- 賀鑄《水調(diào)歌頭·臺城游》鑒賞 推薦度：
- 相關(guān)推薦
賀鑄水調(diào)歌頭·臺城游鑒賞
在學(xué)習(xí)、工作或生活中，大家最不陌生的就是古詩了吧，古詩泛指中國古代詩歌。究竟什么樣的古詩才是好的古詩呢？下面是小編為大家收集的賀鑄水調(diào)歌頭·臺城游鑒賞，僅供參考，歡迎大家閱讀。
《水調(diào)歌頭·臺城游》是宋代文學(xué)家賀鑄的詞作。通過對六朝舊都金陵的詠懷，抒發(fā)了作者對宋朝廷奢侈腐化的不滿情緒。
水調(diào)歌頭·臺城游
賀鑄
南國本瀟灑，六代浸豪奢。臺城游冶，襞箋能賦屬宮娃。云觀登臨清夏，璧月留連長夜，吟醉送年華�；厥罪w鴛瓦，卻羨井中蛙。訪烏衣，成白社，不容車。舊時(shí)王謝，堂前雙燕過誰家?樓外河橫斗掛，淮上潮平霜下，檣影落寒沙。商女篷窗罅，猶唱《后庭花》!
【作品注釋】
�、倥_城：本系東吳后苑城，東晉成帝時(shí)改建為新宮，遂成宮城，歷宋、齊、梁、陳，皆為臺省(中央政府)及宮殿所在地，故名臺城。故地在今南京雞鳴山前、干河沿北。
�、诮簼u進(jìn)。
�、埕殴{能賦屬宮娃：陳后主沉湎酒色，在宮中宴會，常先令八婦人襞彩箋作詩，十客賡和，文思稍慢，便要罰酒，君臣酣飲，常常通宵達(dá)旦。襞箋，即指此。襞，折迭。
�、堋拌翟隆本洌宏惡笾鬟x擇寵姬、狎客賦艷詩，配樂歌唱，其中有“璧月夜夜?jié)M，瓊樹朝朝新”之句，多為描寫張、孔二妃的美麗姿色。
⑤“回首”二句：寫陳朝滅亡，隋將破城，陳宮門被毀�！帮w鴛瓦”喻陳宮門被毀。鴛瓦，華麗建筑物上覆瓦的美稱。井中蛙，陳宮城破后，后主偕二妃躲入井中，隋軍窺井，揚(yáng)言欲下石，后主驚叫，于是隋軍用繩索把他們拉出井外。這里用來諷刺后主窮途末路，欲為井蛙亦不可得。
�、逓跻拢杭礊跻孪�，在秦淮河南，東吳時(shí)是烏衣營駐地，故名。晉南渡后，王、謝等名家豪居于此。
�、甙咨纾郝尻柕孛瑫x高士董京常宿于白社，乞討度日。這里作為貧民區(qū)的代名詞。
�、唷芭f時(shí)”句：化用劉禹錫《烏衣巷》詩：“舊時(shí)王謝堂前燕，飛入尋常百姓家”。
⑨河橫斗掛：秋夜星空，銀河自東南至西北橫斜于天，北斗之柄指北，下垂若掛。
�、狻吧膛倍洌河枚拍痢兑共辞鼗础贰吧膛恢鰢蓿艚q唱后庭花!”后庭花即陳后主所制《玉樹后庭花》，為靡靡之音，時(shí)人以為陳亡國的預(yù)兆。
【鑒賞】
這是一首金陵懷古之作。臺城，原是東吳后苑城。晉成帝咸和年間改建作新宮，遂成為宮城。宋、齊、梁、陳皆以此為宮。晉宋年間謂朝廷禁省為臺，故稱禁城曰臺城。故址在今南京市雞鳴山南。
開首兩句，地而言南國，時(shí)而言六代，縱橫時(shí)空，高屋建瓴，起筆壯闊。句中“瀟灑”二字，常被詩人們用來寫秋景的神韻。如杜甫《玉華宮》詩云：“萬籟真笙竽，秋色正瀟灑�！彼螌O浩然《離燕亭》云：“一帶江山如畫，風(fēng)物向秋瀟灑�！边@里，一二句是說南國風(fēng)景疏爽秀麗，而偏安金陵的六代君王一個(gè)比一個(gè)更豪華奢侈�！傲郎荨睘E觴于劉禹錫《臺城》詩句，“臺城六代競豪華，結(jié)綺臨春事最奢�！倍屹R詞融含了劉禹錫兩句詩的全部詩意�！敖Y(jié)綺”、“臨春”是陳后主所建的兩座宮中樓閣，而陳后主是著名的亡國之君，是六代君王中最荒淫奢侈的一位。這樣，“六代浸豪奢”一句，不僅統(tǒng)攝全篇，而且自然巧妙地逗起下文，歷數(shù)陳后主的劣跡。
