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李白為什么要寫《蜀道難》
李白的《蜀道難》襲用樂府舊題，詩人以浪漫主義的手法，展開豐富的想象，那么，李白為什么要寫《蜀道難》呢？
李白為什么要寫《蜀道難》 篇1
李白為什么要寫《蜀道難》？歷來頗有爭(zhēng)議：
�。�1）寫于安史之亂時(shí)，是為奉勸唐玄宗滯留蜀地而寫的。
�。�2）是為房琯、杜甫擔(dān)憂。因此時(shí)房、杜均在劍南節(jié)度使嚴(yán)武手下辦事，嚴(yán)武為人粗暴，是為勸說他們小心從事的'。以上兩種說法，都是安史之亂后的事，而《蜀道難》作于天寶初年，故二說不能成立。
�。�3）有人認(rèn)為李白在長安期間，曾寫過《劍閣賦》，在題自下自注說“送友人王炎入蜀”，內(nèi)容與《蜀道難》相似。故可推斷《蜀道難》是為王炎入蜀而作。這幾種說法比較下來，第三種說法比較合理。不管哪種，有一點(diǎn)可以肯定，《蜀道難》是以蜀道難行，危途難行為主題的。它是用樂府舊題，即事成篇，為送友人入蜀而作；它既表現(xiàn)了詩人對(duì)友人的關(guān)切，又反映了作者對(duì)國家形勢(shì)和人民命運(yùn)的憂慮，也抒發(fā)了他對(duì)人生道路坎坷不平的感慨。
《蜀道難》屬樂府古題，即（相和歌辭·瑟調(diào)曲）。在樂府古題樂解里面有這樣一段話：“蜀道難備言銅梁、玉壘之阻�！便~梁、玉壘都是蜀中山名。李白襲用了這個(gè)古題，仍然寫蜀道之艱險(xiǎn)。但無論在內(nèi)容、形式上都有新意。由此可見李白不僅善于吸收，更善于創(chuàng)新，他是在繼承中有革新、有創(chuàng)造的。
蜀道難 李白
噫（yī）吁（xū）嚱（xī）⑴！危乎高哉！
蜀道之難，難于上青天。
蠶叢及魚鳧（fú）⑵，開國何茫然！
爾來四萬八千歲⑶，
不與秦塞（sài）通人煙。
西當(dāng)太白有鳥道⑷，
可以橫絕峨眉巔。
地崩山摧壯士死⑸，
然后 天梯石棧（zhàn）相鉤連。
上有六龍回日之高標(biāo)⑹，
下有沖波逆折之回川⑺。
黃鶴之飛尚不得過，
猿猱（náo）欲度愁攀援⑻。
青泥何盤盤⑼！
百步九折縈（yíng）巖巒。
捫（mén）參（shēn）歷井仰脅（xié）息⑽，
以手撫膺（yīng）坐長嘆⑾。
問君西游何（幾）時(shí)還，
畏途巉（chán）巖不可攀。
但見悲鳥號(hào)（háo）古木，
雄飛雌從繞林間。
又聞子規(guī)啼夜月⑿，愁空山。
蜀道之難，難于上青天！
使人聽此凋朱顏。
連峰去天不盈尺，
枯松倒掛倚絕壁。
飛湍瀑流爭(zhēng)喧豗huī）⒀，
砯（pīng）崖轉(zhuǎn)（zhuàn）石萬壑（hè）雷。
其險(xiǎn)也若此，
嗟（jiē）爾遠(yuǎn)道之人胡為（wèi）乎來哉⒁？
劍閣⒂崢（zhēng）嶸（róng）而崔嵬（wéi），
一夫當(dāng)關(guān)，萬夫莫開⒃。
所守或匪親，化為狼與豺。
朝避猛虎，夕避長蛇。
磨牙吮（shǔn）血（xuè），殺人如麻。
錦城雖云樂⒄，不如早還家。
蜀道之難，難于上青天，
側(cè)身西望長咨（zī）嗟（jiē）⒅。
李白為什么要寫《蜀道難》 篇2
李白的《蜀道難》，不但是李白詩歌的代表作，也是整個(gè)唐代詩歌最優(yōu)秀的作品之一。李白的前輩詩人賀知章，對(duì)它一見傾心，贊不絕口，因此稱李白為“謫仙”——相當(dāng)于文曲星下凡。唐代著名詩歌選集《河岳英靈集》編輯者殷璠稱贊它“奇之又奇”，“自騷人以還，鮮有此體調(diào)”。歷代著名唐詩選本，無不入選《蜀道難》；唐代以降，對(duì)《蜀道難》的贊美之聲不絕于耳�？梢哉f，這是一首家喻戶曉、膾炙人口的作品。
但是，這也是一首有歧義、不容易理解的作品。想要真正讀懂它，下邊這些問題，不能不有所了解。
來 歷
殷璠說李白的《蜀道難》“自騷人以還，鮮有此體調(diào)”；很多讀者會(huì)覺得，這首詩非常特別，跟自己讀過的所有古代詩歌都不一樣。沒錯(cuò)，李白的這首詩，與眾不同。說它新人耳目，說它震撼人心，絲毫都不為過。
