《蜀道難》藝術特色分析

　　《蜀道難》抒發(fā)詩人在理想和現(xiàn)實之間的猶豫、徘徊，心中無法排遣的憤懣、憂慮，同時對當時腐朽的封建社會及黑暗政治進行了猛烈抨擊。

　　在盛唐詩人中，李白詩歌的藝術個性非常鮮明;甚至，在整個中國詩歌史上他的詩歌的藝術特色也是絕無僅有的。他上承屈原，將中國詩歌的浪漫精神推向了頂峰。《蜀道難》則堪稱是李白的代表作，它集中體現(xiàn)了李白詩歌的藝術特色和作者的創(chuàng)作個性。

　　《蜀道難》代表了李白詩歌的主要特征——雄奇。唐殷璠《河岳英靈集》說：“至如《蜀道難》等篇，可謂奇之又奇。然自騷人以還，鮮有此調(diào)也。”因此，從李白的代表作入手，分析其詩歌的藝術特色既是可行的，也是必要的。

　　驚人的幻想 、極度的夸張 、貼切的比喻和反襯的運用，在《蜀道難》中都表現(xiàn)得非常突出。

　　李白具有驚人的想象力。“言出天地外，思出鬼神表，讀之則神馳八極，測之則心懷四溟，磊磊落落，真非世間語者，有李太白。”(〔唐〕皮日休《劉棗強碑文》) “蠶叢及魚鳧，開國何茫然!”“地崩山摧壯士死，然后天梯石棧相鉤連。”作者通過神話描寫，既反映了古代勞動人民征服大自然的極度艱難，又給“危途難行”的主題作了極精彩的渲染。“上有六龍回日之高標，下有沖波逆折之回川。”以“六龍回日”的神話極寫山勢之高峻。按理六龍駕著太陽神坐的車子應通行無阻，可它也竟然被蜀道上的險山擋住了，太陽神也不得不轉(zhuǎn)駕回宮，那行路人就更不要說了。“子規(guī)啼月夜”這是暗用蜀王杜宇的傳說，給山行的描寫籠罩上凄厲愁絕的氣氛。傳說子規(guī)的啼叫聲，好像是說“不如歸去!”“不如歸去!”那作者勸阻友人的用意已暗含在鳥鳴聲中了。這實在是奇妙生動、令人拍案叫絕的寫法。這種罕見的奇特體調(diào)的形成，自然得力于那種令人難以比美的超凡絕倫的想象了。詩人的想象，出入古今，馳騁上下，從古到今，從天上到地下，所有的想象都臨近或超越了事物性質(zhì)的極限，基本是超現(xiàn)實的。因此形成的意象，一個接一個的急促奔涌，奇意迭出。

　　李白善用極度的夸張。他的夸張與眾不同處，往往是將事物夸張到極度，并且動輒用“千”“萬”等數(shù)詞來形容、裝飾，如“燕山雪花大如席”、“朝如青絲暮成雪”、“白發(fā)三千丈”、“飛流直下三千尺”、“輕舟已過萬重山”等膾炙人口的詩句，都是典型的。《蜀道難》的夸張也到了無以復加、登峰造極的地步。古人常以絕對辦不到的事比喻成比登天還難，而詩里卻極力夸張說“蜀道之難，難于上青天”，除此恐怕沒什么更夸張的寫法了。“捫參歷井仰脅息” 也是絕妙的夸張之筆。“捫”“歷”兩個動詞的連用，顯出友人出沒在星宿之間，那山之高就不言而自明了。“危樓高百尺，手可摘星辰。不敢高聲語，恐驚天上人。”這個描寫與《蜀道難》有異曲同工之妙，在極度的夸張中都能讓人在觸覺上找到共同的感覺。成語有云，談虎色變，他卻道“蜀道之難”，“使人聽此凋朱顏!”民謠相傳，“武功太白，去天三百”，到他筆下竟成了“連峰去天不盈尺”,真比后世民謠“離天三尺三”的說法更具夸張性。“飛湍瀑流爭喧豗，砯崖轉(zhuǎn)石萬壑雷”則更是讓人在聽覺上找到了共鳴。為了強調(diào)秦蜀交通阻隔時間之久遠，他說是“四萬八千歲”，為了突出青泥嶺山路之盤曲，他說是“百步九折”;而為了顯示蜀道之高聳，他甚至夸張說連為太陽駕車的六龍至此也要掉頭東返……這些極度的夸張，雖不符合事物實際，但卻有力地突出了蜀道之艱險雄奇，突出了它不可攀越的凜然氣勢。

　　貼切的比喻也是李白詩歌的一大特色。作者寫到蜀中要塞劍閣，“劍閣崢嶸而崔嵬”，在大劍山和小劍山之間有一條三十里長的棧道，群峰如劍，連山聳立，削壁中斷如門，形成天然要塞。因其地勢險要，易守難攻，歷史上在此割據(jù)稱王者不乏其人，“所守或匪親，化為狼與豺”。詩人從劍閣的險要引出對政治形勢的描寫。他化用西晉張載《劍閣銘》中“形勝之地，匪親勿居”的語句，勸人引為鑒戒，警惕戰(zhàn)亂的發(fā)生，并聯(lián)系當時的社會背景，揭露了蜀中豺狼的“磨牙吮血，殺人如麻”，從而表達了對國事的憂慮與關切。