陳后主荒淫無度，不理朝政，終日與嬪妃佞臣聚宴取樂。據(jù)《南史·陳本紀(jì)》記載，后宮“美貌麗服巧態(tài)以從者千余人，常使張貴妃，孔貴人等八人夾坐，江總，孔范等十人預(yù)宴，號曰‘狎客’。先令八婦人襞(襞，折迭。)采箋，制五言詩，十客一時(shí)繼和，遲則罰酒。”“襞箋能賦屬宮娃”一語說的便是此事�！霸朴^登臨清夏”是說夏日登臨齊云觀消夏避暑，云觀即指陳后主所建的齊云觀。陳后主君臣嬪妃酬唱的詩中有“璧月夜夜?jié)M，瓊樹朝朝新”之句，句中的“璧月”，一者指月圓如璧，再者指張麗華等寵姬的花容月貌�！拌翟铝暨B長夜，吟醉送年華�！闭钦f陳后主沉溺于酒色之中，流連忘返�！芭_城游冶”五句，作者敘述描摹了幾個(gè)具體場景：賦詩取樂，夏日登高，長夜酒色;這便形象地寫出了陳后主于酒色之中送走年華的“臺城游冶”生活。
上片結(jié)處“回首飛鴛瓦，卻羨井中蛙”兩句寫了陳朝的滅亡。鴛瓦指建筑上的瓦片，因其有仰有俯，稱為鴛鴦瓦。杜甫曾有《往在》詩云：“中宵焚九廟，云漢為之紅。解瓦飛十里，穗帷紛曾空�！辟R鑄在此以“飛鴛瓦”形象地寫出了陳宮殿被焚燒，陳王朝被滅亡的命運(yùn)。亡國后的陳后主，下場是可悲可氣又具有諷刺意味的。破城時(shí)，陳后主躲在一口井中，隋軍把他用繩子拉上來時(shí)，覺得他人很重，等拉出井口才知與他一起被拉上來的還有張麗華、孔貴嬪二人。其荒淫無恥，其不可救藥以至于此，令人觸目驚心。古寓言中以井中蛙寫領(lǐng)地狹小，目光短淺，此處賀鑄以“卻羨井中蛙”寫陳后主走投無路，連作井中蛙也不可得的悲慘結(jié)局。其實(shí)這樣寫也非賀鑄獨(dú)創(chuàng)，他是直用了杜牧《臺城曲》中的詩句，“誰憐容足地，卻羨井中蛙”。此處作者把“井中蛙”與“飛鴛瓦”對用，更顯得自然渾成。
下片著重寫滄桑巨變、興亡之感。烏衣，即烏衣巷，地處秦淮河畔。東晉時(shí)這里是王導(dǎo)、謝安等豪門大族聚居的地方。白社，地名，在河南省洛陽縣東。晉代高士董京常宿于白社，破衣遮體，乞討度日。在此，白社指貧苦人聚居的地方。往日的豪門大戶，今日成了貧窮白社，街巷狹隘，不容車馬。接下去的“舊時(shí)王謝，堂前雙燕過誰家?”語出劉禹錫《烏衣巷》詩，“朱雀橋邊野草花，烏衣巷口夕陽斜。舊時(shí)王謝堂前燕，飛入尋常百姓家�！辟R詞將劉詩的客觀描述變?yōu)樾涯康姆丛懢�，讓人感到別致，讓人感到深沉，讓人感到了作者面對滄桑巨變時(shí)內(nèi)心深處的萬傾波濤。
“樓外”三句是寫景。銀河橫斜，北斗懸掛，秦淮河上，潮平霜下，月光把船桅的影子投射在岸邊的沙地上。星辰、月光、白霜、寒沙，這一切織就了一個(gè)凄迷、冷寂的秦淮夜景圖。是誰說過，物象的冷寂正顯示了人物內(nèi)心深處的冷寂。真的是這樣。六朝更替消亡的命運(yùn)，宋王朝與之相仿佛的國勢，這一切都使作者感到不寒而栗。此處的景物描寫，不是游離于外的為景物而景物，它是人物內(nèi)心世界的外現(xiàn)。結(jié)尾兩句化用杜牧《泊秦淮》詩句，“商女不知亡國恨，隔江猶唱后庭花�！蓖醢彩豆鹬ο恪吩~也曾云：“至今商女，時(shí)時(shí)猶唱，《后庭》遺曲�！薄逗笸セā芳搓惡笾魉鞯摹队駱浜笸セā�，歷來被人們看作亡國之音。賀詞云：“商女篷窗罅，猶唱《后庭花》”。從船篷的窗戶縫隙里仍然傳出了《后庭花》樂曲聲。賀鑄的感慨與杜牧和王安石是相通的。
賀鑄的藝術(shù)手法是多樣而純熟的，他尤其善于點(diǎn)化前人的詩句，而且用得渾然天成，與自己的詩句有機(jī)地融為一體，人們常常被他銜接上的圓潤自然所折服。這首詞便是一個(gè)很集中的例子。
