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李白《蜀道難》藝術(shù)風(fēng)格
李白是中國(guó)詩(shī)歌史上最杰出的浪漫主義詩(shī)人,其性格豪放不羈、感情愛憎分明、想象力高深莫測(cè),《蜀道難》是最能反映李白詩(shī)歌的藝術(shù)特點(diǎn),讓我們來(lái)分析一下。
李白《蜀道難》藝術(shù)風(fēng)格表現(xiàn)特點(diǎn)
(一)大膽的夸張
在藝術(shù)作品的創(chuàng)作中,夸張是最常使用的表現(xiàn)手法,夸張往往會(huì)給予讀者心理和生理以極大的刺激,既能使事物的本來(lái)面貌真實(shí)地呈現(xiàn)出來(lái),同時(shí)又產(chǎn)生了強(qiáng)烈的力量和動(dòng)人的藝術(shù)效果。在《蜀道難》這首詩(shī)歌中,李白恰恰很好地運(yùn)用了這種夸張的手法,充分體現(xiàn)了蜀地山川的巍峨險(xiǎn)峻,通過(guò)夸張手法的運(yùn)用,對(duì)山、水、情、事等進(jìn)行淋漓盡致的刻畫和描寫,突出了山水的本質(zhì)特征,在人們面前呈現(xiàn)出一種比原來(lái)的形象更加豐滿和具體的姿態(tài),產(chǎn)生了一種強(qiáng)烈的震撼效果和深刻的感受,F(xiàn)實(shí)生活中,其實(shí)不存在這種“連峰去天不盈尺”的景象的,但在藝術(shù)作品中卻可以采用,這是藝術(shù)家們的權(quán)利,既不歪曲事物的形象特征,同時(shí)又達(dá)到一種“夸而有節(jié),飾而不誣”的藝術(shù)魅力,將客觀事物的本來(lái)面貌和客觀事物的真實(shí)形象,通過(guò)夸張的表現(xiàn)手法,生動(dòng)、真實(shí)、立體、鮮明地呈現(xiàn)在讀者面前。
(二)神奇的想象
表現(xiàn)事物形象的基本手法就是想象,它是藝術(shù)構(gòu)思的靈魂,所謂“規(guī)矩虛位,刻鏤無(wú)形”,就是將藝術(shù)形象從無(wú)到有,通過(guò)豐富的想象力,成功地表現(xiàn)出來(lái)。杜甫曾給予李白的詩(shī)風(fēng)以極高的評(píng)價(jià)“白也詩(shī)無(wú)敵,飄然思不群!碧迫艘蟋幰苍@樣評(píng)價(jià)李白的《蜀道難》,可謂是“推奇又之奇”。二人都認(rèn)為在李白的詩(shī)歌中,具有非常奇特的想象力,可以用“縱逸”來(lái)形容,簡(jiǎn)直是超乎人的想象力,層出不窮、變幻莫測(cè),他的想象空間遼闊深遠(yuǎn)、無(wú)所能及、忽而白晝、忽而月夜、忽而深谷、忽而高山,詩(shī)人縱橫馳騁,借助于這種奇特、自由而又豐富的想象力,將蜀道山川間的黃鶴之飛、六龍回日、歷史傳說(shuō)、神話故事等超乎尋常的藝術(shù)形象,淋漓盡致地呈現(xiàn)在讀者面前,同時(shí)在自己的詩(shī)篇中,通過(guò)對(duì)這些藝術(shù)形象的組織和再現(xiàn),很好地詮釋了作品主題,詩(shī)歌也因此產(chǎn)生了一種飛騰神奇、直抵九霄的氣勢(shì)。
(三)濃烈的感情
想象和夸張的表現(xiàn)手法,都是在詩(shī)人的駕馭和主觀情緒支配下進(jìn)行的。作家對(duì)生活的細(xì)微觀察,必須達(dá)到一種“觀海則意溢于!、“登山則情滿于山”的意境,這樣藝術(shù)作品的創(chuàng)作,才能達(dá)到一種鮮明、強(qiáng)烈的感情色彩的境界?v觀《蜀道難》全詩(shī),字里行間都有一種驚異、贊嘆的情緒流露出來(lái)。如詩(shī)的開始,就發(fā)出一聲驚嘆“噫――吁喊!危乎――高哉!”這種震撼人心的效果非常強(qiáng)烈的。其后通過(guò)描繪每一段具體的事物,每一句詩(shī)句都是詩(shī)人主觀感受的抒發(fā)。先描繪,后感嘆,在讀者心上產(chǎn)生了強(qiáng)烈的共鳴,能更加清晰地認(rèn)識(shí)自然事物的風(fēng)貌。