　　雖說反襯手法不能算是李白創(chuàng)作的主要特色，但在《蜀道難》中卻為該詩增色不少。作者從鳥獸的感受來刻畫蜀道之高險：黃鶴難飛，猿猴愁攀，以猿鶴面對高峻的山崖無可奈何的描寫，反襯行路之人陷入困境。從行人的感覺來具體描寫蜀道之艱險：峰回路轉(zhuǎn)，山勢險峻，表現(xiàn)人走在上面的畏懼心理。手捫星辰、呼吸緊張、撫胸長嘆等細節(jié)，以山川幽冷深寂的悲涼氣氛來襯托渲染蜀道之艱險;古木荒涼，鳥聲凄切，將自然界渲染上了旅愁;還具體描繪了行人眼中的蜀道等等來襯托蜀道難行。

　　在詩中，詩人還創(chuàng)造性地繼承了古代民歌中常見的復沓(反復)形式，主旨句“蜀道之難，難于上青天”在開頭、中間、結(jié)尾各出現(xiàn)一次。反復詠嘆，內(nèi)容逐次加深，使人產(chǎn)生“一嘆不足而至于再，再嘆不足而至于三”的感受，具有極強的藝術感染力。推陳出新形式、豐富的想像、奔放的語言、雄健的筆調(diào)讓我們領略了“詩仙”李白的才情，《蜀道難》不愧為一篇“筆落驚風雨，詩成泣鬼神”的浪漫主義杰作。

　　拓展閱讀：《蜀道難》讀后感

　　昨天晚上看李白詩，自打上學課本上學過幾首外，一直沒看過，結(jié)果很震憾，欣賞他的灑脫與才氣，心下想寫篇讀后感，未料有人捷足先登，寫的比俺寫的好許許多，若再寫肯定蒼白，于是抄來，第一次抄人家的東西。

　　“噫吁嘻，危乎高哉!蜀道之難，難于上青天!”詩篇開頭的一句絕叫，絕不是萎縮懦弱冷漠沉淪之徒所能寫出的。只有李白，只有胸中激蕩著狂濤巨瀾的李白，才能從心底油然呼來，叫板而出!

　　只有李白，只有有著風卷殘云般氣魄的李白，才能讓蜀道上連天的群峰，壁立的懸崖，洶涌的惡水，凄涼的叢林，還有那磨牙吮血的恐怖，全都渲染出大氣磅礴的長軸畫卷，才能凸現(xiàn)出一種驚天地泣鬼神的崇高美!“蜀道之難，難于上青天”這空間上難度上的極度擴張;“爾來四萬八千歲，不與秦塞通人煙”，這時間上的極度綿延拓展;“地崩山摧壯士死，然后天梯石棧相鉤連”，這“五丁開山”的巨大的神勇力量;“飛湍瀑流爭喧豗 ”的洶涌激蕩，“一夫當關，萬夫莫開”的奇險崢嶸，這一切的一切，在詩人如椽巨筆的揮灑下，沒有一個不是突破景物常態(tài)的，沒有一個不是宏大壯闊的，沒有一個不是粗拙奇譎的，也沒有一個不是令人心動魂悸的!總觀全詩內(nèi)容，真正體現(xiàn)了一種雄健偉岸，高峻奇險，渾然天成的崇高美，一種氣象不凡的壯闊美!

　　“忽然絕叫三五聲，滿壁縱橫千百字”，正因為情感的狂放不羈，酣暢淋漓，李白才要一唱三嘆，回環(huán)跌宕;正因狂放不羈，情不由己，李白才能天馬行空，無拘無束，上天入地，才能奇特的想象，斗膽的夸張。正因為狂放不羈，全詩才能在情感的旋律線上，在詩歌的整體氣勢上，在篇章的布局上，大開大合，大起大落，急驟奔突;才能呈現(xiàn)出風馳電掣般的運動美，變幻莫測的迅疾美!才能給人以長風之出谷，雷電之驚閃，萬馬之奔騰的強烈的震撼力!

　　由于奔放不羈，豪邁恣肆，古樂府單一古板的句式，已遠遠適應不了李白那如長江大河般奔涌的情感了，于是，突破舊樂府的句式特點，也就成為必然。三字句，四字句，五字句，最長的九字句，這些長短不齊，流轉(zhuǎn)自如的句式，也只有這些句式，才能像“大珠小珠落玉盤”一樣，輕重緩急地表達出詩人奔放如風，迅疾如電的豪邁情懷，才能涂抹出氣象不凡的浪漫主義的壯麗畫卷。筆力的雄渾灑脫，龍騰蛇行;語言的參差錯落，搖曳生輝，都使狂放浪漫的絕唱，平添了酣暢的流轉(zhuǎn)美，起伏的參差美和動人撼人的節(jié)奏美!

　　“狂來輕世界，醉里得真如”，當李白迷醉于自己的精神家園，陶醉在巴山蜀道上的一幅幅雄奇俊美的圖畫時，他的“狂放”“灑脫”，可謂發(fā)揮到了極致!

　　《蜀道難》，一首狂放的浪漫的絕唱，從內(nèi)容到形式，無不都是詩人狂放之情主宰下的鬼斧神工般的走筆渲染，寫意潑墨!

【《蜀道難》藝術特色分析】相關文章：

蜀道難藝術特色分析09-15

《蜀道難》藝術特色08-21

《蜀道難》的藝術特色08-12

李白《蜀道難》藝術特色07-30

李白《蜀道難》藝術特色賞析11-19

淺談李《蜀道難》藝術特色06-02

蜀道難的藝術效果分析11-02

蜀道難的藝術手法分析11-20

蜀道難藝術特色精選（通用10篇）01-04

《蜀道難》藝術特色及神話傳說11-27