【作者簡介】
賀鑄(1052～1125) 北宋詞人。字方回，號慶湖遺老。漢族，衛(wèi)州(今河南衛(wèi)輝)人。宋太祖賀皇后族孫，所娶亦宗室之女。自稱遠(yuǎn)祖本居山陰，是唐賀知章后裔，以知章居慶湖(即鏡湖)，故自號慶湖遺老。
創(chuàng)作背景
這首詞作于哲宗元祐三年至五年（1088--1090）。當(dāng)時(shí)賀鑄正在歷陽石磧戍任管界巡檢，只不過是一個(gè)供人驅(qū)遣的武弁（biàn）而已。他空懷壯志，報(bào)國無門，只能把自己吊古傷今、抑塞磊落之情融入歷史的反思和凄清冷寂的畫面之中，發(fā)人深省。
賞析
吟詠六朝古跡，是唐宋人詩歌中經(jīng)常出現(xiàn)的一個(gè)題材，但在北宋詞中并不多見，賀鑄之前只有張昪《離亭燕·一帶江山如畫》等幾首。其中向來受人注目的金陵懷古詞，則有王安石的《桂枝香·登臨送目》和周邦彥的《西河》。前者因其筆力峭勁而被譽(yù)為“絕唱”；后者因其“隱括唐句，渾然天成”而享盛名。賀鑄這首《臺城游》，也為金陵懷古。從創(chuàng)作時(shí)間上來說，正好位于前兩者之間；從藝術(shù)風(fēng)格上來說，有著自己的獨(dú)擅之美，足可以與前兩首鼎立詞壇。然而，因?yàn)橘R鑄素以“賀梅子”著稱于世，時(shí)人多激賞其如《青玉案》那樣的盛麗深婉之作，而忽視了他抑塞磊落、激越亢爽的抒懷、登臨諸作，至使這一顆詞中“明珠”，長期以來不甚被人重視。
在這首詞的上片，賀鑄一反懷古詩詞大都采取側(cè)面烘托、借景寄慨的蘊(yùn)藉筆法，首先拈出一段最令人感慨的史實(shí)來正面描寫，表現(xiàn)了自己指點(diǎn)江山的鮮明態(tài)度和強(qiáng)烈的愛憎。
開端兩句，一寫江山，一寫史實(shí)，都從大處落筆，高屋建瓴，氣度非凡�！敖霞邀惖�，金陵帝王州”，長期以來就被騷人墨客所稱道。詞人登臨送目之時(shí)，正逢天高氣爽的秋季，因此用“瀟灑”來形容“南國”，就顯得非常貼切傳神。在這澄江如練，龍?bào)椿⒕岬慕街�，�?shù)百年來，六朝的末代君主，一個(gè)個(gè)粉墨登場，恣意聲色，競事豪奢，最終國亡身辱，成為江山的千古罪人。詞人于“瀟灑”之前下一“本”字，于“豪奢”之前下一“浸”字，在貌似客觀的評述之中已經(jīng)蘊(yùn)含了自己主觀上的無限感慨。
接下來一連五句，詞人用冷靜的態(tài)度鋪敘六朝最后一個(gè)君主陳叔寶驕奢淫逸的腐朽生活。這里的每一句，都有著確鑿的史實(shí)依據(jù)。據(jù)《南史·陳后主本紀(jì)》所載，這位昏庸風(fēng)流的短命皇帝，在隋兵壓境，危在旦夕之際，荒于酒色，不問政事。后宮“美貌麗服巧態(tài)以從者千余人，常使張貴妃、孔貴人等八人夾坐，江總、孔范等十人預(yù)宴，號日‘狎客’。先令八婦人襞采箋，制五言詩，十客一時(shí)繼和，遲則罰酒”。這就是詞人所寫的“臺城游冶，襞箋能賦屬宮娃”。他搜刮民脂，營結(jié)綺、臨春、望仙三座高達(dá)數(shù)十丈的樓閣，偎紅倚翠，酣飲消暑。“使諸貴人及女學(xué)士與狎客共賦新詩，互相贈答，采其尤艷麗者，以為曲調(diào)，被以新聲�！淝小队駱浜笸セā贰ⅰ杜R春樂》等。其略云‘璧月夜夜?jié)M，瓊樹朝朝新’，大抵所歸，皆美張貴妃、孔貴嬪之容色”（《南史·張貴妃傳》）。這也就是詞人所寫的“云觀登臨清夏，璧月流連長夜，吟醉送年華”。在最后一句里，詞人以皮里陽秋的筆法寫出了這批渾渾噩噩的末世君臣優(yōu)游佚樂的生活和醉生夢死的心理狀況，已暗含結(jié)拍的轉(zhuǎn)折。