(四)語(yǔ)言形式的靈活多變
作為樂(lè)府古體,《蜀道難》這樣的詩(shī)歌主題,并沒(méi)有嚴(yán)格限制韻腳、平仄、句數(shù)和字?jǐn)?shù),采用靈活多樣的表現(xiàn)形式。李白對(duì)這種詩(shī)歌體裁的特點(diǎn)能充分地掌握和靈活地運(yùn)用,使詩(shī)歌的語(yǔ)言風(fēng)格和形式更加流暢生動(dòng)、行云流水、活潑自由。全詩(shī)的句型長(zhǎng)短錯(cuò)落有致,這是根據(jù)內(nèi)容而定的。長(zhǎng)句的運(yùn)用,是前半部分詩(shī)的主要特色,通過(guò)運(yùn)用夸張手法,形象地表現(xiàn)出蜀道的高山險(xiǎn)峻、氣勢(shì)恢宏、暢達(dá)奔放。而后半部分多用四字短句來(lái)描寫劍閣的險(xiǎn)象環(huán)生、跌巒起伏、跳蕩有力,通過(guò)這種語(yǔ)言節(jié)奏來(lái)釋放作者緊張?bào)@恐的情緒。詩(shī)人正是通過(guò)這種千句一律、平平板板、縱橫崛奇的語(yǔ)言形式,表現(xiàn)出變化多端、動(dòng)蕩起伏、充沛強(qiáng)烈的情感,將內(nèi)心豐富的情緒淋漓盡致地體現(xiàn)出來(lái)。
(五)詩(shī)歌節(jié)奏的和諧靈動(dòng)
《蜀道難》這首詩(shī),讀起來(lái)朗朗上口、抑揚(yáng)頓挫、音律和諧,從開篇的“使人聽此凋朱顏”到詩(shī)歌的后半段,韻腳都在隨著內(nèi)容表達(dá)需要而發(fā)生改變,讓整首詩(shī)讀起來(lái)都動(dòng)人、雄壯、極具詩(shī)歌的音韻美。七言句是句式的基本句,句式靈活多變,既有駢體,有著散文筆意,極好地服務(wù)于主題。詩(shī)人為了將蜀道之難更加突出的表現(xiàn)出來(lái),寫下了“蜀道之難難于上青天”,同時(shí)在詩(shī)首、詩(shī)中和詩(shī)末反復(fù)三次運(yùn)用,言有盡而意無(wú)窮,讀來(lái)蕩氣回腸、低回哀婉,寄寓了詩(shī)人對(duì)人生的無(wú)限感慨。
(六)鋪述中融入傳說(shuō)和神話,使詩(shī)歌的縱深感增強(qiáng)
李白的詩(shī)歌,具有“筆落驚風(fēng)雨,詩(shī)成泣鬼神”的藝術(shù)魅力,在對(duì)蜀道的描繪時(shí),將傳說(shuō)和神話融入進(jìn)去,使詩(shī)的意境更加豐滿,開篇連用一個(gè)夸張、兩個(gè)驚呼、三個(gè)感嘆,出語(yǔ)不凡,強(qiáng)烈地表達(dá)了詩(shī)人在面對(duì)險(xiǎn)峻蜀道時(shí)所發(fā)出的由衷的贊嘆。繼而詩(shī)歌又峰回路轉(zhuǎn),開始鋪設(shè)蜀道的傳說(shuō)和神話,“蠶叢及魚鳧,開國(guó)何茫然”。詩(shī)人將筆觸伸向遠(yuǎn)古時(shí)代,對(duì)秦地溝通、蜀國(guó)開國(guó)的歷史進(jìn)行描述。“黃鶴之飛尚不得過(guò),猿猱欲度愁攀援”,詩(shī)人以空間為序,對(duì)中段的高峻險(xiǎn)惡、北段的盤旋曲折進(jìn)行了鋪述,最后集中筆墨對(duì)劍閣進(jìn)行描繪,體現(xiàn)了天下雄關(guān)的恐怖崢嶸,既使詩(shī)的意境進(jìn)一步拓寬,又涇渭分明,使詩(shī)歌的縱深感進(jìn)一步增強(qiáng)。
《蜀道難》原文
噫吁嚱,危乎高哉!
