古代文化常識(shí)之晚唐詩(shī)壇

時(shí)間：2022-11-03 13:44:03 唐詩(shī) 我要投稿

　　晚唐詩(shī)是指標(biāo)榜學(xué)晚唐詩(shī)的近代詩(shī)派。領(lǐng)袖人物為樊增祥、易順鼎。他們著重學(xué)習(xí)晚唐詩(shī)人李商隱、溫庭筠、韓偓，從韓偓“香奩體”入手，好作艷體詩(shī)，追求對(duì)仗工巧，隸事精切，詞采富艷，詩(shī)風(fēng)典贍華靡，工整綿麗。以下是小編整理的古代文化常識(shí)之晚唐詩(shī)壇，希望對(duì)大家有所幫助。

古代文化常識(shí)之晚唐詩(shī)壇

　　1、杜牧的詠史詩(shī)往往帶有史論色彩，如《泊秦淮》不僅詠史，而且寄寓了深沉的興亡之感。

　　2、杜牧在七絕的寫景上有獨(dú)特成就，如《山行》、《江南春》等，都不以奇峭或詞采取勝，卻自有一種風(fēng)流俊爽之氣。

　　3、李商隱詩(shī)歌的內(nèi)容有：

　　(1)政治詩(shī)，這類詩(shī)多半以借古諷今的詠史詩(shī)出現(xiàn)，如《隋宮》;

　　(2)愛(ài)情詩(shī)，他的《無(wú)題》詩(shī)多屬這一類。另外，《夜雨寄北》表現(xiàn)了飄泊他鄉(xiāng)懷念妻子的思想感情。當(dāng)屬愛(ài)情詩(shī)類;

　　(3)寄寓身世之感的抒情詩(shī)，代表作是其晚年所寫的把詠物和抒情融合在一起，曲折而細(xì)膩地表現(xiàn)自己不幸遭遇和理想破滅的《錦瑟》。

　　4、李商隱詩(shī)歌最突出的特點(diǎn)是善于活用典故，但有些詩(shī)顯得晦澀難懂。

　　5、溫庭筠與李商隱齊名，稱“溫李”，又因李商隱、溫庭筠皆排行十六，文學(xué)史上又戲稱為“三十六體”。

　　名詞解釋：晚唐諷刺小品：晚唐諷刺小品是繼承柳宗元寓言小品的傳統(tǒng)，在晚唐社會(huì)矛盾尖銳的情況下產(chǎn)生的。這類作品見于羅隱的《讒書》、皮日休的《皮子文藪》、陸電蒙的《笠澤叢書》等。他們的具有諷刺性的短小精悍之作，在批判現(xiàn)實(shí)方面表現(xiàn)得特別尖銳，其氣勢(shì)和鋒芒引人注目。

　　李商隱詩(shī)歌的藝術(shù)特點(diǎn)：李商隱在藝術(shù)上有杰出的成就，首先，他善于運(yùn)用神話傳說(shuō)和歷史典故，通過(guò)想象和象征構(gòu)成豐富多采的藝術(shù)形象。其次，善于對(duì)情景做細(xì)致入微的刻畫，于纖細(xì)中見深厚，精巧中見渾成。第三，他善于活用典故，這些典故豐富了詩(shī)的形象，也深化了詩(shī)的主題。但因善用生僻典故，以致有些詩(shī)晦澀難懂。

　　“李杜”和“小李杜”：李杜是唐代大詩(shī)人李白和杜甫的并稱。二人互相傾慕，友誼深厚，創(chuàng)作了“千匯萬(wàn)狀”的`詩(shī)篇，形成各自的藝術(shù)風(fēng)格，李白上承屈原，將浪漫文學(xué)推向高峰，杜甫反映現(xiàn)實(shí)，以“沉郁頓挫”為本色，達(dá)到寫實(shí)文學(xué)傳統(tǒng)的最高成就。晚唐詩(shī)人李商隱和杜牧也并稱“李杜”，為區(qū)別于李白、杜甫，或稱 “小李杜”。

