蘇軾通用(15篇)

蘇軾1

　　1、七絕·中秋月 蘇軾

　　暮云收盡溢清寒,銀漢無(wú)聲轉(zhuǎn)玉盤.

　　此生此夜不長(zhǎng)好,明月明年何處看.

　　2、水調(diào)歌頭 蘇軾

　　(丙辰中秋,歡飲達(dá)旦,大醉,作此篇,兼懷子由.)

　　明月幾時(shí)有?把酒問(wèn)青天.

　　不知天上宮闕,今夕是何年?

　　我欲乘風(fēng)歸去,又恐瓊樓玉宇,高處不勝寒.

　　起舞弄清影,何似在人間?

　　轉(zhuǎn)朱閣,低綺戶,照無(wú)眠.

　　不應(yīng)有恨,何事長(zhǎng)向別時(shí)圓?

　　人有悲歡離合,月有陰晴圓缺,此事古難全.

　　但愿人長(zhǎng)久,千里共嬋娟.

　　3、中秋見(jiàn)月和子由 蘇軾

　　明月未出群山高,瑞光千丈生白毫.

　　一杯未盡銀闕涌,亂云脫壞如崩濤.

　　誰(shuí)為天公洗眸子,應(yīng)費(fèi)明河千斛水.

　　遂令冷看世間人,照我湛然心不起.

　　西南火星如彈丸,角尾奕奕蒼龍?bào)?

　　今宵注眼看不見(jiàn),更許螢火爭(zhēng)清寒.

　　何人艤舟昨古汴,千燈夜作魚(yú)龍變.

　　曲折無(wú)心逐浪花,低昂赴節(jié)隨歌板.

　　青熒滅沒(méi)轉(zhuǎn)山前,浪風(fēng)回豈復(fù)堅(jiān).

　　明月易低人易散,歸來(lái)呼酒更重看.

　　堂前月色愈清好,咽咽寒鳴露草.

　　卷簾推戶寂無(wú)人,窗下咿啞唯楚老.

　　南都從事莫羞貧,對(duì)月題詩(shī)有幾人.

　　明朝人事隨日出,恍然一夢(mèng)瑤臺(tái)客.

　　4、西江月·世事一場(chǎng)大夢(mèng) 蘇軾

　　世事一場(chǎng)大夢(mèng)，人生幾度秋涼?夜來(lái)風(fēng)葉已鳴廊。看取眉頭鬢上。(秋涼 一作：新涼)

　　酒賤常愁客少，月明多被云妨。中秋誰(shuí)與共孤光。把盞凄然北望。

蘇軾2

　　蘇軾（字子瞻，號(hào)東坡居士）是北宋著名的詞人。他是文學(xué)的化身，他的詞、他的詩(shī)，他的文章都是千古傳誦的佳作。有人說(shuō)，宋代文壇如果沒(méi)有蘇東坡，就如同唐代詩(shī)壇沒(méi)有李、杜。這話雖有些夸張，卻也是較為客觀的。蘇東坡是北宋文壇的領(lǐng)袖，是豪放派詞的'創(chuàng)始人之一。

　　蘇軾的作品給人的感覺(jué)多是樂(lè)觀的、豁達(dá)的、豪放的，即使有悲傷也不像李煜那樣"舉杯消愁愁更愁"。但誰(shuí)又能看到他那樂(lè)觀、堅(jiān)強(qiáng)背后的苦楚與艱澀呢？可以說(shuō)蘇軾的一生是落魄的一生，是多艱的一生，也是矛盾的一生。他在新黨與舊黨之間不知所措，他在出仕與入仕之間猶豫徘徊。他空有滿腔的愛(ài)國(guó)熱情，卻被一次次冷酷地否定。他是有才，可他不知道，正是他的才害了他，“烏臺(tái)詩(shī)案”差一點(diǎn)兒令他命喪囹圄，他只能面對(duì)著千古赤壁感慨“大江東去浪淘盡。。。 。。�！�。但是他并沒(méi)有沉淪下去，在出獵時(shí)還是吟道“西北望，射天狼”。他激情灑脫，傲立于世；他忠貞于情，纏綿悱惻。當(dāng)晚年的他想起已故的亡妻，他悲痛地寫下“十年生死兩茫茫，不思量，自難忘”。

　　蘇東坡不是神，是一個(gè)飽受世間苦痛的詞人，是一位不得志的仕人。他“為人性僻耽佳句，語(yǔ)不驚人死不休”；他“筆落驚風(fēng)雨，詩(shī)成泣鬼神”；他“仕宦沉浮幾十載，只落得個(gè)郁郁而終”，他的一生可謂“悲其哀哉”！但是，“天將降大任于斯人也，必先苦其心志，勞其筋骨”，既然宋詞選擇了他，歷史選定了他，那他的一生就注定不能與眾人相同，道路也必然不會(huì)平坦順當(dāng)。如若不然，那蘇東坡就不能被稱為“蘇東坡”了吧？！

蘇軾3

　　大江東去，浪淘盡、千古風(fēng)流人物，故壘西邊，人道是三國(guó)周郎赤壁……我站在歷史的門外，俯身去看宋朝的云煙，發(fā)現(xiàn)留在心中的不是繁華的市井生活，而是蘇軾，這是宋代最美最獨(dú)特的風(fēng)景。

　　自宋開(kāi)國(guó)以來(lái)，泱泱大國(guó)卻沒(méi)有多少能與唐人相提并論的詩(shī)人，直到蘇軾的出現(xiàn)。“皇天厚土，鑒平忠義之心，名山大川，還千古英靈之氣”。歷史這樣評(píng)價(jià)他，文字在他手里便有了靈魂，一遍一遍地吟唱出宋代最清新豪健的音符。

　　“縱使相逢應(yīng)不識(shí)，塵滿面，鬢微霜”，好一個(gè)“使相逢應(yīng)不識(shí)”果真讓人熱淚縱橫。愛(ài)妻王弗早早地離他而去，給他無(wú)限打擊，“小軒窗，正梳妝。相顧無(wú)言，惟有淚千行”。音容笑貌猶在，卻不能與她一道。蘇軾對(duì)仕途的失意，亡妻的.思念都在筆下傾訴。他那豪放的詩(shī)句，都在震撼著人們的心靈，每一首都會(huì)成為詩(shī)歌中的經(jīng)典，經(jīng)典中的永恒。

　　官場(chǎng)黑暗，一心忠于大宋王朝的蘇老夫子，怎經(jīng)得這暴風(fēng)驟雨，遭到貶職，但他沒(méi)有絕望，沒(méi)有退縮，反而更加自信，豁達(dá)開(kāi)朗。“誰(shuí)道人生無(wú)再少，門前流水尚能西，休將白發(fā)唱黃雞”，誰(shuí)說(shuō)人不能再回到青春少年時(shí)代，門前流水尚且還能向西流淌，不要到老時(shí)感嘆時(shí)光的流逝。

　　蘇軾的一生坎坷多難，“識(shí)與不識(shí)，誰(shuí)不盡傷”。蘇軾實(shí)在為后人留下無(wú)數(shù)悲傷，滿腹經(jīng)綸，卻一貶再貶。當(dāng)宋徽宗再啟用蘇軾時(shí)，他卻在北歸的途中，離人而去。留給后人無(wú)盡的惋惜、悲傷。他一腔熱血，一身傲骨，像一根葦草，堅(jiān)強(qiáng)而又脆弱，在官場(chǎng)中高昂著頭，盡顯文人本色。夜晚，我仿佛看見(jiàn)蘇軾坐在我面前，用一種溫婉平靜的態(tài)度，向我一笑，這一笑便了卻生前的所有坎坷。

　　蘇軾乃一謫仙人，落入凡間，卻掩不住身上的靈氣。在爾虞我詐的朝庭中，依然保持一份清高，保持一份靈氣，保持屬于詞的一份韻律，這獨(dú)特又美麗的風(fēng)景，我怎能錯(cuò)過(guò)呢？