果然，“大都好物不堅(jiān)牢，彩云易散琉璃脆”。公元589年，隋兵攻破金陵，燒起了一把梁摧瓦飛的熊熊大火。急迫之中，陳后主與張貴妃、孔貴人避身井中。“既而（隋）軍人窺井而呼之，后主不應(yīng)。欲下石，乃聞叫聲。以繩引之，驚其太重。及出，乃與張貴妃、孔貴人同乘而上”（《陳后主本紀(jì)》），成為歷史笑柄。結(jié)拍“回首飛鴛瓦，卻羨井中蛙”兩句，與前五句形成強(qiáng)烈的對比。詞人以“回首”二字，由繁華陡折至敗亡，以“卻羨”二字，漫畫似地勾勒出這個(gè)惶惶如喪家之犬的亡國之君欲作井中蛙而不可得的悲慘結(jié)局，表現(xiàn)了詞人對這些污染江山的群丑的憤怒與鄙棄。
下片化用唐人詩意，由詠史轉(zhuǎn)入撫今，著重寫滄桑巨變、興亡之感，表達(dá)了作者空懷壯志，報(bào)國無門的浩茫心事。前五句很明顯出自劉禹錫《烏衣巷》一詩。昔日的朱門重院，今天已成為荊扉白屋；昔日的長街通衙，今天已變得狹不容車；當(dāng)年在雕梁畫棟作巢的雙燕，如今參差其羽，不知將飛向誰家。強(qiáng)烈的感慨使詞人把劉詩中冷靜客觀的描述改為執(zhí)著的反詰，在這深情的一問之中，體現(xiàn)了詞人因面目全非的滄桑之變而引起的心緒的動蕩起伏。
“樓外”以下五句，可能是詞人登樓所見到的實(shí)景，不過顯然也受了杜牧《泊秦淮》一詩的啟發(fā)和影響。詞人為了抒情的需要，對眼前的景色進(jìn)行了精心的剪裁，繪出一幅高遠(yuǎn)空靈、迷蒙冷寂的秦淮秋月圖：秋夜，銀河橫天，北斗斜掛。一輪明月的柔輝，夢幻般地籠罩著水波瀲滟的秦淮河，把幾桅檣影清晰地映在鋪滿銀霜的寒沙之上。輕蕩的《后庭花》歌聲斷斷續(xù)續(xù)地隨風(fēng)傳來，如泣如訴，令人神傷。詞人在結(jié)尾有意突出商女“猶唱《后庭花》”這一情節(jié)，與上片呼應(yīng)，是有著自己良苦用心的。亡陳的靡靡之音至今猶回蕩在秦淮河上，這與杜牧《阿房宮賦》里“秦人不暇自哀，而后人哀之，后人哀之而不鑒之，亦使后人而復(fù)哀后人也”的慨嘆是同一目的的。作者空懷壯志，報(bào)國無門，只能把自己抑塞磊落的吊古傷今之情融入這凄清冷寂的畫面之中，心事浩茫，摧剛為柔，使人無限嘆惋。
這首詞在音律上，一反《水調(diào)歌頭》僅葉平韻、不葉仄韻的舊例。不僅平仄通葉，皆用同部之韻，而且以發(fā)揚(yáng)豪壯之音的“麻韻”與“馬”、“榪”之上去聲韻互葉。輕重相杈，嘹亮亢爽，較他人同調(diào)所作，更饒聲情。所以龍榆生于這首詞的聲調(diào)組織之美，至有“觀止”之嘆。
此作辭情俱佳，在北宋同題詞作中，可與王安石《桂枝香》、周邦彥《西河》鼎足而三。
【賀鑄水調(diào)歌頭·臺城游鑒賞】相關(guān)文章：
賀鑄《水調(diào)歌頭·臺城游》鑒賞07-29
鑒賞：蘇軾《水調(diào)歌頭》10-17
宋詞·賀鑄《浣溪沙》10-14
《臺城》劉禹錫10-27
水調(diào)歌頭·定王臺賞析07-20
蘇軾《水調(diào)歌頭·明月幾時(shí)有》鑒賞09-07
水調(diào)歌頭·白日射金闕 鑒賞11-22
水調(diào)歌頭·中秋古詩詞鑒賞11-03
《水調(diào)歌頭·中秋》古詩詞鑒賞11-15
《臺城》 劉禹錫譯文10-27