蜀道之難,難于上青天!
蠶叢及魚鳧,開國(guó)何茫然!
爾來(lái)四萬(wàn)八千歲,不與秦塞通人煙。
西當(dāng)太白有鳥道,可以橫絕峨嵋?guī)p。
地崩山摧壯士死,然后天梯石棧方鉤連。
上有六龍回日之高標(biāo),下有沖波逆折之回川。
黃鶴之飛尚不得過(guò),猿猱欲度愁攀援。
青泥何盤盤,百步九折縈巖巒。
捫參歷井仰脅息,以手撫膺坐長(zhǎng)嘆。
問(wèn)君西游何時(shí)還?畏途巉巖不可攀。
但見悲鳥號(hào)古木,雄飛從雌繞林間。
又聞子規(guī)啼夜月,愁空山。
蜀道之難,難于上青天,使人聽此凋朱顏。
連峰去天不盈尺,枯松倒掛倚絕壁。
飛湍瀑流爭(zhēng)喧豗,砯崖轉(zhuǎn)石萬(wàn)壑雷。
其險(xiǎn)也若此,嗟爾遠(yuǎn)道之人,胡為乎來(lái)哉。
劍閣崢嶸而崔嵬,一夫當(dāng)關(guān),萬(wàn)夫莫開。
所守或匪親,化為狼與豺。
朝避猛虎,夕避長(zhǎng)蛇,
磨牙吮血,殺人如麻。
錦城雖云樂(lè),不如早還家。
蜀道之難,難于上青天,側(cè)身西望長(zhǎng)咨嗟。
【注釋】:
《蜀道難》:古樂(lè)府曲名,屬《相和歌·瑟調(diào)曲》,古代詩(shī)人常用來(lái)描寫蜀地道路的艱難。胡震亨《唐音癸簽》卷二十一說(shuō):《蜀道難》自是古曲,梁、陳作者,止言其險(xiǎn),而不及其他。(李)白則兼采張載《劍閣銘》‘一人荷戟,萬(wàn)夫趑趄,形勝之地,匪親弗居’等語(yǔ)用之,為恃險(xiǎn)割據(jù)與羈留在佐逆者著戒。”壯士死:傳說(shuō)秦惠玉嫁五美女給蜀,蜀國(guó)派五位壯士去迎接,返至梓關(guān),遇山崩,五壯士被壓死,五美女上山化為石。
【簡(jiǎn)析】:
這首詩(shī)作于天寶初年。李白雖然托題古調(diào),但從思想內(nèi)容到藝術(shù)形式都是創(chuàng)新的。全詩(shī)寫出奇險(xiǎn)壯麗的景象,將歷史、現(xiàn)實(shí)、神話交織在一起,縱橫捭闔,句式也隨著感情的變化參差,充滿極濃厚的浪漫主義色彩。通篇緊扣一個(gè)“難”字,瑰麗而又神奇,怪不得詩(shī)人初入長(zhǎng)安,賀知章一讀此詩(shī)就大為贊賞,稱之為“謫仙人”。
這首詩(shī),大約是唐玄宗天寶初年,李白第一次到長(zhǎng)安時(shí)寫的。《蜀道難》是他襲用樂(lè)府古題,展開豐富的想象,著力描繪了秦蜀道路上奇麗驚險(xiǎn)的山川,并從中透露了對(duì)社會(huì)的某些憂慮與關(guān)切。
詩(shī)人大體按照由古及今,自秦入蜀的線索,抓住各處山水特點(diǎn)來(lái)描寫,以展示蜀道之難。
從“噫吁?”到“然后天梯石棧相鉤連”為一個(gè)段落。一開篇就極言蜀道之難,以感情強(qiáng)烈的詠嘆點(diǎn)出主題,為全詩(shī)奠定了雄放的基調(diào)。以下隨著感情的起伏和自然場(chǎng)景的變化,“蜀道之難,難于上青天”的詠嘆反復(fù)出現(xiàn),象一首樂(lè)曲的主旋律一樣激蕩著讀者的心弦。