　　歷史的塵埃落定，時(shí)間的洪流帶走了許多，卻不能帶走蘇軾，他依舊在歷史的長(zhǎng)河中，迎風(fēng)而唱，體現(xiàn)了屬于他的獨(dú)特與美麗�！帮L(fēng)景這邊獨(dú)好”。他就是這獨(dú)好的風(fēng)景，烙在宋代，烙在我心中。

蘇軾4

　　1、明月幾時(shí)有——宋·蘇軾《水調(diào)歌頭·丙辰中秋》

　　2、人有悲歡離合，月有陰晴圓缺，此事古難全——宋·蘇軾《水調(diào)歌頭·丙辰中秋》

　　3、人生如夢(mèng)，一尊還酹江月——宋·蘇軾《念奴嬌·赤壁懷古》

　　4、料得年年腸斷處，明月夜，短松岡——宋·蘇軾《江城子·乙卯正月二十日夜記夢(mèng)》

　　5、會(huì)挽雕弓如滿月，西北望，射天狼——宋·蘇軾《江城子·密州出獵》

　　6、三月七日，沙湖道中遇雨——宋·蘇軾《定風(fēng)波·三月七日》

　　7、春宵一刻值千金，花有清香月有陰——宋·蘇軾《春宵》

　　8、我醉拍手狂歌，舉懷邀月，對(duì)影成三客——宋·蘇軾《念奴嬌·中秋》

　　9、非胸中有萬(wàn)卷書(shū)，筆下無(wú)一點(diǎn)塵俗氣，孰能至是缺月掛疏桐，漏斷人初靜——宋·蘇軾《卜算子·黃州定慧院寓居作》

　　10、月籠云暗重門鎖——宋·蘇軾《蝶戀花·雨霰疏疏經(jīng)潑火》

　　11、繡簾開(kāi)、一點(diǎn)明月窺人，人未寢、欹枕釵橫鬢亂——宋·蘇軾《洞仙歌·冰肌玉骨》

　　12、漸月華收練，晨霜耿耿，云山摛錦，朝露漙漙——宋·蘇軾《沁園春·孤館燈青》

　　13、月色如銀——宋·蘇軾《行香子·述懷》

　　14、暗香浮動(dòng)月黃昏——宋·蘇軾《阮郎歸·梅詞》

　　15、月明千里照平沙——宋·蘇軾《浣溪沙·山色橫侵蘸暈霞》

　　16、幸對(duì)清風(fēng)皓月，苔茵展、云幕高張——宋·蘇軾《滿庭芳·蝸角虛名》

　　17、惟有一江明月、碧琉璃——宋·蘇軾《虞美人·有美堂贈(zèng)述古》

　　18、對(duì)酒卷簾邀明月，風(fēng)露透窗紗——宋·蘇軾《少年游·潤(rùn)州作》

　　19、月花羞——宋·蘇軾《江城子·墨云拖雨過(guò)西樓》

　　20、持杯月下花前醉——宋·蘇軾《虞美人·持杯搖勸天邊月》

　　21、新月與愁煙——宋·蘇軾《昭君怨·送別》

　　22、持杯搖勸天邊月——宋·蘇軾《虞美人·持杯搖勸天邊月》

　　23、有湖中月，江邊柳，隴頭云——宋·蘇軾《行香子·冬思》

　　24、相看恍如昨，許多年月——宋·蘇軾《滿江紅·懷子由作》

　　25、愿月圓無(wú)缺——宋·蘇軾《虞美人·持杯搖勸天邊月》

　　26、雨洗東坡月色清，市人行盡野人行——宋·蘇軾《東坡》

　　27、醉倚闌干風(fēng)月好——宋·蘇軾《減字木蘭花·寓意》

　　28、更闌人靜月侵廊——宋·蘇軾《虞美人·深深庭院清明過(guò)》

　　29、明月多情來(lái)照戶——宋·蘇軾《漁家傲·七夕》

　　30、時(shí)張仲謀與曹子方、劉景文、蘇伯固、張秉道為坐客，仲謀請(qǐng)作后六客詞月滿苕溪照夜堂——宋·蘇軾《少年游·野作六客詞》

　　31、與余同是識(shí)翁人，惟有西湖波底月——宋·蘇軾《木蘭花令·次歐公西湖韻》

　　32、今年又苦雨，兩月秋蕭瑟——宋·蘇軾《寒食雨二首》

　　33、鳳簫聲斷月明中，舉手謝、時(shí)人欲去——宋·蘇軾《鵲橋仙·七夕送陳令舉》

　　34、雨中有淚亦凄愴，月下無(wú)人更清淑——宋·蘇軾《寓居定惠院之東雜花滿山有海棠一株土人不知貴也》

　　35、酥胸斜抱天邊月，玉手輕彈水面冰——宋·蘇軾《鷓鴣天·佳人》

　　36、月明誰(shuí)起笛中哀——宋·蘇軾《臨江仙·昨夜渡江何處宿》

　　37、木落淮南，雨睛云夢(mèng)，月明風(fēng)裊——宋·蘇軾《水龍吟·贈(zèng)趙晦之吹笛侍兒》

　　38、畫(huà)檐初掛彎彎月——宋·蘇軾《菩薩蠻（新月）》

　　39、渡斜煙淡月籠沙——宋·蘇軾《西江月·詠梅》

　　40、馬趁香微路遠(yuǎn)，沙籠月淡煙斜——宋·蘇軾《西江月·詠梅》

　　41、更闌月墜星河轉(zhuǎn)——宋·蘇軾《菩薩蠻（七夕）》

　　42、風(fēng)月平分破——宋·蘇軾《點(diǎn)絳唇·二之一》

　　43、娟娟缺月西南落——宋·蘇軾《菩薩蠻（述古席上）》

　　44、謂是月中蟆，開(kāi)口吐月液——宋·蘇軾《蝦蟆培》

　　45、只應(yīng)閑過(guò)商顏老，獨(dú)自吹簫月下歸——宋·蘇軾《題毛女真》

　　46、長(zhǎng)江大欲見(jiàn)庇，探支八月涼風(fēng)——宋·蘇軾《和何長(zhǎng)官六言次韻五首其一》

　　47、午夜朧朧淡月黃，夢(mèng)回猶有暗塵香——宋·蘇軾《四十年前元夕與故人夜游得此句》

　　48、月明委靜照，心清得奇聞——宋·蘇軾《次韻奉和錢穆父、蔣穎叔、王仲至詩(shī)四首見(jiàn)和》

　　49、嘆息煙云去，追思?xì)q月遐——宋·蘇軾《游三游洞游洞之日有亭吏乞詩(shī)既為留三絕句于》

　　50、惟應(yīng)山頭月，夜夜照來(lái)去——宋·蘇軾《梵天寺見(jiàn)僧守詮小詩(shī)清婉可愛(ài)次韻》

　　51、長(zhǎng)憶別時(shí)，景疏樓上，明月如水——宋·蘇軾《永遇樂(lè)·長(zhǎng)憶別時(shí)》

　　52、月明穿破裘，霜?dú)鉂�孤劍——宋·蘇軾《伯父《送先人下第歸蜀》詩(shī)云︰人稀野店休安》

　　53、吳興連月雨，釜甑生魚(yú)蛙——宋·蘇軾《和孫同年卞山龍洞禱晴》

　　54、嫋嫋春風(fēng)送度關(guān)，娟娟霜月照生還——宋·蘇軾《和王斿二首其一》

　　55、師來(lái)亦何事，孤月掛空碧——宋·蘇軾《送小本禪師赴法云》

　　56、系纜漁村，月暗孤燈火——宋·蘇軾《蝶戀花·暮春別李公擇》

　　57、惆悵孤帆連夜發(fā)，送行淡月微云——宋·蘇軾《臨江仙·送錢穆父》

　　58、酒醉，乘月至一溪橋上，解鞍曲肱，醉臥少休——宋·蘇軾《西江月·頃在黃州》

　　59、可惜一溪風(fēng)月，莫教踏碎瓊瑤——宋·蘇軾《西江月·頃在黃州》

　　60、明月如霜，好風(fēng)如水，清景無(wú)限——宋·蘇軾《永遇樂(lè)·彭城夜宿燕子樓》

　　61、云散月明誰(shuí)點(diǎn)綴——宋·蘇軾《六月二十日夜渡�！�

　　62、風(fēng)簫聲斷月明中，舉手謝、時(shí)人欲去——宋·蘇軾《鵲橋仙·七夕》