　　唐詩(shī)派別

　　山水田園詩(shī)派

　　代表人物王維、孟浩然、盧綸、李益　特點(diǎn)：題材多青山白云、幽人隱士；風(fēng)格多恬靜雅淡，富于陰柔之美；形式多五言、五絕、五律、五古。代表作：王維：《山居秋瞑》、《送元二使安西》、《九月九日憶山東兄弟》孟浩然：《過(guò)故人莊》

　　邊塞詩(shī)派

　　代表人物高適、岑參、盧綸、李益�！√攸c(diǎn)：描寫戰(zhàn)爭(zhēng)與戰(zhàn)場(chǎng)，表現(xiàn)保家衛(wèi)國(guó)的英勇精神，或描寫雄渾壯美的邊塞風(fēng)光，奇異的風(fēng)土人情，又或描寫戰(zhàn)爭(zhēng)的殘酷，軍中的黑暗，征戍的艱辛，表達(dá)民族和睦的向往與情懷�！〈碜鳎焊哌m：《別董大》岑參：《白雪歌送武判官歸京》。

　　浪漫詩(shī)派

　　代表人物李白�！√攸c(diǎn)：以抒發(fā)個(gè)人情懷為中心，詠唱對(duì)自由人生個(gè)人價(jià)值的渴望與追求。詩(shī)詞自由、奔放、順暢、想象豐富、氣勢(shì)宏大。語(yǔ)言主張自然，反對(duì)雕琢�！〈碜鳎豪畎祝骸对孪陋�(dú)酌》、《夢(mèng)游天姥吟留別》、《蜀道難》。

　　現(xiàn)實(shí)詩(shī)派

　　代表人物杜甫。　特點(diǎn)：詩(shī)歌藝術(shù)風(fēng)格沉郁頓挫，多表現(xiàn)憂時(shí)傷世，悲天憫人的情懷。自中唐到宋代以來(lái)都繼承了杜甫的寫實(shí)風(fēng)格. 　代表作：《三吏》、《三別》、《兵車行》。

　　這是唐詩(shī)繁榮的準(zhǔn)備時(shí)期，重要詩(shī)人有被稱為“初唐四杰”的王勃、楊炯、盧照鄰、駱賓王，此外還有陳子昂、沈佺期、宋之問(wèn)等。唐代建國(guó)初的詩(shī)歌仍沿著南朝詩(shī)歌的慣性發(fā)展，柔靡纖弱，毫無(wú)生氣�！八慕堋钡某霈F(xiàn)開始轉(zhuǎn)變了這種風(fēng)氣。他們才氣橫溢，不滿現(xiàn)狀，通過(guò)自己的詩(shī)作抒發(fā)憤激不平之情和壯烈的懷抱，拓寬了詩(shī)歌題材。如楊炯的《從軍行》：

　　“烽火照西京，心中自不平……寧為百夫長(zhǎng)，勝作一書生�！�

　　這種激揚(yáng)豪邁的格調(diào)，為唐初詩(shī)壇吹進(jìn)一股新風(fēng)。詩(shī)中表現(xiàn)了青年人不甘寂寞，想投筆從戎，到邊疆建功立業(yè)的熱望。寧可做個(gè)低級(jí)軍官（百夫長(zhǎng)），也不想作書生老死窗下。繼“四杰”而起的是陳子昂，他從理論上對(duì)南朝以來(lái)衰弱的詩(shī)風(fēng)提出批評(píng)，認(rèn)為這類詩(shī)專門玩弄華麗的辭藻，內(nèi)容空虛，拋棄了《詩(shī)經(jīng)》重視思想性的傳統(tǒng)。對(duì)此他耿耿于心，提倡學(xué)習(xí)“漢魏風(fēng)骨”，恢復(fù)建安時(shí)代的詩(shī)風(fēng)。他的38首《感遇》詩(shī)實(shí)踐了自己的主張，影響很大。他的《登幽州臺(tái)歌》：“前不見古人，后不見來(lái)者；念天地之悠悠，獨(dú)愴然而涕下�！鄙n涼遼闊，哀而不傷，被認(rèn)為是懷古詩(shī)的絕唱。韓愈曾說(shuō)：“國(guó)朝盛文章，子昂始高蹈”，評(píng)價(jià)了他在唐詩(shī)發(fā)展中的重要作用。沈佺期、宋之問(wèn)的貢獻(xiàn)主要在詩(shī)歌格律方面。他們總結(jié)了“永明體”以來(lái)詩(shī)人們探索詩(shī)歌格律的成果，以自己的詩(shī)作，促進(jìn)“近體詩(shī)”最后定型。