為什么說(shuō)蜀道的難行比上天還難呢?這是因?yàn)樽怨乓詠?lái)秦、蜀之間被高山峻嶺阻擋,由秦入蜀,太白峰首當(dāng)其沖,只有高飛的鳥兒能從低缺處飛過(guò)。太白峰在秦都咸陽(yáng)西南,是關(guān)中一帶的最高峰。民諺云:“武公太白,去天三百!痹(shī)人以夸張的筆墨寫出了歷史上不可逾越的險(xiǎn)阻,并融匯了五丁開山的神話,點(diǎn)染了神奇色彩,猶如一部樂(lè)章的前奏,具有引人入勝的妙用。下面即著力刻畫蜀道的高危難行了。
從“上有六龍回日之高標(biāo)”至“使人聽此凋朱顏”為又一段落。這一段極寫山勢(shì)的高危,山高寫得愈充分,愈可見路之難行。你看那突兀而立的高山,高標(biāo)接天,擋住了太陽(yáng)神的運(yùn)行;山下則是沖波激浪、曲折回旋的河川。詩(shī)人不但把夸張和神話融為一體,直寫山高,而且襯以“回川”之險(xiǎn)。唯其水險(xiǎn),更見山勢(shì)的高危。詩(shī)人意猶未足,又借黃鶴與猿猱來(lái)反襯。山高得連千里翱翔的黃鶴也不得飛度,輕疾敏捷的猿猴也愁于攀援,不言而喻,人行走就難上加難了。以上用虛寫手法層層映襯,下面再具體描寫青泥嶺的難行。
青泥嶺,“懸崖萬(wàn)仞,山多云雨”(《元和郡縣志》),為唐代人蜀要道。詩(shī)人著重就其峰路的縈回和山勢(shì)的峻危來(lái)表現(xiàn)人行其上的艱難情狀和畏俱心理,捕捉了在嶺上曲折盤桓、手捫星辰、呼吸緊張、撫胸長(zhǎng)嘆等細(xì)節(jié)動(dòng)作加以摹寫,寥寥數(shù)語(yǔ),便把行人艱難的步履、惶悚的神情,繪聲繪色地刻畫出來(lái),困危之狀如在目前。
至此蜀道的難行似乎寫到了極處。但詩(shī)人筆鋒一轉(zhuǎn),借“問(wèn)君”引出旅愁,以憂切低昂的旋律,把讀者帶進(jìn)一個(gè)古木荒涼、鳥聲悲凄的境界。杜鵑鳥空谷傳響,充滿哀愁,使人聞聲失色,更覺(jué)蜀道之難。詩(shī)人借景抒情,用“悲鳥號(hào)古木”、“子規(guī)啼夜月”等感情色彩濃厚的自然景觀,渲染了旅愁和蜀道上空寂蒼涼的環(huán)境氣氛,有力地烘托了蜀道之難。
然而,逶迤千里的蜀道,還有更為奇險(xiǎn)的風(fēng)光。自“連峰去天不盈尺”至全篇結(jié)束,主要從山川之險(xiǎn)來(lái)揭示蜀道之難,著力渲染驚險(xiǎn)的氣氛。如果說(shuō)“連峰去天不盈尺”是夸飾山峰之高,“枯松倒掛倚絕壁”則是襯托絕壁之險(xiǎn)。
詩(shī)人先托出山勢(shì)的高險(xiǎn),然后由靜而動(dòng),寫出水石激蕩、山谷轟鳴的驚險(xiǎn)場(chǎng)景。好象一串電影鏡頭:開始是山巒起伏、連峰接天的遠(yuǎn)景畫面;接著平緩地推成枯松倒掛絕壁的特寫;而后,跟蹤而來(lái)的是一組快鏡頭,飛湍、瀑流、懸崖、轉(zhuǎn)石,配合著萬(wàn)壑雷鳴的音響,飛快地從眼前閃過(guò),驚險(xiǎn)萬(wàn)狀,目不暇接,從而造成一種勢(shì)若排山倒海的強(qiáng)烈藝術(shù)效果,使蜀道之難的描寫,簡(jiǎn)直達(dá)到了登峰造極的地步。如果說(shuō)上面山勢(shì)的高危已使人望而生畏,那此處山川的險(xiǎn)要更令人驚心動(dòng)魄了。