　　63、莫使匆匆云雨散，今夜里，月嬋娟——宋·蘇軾《江城子·前瞻馬耳九仙山》

　　64、月上屏幃，冷透人衣袂——宋·蘇軾《蝶戀花·昨夜秋風(fēng)來(lái)萬(wàn)里》

　　65、隋堤三月水溶溶——宋·蘇軾《江神子·恨別》

蘇軾5

　　浣溪沙①

　　蘇軾

　　游蘄（qí）水②清泉寺，寺臨蘭溪，溪水西流。

　　山下蘭芽短浸溪，松間沙路凈無(wú)泥。蕭蕭③暮雨子規(guī)⑦啼。

　　誰(shuí)道人生無(wú)再少(shào）④？門前流水尚能西!休⑤將白發(fā)唱黃雞⑥。

　　『譯文』

　　去游覽蘄水縣的'清泉寺，寺在蘭溪旁邊，溪水向西流。

　　山腳下蘭草嫩芽浸入小溪， 松林間小路清沙干凈得沒(méi)有一丁點(diǎn)兒泥土. 傍晚細(xì)雨中布谷鳥(niǎo)陣陣啼叫。 誰(shuí)說(shuō)人老不可再年少？ 門前流水還能奔向西！ 不必?zé)�惱嘆白發(fā)，多愁感慨時(shí)光流逝。

　　『注釋』

　�、龠x自鄒同慶、王宗棠《蘇軾詞編年校注》（上冊(cè)）（中華書(shū)局20xx年版）。浣溪沙，詞牌名。蘇軾（1037-1101），字子瞻，號(hào)東坡居士，眉州眉山（今屬四川�。┤�，北宋文學(xué)家、書(shū)畫(huà)家，作品有《東坡七集》《東坡樂(lè)府》等。

　�、赱蘄水]古縣名，即湖北浠水縣。

　　③[蕭蕭]擬聲詞，這里形容雨聲。

　�、躘無(wú)再少]：不能回到少年時(shí)代。

　�、輀休]副詞，表示勸阻。

　�、轠唱黃雞]唐代詩(shī)人白居易有“聽(tīng)唱黃雞與白日”局，感嘆世事匆促、人生易老。這里是反用其意。

　�、遊子規(guī)]布谷鳥(niǎo)。

　　『賞析』

　　溪水尚可倒流，誰(shuí)說(shuō)人老不能煥發(fā)青春？這首詞體現(xiàn)出作者熱愛(ài)生活，曠達(dá)樂(lè)觀的性格。

　　上闋寫景 山下蘭芽短浸溪，松間沙路凈無(wú)泥：寫眼前的景色，自然，清新，幽靜，環(huán)境優(yōu)美。

　　蕭蕭暮雨子規(guī)啼：以聲襯靜。

　　下闋議論 誰(shuí)道人生無(wú)再少？門前流水尚能西，休將白發(fā)唱黃雞：揭示主題。

　　本詞的表達(dá)方式有：記敘，描寫，議論，抒情，說(shuō)明等。

　　『作者簡(jiǎn)介』

　　蘇軾（1037年1月8日－1101年8月24日），字子瞻，又字和仲，號(hào)“東坡居士”，世人稱其為“蘇東坡”。北宋著名文學(xué)家、書(shū)畫(huà)家、詩(shī)人，豪放派詞人代表。

蘇軾6

　　蘇軾!一個(gè)震撼人們心靈的詩(shī)人，他的詞或空曠，或雄放，或凝重，或空靈，可以到達(dá)人們心靈深處，一個(gè)出生于北宋時(shí)期的人，留下百篇詩(shī)句……

　　“明月幾時(shí)有?把酒問(wèn)青天，不知天上宮闕，今夕是何年?”一首詠月抒懷的詞勾勒出一種皓月當(dāng)空，月下有一抹清影正在獨(dú)自望月的情景，只是那一抹清影可是他正念著“水調(diào)歌頭”詞一首?

　　“似花還似非花，也無(wú)人惜從教墜…”春色三分，二分塵土，一分流水點(diǎn)點(diǎn)是離人淚”一首“水龍吟”仿佛已蒼老了前世今生。一朵朵鮮艷的紅花已衰零墜地，卻再也無(wú)法將它重墜到枝頭上，三分的.春容，其中兩份化為塵土，一份墜入流水已無(wú)蹤影，其實(shí)那是離人的眼淚啊。一份份纏綿悱惻的情思，早已到達(dá)物語(yǔ)神游的境界。又有何人能比?

　　“大江東去，浪淘盡，千古風(fēng)流人物，故壘西邊，人道是，周郎赤壁�！彼�的詞婉轉(zhuǎn)，空靈，卻也很豪放。奔騰的大江滾滾的向東流去，淘盡了那些風(fēng)流千古的人物，他感慨：人生如夢(mèng)，歲月流逝的遺憾。他說(shuō)，千古風(fēng)流人物即使身名懼滅，但江山在，江月長(zhǎng)留，當(dāng)舉酒當(dāng)杯。

　　“十年生死兩茫茫，不思量，自難忘。千里孤墳，無(wú)處話凄涼……惟有淚千行�！闭�整十年，唯有相思伴終生，可惜相思比夢(mèng)長(zhǎng)，望也望不到盡頭……凄美的感慨，永明深處的是一份執(zhí)著的感情。滿腹的凄涼，唯有對(duì)千里之外的孤墳傾訴，到生命的盡頭，也只有淚千行……

　　“竹杖芒鞋輕勝馬，誰(shuí)怕?一蓑煙雨任平生…也無(wú)風(fēng)雨也無(wú)情�！迸�一身蓑衣任海湖中度平生，等到老的時(shí)候，再回首來(lái)程風(fēng)雨瀟瀟時(shí)的情景，早已不管它是風(fēng)雨或是晴，只要飄搖一生，長(zhǎng)夜漫漫也不會(huì)覺(jué)曉……

　　“但屈指，西風(fēng)幾時(shí)來(lái)，又不道，暗中流年偷換�！绷髂晁扑�，抓也抓不住，漫步在寂院中，時(shí)而可見(jiàn)稀疏流行度過(guò)銀河，夜色已過(guò)，月波淡玉繩，星隨著北斗低旋。是的，蘇軾在感慨，年華似水，歲月如此輕易的逝去。因思秋風(fēng)而感念流光飛逝的脹惋之情，無(wú)一顯露。

　　“墻里秋千墻里到，墻外行人，墻里佳人笑。笑漸不聞聲漸悄，多情卻被無(wú)情惱“墻里佳人一笑，便讓墻外行人枉自多情，而徒加惆脹，不知這些“愁”是不是詩(shī)人的一番情操。

　　《水調(diào)歌頭》、《蝶戀花》、《念奴嬌》、《江城子》都是他留下的寶物，婉約清麗的詞震撼了人們的心靈，也影響了我們，無(wú)論怎樣，她是一個(gè)流芳千古的詩(shī)詞家，誰(shuí)又會(huì)忘得了……

蘇軾7

　　在艱難困苦的境遇中，蘇軾往往能夠保持一種曠達(dá)樂(lè)觀的心態(tài)。蘇軾的順生、達(dá)觀態(tài)度，浸透著佛家“禪學(xué)”思想的影響。從生活實(shí)踐的角度來(lái)看，在逆境中能保持樂(lè)觀，并且出之以自然曠達(dá)，而不是放大自恣，這是相當(dāng)不容易的，但蘇軾卻能夠常常如是堅(jiān)持。這在蘇軾的很多作品中都有明證。

　　蘇軾貶官黃州期間寫的《記承天寺夜游》，描寫一個(gè)歲末的不眠之夜，自己與同樣被貶在黃州的張懷民漫步在承天寺庭中的情形。清幽如水的夜景描繪，“何夜無(wú)月，何處無(wú)柏，但少閑人如吾兩人者耳”的議論，全然沒(méi)有遷客騷人的悲戚和消沉，以恬淡曠達(dá)的襟懷和慧筆靈心作著平和、親切的娓娓敘說(shuō)。讓我們真切感受到了逆境蘇軾的人格魅力。