　　鑒賞唐詩(shī)，首先要對(duì)“近體詩(shī)”和“古體詩(shī)”的分別有個(gè)概要的了解，掌握它們各自的特點(diǎn)，就能更好地領(lǐng)略其妙處。

　　古體詩(shī)

　　古體詩(shī)，又稱古詩(shī)或古風(fēng)。這個(gè)概念和通常說(shuō)的“古代詩(shī)歌”不同，是專用名詞，專指唐代以前流行并在唐代繼續(xù)流行的一種詩(shī)體，和唐代形成的近體詩(shī)相對(duì)存在。古體詩(shī)的特點(diǎn)是：每篇句數(shù)不限，每句字?jǐn)?shù)不限，可押韻也可不押韻，押韻也可換韻，句與句間沒(méi)有平仄對(duì)應(yīng)和用詞對(duì)仗的要求。一句話，古體詩(shī)格律上比較自由，同近體詩(shī)在格律上有極嚴(yán)格的要求不同。古體詩(shī)分兩大類：五言古詩(shī)和七言古詩(shī)（或簡(jiǎn)稱五古和七古）。此外還有句式長(zhǎng)短不齊的古詩(shī)，一般歸入七古。有的古體詩(shī)句數(shù)、字?jǐn)?shù)和律詩(shī)相同，但用韻、平仄和對(duì)仗都不同于律詩(shī)的要求，所以仍是古詩(shī)。上文講到的《古詩(shī)十九首》及陶淵明等人的詩(shī)都是古詩(shī)。

　　近體詩(shī)

　　近體詩(shī)，又叫今體詩(shī)（“近”和“今”都是就唐代而言的），講求嚴(yán)格的格律。近體詩(shī)有四項(xiàng)基本要求：一是句數(shù)、字?jǐn)?shù)有規(guī)定；二是按規(guī)定的韻部押韻；三是上句和下句各字之間要求平仄對(duì)立和相粘；四是規(guī)定某些句子之間用詞要對(duì)仗，即名詞對(duì)名詞，動(dòng)詞對(duì)動(dòng)詞，形容詞對(duì)形容詞等。

　　近體詩(shī)分兩大類：

　�、怕稍�(shī)，由八句組成，五字句的稱五言律詩(shī)，七字句的稱七言律詩(shī)。

　�、平^句，由四句組成，五字句的稱五言絕句，七字句的稱七言絕句。下面我們分別舉例說(shuō)明。如大家熟悉的王之渙的《登鸛雀樓》：

　　白日依山盡，黃河入海流。

　　欲窮千里目，更上一層樓。

　　這是五言絕句，它必須是四句20字。其次它必須依照用韻要選一個(gè)韻部的字作韻腳，這首詩(shī)的“流”、“樓”兩字就屬“十一尤”韻。再次，它用的字必須合乎規(guī)定的平仄格式，這樣讀起來(lái)才抑揚(yáng)間錯(cuò)，和諧動(dòng)聽。這首詩(shī)的平仄格式是：

