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水調(diào)歌頭·臺(tái)城游 鑒賞

時(shí)間:2024-09-25 15:25:04 水調(diào)歌頭 我要投稿

水調(diào)歌頭·臺(tái)城游 鑒賞

  上片落筆先寫南國(guó)秀麗的風(fēng)景,而偏安江南的六朝君主卻一個(gè)比一個(gè)奢侈豪華。“臺(tái)城”以下五句,集中寫六朝奢華之最的陳后主宮中宴樂、吟詩(shī)、詠美、醉生夢(mèng)死的生活。在吟詠酣醉中打發(fā)歲月。“回首”二句寫陳城破國(guó)亡,君臣們連作井底之蛙的機(jī)會(huì)都望而不得。六朝斷送在驕奢淫逸之中。歷史的教訓(xùn)太深刻了。

  下片寫時(shí)代的變遷,昔日纓望族之居現(xiàn)已淪落為貧民區(qū),街巷窄隘不容車過,從前王、謝堂前的紫燕現(xiàn)在不知飛向誰家?詞人化用劉錫詞句,提供一個(gè)發(fā)人深省的問題,也是他對(duì)歷史的慨嘆。緊接著筆鋒一轉(zhuǎn),鏡頭拉向樓外,秋夜星空,銀河橫天,秦淮河上,秋潮漲滿,水月交輝,商旅舟楫,輕歌緩曲,漸漸地,從窗縫里傳出后庭花的歌聲,化用杜牧詩(shī)意,綰合上片陳亡故事,烘托氣氛,點(diǎn)明主題,氣象蒼涼渾莽,情緒沉郁悲壯。北宋積貧積弱、國(guó)勢(shì)日衰,統(tǒng)治者卻如六朝之君一樣驕奢淫逸。詞人關(guān)心國(guó)事,針砭時(shí)弊,借古諷今,具有積極的思想意義。把詠古喻今國(guó)家大事一并入詞,擴(kuò)大了詞的領(lǐng)域。本詞用典貼切,化用古人詩(shī)句天衣無縫,音樂感強(qiáng),辭情俱佳。

  此為金陵懷古詞。詞之上片擇取一段最令人感慨的史事來正面描寫,表現(xiàn)了詞人指點(diǎn)江山的鮮明態(tài)度和強(qiáng)烈的愛憎之情,下片化用唐人詩(shī)意,由詠史轉(zhuǎn)入撫今,表達(dá)了作者空懷壯志,報(bào)國(guó)無門的浩茫心事。

  詞的上片,取一段最令人感慨的史實(shí)來進(jìn)行正面描寫,表現(xiàn)了詞人的指點(diǎn)江山的鮮明態(tài)度和強(qiáng)烈的愛憎之情。起首兩句,一寫江山,一寫史實(shí),都從大處落筆 ,高屋建,氣度非凡。“江南佳麗地,金陵帝王州,長(zhǎng)期以來就被騷人墨客所稱道。詞人登臨送目之時(shí),正逢天高氣爽的秋季,因此用“瀟灑”來形容“ 南國(guó) ”,就顯得非常貼切傳神。在這澄江如練,龍?bào)椿⒕岬慕街?,數(shù)百年來,六朝的末代君主,一個(gè)個(gè)粉墨登場(chǎng),恣意聲色,競(jìng)事豪奢,最終國(guó)亡身辱,成為江山的千古罪人。詞人于“瀟灑”之前下一“本”字,于“豪奢”之前下一“浸”字,在貌似客觀的評(píng)述之中已經(jīng)蘊(yùn)含了自己主觀上的無限感慨。

  以下五句純用史實(shí),鋪敘六朝最后一個(gè)君主陳叔寶驕奢淫逸的腐朽生活。據(jù)《南史·陳后主本紀(jì)》所載,這位昏庸風(fēng)流的短命皇帝,在隋兵壓境,危在旦夕之際,荒于酒色,不問政事。后宮“美貌麗服巧態(tài)以從者千余人,常使張貴妃、孔貴人等八人夾坐,江總 、孔范等十人預(yù)宴,號(hào)曰‘客’。先令八婦人采箋 ,制五言詩(shī),十客一時(shí)繼和,遲則罰酒”。這就是詞人“ 臺(tái)城游冶,箋能賦屬宮娃”所謂的史實(shí)。