　　再如，蘇軾在黃州寫的札記小品，《二紅飯》云：“今年?yáng)|坡收大麥二十余石，賣之價(jià)甚賤，而粳米適盡，乃課奴婢舂以為飯，嚼之嘖嘖有聲。小兒女相調(diào)，云是嚼虱子。日中饑，用漿水淘食之，自然甘酸浮滑，有西北村落氣味。今日復(fù)令庖人，雜小豆作飯，尤有味。老妻大笑曰：‘此新鮮二紅飯也’”其間除了民生艱難的憂患，以苦作樂(lè)的歡然心態(tài)，超然曠達(dá)的心胸，哪里有什么消沉悲戚之思！在蘇軾的影響下，連蘇軾的家人不是也能苦中作樂(lè)嗎？

　　后來(lái)，蘇軾被貶往時(shí)稱瘴癘之地的惠州時(shí)，竟能放聲高歌：“日食荔枝三百顆，不辭長(zhǎng)作嶺南人�！�

　　這不僅僅是一種生存智慧，更是一種傲岸不屈的偉大人格。蘇軾的“不辭長(zhǎng)作嶺南人”的豁達(dá)態(tài)度，又一次惹惱了那些當(dāng)權(quán)的勢(shì)要，半年之后蘇軾就再被貶為瓊州別駕。六月二十日夜渡海之時(shí)，蘇軾看到的不是茫茫滄海，仕途險(xiǎn)惡；想到的也不是此去蠻荒，前途未卜。“空余魯叟乘桴意，粗識(shí)軒轅奏樂(lè)聲。九死南蠻吾不恨，茲游奇絕冠平生�！焙婪旁~句中洋溢的豁達(dá)樂(lè)觀情緒，真正表達(dá)出了蘇軾之所以為蘇軾的本來(lái)面目。

　　蘇軾的精神世界

　　儒：積極入世，憂國(guó)憂民，平生傾慕賈誼。

　　佛：精通佛理，不計(jì)得失，常與僧人來(lái)往。

　　道：好學(xué)老莊，齊萬(wàn)物，一死生，追求內(nèi)心調(diào)和。

　　儒家的積極入世態(tài)度與佛道的`超然物外、與世無(wú)爭(zhēng)的態(tài)度是矛盾的，但又奇妙地統(tǒng)一在蘇軾身上。當(dāng)儒家思想遭遇挫折時(shí)，蘇軾卻能峰回路轉(zhuǎn)，在佛道二家思想中找到精神歸宿。

　　豪放樂(lè)觀的蘇軾

　　您，一人一筆，走遍天涯海角；您，壯志難酬，唯有寄情于文字。屢次遭貶，打不倒您的信念；艱難世事，造就了您的豪放詩(shī)作。您的杰作，無(wú)意不可入，無(wú)事不可言。懷古傷今，只為報(bào)效國(guó)家；論史談玄，方顯男兒本色。

　　您把苦難研成墨，把貶謫當(dāng)做筆，揮毫出一首又一首豪放曠達(dá)的詞章。

　　是您，凝望廬山，道出了“不識(shí)廬山真面目，只緣身在此山中”的哲理；是您，遙望蒼穹，唱出了“西北望，射天狼”的氣概；是您，對(duì)飲明月，吟出了“但愿人長(zhǎng)久，千里共嬋娟”的人間祝福。

　　官場(chǎng)上的險(xiǎn)惡風(fēng)波，并沒(méi)有消沉您高昂的意志；生活上的清貧，并沒(méi)有銷蝕掉您那樂(lè)觀向上的心。伴著涓涓細(xì)泉，聆聽(tīng)習(xí)習(xí)古風(fēng)，故園神游中，蒼銀白發(fā)與皎潔月光交相輝映。一尊還酹江月，消逝了多少哀傷與生活磨難。“大江東去，浪淘盡，千古風(fēng)流人物”， 給赤壁帶來(lái)了完美壯烈，這是詩(shī)，更是實(shí)。

　　您，蘇軾，讓世人領(lǐng)悟到： 面對(duì)生活坎坷應(yīng)樂(lè)觀，面對(duì)人生浮沉應(yīng)有風(fēng)度。

蘇軾8

　　猶記得，蘇東坡曾在一首詞中寫到：“問(wèn)汝平生功業(yè)，黃州惠州儋州�！边@話不免有些調(diào)侃自己的意味。的確，似乎沒(méi)有什么能比這兩句詩(shī)更確切地形容蘇軾這跌宕起伏的一生了。

　　熙寧九年，“烏臺(tái)詩(shī)案”轟動(dòng)京城。蘇軾，一個(gè)本可以在仕途中扶搖而上的人，便因此，徹徹底底地淪為官僚的政治犧牲品。誣陷入獄一百零三日，險(xiǎn)遭殺身之禍，最終被貶黃州。也就是從那一刻開(kāi)始，命運(yùn)仿佛一直在與他開(kāi)玩笑，他的貶謫一發(fā)不可收拾。但無(wú)論是何時(shí)，在黃州的那五年，無(wú)疑是蘇軾人生中最為精彩和重要的`一筆。《念奴嬌—赤壁懷古》，《赤壁賦》均為蘇軾在黃州所作。這些名篇流傳至今，仍為人所敬仰。

　　在官場(chǎng)中，蘇軾耿直不阿，堅(jiān)持己見(jiàn)。而離開(kāi)了官場(chǎng)的他，失去了一切，唯獨(dú)這份率真的心境，一直伴隨著他，形影不離。仕途失意，他有過(guò)心灰意冷，但他從來(lái)沒(méi)有把這當(dāng)做自己心靈的枷鎖，他永遠(yuǎn)是那個(gè)蘇軾，無(wú)論是在險(xiǎn)惡的官場(chǎng)中，還是貶謫黃州，他始終堅(jiān)信“人間有味是清歡”。可以說(shuō)，正是曠達(dá)的胸襟，和淡泊的人生態(tài)度，使他在逆境中，留下如此多的膾炙人口的佳作。

　　此刻，不禁又想起了他的那篇《赤壁賦》。

　　伴著涓涓細(xì)泉，聆聽(tīng)習(xí)習(xí)古風(fēng)，黃州山水神游，蒼顏白發(fā)與皎潔月光交相輝映。白露橫江，水光接天，縱一葦之所如，凌萬(wàn)頃之茫然。他仿佛又在這黃州山水中找尋到了自我。大江遼闊無(wú)邊，小舟茫然無(wú)際。它想飄到哪里呢？蘇軾不會(huì)知道，他也不想知道，那就任它去吧！正如自己的宦海浮沉，不知何時(shí)而盡。蘇軾只是淡然地面對(duì)這浩蕩江水，蒼涼秋景，慷慨而歌，托遺響于悲風(fēng)，從清風(fēng)明月中尋得慰藉。

　　清冷的秋風(fēng)刮過(guò)，給這浩渺的天地間，又平添了無(wú)限悲涼之感。赤鼻磯上，明月初升，舉酒屬客，又何嘗不是“對(duì)影成三人”。一舟，一人，在這天地之中竟如此渺小，但這并不能妨礙蘇軾內(nèi)心的清淡如水。其實(shí)蘇軾如何不想做出一番政績(jī)，無(wú)奈時(shí)局使然，他只能做一個(gè)出色的文人，而不是出色的政治家。《赤壁賦》中有言：“飄飄乎如遺世獨(dú)立，羽化而登仙。”我想，這就是蘇東坡的最終追求吧。

　　東方既白，小舟依舊漂泊，舟中之人酣然入睡，歷史仿佛永遠(yuǎn)定格在了那一刻。東坡繼續(xù)做著他的神仙夢(mèng)，凡間俗事，似乎皆與他無(wú)關(guān)，而其余種種，便留與后人評(píng)說(shuō)。

蘇軾9

　　賈誼，王佐之才，策論天下，吊賦古今。其規(guī)劃藍(lán)圖，遠(yuǎn)超三代。其主，漢文帝，文景之治的開(kāi)創(chuàng)者。身處"改革開(kāi)放"前沿之際，竟悲郁而亡。