但是，我們也應(yīng)該了解，它并非天外飛來，并非泡沫孕誕。至少，它的形式是淵源有自的。
首先，詩題《蜀道難》，不是李白自創(chuàng)，而是樂府舊題，屬于《相和歌辭》類。因此，唐寫本作《古蜀道難》。既然借用樂府舊題，說明李白在創(chuàng)作時(shí)，勢(shì)必受到樂府詩歌的影響。這跟杜甫“即事名篇，無復(fù)依傍”的新樂府詩體“三吏”“三別”之類作品，是不一樣的�！稑犯娂は嗪透柁o》收了唐張文琮（貞觀年間人）一首《蜀道難》。全詩如下：“梁山鎮(zhèn)地險(xiǎn)，積石阻云端。深谷下寥廓，層巖上郁盤。飛梁架絕嶺，棧道接危巒。攬轡獨(dú)長息，方知斯路難�！�
其次，李白之前，已經(jīng)有詩人劉孝威、梁簡文帝蕭綱、陰鏗等以《蜀道難》為題寫詩的了。這說明，李白在創(chuàng)作時(shí)有可能受到前代詩人的啟發(fā)。請(qǐng)看：
玉壘高無極，銅梁不可攀。
雙流逆巇道，九坂澀陽關(guān)。
鄧侯策馬度，王生斂轡還。
斂轡懼身尤，叱馭奉王猷。
若悋千金重，誰為萬里侯。
戲馬吞珠界，揚(yáng)舲濯錦流。
沈犀厭怪水，握鏡表靈丘。
禺山金碧有光輝，遷亭車馬尚輕肥。
彌想王褒擁節(jié)反，更憶相如乘傳歸。
君平子云閴不嗣，江漢英靈信已衰。
�。▌⑿⑼妒竦离y》）
建平督郵道，魚復(fù)永安宮。
若奏巴蜀曲，時(shí)當(dāng)君思中。
巫山七百里，巴水三回曲。
笛聲下復(fù)高，猿啼斷還續(xù)。
�。ㄊ捑V《蜀道難二首》）
王尊奉漢朝。靈關(guān)不憚遙。
高岷長有雪，陰棧屢經(jīng)燒。
輪摧九折路，騎阻七星橋。
蜀道難如此，功名詎可要。
（陰鏗《蜀道難》）
對(duì)比李白和前代詩人的這些作品，可以看到：詞語使用上，明顯有相似之處。名詞：山、巒、猿、棧；動(dòng)詞：攀；形容詞：高；等等�？鋸埖恼Z言風(fēng)格，也十分相似。其間的傳承關(guān)系，是很清楚的。
要準(zhǔn)確理解李白的《蜀道難》，不能不知道這些前代（輩）詩人的《蜀道難》。最好是，先認(rèn)真閱讀、仔細(xì)品味一番這些前代詩人的作品。
與此同時(shí)，還應(yīng)該了解，李白本人的作品中，《蜀道難》也不是孤立存在�！端陀讶巳胧瘛泛汀�、《劍閣賦》跟它有相通、相似之處。
見說蠶叢路，崎嶇不易行。
山從人面起，云傍馬頭生。
芳樹籠秦棧，春流繞蜀城。
升沉應(yīng)已定，不必問君平。
�。ā端陀讶巳胧瘛罚�
咸陽之南，直望五千里，見云峰之崔嵬。前有劍閣橫斷，倚青天而中開。上則松風(fēng)蕭颯瑟颶，有巴猿兮相哀。旁則飛湍走壑，灑石噴閣，洶涌而驚雷。送佳人兮此去，復(fù)何時(shí)兮歸來？望夫君兮安極，我沉吟兮嘆息。視滄波之東注，悲白日之西匿。鴻別燕兮秋聲，云愁秦而暝色。若明月出于劍閣兮，與君兩鄉(xiāng)（向）對(duì)酒而相憶�。ā秳﹂w賦》）
跟這些作品聯(lián)系起來，就很容易看出李白的感慨所在。比如《送友人入蜀》中的“升沉”就是個(gè)關(guān)鍵詞。再聯(lián)系到《劍閣賦》，我們就不難理解，李白《蜀道難》為什么像是通篇都在描摹、刻畫蜀道之險(xiǎn)峻形勢(shì)。眾所周知，興盛于漢代的賦有個(gè)特點(diǎn)：因?yàn)檫^分鋪排渲染，往往掩蓋作者真正的思想，出現(xiàn)“勸百諷一”的效果。李白的《蜀道難》也是這樣，原本是為了發(fā)表對(duì)于人生功名難求、理想不易實(shí)現(xiàn)的'感慨。但是，進(jìn)入創(chuàng)作時(shí)，用來比喻的蜀道，反而喧賓奪主，仿佛詩人極盡所能，只是為了表現(xiàn)蜀道之難。
李白為何寫作此詩？
關(guān)于李白為何寫作《蜀道難》即創(chuàng)作意圖，歷來眾說紛紜。著名文學(xué)史專家詹锳先生把前人的觀點(diǎn)歸納為如下四種：
一、罪嚴(yán)武；
二、諷章仇兼瓊；
三、諷玄宗幸蜀；
四、即事成篇。