  他搜刮民脂,營(yíng)結(jié)綺、臨春、望仙三座高達(dá)數(shù)十丈的樓閣 ,偎紅倚翠,酣飲消暑。“使諸貴人及女學(xué)士與客共賦新詩(shī),互相贈(zèng)答 ,采其尤艷麗者 ,以為曲調(diào) ,被以新聲 。……其曲有《玉樹后庭花》、《臨春樂 》等。其略云‘璧月夜夜?jié)M,瓊樹朝朝新’,大抵所歸,皆美張貴妃、孔貴嬪之容色”(《南史·張貴妃傳 》)。詞人將其化成“ 云觀登臨清夏,璧月流連長(zhǎng)夜,吟醉送年華”三句。在最后一句里,詞人寫出了這批渾渾噩噩的末世君臣優(yōu)游佚樂的生活和醉生夢(mèng)死的心理狀況,已暗含結(jié)拍的轉(zhuǎn)折。

  結(jié)拍“ 回首飛鴛瓦 ,卻羨井中蛙”兩句,與前五句形成強(qiáng)烈的對(duì)比。詞人以“回首”二字,由華陡折至敗亡,以“卻羨”二字,漫畫似地勾勒出這個(gè)隋兵攻破金陵后惶惶如喪家之犬的亡國(guó)之君欲作井中蛙而不可得的悲慘結(jié)局,表現(xiàn)了詞人對(duì)這些污染江山的群丑的憤怒與棄。

  下片由詠史轉(zhuǎn)入扶今,化用唐人詩(shī)意。前五句很明顯出自劉錫《 烏衣巷》一詩(shī):昔日的朱門重院,今天已成為荊扉白屋;昔日的長(zhǎng)街通衢,今天已變得狹不容車;當(dāng)年在雕梁畫棟作巢的雙燕,如今參差其羽 ,又將飛向誰家呢 ?強(qiáng)烈的感慨使詞人把劉詩(shī)中冷靜客觀的描述改為執(zhí)著的反詰,在這深情的一問之中,可以體會(huì)到詞人因面目全非的滄桑之變而引起的心緒的動(dòng)蕩起伏 。“樓外”至結(jié)句,可能是詞人登樓所見到的實(shí)景,但又明顯地受杜牧《泊秦淮》一詩(shī)的啟發(fā)和影響。為了抒情的需要,詞人對(duì)眼前的景色進(jìn)行了精心的剪裁,繪出一幅高遠(yuǎn)空靈、迷蒙冷寂的秦淮秋月圖。秋夜,銀河橫天,北斗斜掛,一輪明月的柔輝,夢(mèng)幻般地籠罩著水波瀲滟的秦淮河,把幾影清晰地映在鋪滿銀霜的寒沙之上 !逗笸セā分鷶鄶嗬m(xù)續(xù)地隨風(fēng)傳來,如泣如訴,令人神傷。詞人在結(jié)尾有意突出商女“ 猶唱《后庭花》”這一情節(jié),與上片呼應(yīng),可謂用心良苦。亡陳的之音至今猶蕩在秦淮河上,這與杜牧《阿房宮賦》里“秦人不暇自哀 ,而后人哀之,后人哀之而不鑒之 ,亦使后人而復(fù)哀后人也 ”的嘆是同一目的的 。詞人寫這首詞的時(shí)候,正在歷陽石戍任管界巡檢,實(shí)際是一個(gè)供人驅(qū)遣的武而已。他空懷壯志,報(bào)國(guó)無門,只能把自己抑塞磊落的吊古傷今之情融入這凄清冷寂的畫面之中。

  此詞聲情激越,慷慨豪爽,充分顯示了詞人抑塞磊落、縱恣不可一世之氣,讀之令人感奮。

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