　　東坡一言以蔽之，志大而量小，才有余而識(shí)不足，不能自用其才。

　　誠(chéng)如斯言，量小非君子。何為量，為氣度，為眼界，為胸懷。人既可處順境，也可處窮境。順不猖狂，窮不悲天，淡然處之，為量。

　　何為識(shí)？愚以為天下大勢(shì)又為識(shí)，識(shí)人，識(shí)己方為識(shí)。不識(shí)人，不了解周勃，灌嬰之屬，又不識(shí)漢文之志向，更不識(shí)時(shí)務(wù)，不懂隱忍和循序漸進(jìn)之道。更無(wú)自知之明。如此，賈誼，不過(guò)洛陽(yáng)一騷年耳！

　　何以擴(kuò)量？讀萬(wàn)卷書(shū)，行萬(wàn)里路。閱人間嘴臉，知人間險(xiǎn)惡。調(diào)整心態(tài)，處貴不驕，處窮不悶。

　　何以提識(shí)？識(shí)閱古今，懂人情冷暖，知人善任，識(shí)大體，清時(shí)局。更要清楚自己，用己所長(zhǎng)，避己所短。還得承受住挫折和打擊，愈挫愈勇。

　　唯此，才不會(huì)是洛陽(yáng)一少年！

蘇軾10

　　《菩薩蠻·西湖》

　　宋代：蘇軾

　　秋風(fēng)湖上蕭蕭雨。使君欲去還留住。今日漫留君。明朝愁殺人。

　　佳人千點(diǎn)淚。灑向長(zhǎng)河水。不用斂雙蛾。路人啼更多。

　　《菩薩蠻·西湖》譯文

　　秋風(fēng)徐徐，湖上風(fēng)雨瀟瀟，你剛想啟程，又被雨留住。今日枉自留你，明天我會(huì)十分憂愁。

　　送行的佳人們的千滴淚，一起灑向錢塘江水。不用為分別而愁苦，你不見(jiàn)路上還有更多的人在灑淚相別。

　　《菩薩蠻·西湖》注釋

　�、倨兴_蠻：唐教坊曲名。又名《菩薩篁》、《重疊金》、《花間意》、《梅花句》等。后來(lái)成了詞人用以填詞的詞牌。為雙調(diào)，四十四字，屬小令，以五七言組成。下片后二句與上片后二句字?jǐn)?shù)格式相同。上下片各四句，均為兩仄韻，兩平韻。

　�、谑捠挘和瑸t瀟，形容風(fēng)雨急驟。

　�、凼咕�：漢代對(duì)太守或刺史的稱呼，這里借指送別的對(duì)象陳襄。

　　④漫：枉，徒然。

　�、莩�(zhāo)：早晨

　�、藜讶耍好琅�，指宮妓。

　　⑦斂(liǎn)雙蛾：即皺眉，此處指流淚。

　�、嗦啡耍褐刚玖⒃诼放运蛣e陳襄的杭州百姓。

　　《菩薩蠻·西湖》創(chuàng)作背景

　　宋神宗熙寧七年(1074年)八月，陳襄罷杭州知州任，將赴應(yīng)天府(今河南商丘)任知府，該詞是蘇軾在西湖送別陳襄時(shí)所作。

　　《菩薩蠻·西湖》賞析

　　上片先寫天意留客�！扒镲L(fēng)湖上蕭蕭雨，使君欲去還留住�！蔽骱�上的晴雨變化是常見(jiàn)的現(xiàn)象，離任的太守陳襄將要遠(yuǎn)行，卻被風(fēng)雨留住。這是天從人意的`美事，老天爺仿佛被送別的人們所感動(dòng)，所以才特意以“蕭蕭雨”“留住”客人，滿足了大家的心愿，這是老天有情。接下來(lái)蘇軾筆鋒陡然一轉(zhuǎn)，“今日漫留君，明朝愁殺人。”為何這樣寫。接下去蘇軾又把筆鋒收回來(lái)，申述了一個(gè)使人信服的理由，“明朝愁殺人”原來(lái)是離情再經(jīng)過(guò)一夜的醞釀和蓄積，會(huì)變得更深更濃，到明天送別時(shí)一下子爆發(fā)出來(lái)，會(huì)把人“愁”死的!可見(jiàn)老天有情，人更有情。經(jīng)過(guò)這一縱一擒，心理上或情感上的回旋跌宕，蘇軾將離情推向了縱深。

　　下片轉(zhuǎn)換角度，寫動(dòng)人的送別場(chǎng)景。“佳人千點(diǎn)淚，灑向長(zhǎng)河水。”這兩句寫“佳人”泣別，“佳人”是指送別陳襄的一群官妓，同“長(zhǎng)河水”聯(lián)系起來(lái)，一方面是由于陳襄乘官船，從水程赴任，另一方面暗用了江淹《別賦》中的詞語(yǔ)，“怨復(fù)怨兮遠(yuǎn)山曲，去復(fù)去兮長(zhǎng)河水�！� “佳人”泣別是情重怨深的表現(xiàn)，這就把離情推向了一個(gè)高潮。“不用斂雙蛾，路人啼更多�！边@兩句又峰回路轉(zhuǎn)，別開(kāi)境界。蘇軾像是對(duì)“佳人”們說(shuō)，你們還是收住眼淚吧，且看站立在大路兩旁的杭州百姓，他們哭得比你們還要傷心呢!廣大百姓自愿前來(lái)送別一位離任的地方官，盡情揮灑淚水，離別場(chǎng)面莊嚴(yán)、感人。可以說(shuō)，這是百姓對(duì)一位官員的最高褒獎(jiǎng)。蘇軾這樣寫，非溢美之辭。是蘇軾從側(cè)面寫出了陳襄為官一任，造福一方的政績(jī)，在把離情推向極頂?shù)耐瑫r(shí)，也暗含著對(duì)陳襄流惠于民的贊頌。

　　全詞無(wú)一處直接抒寫蘇軾自己當(dāng)前的離愁，蘇軾僅僅是一個(gè)旁觀者而已。但又無(wú)處不滲透了蘇軾濃重的離情別緒。蘇軾在對(duì)實(shí)際生活觀察和體驗(yàn)的基礎(chǔ)上，選取了獨(dú)特的藝術(shù)視角，出奇制勝，使人感到耳目一新。

　　《菩薩蠻·西湖》作者介紹

　　(1037年1月8日-1101年8月24日)字子瞻、和仲，號(hào)鐵冠道人、東坡居士，世稱蘇東坡、蘇仙，漢族，眉州眉山(四川省眉山市)人，祖籍河北欒城，北宋著名文學(xué)家、書(shū)法家、畫(huà)家，歷史治水名人。蘇軾是北宋中期文壇領(lǐng)袖，在詩(shī)、詞、散文、書(shū)、畫(huà)等方面取得很高成就。文縱橫恣肆;詩(shī)題材廣闊，清新豪健，善用夸張比喻，獨(dú)具風(fēng)格，與黃庭堅(jiān)并稱“蘇黃”;詞開(kāi)豪放一派，與辛棄疾同是豪放派代表，并稱“蘇辛”;散文著述宏富，豪放自如，與歐陽(yáng)修并稱“歐蘇”，為“唐宋八大家”之一。蘇軾善書(shū)，“宋四家”之一;擅長(zhǎng)文人畫(huà)，尤擅墨竹、怪石、枯木等。作品有《東坡七集》《東坡易傳》《東坡樂(lè)府》《瀟湘竹石圖卷》《古木怪石圖卷》等。

蘇軾11

　　莫聽(tīng)穿林打葉聲，何妨吟嘯且徐行，竹杖芒鞋輕勝馬。怕誰(shuí)？一蓑煙雨任平生。料峭春風(fēng)吹酒醒。微冷。山頭斜照卻相迎�；厥紫騺�(lái)蕭瑟處。歸去。也無(wú)風(fēng)雨也無(wú)晴。——題記