風(fēng)光變幻,險(xiǎn)象叢生。在十分驚險(xiǎn)的氣氛中,最后寫到蜀中要塞劍閣,在大劍山和小劍山之間有一條三十里長(zhǎng)的棧道,群峰如劍,連山聳立,削壁中斷如門,形成天然要塞。因其地勢(shì)險(xiǎn)要,易守難攻,歷史上在此割據(jù)稱王者不乏其人。詩(shī)人從劍閣的險(xiǎn)要引出對(duì)政治形勢(shì)的描寫。他化用西晉張載《劍閣銘》中“形勝之地,匪親勿居”的語(yǔ)句,勸人引為鑒戒,警惕戰(zhàn)亂的發(fā)生,并聯(lián)系當(dāng)時(shí)的社會(huì)背景,揭露了蜀中豺狼的“磨牙吮血,殺人如麻”,從而表達(dá)了對(duì)國(guó)事的憂慮與關(guān)切。唐天寶初年,太平景象的背后正潛伏著危機(jī),后來(lái)發(fā)生的安史之亂,證明詩(shī)人的憂慮是有現(xiàn)實(shí)意義的。
李白以變化莫測(cè)的筆法,淋漓盡致地刻畫了蜀道之難,藝術(shù)地展現(xiàn)了古老蜀道逶迤、崢嶸、高峻、崎嶇的面貌,描繪出一幅色彩絢麗的山水畫卷。詩(shī)中那些動(dòng)人的景象宛如歷歷在目。
李白之所以描繪得如此動(dòng)人,還在于融貫其間的浪漫主義激情。詩(shī)人寄情山水,放浪形骸。他對(duì)自然景物不是冷漠的觀賞,而是熱情地贊嘆,借以抒發(fā)自己的理想感受。那飛流驚湍、奇峰險(xiǎn)壑,賦予了詩(shī)人的情感氣質(zhì),因而才呈現(xiàn)出飛動(dòng)的靈魂和瑰偉的姿態(tài)。詩(shī)人善于把想象、夸張和神話傳說(shuō)融為一體進(jìn)行寫景抒情。言山之高峻,則曰“上有六龍回日之高標(biāo)”;狀道之險(xiǎn)阻,則曰“地崩山摧壯士死,然后天梯石棧相鉤連”……詩(shī)人“馳走風(fēng)云,鞭撻海岳”(陸時(shí)雍《詩(shī)鏡總論》評(píng)李白七古語(yǔ)),從蠶叢開國(guó)說(shuō)到五丁開山,由六龍回日寫到子規(guī)夜啼,天馬行空般地馳騁想象,創(chuàng)造出博大浩渺的藝術(shù)境界,充滿了浪漫主義色彩。透過(guò)奇麗峭拔的山川景物,仿佛可以看到詩(shī)人那“落筆搖五岳、笑傲凌滄洲”的高大形象。
唐以前的《蜀道難》作品,簡(jiǎn)短單薄。李白對(duì)東府古題有所創(chuàng)新和發(fā)展,用了大量散文化詩(shī)句,字?jǐn)?shù)從三言、四言、五言、七言,直到十一言,參差錯(cuò)落,長(zhǎng)短不齊,形成極為奔放的語(yǔ)言風(fēng)格。詩(shī)的用韻,也突破了梁陳時(shí)代舊作一韻到底的程式。后面描寫蜀中險(xiǎn)要環(huán)境,一連三換韻腳,極盡變化之能事。所以殷璠編《河岳英靈集》稱此詩(shī)“奇之又奇,自騷人以還,鮮有此體調(diào)”。
關(guān)于本篇,前人有種種寓意之說(shuō),斷定是專為某人某事而作的。明人胡震亨、顧炎武認(rèn)為,李白“自為蜀詠”,“別無(wú)寓意”。今人有謂此詩(shī)表面寫蜀道艱險(xiǎn),實(shí)則寫仕途坎坷,反映了詩(shī)人在長(zhǎng)期漫游中屢逢躓礙的生活經(jīng)歷和懷才不遇的憤懣,迄無(wú)定論。
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