼文。”宋代自呂祖謙、朱熹以后，釋《下武》另有說法，如嚴(yán)粲《詩緝》、戴溪《續(xù)呂氏家塾讀詩記》，或以為下武乃不尚武，有偃武之意，或以為下武即世修文德，以武為下。清代的經(jīng)學(xué)家解此詩，陳啟源《毛詩稽古編》、戴震《詩經(jīng)補(bǔ)注》、胡承珙《毛詩后箋》等均堅(jiān)守毛、鄭之說，而翁方綱《詩附記》、桂馥《札樸》等則贊同宋儒之說。按驗(yàn)詩歌文本，毛、鄭之說不誤，“不尚武”、“以武為下”云云，過于迂遠(yuǎn)，不可信。今人陳子展《詩經(jīng)直解》說：“此詩如非史臣之筆，則為賀者之辭。”其說出自陸奎勛《陸堂詩學(xué)》。陸氏以《尚書》等經(jīng)文印證此詩，謂“‘下武維周’，猶《長發(fā)》之‘濬哲維商’也”，“周公之戒成王者曰‘永言配命，自求多�！�，故繼言之曰‘永言配命，成王之孚’也”，“‘昭哉嗣服’，即《顧命》所云‘命汝嗣訓(xùn)，臨君周邦’也；‘繩其祖武’，即所云‘答揚(yáng)文武之光訓(xùn)’也；‘四方來賀’，即《康王誥》所云‘諸侯皆布乘黃朱，奉圭兼幣’也；‘不遐有佐’即所云‘太保率西方諸侯入應(yīng)門左，畢公率東方諸侯入應(yīng)門右’也”。陳氏以為其所析“以經(jīng)證經(jīng)”，“不為無據(jù)”。

　　《大雅·下武》的篇章結(jié)構(gòu)非常整飭嚴(yán)謹(jǐn)，層層遞進(jìn)，有條不紊。第一章先說周朝世代有明主，接著贊頌太王、王季、文王與武王，第二章上二句贊頌武王，下二句贊頌成王，第三章贊頌成王能效法先人，第四、第五章贊頌康王能繼承祖德，第六章以四方諸侯來賀作結(jié)，將美先王賀今王的主旨發(fā)揮得淋漓盡致。在修辭上，此篇特別精于使用頂針辭格，將頂針格的效用發(fā)揮到了極致。第一、第二章以“王配于京’’頂針勾連，第二、第三章以“成王之孚”頂針勾連，第五、第六章以“受天之祜”頂針勾連，而第四章的末句“昭哉嗣服”與第五章的首句“昭茲來許”意思相同，結(jié)構(gòu)也相同，可視為準(zhǔn)頂針勾連。《大雅》的第一篇《文王》也善于使用頂針修辭，但比起《下武》那樣精工的格式，不及遠(yuǎn)矣。而且此篇以頂針格串聯(lián)的前三章組成的贊頌先王的述舊意群，與同以頂針格（或準(zhǔn)頂針格）串聯(lián)的后三章組成的贊頌今王的述新意群，又通過第三、第四章各自的第三句“永言孝思”可以上下維系，有如連環(huán)。這種刻意經(jīng)營的巧妙結(jié)構(gòu)，幾乎是空前絕后的，其韻律節(jié)奏流美諧婉，有效地避免了因廟堂文學(xué)歌功頌德文字的刻板而造成的審美負(fù)效應(yīng)，使讀者面對這一表現(xiàn)《大雅》《周頌》中常見的歌頌周先王、今王內(nèi)容的文本，仍能產(chǎn)生一定的審美快感。英國文藝?yán)碚摷铱巳R夫·貝爾（Clive Bell）在他的《藝術(shù)》一書中提出了“藝術(shù)即有意味的形式”這一著名的論斷，確實(shí)，形式在文學(xué)藝術(shù)作品中的重要性決不容低估，有時(shí)候，形式本身就是美。讀完《下武》，讀者可能很快就忘了詩中“哲王”“世德”“配命”“順德”之類贊頌之詞，但對它章法結(jié)構(gòu)的形式美則將記憶猶新。

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