　　宦游直送江入海

　　最初與你相遇，你的滿腹才學(xué)與睿智使你宛如當(dāng)空的皓月，可望而不可及。

　　你方為才思敏捷的小小少年郎，便發(fā)出“有筆頭千字，胸中萬(wàn)卷，致君堯舜，此事何難！”的豪言壯志。一個(gè)十九歲的半神俊朗的少年才子，荷葉才露，便以超乎尋常的從容不迫，說(shuō)理透辟的行文赫然成為名動(dòng)京師，考取進(jìn)士的榜眼，使歐陽(yáng)修這樣的文學(xué)大家也被你的銳氣與才華折服：“他見(jiàn)文章，必獨(dú)步天下，老大當(dāng)避此人出一頭地�！�

　　你的張揚(yáng)與才華無(wú)人能敵，如披一件云縷般華美的衣衫，光彩奪目，照亮了我對(duì)文學(xué)道路熱衷的天空。

　　暮春時(shí)節(jié)，草長(zhǎng)鶯飛。

　　這個(gè)值得欣喜的日子卻變得如此的悲傷。就在你因滿腹的才華終于有了用武之地而沉浸在前程似錦的喜悅中時(shí)，母親病逝的噩耗突然傳來(lái)，打破了你前方道路上的光明。風(fēng)吹打著臉上的淚水，滿眼飛揚(yáng)的花瓣，搖曳墜落，又隨水逝去。

　　“高處不勝寒”漸漸地，你已不再是當(dāng)年那個(gè)驕傲的少年，取而代之的是眼眸處多了一份深沉的含蓄。

　　三年之后，你再次踏入仕途。“人生到處知何似？壓似飛鴻踏雪泥，往日崎嶇還記否？路長(zhǎng)人困蹇驢嘶”。初登任途的你已經(jīng)有了這么沉重的浩嘆。

　　妻子，父親接連病逝，在位僅四年的英宗皇帝亦逝世了。家喪國(guó)喪，變故份至沓來(lái)，你沉重的心情化作了悲傷的詩(shī)詞：“十年生死兩茫茫。不思量，自難忘。千里孤墳，無(wú)處話凄涼……”但是國(guó)亦在，你精忠報(bào)國(guó)的士氣還在。你敏銳地察覺(jué)到了新法的弊端。但你始終想不到，極大的名聲使你犀利的言行帶來(lái)了難以估量的破壞力。小人彈劾，天子震怒，一句“蘇軾非佳士”邊將你打入了無(wú)盡黑暗的牢獄。

　　你日日在獄中仰望一方小小的藍(lán)天，生死之念逐漸談去，思念親人之心卻愈發(fā)濃厚。但你始終沒(méi)有退縮，等待重見(jiàn)天日，與親人相聚的意志也愈發(fā)地堅(jiān)定起來(lái)。

　　群臣們?yōu)槟戕q護(hù)幾經(jīng)挫折，你終于洗清了冤屈，只是皇帝始終猜疑你。一天深夜，一個(gè)人突然闖進(jìn)牢房，倒來(lái)就睡，你也不管不顧，依舊心安理得地照睡不誤，不一會(huì)兒便鼾聲如雷。于是這個(gè)密探便將你的行為告訴了宋神宗，使你最終被釋放出獄。

　　正是你心中的坦蕩與大度證明了你是一個(gè)真君子，你的正直與博大如瑩瑩月光下的一縷清風(fēng)拂面而來(lái)，使我感受到了真君子不凡的氣度與磊落。

　　九死南荒吾不恨

　　而如今，你儼成為了以為素衣的`智者，踏過(guò)了滾滾的歷史長(zhǎng)河信步而來(lái)。

　　出獄之后，你被貶到黃州。一輪落日，在冰冷的天空中渲染出半天紅霞。你的心頭沉重，但只是輕吟了一句詩(shī)：“奪官遺去不自覺(jué)，曉梳脫發(fā)誰(shuí)能收�！笔�去官位，對(duì)你來(lái)說(shuō)，只不過(guò)想早上梳頭時(shí)掉落了一根頭發(fā)罷了。定惠院中，花色依然悠長(zhǎng)的鐘鳴滌蕩著你內(nèi)心的痛苦。

　　后來(lái)，你又被貶到惠州，儋州。但豁達(dá)與開(kāi)朗一直沒(méi)有離你而去。盡管你被奸人迫害，腳下的土地通往的是天之涯，海之角，但你還是毅然決然地去了，沒(méi)有絲毫的抱怨和憤恨。

　　你依舊活得瀟灑自如，閑適安逸。雖遠(yuǎn)離了繁華的京城，但你的生命早已是風(fēng)光齊日，寵辱不驚。

　　你的通脫瀟灑使你在茫茫塵世中不斷找尋到了人生的依托與樂(lè)趣，與天地自然融為一體，俯仰之間，浩氣長(zhǎng)存。你博大澄澈的胸懷如皎白月光下，陣陣清脆的鐘聲，喚醒了我心中對(duì)人生真諦的感悟。

　　因?yàn)橛心愕囊�領(lǐng)，我的內(nèi)心才變得更加充盈，不屈的意志才會(huì)變得更加堅(jiān)定。

　　你就是我追趕的一樽還酻的江月——蘇軾，凌駕于眾星之上的一段不朽的傳奇！

蘇軾12

　　14．閱讀下面這首宋詩(shī)，回答問(wèn)題。（8分）

　　南歌子·游賞

　　蘇軾

　　山與歌眉斂，波同醉眼流。游人都上十三樓。不羨竹西歌吹古揚(yáng)州。

　　菰黍連昌歜，瓊彝倒玉舟。誰(shuí)家水調(diào)唱歌頭。聲繞碧山飛去，晚云留。

　　注：①菰黍、昌歜，席間食品。②瓊彝、玉舟，酒壺、酒杯。

　　（1）簡(jiǎn)要賞析“山與歌眉斂，波同醉眼流”這句詩(shī)。（4分）

　�。�2）全詞表現(xiàn)了詞人怎樣的思想感情？（4分）

　　答案：

　　14．⑴運(yùn)用了比喻（或想象），寫歌女眉頭黛墨凝聚，如遠(yuǎn)處青翠的'山巒；醉眼流轉(zhuǎn)，如湖中迷人的水波。生動(dòng)形象的寫出了湖光山色的自然之美和歡歌宴飲的游賞之樂(lè)。（4分。手法2分，分析2分。意思對(duì)即可）

　�。�2）全詞通過(guò)描寫詞人盡情聽(tīng)歌，開(kāi)懷痛飲，不知疲倦，至晚不歸，（2分）

蘇軾13

　　初秋的晚上，我手捧古書(shū)，燈昏黃，夜凄涼。一陣陣寒意挾著冷雨襲我臉。書(shū)桌上的清茶飄起騰騰的白霧，在氤氳的霧氣中，恍恍乎，我墜入了夢(mèng)鄉(xiāng)。

　　越過(guò)滾滾歷史長(zhǎng)河，不遠(yuǎn)處似乎站著一位霓裳仙子，他的寬袍迎風(fēng)而動(dòng)，眼神澄澈空靈，超然屹立于煩囂之外。我定神，順著他的.輪廓，我愕然，這不是我朝思暮想的蘇軾么？

　　我快步上前，只見(jiàn)蘇子遙望大江，磅礴的詩(shī)在他口中如江河般滔滔涌出，我聽(tīng)得如癡如醉，忘乎所以。忽爾，他輕輕掂掂我的肩膀，溫和地說(shuō)道：“小姑娘�！蔽野崔嗖蛔�內(nèi)心的激動(dòng)喜悅，便早一步搶先吐露我對(duì)他的仰慕：“蘇子啊，你知道嗎？多少個(gè)日日夜夜，我多想與你一道，點(diǎn)一盞西窗燈，落幾滴東窗淚雨，品酒舞劍，磨墨作畫(huà)。你的豪氣讓我傾，你的才情讓我醉。”蘇軾仰頭大笑，亦是儒雅地說(shuō)道：“謝謝，姑娘實(shí)在太抬舉我了�！�

　　我托著腮，娓娓向他細(xì)訴我對(duì)他的崇拜：“蘇子，但，少時(shí)的我，讀不懂你。我只是欽佩你行云流水的華麗文筆，贊嘆你吟誦出的豪邁詩(shī)篇�！畞y石穿空，驚濤拍案，卷起千堆雪’是你的大氣，然而，經(jīng)歷了烏臺(tái)詩(shī)案后，你沒(méi)有因此一蹶不振。”此時(shí)，你的眼里掠過(guò)一絲哀傷，但這份凝重很快便消失了。他高吟道：“人有悲歡離合，月有陰晴圓缺。我知道自己最應(yīng)該做的是豁達(dá)看世。所以我寄情山水，拋開(kāi)一切塵世煩囂，脫胎蛻變成一個(gè)全新的我�！蔽胰粲兴�思地點(diǎn)點(diǎn)頭，說(shuō)道：“從此，世上雖少了一個(gè)政客，卻多了一位大文豪。”

蘇軾14

　　水調(diào)歌頭·昵昵兒女語(yǔ)

　　宋代：蘇軾

　　歐陽(yáng)文忠公嘗問(wèn)余：“琴詩(shī)何者最善？答以退之聽(tīng)穎師琴詩(shī)最善。公曰：此詩(shī)最奇麗，然非聽(tīng)琴，乃聽(tīng)琵琶也。余深然之。建安章質(zhì)夫家善琵琶者，乞?yàn)楦柙?shī)。余久不作，特取退之詩(shī)，稍加隱括，使就聲律，以遺之云。

　　昵昵兒女語(yǔ)，燈火夜微明。恩怨?fàn)柸陙?lái)去，彈指的是淚和聲。忽變軒昂勇士，一鼓填然作氣，千里不留行。回首暮云遠(yuǎn)，飛絮攪青冥。

　　眾禽里，真彩鳳，獨(dú)不鳴。躋攀寸步千險(xiǎn)，一落百尋輕。煩子指的是間風(fēng)雨，置我腸中冰炭，起坐不能平。推手從歸去，無(wú)淚與君傾。

　　譯文

　　樂(lè)聲初發(fā)，仿佛靜夜微弱的燈光下，一對(duì)青年男女在親昵地切切私語(yǔ)。彈奏開(kāi)始，音調(diào)既輕柔、細(xì)碎而又哀怨、低抑。曲調(diào)由低抑到高昂，猶如氣宇軒昂的勇士，在鎮(zhèn)然驟響的鼓聲中，躍馬馳騁，不可阻擋。樂(lè)曲就如遠(yuǎn)天的暮云，高空的飛絮一般，極盡縹緲幽遠(yuǎn)之致。

　　百鳥(niǎo)爭(zhēng)喧，明媚的春色中振顫著宛轉(zhuǎn)錯(cuò)雜的啁哳之聲，唯獨(dú)彩鳳不鳴。瞬息間高音突起，好像走進(jìn)懸崖峭璧之中，寸步難行。這時(shí)音聲陡然下降，宛如突然墜入深淵，一落千丈，之后弦音戛然而止。彈者好像能興風(fēng)作雨，讓人腸中忽而高寒、忽而酷熱，坐立不寧。彈者把琵琶一推放下，散去的聽(tīng)眾無(wú)不為之流淚，君章質(zhì)夫無(wú)不為之傾心同感。

　　注釋

　�、偎�調(diào)歌頭：詩(shī)牌名，又名《元會(huì)曲》、《凱歌》、《臺(tái)城游》等。雙調(diào)，九十五字，平韻（宋代也有押仄韻的）。相傳隋煬帝開(kāi)汴河自制《水調(diào)歌》，唐人演為大曲，《歌頭》即大典開(kāi)始的第一章。

　　②隱括：原義是矯正曲木的工具。詩(shī)的檃括是將其他詩(shī)文剪裁改寫為詩(shī)的形式，宋人常有此類作品。

　�、坳顷牵阂裟�，古音尼。象聲詩(shī)，形容言辭親切。

　�、軤柸辏罕碛H昵。

　�、萏钊唬籂盥曧懼�巨。

　　⑥青冥：①形容青蒼幽遠(yuǎn)。指的是青天。②形容青蒼幽遠(yuǎn)。指的是山嶺。③指的是海水。

　�、哕Q攀：登攀。躋音機(jī)。

　�、鄬ぃ洪L(zhǎng)度單位。《史記·張儀傳》有“蹄間三尋”。索隱云“七尺曰尋�！币嘤性瓢顺邽閷ふ摺Ｈ鐚こ�，八尺為尋，倍尋為常，皆慣見(jiàn)之長(zhǎng)度也。

　　賞析

　　蘇軾通過(guò)聯(lián)想，在上闕運(yùn)用以形象描寫不同風(fēng)格的音樂(lè)，從開(kāi)始的輕柔旖旎，瞬間變?yōu)樾蹓迅邠P(yáng)，然后歸于悠揚(yáng)致遠(yuǎn)；在下闕則對(duì)比音樂(lè)本身，一是同一時(shí)間內(nèi)，繁音細(xì)響與清越之聲之對(duì)比，二是不同時(shí)間內(nèi)，音樂(lè)之抑揚(yáng)起伏的對(duì)比，添之以自己的感慨，使整首詩(shī)具備與原作不同的藝術(shù)韻味。

　　詩(shī)先寫樂(lè)聲初發(fā)，仿佛一對(duì)青年男女在靜夜微弱的燈光下，親昵地私語(yǔ) ，談受說(shuō)恨，卿卿我我，往復(fù)不已�！皬椫傅氖菧I和聲”倒點(diǎn)一句，見(jiàn)出彈奏開(kāi)始，音調(diào)輕柔而又哀怨。“忽變”三句，寫曲調(diào)由低抑到高昂，猶如戰(zhàn)士在鼓聲下馳騁沙場(chǎng)，無(wú)人可擋。結(jié)尾的“回首”兩句，以景物形容聲情，把音樂(lè)形象化給人縹渺幽遠(yuǎn)之感，。"回首暮云遠(yuǎn)"，讓人聯(lián)想起王維"回看射雕處，千里暮云平"之將士，也與上文中“軒昂勇士”相聯(lián)系，將獨(dú)立的音樂(lè)片段串起來(lái)。白云浮動(dòng)，柳絮漂浮，若有若無(wú)，忽遠(yuǎn)忽近，難以捉摸，卻逗人情思。

　　接著是百鳥(niǎo)爭(zhēng)喧，明媚的春色與啁哳之聲相伴，唯獨(dú)彩鳳不鳴。這里寫以鳳凰不鳴，起到"留白"的特殊效果，也點(diǎn)出了深刻哲理：真正內(nèi)涵的，從不在言語(yǔ)上奪人眼球。之后琴聲在瞬息間高音突起，曲折而上，曲調(diào)轉(zhuǎn)向艱澀，好象走進(jìn)懸崖峭璧之中，腳登手攀，前行一寸，也要花費(fèi)很大氣力。正在步履維艱之際，音聲陡然下降，恍如一落千丈，飄然墜入深淵，弦音戛然而止。至此，詩(shī)人確乎借助于語(yǔ)言，把這位樂(lè)師的高妙彈技逼真地再現(xiàn)出來(lái)了。最后五句，則是從聽(tīng)者心情的激動(dòng)，反映出成功的彈奏所產(chǎn)生的感人的藝術(shù)效果。“指的是間風(fēng)雨”，寫彈者技藝之高，能興風(fēng)作雨；“腸中冰炭”，寫聽(tīng)者感受之深，腸中忽而高寒、忽而酷熱；并以“煩子”、“置我”等語(yǔ)，把雙方緊密關(guān)聯(lián)起來(lái)。音響之撼人，不僅使人坐立不寧 ，而且簡(jiǎn)直難以禁受，由于連連泣下，再?zèng)]有淚水可以傾灑了�！巴剖謴臍w去”描寫的是琴師奏完將琴推開(kāi)的動(dòng)作，也在其中暗示這詩(shī)人心中歸隱的情懷�！盁o(wú)淚與君傾”，表現(xiàn)出詩(shī)人此時(shí)腸中之郁結(jié)，比起原詩(shī)中“濕衣淚滂滂”更為不堪較之，更為含蓄，也更為深沉，雖然無(wú)落淚，但是更加表現(xiàn)出心情的郁結(jié)。