罪嚴(yán)武，范摭《云溪友議》、《新唐書》等文獻(xiàn)持此說法。指的是，杜甫醉酒后沖撞時(shí)任成都地方軍政長官（曾任成都尹、川西節(jié)度使等）的世交老友嚴(yán)武，嚴(yán)武憤怒之下，差一點(diǎn)殺了杜甫。另外，他們共同的朋友、房玄齡裔孫、曾經(jīng)官至宰相的房琯也因?yàn)樵|怒嚴(yán)武，差點(diǎn)遭其毒手。李白寫《蜀道難》詩，譴責(zé)嚴(yán)武的暴戾，對(duì)杜甫、房琯的安危表示關(guān)心。諷章仇兼瓊，宋人沈括《夢(mèng)溪筆談》、洪芻《詩話》等有這種說法。說的是，章仇兼瓊（做過劍南節(jié)度使）鎮(zhèn)守蜀地時(shí)跋扈暴戾，為害一方。諷玄宗幸蜀，蕭士贇《分類補(bǔ)注李太白詩》有這說法。指的是，李白因?yàn)榘彩分畞y爆發(fā)，唐玄宗倉皇間逃往成都避難，而作此詩。所謂即事成篇，指的是，李白作《蜀道難》，并沒有任何特別的用意，就是一次即事名篇，有感而發(fā)。
上述四種說法，詹锳先生均進(jìn)行了嚴(yán)密的駁論，并提出了他自己的意見：李白的《蜀道難》，跟陰鏗的《蜀道難》，跟他自己的其他作品《劍閣賦》、《送友人入蜀》，都是關(guān)于功名難求的感慨和對(duì)熱衷求取功名的友人提出告誡。詹锳先生的說法，比較合理，可信。
好在哪里？
可能是人類記憶容量的限制，也可能因?yàn)槎鄶?shù)人一生閱讀詩歌作品的時(shí)間都集中在青少年階段，因而傳誦千古的詩歌作品，以篇幅短小、語言通俗易懂者居多。李白的許多絕句小詩，《黃鶴樓送孟浩然之廣陵》、《靜夜思》、《贈(zèng)汪倫》、《望廬山瀑布》其二、《獨(dú)坐敬亭山》、《春夜洛城聞笛》等等，都屬于這一類。而《蜀道難》以三百多字的超長篇幅、中間夾雜不少生僻字眼、不乏佶屈聱牙句法等諸多不利于朗讀、記憶的因素而能躋身家喻戶曉、膾炙人口的優(yōu)秀詩歌行列，殊為不易。實(shí)在是因?yàn)椋鼡碛挟惡鯇こ５乃囆g(shù)魅力。
李白的《蜀道難》，雖然跟樂府詩、跟若干前人同題作品有明顯的繼承關(guān)系，但是，其創(chuàng)造性是不容忽視的。它不是簡單的模仿，而有大膽的超越。句法的長短變化，詞匯的華麗秾艷，內(nèi)容的博大豐富，情感的真摯深沉，想象的變幻莫測(cè)，都是前人作品所無法相提并論的。總之，李白的《蜀道難》是古今同題作品中最優(yōu)秀的一篇，前無古人，后無來者。詩中的“噫吁嚱，危乎高哉！”這樣的語句，跟宋代李清照【聲聲慢】詞的“尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚”，跟現(xiàn)代魯迅散文《秋夜》的“在我的后園，可以看見墻外有兩株樹，一株是棗樹，還有一株也是棗樹”等等一樣，都是只能使用一次的句法。誰照搬它們，都將被認(rèn)為是東施效顰。
李白《蜀道難》藝術(shù)上最突出的特點(diǎn)有三個(gè)：一是歷史神話與社會(huì)現(xiàn)實(shí)、山水形勢(shì)與人間情懷相互交織，構(gòu)成一個(gè)亦真亦幻、具有魔幻色彩的神奇世界；二是寫蜀道之險(xiǎn)，極盡描摹、夸張、渲染之能事，把“難”字的文章做到了極致，不給后人留余地；三是全詩三次出現(xiàn)“蜀道之難，難于上青天”的語句，一唱三嘆，使得讀者身不由己地被他感染、感動(dòng)、震撼，跟他產(chǎn)生情感上的共鳴。李白的《蜀道難》走的是跟絕句小詩相反的審美道路，以繁富艷麗為美，以循環(huán)往復(fù)為美，以嘶喊淋漓為美，就像當(dāng)今一首歌曲所唱的“不淋漓盡致不痛快”“不哭到微笑不痛快”“不天荒地老不痛快”，“感情多深，只有這樣才足夠表達(dá)”。中國古代詩歌藝術(shù)的含蓄、斯文、典雅，統(tǒng)統(tǒng)被他拋到了九霄云外。可以說，李白的《蜀道難》是我國歷代詩歌中，最具有反傳統(tǒng)精神的一首作品。
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