　　平仄平平仄，平平仄仄平。

　　仄平平仄仄，仄仄仄平平。

　　用·標(biāo)出來(lái)的字可平可仄，其余的字不能變通。平——指的是古代漢語(yǔ)中的平聲字；仄——指的是古代漢語(yǔ)中的上聲、去聲、入聲字。按現(xiàn)代漢語(yǔ)說(shuō)，陰平（第一聲）、陽(yáng)平（第二聲）字屬平；上聲（第三聲）、去聲（第四聲）字屬仄。絕句詩(shī)上下句之間可以對(duì)仗，也可以不對(duì)仗。這首絕句全首對(duì)仗，后兩句“欲窮”對(duì)“更上”，“千里”對(duì)“一層”，“目”對(duì)“樓”。

　　我們舉《登鸛雀樓》這首詩(shī)來(lái)說(shuō)明近體詩(shī)最基本的格律要求，此外五言絕句還有三種平仄格式，共四種格式。七言絕句、五言律詩(shī)、七言律詩(shī)也都各有四種平仄格式。關(guān)于近體詩(shī)的平仄格式，只舉上例作些提示，不再詳細(xì)介紹了。如果不想創(chuàng)作這類詩(shī)，只是鑒賞前人作品，那么關(guān)于格律的要求知道得粗略些，也是無(wú)妨的。

　　七言絕句，我們舉孟浩然的《送杜十四之江南》來(lái)看：

　　荊吳相接水為鄉(xiāng)，君去春江正淼茫。

　　日暮孤帆泊何處? 天涯一望斷人腸。

　　表達(dá)了送別友人遠(yuǎn)行時(shí)留戀悵惘的感情。全詩(shī)四句，28個(gè)字，押的是“七陽(yáng)”韻，平仄按規(guī)則。因絕句允許不對(duì)仗，這首詩(shī)就沒(méi)有對(duì)仗。

　　五言律詩(shī)，我們看戴叔倫的《除夜宿石頭驛》：

　　旅館誰(shuí)相問(wèn)?寒燈獨(dú)可親。

　　一年將盡夜，萬(wàn)里未歸人。

　　寥落悲前事，支離笑此身。

　　愁顏與衰鬢，明日又逢春。

　　這是除夕之夜晚遠(yuǎn)離家鄉(xiāng)親人獨(dú)宿逆旅感慨自身遭際的詩(shī)。全詩(shī)八句，40個(gè)字，押“十一真”韻，平仄合規(guī)則。律詩(shī)的一二句稱“首聯(lián)”，三四句稱“頷聯(lián)”，五六句稱“頸聯(lián)”，七八句稱“尾聯(lián)”。律詩(shī)的頷聯(lián)和頸聯(lián)必須對(duì)仗。如這首的頷聯(lián)“一年”對(duì)“萬(wàn)里”，“將盡”對(duì)“未歸”，“夜”對(duì)“人”；頸聯(lián)“寥落”對(duì)“支離”，“悲”對(duì)“笑”，“前事”對(duì)“此身”。

　　七言律詩(shī)，我們看柳宗元的《別舍弟宗一》：

　　寥落殘魂倍黯然，霜垂別淚越江邊。

　　一身去國(guó)六千里，萬(wàn)死投荒十二年。

　　桂嶺瘴來(lái)云似墨，洞庭春盡水如天。

　　欲知此后相思?jí)�，長(zhǎng)再荊門郢樹煙。

　　這是柳宗元被貶到蠻荒的柳州，送別堂弟柳宗一去江陵時(shí)寫的詩(shī)，情緒極度感傷悲憤。全詩(shī)八句，56個(gè)字，用的是“一先”韻，平仄合規(guī)則，頷聯(lián)和頸聯(lián)對(duì)仗工整。七言律詩(shī)第一句多用韻，也可不用韻，這首用韻。

　　律詩(shī)中還有一種“排律”（延長(zhǎng)），即把律詩(shī)延長(zhǎng)至10句以上乃至百句，除首、尾兩聯(lián)外，中間所有出句與對(duì)句全要對(duì)仗。排律通常為五言。

　　唐代詩(shī)歌的樣式，在初唐時(shí)期已經(jīng)齊備，到盛唐時(shí)期就出現(xiàn)了詩(shī)歌創(chuàng)作的高峰！

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