　　訴諸聽(tīng)覺(jué)的音樂(lè)美，缺乏空間形象的'鮮明性和確定性，是很難捕捉和形容的。但詩(shī)人巧于取譬，他運(yùn)用男女談情說(shuō)愛(ài)、勇士大呼猛進(jìn)、飄蕩的晚云飛絮、百鳥(niǎo)和鳴、攀高步險(xiǎn)等等自然和生活現(xiàn)象，極力摹寫音聲節(jié)奏的抑揚(yáng)起伏和變化，借以傳達(dá)樂(lè)曲的感情色調(diào)和內(nèi)容。這一系列含義豐富的比喻，變抽象為具體，把訴諸聽(tīng)覺(jué)的音節(jié)組合，轉(zhuǎn)化為訴諸視覺(jué)的生動(dòng)形象，這就不難喚起一種類比的聯(lián)想，從而產(chǎn)生動(dòng)人心弦的感染力。末后再?gòu)囊魳?lè)效果，進(jìn)一步刻畫(huà)彈技之高，筆墨精微神妙，可說(shuō)與韓詩(shī)同一機(jī)杼，同入化境。

　　蘇軾這首詩(shī)的“隱括”，即把韓愈的詩(shī)文《聽(tīng)穎師彈琴》剪裁改曲詩(shī)，雖保留了韓詩(shī)的總體構(gòu)思和一些精彩的描繪，但又在內(nèi)容、形式以及兩者的結(jié)合上，顯示了自己的創(chuàng)造性，從而使此詩(shī)獲得了新的藝術(shù)生命和獨(dú)特的審美價(jià)值。

蘇軾15

　　蝶戀花蘇軾原文：

　　花褪殘紅青杏小。燕子飛時(shí)，綠水人家繞。枝上柳綿吹又少，天涯何處無(wú)芳草！

　　墻里秋千墻外道。墻外行人，墻里佳人笑。笑漸不聞聲漸悄，多情卻被無(wú)情惱。

　　蝶戀花蘇軾情感：

　　上片，詞人寫的是暮春景色，春花（當(dāng)然包括杏花）嫣紅消褪，芳草綠色萋萋，是寫實(shí)。抬頭就近瞭望：農(nóng)家院落里，高出墻頭的杏樹(shù)，花瓣墜落，春杏呈現(xiàn)了雛形。“花褪殘紅青杏小”，開(kāi)篇直描所見(jiàn)，是近景，又揭示了時(shí)光規(guī)律性的延續(xù)，蘊(yùn)含了事物的消亡與新生。眼前的人家，高墻護(hù)院，流水環(huán)繞，時(shí)有幾只春燕呢喃掠過(guò)；河畔的楊柳，隨風(fēng)飄下的白絮，較不久前又少了些許，即將綠樹(shù)成蔭。看到如此的事物變化和春光的生機(jī)盎然，詞人不免失聲贊嘆—“天涯何處無(wú)芳草！”

　　這贊嘆，似是上句的自我酬答，又含有多方面的深切情韻。

　　芳草的綠色，最為溫馨，最可讓人賞心悅目，人離不開(kāi)綠色。上天賜給地球以綠色，讓人賴以生存。只要有綠色便有希望。大自然在不停止的演變，季節(jié)在周而復(fù)始地更替，寒冬過(guò)后，春天必然來(lái)臨。所謂“野火燒不盡，春風(fēng)吹又生”，在人能以生存的地方，有陽(yáng)光和雨露滋潤(rùn)，總會(huì)是芳草萋萋，充滿生機(jī)！綠色足可給人以信心和希望，綠色最值得人們?nèi)ブ幐枰髡b。

　　上句“枝上柳綿吹又少”，不少人解析為詞人“悲觀，若有所失”、“惜春的'哀情”云云，筆者不能茍同。詞人看得很清楚：春風(fēng)吹落的是了無(wú)根基的柳綿，而送來(lái)的卻是漫山遍野的碧綠。柳綿何足惜，這碧綠的芳草，才最沁人心脾。

　　縱觀蘇軾的人生軌跡，可謂歷盡坎坷，頻遭打擊，屢屢被貶，幾經(jīng)沉浮。逆境的磨礪，養(yǎng)成了他不屈不撓的堅(jiān)強(qiáng)性格，每到一處總能隨遇而安，執(zhí)著地與命運(yùn)抗?fàn)帲　疤煅暮翁師o(wú)芳草！”言外音，透漏出蘇軾情操的樂(lè)觀、豪邁與豁達(dá)，實(shí)非常人所能以企及。

　　下片，主要是抒情。寫得生動(dòng)、詼諧，回味無(wú)窮。

　　詞人行走在墻外道上，只能看到墻內(nèi)秋千的頂部，蕩秋千的幾個(gè)女子，在墻外只聞其聲，不見(jiàn)其人。憑笑聲可判定是女人，自然，女人們絕非在為墻外的詞人而笑，詞人也并不疑心是自己惹起墻內(nèi)女人的笑。這樣的情景，若不是親臨其境、細(xì)心地觀察，是難以憑空想出的。

　　查《漢典》，“佳人”，三種解釋：貌美的女子；理想中的人；有才干的人。這里，假若詞人不是犯了約定俗成的錯(cuò)誤—年輕女人必是佳人，則適合第二種解釋。

　　妙在下面的兩句：“笑漸不聞聲漸悄，多情卻被無(wú)情‘惱”�！奥暆u悄”的原因在于：其一，詞人沒(méi)有駐足不前，漸去漸遠(yuǎn)，自然慢慢從聽(tīng)不真切到聽(tīng)而不聞；其二，幾個(gè)女子說(shuō)笑著因故離開(kāi)了秋千架。而末句，直道出詞人蕩漾心中的某種情感，這情感，詞人名之曰“惱”，這里，只可理解為煩惱，絕不是惱怒。聽(tīng)不到笑聲，會(huì)讓人煩惱嗎？不可能，所以，只能說(shuō)是詞人語(yǔ)言的詼諧，意在顯現(xiàn)一種情趣。墻內(nèi)的女人無(wú)視墻外的詞人，若說(shuō)這是一種無(wú)情，實(shí)在是冤枉了她們，這僅僅是詞人的臆斷；縱然詞人是多情的，但恪守住了理智，未付諸于行動(dòng)，無(wú)傷大雅，而將這種縈繞于內(nèi)心的情感旋窩，坦誠(chéng)直抒于詞中，卻鮮明地增添了詞的諧趣，詞人是高明的。

　　文人大都情感豐富。多情的詞人才會(huì)有婉約雋永的詞作。古往今來(lái)，女人永遠(yuǎn)是男人的一道風(fēng)景線。男人若只是耳聞嘻嘻、嚶嚶之女子聲，而不見(jiàn)其人，視覺(jué)沒(méi)有得到滿足，心存憾意，似有秘密可探，在其潛意識(shí)里，極欲窮其究竟，此種心理，男詞人也不會(huì)例外。假如院墻低矮，或?yàn)榛h笆，一般男子，見(jiàn)此蕩秋千女子，鮮有不凝視者。舉止輕薄的，或駐足呆望，或近前厚顏搭訕。如是想來(lái)，所幸墻高，若詞人已得睹芳容，便不會(huì)有此詞面世了。

　　蘇軾很喜歡自己的這首《蝶戀花》，譜了樂(lè)曲，不時(shí)的讓藝伎彈唱。

　　紹圣元年（1094），蘇軾被貶寓惠州，此時(shí)其妻已逝，唯侍妾朝云相伴。相傳，某秋日，落葉蕭蕭，凄厲蒼涼，蘇軾讓朝云彈歌《蝶戀花》以緩心情的積郁，剛唱至第三句，朝云便“歌喉哽咽，滿目噙淚”，再也唱不下去。蘇軾詢問(wèn)何故，朝云道：“奴所不能歌者‘枝上柳綿吹又少，天涯何處無(wú)芳草’也�！碧K軾大笑：“吾政悲秋，而汝又傷春矣！”此后，再也不聽(tīng)此曲了。

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